Экспериментирую с новым цветовым пространством
Добавил в него контроль аналоговой нелинейности и теперь можно парой-тройкой ползунков накручивать вообще без усилий такое.
#скоро
Добавил в него контроль аналоговой нелинейности и теперь можно парой-тройкой ползунков накручивать вообще без усилий такое.
#скоро
«Майню» коэффициенты нового цветового пространства
У OKLab STRESS-метрика равна 47.46. У меня получаются величины за шесть часов поиска в районе 45.9 ...47.8. Чем меньше величина, тем лучше. Т.е. как минимум на 1.5% улучшение есть.
Метрика показывает, насколько хорошо цветовое пространство учитывает особенности восприятия цвета людьми. Ее сделали на основе датасета COMBVD. Это сводные значения измерений того, как люди оценивали разницу между двумя рандомными цветами.
Лучшие модели на сегодня дают величины:
Helmlab 22.73
CIE DE2000 29.18
CAM16-UСS 33.90
CIE Lab ΔE76 42.89
В моей модели это тупое расстояние между двумя цветами в 3D-пространстве.
Но в этих моделях десятки умножений и вызовы мат функций. А у меня структура простая — пара десятков умножений и несколько вызовов функций. Минимум из возможного.
Мой код поиска ищет коэффициенты на основе моделей оценки разницы между цветами: CAM16-UCS, Hellwig 2022, OKLab, ZCAM, датасетов COMBVD и MacAdam 1974. Смешано в пропорции, чтобы давать разнообразие. Используются методы поиска Nelder-Mead и L-BFGS-B. Результат буду сравнивать визуально на моем калиброванном мониторе и выбирать лучшие из лучших.
Ух, аж самому страшно называть эти слова, но надо чтобы модель была не просто хорошей, а на уровне «фирменных», признанных во всем мире. Поэтому пришлось углубиться в тяжелую математику уровня аспирантуры.
Моя модель оптимизирована под просмотр в условиях 100 nits, Dim-освещение. Т.е. под цветокоррекцию видео. OKLab разрабатывалась под офисные условия sRGB.
Почему OKLab в сравнении? Это одно из самых простых пространств, дающих визуальную равномерность, правда не без проблем с цветом в областях теней и синих оттенков. Поэтому оно меня не устраивает. А нужна скорость и качество одновременно.
#скоро
У OKLab STRESS-метрика равна 47.46. У меня получаются величины за шесть часов поиска в районе 45.9 ...47.8. Чем меньше величина, тем лучше. Т.е. как минимум на 1.5% улучшение есть.
Метрика показывает, насколько хорошо цветовое пространство учитывает особенности восприятия цвета людьми. Ее сделали на основе датасета COMBVD. Это сводные значения измерений того, как люди оценивали разницу между двумя рандомными цветами.
Лучшие модели на сегодня дают величины:
Helmlab 22.73
CIE DE2000 29.18
CAM16-UСS 33.90
CIE Lab ΔE76 42.89
В моей модели это тупое расстояние между двумя цветами в 3D-пространстве.
Но в этих моделях десятки умножений и вызовы мат функций. А у меня структура простая — пара десятков умножений и несколько вызовов функций. Минимум из возможного.
Мой код поиска ищет коэффициенты на основе моделей оценки разницы между цветами: CAM16-UCS, Hellwig 2022, OKLab, ZCAM, датасетов COMBVD и MacAdam 1974. Смешано в пропорции, чтобы давать разнообразие. Используются методы поиска Nelder-Mead и L-BFGS-B. Результат буду сравнивать визуально на моем калиброванном мониторе и выбирать лучшие из лучших.
Ух, аж самому страшно называть эти слова, но надо чтобы модель была не просто хорошей, а на уровне «фирменных», признанных во всем мире. Поэтому пришлось углубиться в тяжелую математику уровня аспирантуры.
Моя модель оптимизирована под просмотр в условиях 100 nits, Dim-освещение. Т.е. под цветокоррекцию видео. OKLab разрабатывалась под офисные условия sRGB.
Почему OKLab в сравнении? Это одно из самых простых пространств, дающих визуальную равномерность, правда не без проблем с цветом в областях теней и синих оттенков. Поэтому оно меня не устраивает. А нужна скорость и качество одновременно.
#скоро
Найдено 45.29!
