Квокка из западной Австралии — моя новая любовь и самая позитивная улыбка. Это сумчатый зверь семейства кенгуровых, питающийся растительной пищей.
Австралия очень привлекает своей уникальностью, а вместе с ней также и Океания.
Некоторые грызуны, общие для Австралии и Океании самостоятельно заселили океанские острова. Чтобы добраться до острова зверьки прикрепляются к плавающим деревьям и таким образом пересекают дальние морские просторы.
\\ Как путешествовать мысленно из дома в своей фантазии. Лучше всего во сне :)
Австралия очень привлекает своей уникальностью, а вместе с ней также и Океания.
Некоторые грызуны, общие для Австралии и Океании самостоятельно заселили океанские острова. Чтобы добраться до острова зверьки прикрепляются к плавающим деревьям и таким образом пересекают дальние морские просторы.
\\ Как путешествовать мысленно из дома в своей фантазии. Лучше всего во сне :)
🤩8🤔1
Почему в мороз снег скрипит под ногами?
Когда температура близка к нулю, поверхность снежинок покрыта тончайшей плёнкой квазижидкой воды. При ходьбе такие кристаллы легко сдвигаются, частично скользят и деформируются почти бесшумно.
При сильном морозе обычно ниже около –10 градусов эта поверхностная плёнка исчезает. Лёд снежных кристаллов становится жёстким и хрупким и теряют способность скользить друг относительно друга. При наступании на снег, кристаллы не смещаются плавно, а упруго деформируются и частично разрушаются. Возникают быстрые микроскопические трещины и колебания, которые и создают характерный высокочастотный звук.
Чем ниже температура, тем выше жёсткость льда и тем короче характерные времена этих микродеформаций. Поэтому скрип становится более резким и сухим.
Когда температура близка к нулю, поверхность снежинок покрыта тончайшей плёнкой квазижидкой воды. При ходьбе такие кристаллы легко сдвигаются, частично скользят и деформируются почти бесшумно.
При сильном морозе обычно ниже около –10 градусов эта поверхностная плёнка исчезает. Лёд снежных кристаллов становится жёстким и хрупким и теряют способность скользить друг относительно друга. При наступании на снег, кристаллы не смещаются плавно, а упруго деформируются и частично разрушаются. Возникают быстрые микроскопические трещины и колебания, которые и создают характерный высокочастотный звук.
Чем ниже температура, тем выше жёсткость льда и тем короче характерные времена этих микродеформаций. Поэтому скрип становится более резким и сухим.
☃6👍6
При каких условиях получается рыхлый рассыпчатый снег, а при каких липкий?
Рыхлый снег образуется при низких температурах, обычно ниже –5 — –7 градусов, когда кристаллы растут медленно, имеют разветвлённую форму и почти не слипаются. Между ними много воздуха, поэтому такой снег сухой, скрипучий и плохо лепится. Липкий снег возникает около нуля, примерно от минус одного до плюс одного градуса, когда поверхность снежинок покрыта тонкой водяной плёнкой. Эта плёнка действует как клей, кристаллы легко сцепляются друг с другом, и снег становится тяжёлым и пластичным.
Рыхлый снег образуется при низких температурах, обычно ниже –5 — –7 градусов, когда кристаллы растут медленно, имеют разветвлённую форму и почти не слипаются. Между ними много воздуха, поэтому такой снег сухой, скрипучий и плохо лепится. Липкий снег возникает около нуля, примерно от минус одного до плюс одного градуса, когда поверхность снежинок покрыта тонкой водяной плёнкой. Эта плёнка действует как клей, кристаллы легко сцепляются друг с другом, и снег становится тяжёлым и пластичным.
👍3👏2🆒1
А теперь перенесемся в животный мир Южной Америки, где есть много интересного и уникального.
Броненосец имеет трехуровневый подвижный панцирь, в котором он может сворачиваться в клубок.