На 2% лучше чем у OKLab.
Снизу на изображении неравномерности из-за того что изображение в Rec.709. Это выход за гамут.
Продолжаю поиск минимального отклонения от человеческого зрения
Upd. Найдено 44.01 (на 3.45% лучше OKLab и на 1.1% отличается от метрики по ΔE76).
#скоро
На 2% лучше чем у OKLab.
Снизу на изображении неравномерности из-за того что изображение в Rec.709. Это выход за гамут.
Продолжаю поиск минимального отклонения от человеческого зрения
Upd. Найдено 44.01 (на 3.45% лучше OKLab и на 1.1% отличается от метрики по ΔE76).
#скоро
Почти готово! Первый вариант коэффициентов выбран
После всех оптимизаций мат модель получилась с метрикой 39.69, что находится между CAM16-UСS и CIE Lab ΔE76.
И то, к чему я стремился, на скриншотах. Стандартное повышение насыщенности на 100% и эквивалентное повышение в моем цветовом пространстве.
Обратите внимание, что желтый цвет больше не улетает в грязно-зеленый, как можно наблюдать на HSV/HSL/OKLab. Также интересно улучшился цвет кожи и зелень.
#скоро
После всех оптимизаций мат модель получилась с метрикой 39.69, что находится между CAM16-UСS и CIE Lab ΔE76.
И то, к чему я стремился, на скриншотах. Стандартное повышение насыщенности на 100% и эквивалентное повышение в моем цветовом пространстве.
Обратите внимание, что желтый цвет больше не улетает в грязно-зеленый, как можно наблюдать на HSV/HSL/OKLab. Также интересно улучшился цвет кожи и зелень.
#скоро
Промерял все топ перцептивно-линейные цветовые пространства, чтобы понять, чего добиваться
Первая найденная модель с метрикой 39.69 оказалась немного неудачной, она краснит и убрать это сложно.
В остальном ее параметры на уровне. Я буду искать другие модели. Пока усовершенствовал в эти дни тестовые скрипты. Заодно понял, по каким критериям качества надо смотреть и как смотреть.
#скоро
Первая найденная модель с метрикой 39.69 оказалась немного неудачной, она краснит и убрать это сложно.
В остальном ее параметры на уровне. Я буду искать другие модели. Пока усовершенствовал в эти дни тестовые скрипты. Заодно понял, по каким критериям качества надо смотреть и как смотреть.
#скоро
DaVinci Resolve 21.1
Что нового?
• В фоторежиме улучшили резкость RAW-исходников.
• Улучшили DNG-импорт фотографий.
• Новые гамуты и кривые для DJI, GoPro, Leica.
• Улучшения встроенных плагинов.
• Улучшили GPU декодирование некоторых кодеков.
И еще куча всего нового (огромный список):
https://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=21&t=239823
Скачивать как всегда тут:
https://www.blackmagicdesign.com/support/family/davinci-resolve-and-fusion
Но надо ли? Вопрос, потому что изменений много, вряд ли оно стабильное пока :)
На этой же странице есть видео с обзором нововведений. Работает без VPN.
#resolve
Что нового?
• В фоторежиме улучшили резкость RAW-исходников.
• Улучшили DNG-импорт фотографий.
• Новые гамуты и кривые для DJI, GoPro, Leica.
• Улучшения встроенных плагинов.
• Улучшили GPU декодирование некоторых кодеков.
И еще куча всего нового (огромный список):
https://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=21&t=239823
Скачивать как всегда тут:
https://www.blackmagicdesign.com/support/family/davinci-resolve-and-fusion
Но надо ли? Вопрос, потому что изменений много, вряд ли оно стабильное пока :)
На этой же странице есть видео с обзором нововведений. Работает без VPN.
#resolve
Forwarded from Igor Russak
Меня зовут Игорь Руссак, я занимаюсь фотографией уже 15 лет, работал с РИА Новости, Росконгресс, Reuters, DPA и другими.
Недавно прошёл индивидуальный двухмесячный курс по цветокоррекции в DaVinci Resolve — остался очень доволен. Андрей всё объясняет понятно и по шагам. Даже с нуля быстро разобрался в главных инструментах, хотя раньше DaVinci вообще не использовал.