Капибара — это увеличенный в разы вариант морской свинки. Капибары сейчас стали любимцами людей за свое спокойствие.
Опоссумы — единственные сумчатые животные вне Австралии. Не смотря на их истеричный вид с картинок, они не орут, а издают довольно тихие звуки шипения и рычания. Опоссумы больше отпугивают своим резким запахом.
Муравьеды — удивительные звери без зубов, главный инструмент которых — липкий язык длиной до 60 см, которым они приклеивают муравьев и термитов. Муравьеды выглядят просто потрясающе и хвост у них обалденный.
Броненосец имеет трехуровневый подвижный панцирь, в котором он может сворачиваться в клубок.
Капибара — это увеличенный в разы вариант морской свинки. Капибары сейчас стали любимцами людей за свое спокойствие.
Опоссумы — единственные сумчатые животные вне Австралии. Не смотря на их истеричный вид с картинок, они не орут, а издают довольно тихие звуки шипения и рычания. Опоссумы больше отпугивают своим резким запахом.
Муравьеды — удивительные звери без зубов, главный инструмент которых — липкий язык длиной до 60 см, которым они приклеивают муравьев и термитов. Муравьеды выглядят просто потрясающе и хвост у них обалденный.
❤2👾2👏1👻1
И, my personal favorite, длинноногий гривистый волк. Столь длинные ноги нужны ему для высматривания добычи с высоты.
Гривистые волки самые что ни на есть волки-одиночки. В природе они сходятся только во время спаривания, однако в зоопарках все по-другому.
Регулярно навещала московский зоопарк перед защитой в 2018 и там была только самка гривастого волка, а, оказывается, в 2019 привезли еще и самца и теперь они вместе едят, играют и отдыхают. А мордочка у таких Волков похожа на лисью. Удивительные животные!
Гривистые волки самые что ни на есть волки-одиночки. В природе они сходятся только во время спаривания, однако в зоопарках все по-другому.
Регулярно навещала московский зоопарк перед защитой в 2018 и там была только самка гривастого волка, а, оказывается, в 2019 привезли еще и самца и теперь они вместе едят, играют и отдыхают. А мордочка у таких Волков похожа на лисью. Удивительные животные!
❤🔥6⚡1👍1🔥1
Ремастеринг старой тяжеленькой песни)
https://vk.com/wall-223041818_128
https://onerpm.link/260118584189
https://vk.com/wall-223041818_128
https://onerpm.link/260118584189
🔥3❤🔥1👍1
Шуршащие высокие частоты и их обработка мозгом
Мне всё никак не дает покоя восприятие мозгом высокочастотных звуков, которые меня раздражали в уборочной технике, а теперь стали раздражать и при определённой отработке барабанов при сведении песен. Решила копнуть глубже в нейрофизиологию.
В диапазоне до примерно 6–8 кГц ухо ещё различает тембр, атаку и форму звука. В области 8–10 кГц остаётся ощущение ясности и воздушности. А выше 10–12 кГц слух уже почти не извлекает структурную информацию.
Для слуховой системы принципиально важна не просто частота, а возможность связать спектр со временем, то есть с атакой и формой события.
Выше примерно 10-12 кГц ситуация меняется качественно. Эти частоты плохо кодируются по фазе, временная информация там крайне грубая, а нейронная карта уже не даёт чётких различий между событиями. В улитке и в коре мозга эти частоты представлены сильно сжато на тонотопической карте расположения нейронов по частотам, то есть большие различия по спектру проецируются на очень близкие участки нейронов. Мозг не может сказать, что именно произошло, он фиксирует лишь факт резкого энергетического вклада. Поэтому эта область воспринимается не как звук, а как состояние среды — шипение или шуршание.
Здесь возникает прямая параллель с уборочной техникой и другими механическими источниками. Их звук богат не только низами и средними частотами, но и хаотическими высокочастотными транзиентами с очень резкой атакой. Эти атаки попадают именно в ту зону, где слух ещё чувствителен по энергии, но уже плохо различает структуру. В результате мозг получает серию плохо классифицируемых ударов, которые не складываются в цельный образ. Это и создаёт ощущение, что звук не просто слышен, но и не может быть проигнорирован.
То же самое происходит в звукозаписи. Когда в ультраверхнем диапазоне появляется сатурация, эксайтер или агрессивная компрессия, ухо не воспринимает это как дополнительную деталь. Оно воспринимает это как постоянный раздражающий фон, потому что не может привязать его к отдельным событиям во времени. Возникает непрерывное возбуждение без формы, а это самый утомительный тип сигнала для нервной системы.
Мне всё никак не дает покоя восприятие мозгом высокочастотных звуков, которые меня раздражали в уборочной технике, а теперь стали раздражать и при определённой отработке барабанов при сведении песен. Решила копнуть глубже в нейрофизиологию.
В диапазоне до примерно 6–8 кГц ухо ещё различает тембр, атаку и форму звука. В области 8–10 кГц остаётся ощущение ясности и воздушности. А выше 10–12 кГц слух уже почти не извлекает структурную информацию.
Для слуховой системы принципиально важна не просто частота, а возможность связать спектр со временем, то есть с атакой и формой события.
Выше примерно 10-12 кГц ситуация меняется качественно. Эти частоты плохо кодируются по фазе, временная информация там крайне грубая, а нейронная карта уже не даёт чётких различий между событиями. В улитке и в коре мозга эти частоты представлены сильно сжато на тонотопической карте расположения нейронов по частотам, то есть большие различия по спектру проецируются на очень близкие участки нейронов. Мозг не может сказать, что именно произошло, он фиксирует лишь факт резкого энергетического вклада. Поэтому эта область воспринимается не как звук, а как состояние среды — шипение или шуршание.
Здесь возникает прямая параллель с уборочной техникой и другими механическими источниками. Их звук богат не только низами и средними частотами, но и хаотическими высокочастотными транзиентами с очень резкой атакой. Эти атаки попадают именно в ту зону, где слух ещё чувствителен по энергии, но уже плохо различает структуру. В результате мозг получает серию плохо классифицируемых ударов, которые не складываются в цельный образ. Это и создаёт ощущение, что звук не просто слышен, но и не может быть проигнорирован.
То же самое происходит в звукозаписи. Когда в ультраверхнем диапазоне появляется сатурация, эксайтер или агрессивная компрессия, ухо не воспринимает это как дополнительную деталь. Оно воспринимает это как постоянный раздражающий фон, потому что не может привязать его к отдельным событиям во времени. Возникает непрерывное возбуждение без формы, а это самый утомительный тип сигнала для нервной системы.
🔥6👍2🤔1🤯1
На самом деле пространство-время — это не вещество, не среда и не объект, а структура отношений между событиями (да-да, у них тоже могут быть отношения). В современной физике это способ, которым упорядочены расстояния, интервалы времени и причинные связи.
В общей теории относительности пространство-время задается геометрией и описывается математически как четырёхмерное многообразие с метрикой. Метрика — это тензор, определяющий геометрические свойства и кривизну пространства-времени. Здесь искривление задает изменение отношений между событиями.
То есть ткань пространства-времени — это абстрактная, но физически реальная структура, которая описывает, как возможны события, движение и причинность.
\\ Непонятно, как из этого можно что-то сшить… подумаю.
В общей теории относительности пространство-время задается геометрией и описывается математически как четырёхмерное многообразие с метрикой. Метрика — это тензор, определяющий геометрические свойства и кривизну пространства-времени. Здесь искривление задает изменение отношений между событиями.
То есть ткань пространства-времени — это абстрактная, но физически реальная структура, которая описывает, как возможны события, движение и причинность.
\\ Непонятно, как из этого можно что-то сшить… подумаю.
👍3🆒3🤯1
🎵🎶🔈🔉🔊
Изменение частотного баланса и динамические искажения при повышении громкости треков
При мастеринге треков с целью достижения большей громкости высокие частоты могут нелинейно сильно контрастироваться и выделяться на фоне других и остро резать по ушам.
Это происходит как из-за особенностей нашего слуха, так и из-за работы оборудования. При повышении громкости вступают в силу кривые равной громкости Флетчера-Мэнсона — графики, показывающие, что человеческое ухо воспринимает громкость разных частот неодинаково при одном уровне звукового давления. Наше ухо устроено так, что на низких уровнях мы плохо слышим края спектра (пропадают басы и верха), а при увеличении звукового давления чувствительность к высоким и низким частотам резко возрастает. Поэтому микс, который казался сбалансированным на тихой громкости, на мастере может начать резать слух верхами.
Кроме того при использовании лимитеров или клипперов для достижения соревновательной громкости, они неизбежно вносят гармонические искажения. Лимитеры за доли миллисекунды могут плавно опустить громкость всего сигнала вниз до того, как волна ударится в потолок, но убивают атаку и панч размытием транзитов и создают искажения при быстрой работе, а клипперы жестко отрезают пики сигнала, создавая гармонические искажения, но сохраняя при этом остроту ударов. Все эти искажения генерируют дополнительные верхние гармоники, которых изначально не было в сигнале. Чем жестче работает лимитер, тем больше в спектре появляется артефактов в районе высоких частот, что делает звук более едким и ярким.
Также цифровое насыщение и сатурация при разгоне громкости работают нелинейно. Если в миксе уже был небольшой акцент на верхах, то при сжатии динамического диапазона эти частоты первыми упираются в потолок и начинают подчеркиваться сильнее остального спектра.
Чтобы бороться с этим можно использовать эквалайзер, мультибендовый компрессор и деэссер.
Здесь уже затрагиваются не только вопросы физики звука, но и вопросы психоакустики. Как всегда все в мире взаимосвязано и самое интересное идет на стыке областей.
Изменение частотного баланса и динамические искажения при повышении громкости треков
При мастеринге треков с целью достижения большей громкости высокие частоты могут нелинейно сильно контрастироваться и выделяться на фоне других и остро резать по ушам.
Это происходит как из-за особенностей нашего слуха, так и из-за работы оборудования. При повышении громкости вступают в силу кривые равной громкости Флетчера-Мэнсона — графики, показывающие, что человеческое ухо воспринимает громкость разных частот неодинаково при одном уровне звукового давления. Наше ухо устроено так, что на низких уровнях мы плохо слышим края спектра (пропадают басы и верха), а при увеличении звукового давления чувствительность к высоким и низким частотам резко возрастает. Поэтому микс, который казался сбалансированным на тихой громкости, на мастере может начать резать слух верхами.
Кроме того при использовании лимитеров или клипперов для достижения соревновательной громкости, они неизбежно вносят гармонические искажения. Лимитеры за доли миллисекунды могут плавно опустить громкость всего сигнала вниз до того, как волна ударится в потолок, но убивают атаку и панч размытием транзитов и создают искажения при быстрой работе, а клипперы жестко отрезают пики сигнала, создавая гармонические искажения, но сохраняя при этом остроту ударов. Все эти искажения генерируют дополнительные верхние гармоники, которых изначально не было в сигнале. Чем жестче работает лимитер, тем больше в спектре появляется артефактов в районе высоких частот, что делает звук более едким и ярким.
Также цифровое насыщение и сатурация при разгоне громкости работают нелинейно. Если в миксе уже был небольшой акцент на верхах, то при сжатии динамического диапазона эти частоты первыми упираются в потолок и начинают подчеркиваться сильнее остального спектра.
Чтобы бороться с этим можно использовать эквалайзер, мультибендовый компрессор и деэссер.
Здесь уже затрагиваются не только вопросы физики звука, но и вопросы психоакустики. Как всегда все в мире взаимосвязано и самое интересное идет на стыке областей.
💯3🙉3🤯1