Очень понравилось, что после каждого блока были практические задания — они реально помогают закрепить знания, а обратная связь сразу показывает, что можно улучшить. Кроме техники, Андрей ещё делился творческими фишками: учил работать с цветом, светом и настраивать настроение снимка, передавать его замысел.
Отдельно отмечу приятную и дружескую атмосферу — всегда можно было задать вопрос и получить понятный ответ. После этого курса я переосмыслил свой поход к фотографированию и формированию личного стиля.
Рекомендую курс всем, кто хочет научиться круто работать с DaVinci Resolve и поднять свои навыки по цветокоррекции на новый уровень.
Недавно прошёл индивидуальный двухмесячный курс по цветокоррекции в DaVinci Resolve — остался очень доволен. Андрей всё объясняет понятно и по шагам. Даже с нуля быстро разобрался в главных инструментах, хотя раньше DaVinci вообще не использовал.
Очень понравилось, что после каждого блока были практические задания — они реально помогают закрепить знания, а обратная связь сразу показывает, что можно улучшить. Кроме техники, Андрей ещё делился творческими фишками: учил работать с цветом, светом и настраивать настроение снимка, передавать его замысел.
Отдельно отмечу приятную и дружескую атмосферу — всегда можно было задать вопрос и получить понятный ответ. После этого курса я переосмыслил свой поход к фотографированию и формированию личного стиля.
Рекомендую курс всем, кто хочет научиться круто работать с DaVinci Resolve и поднять свои навыки по цветокоррекции на новый уровень.
Завершил разработку цветового пространства
• 18 дней экспериментов
• 8 научных статей проанализировано
• Двое суток общения с ИИ
• 96 часов рендеринга
• 500 вариантов констант найдено
• 25 отобрано, 16 прошли жесткий отбор.
Из них выбраны три варианта. Все оптимизированы под эстетическое восприятие, 18 критериев оценки на коллекции из сотен видео. Место просмотра откалибровано.
Мое пространство оптимизировано под наилучшую эстетику и техническое совершенство.
По близости к человеческому восприятию для Rec.709 все модели по метрике STRESS combvd и по скорости расчета оставляют позади CAM16 (не UCS), Hellwig 2022, HelmLab, OKLab, ZCAM. Лучшая модель 39.29 единиц.
Пока модель закрыта, т.к. дает мне огромную фору по Know-How.
Завтра приступаю к разработке первых плагинов. Планируется серия бесплатных и платных. Бета-тестирование будет открытым, тут на канале. В первой серии плагины работы с насыщенностью и цветом кожи.
Спасибо за терпение, что не отписались, пока я не постил новых статей :)
#скоро
• 18 дней экспериментов
• 8 научных статей проанализировано
• Двое суток общения с ИИ
• 96 часов рендеринга
• 500 вариантов констант найдено
• 25 отобрано, 16 прошли жесткий отбор.
Из них выбраны три варианта. Все оптимизированы под эстетическое восприятие, 18 критериев оценки на коллекции из сотен видео. Место просмотра откалибровано.
Мое пространство оптимизировано под наилучшую эстетику и техническое совершенство.
По близости к человеческому восприятию для Rec.709 все модели по метрике STRESS combvd и по скорости расчета оставляют позади CAM16 (не UCS), Hellwig 2022, HelmLab, OKLab, ZCAM. Лучшая модель 39.29 единиц.
Пока модель закрыта, т.к. дает мне огромную фору по Know-How.
Завтра приступаю к разработке первых плагинов. Планируется серия бесплатных и платных. Бета-тестирование будет открытым, тут на канале. В первой серии плагины работы с насыщенностью и цветом кожи.
Спасибо за терпение, что не отписались, пока я не постил новых статей :)
#скоро
Пока новостей нет, т.к. я активно занят веб-разработкой. Давно откладывал, но уже просто нужно. Т.е. надо наконец статьи нормально делать, сайты наполнять и др. То же самое пойдет в pdf-материалы, т.к. я буду рендерить их из HTML. То же по поводу книг.
Заодно сделал себе небольшой отпуск от DCTL-программирования. Утомило изрядно, поэтому и решил пока отвлечься на веб.
По поводу групп — да, теперь старый канал Inside Grading Lab автоматически стал русскоязычным каналам моих плагинов и пресетов по стилизации. Там уже много кто был изначально, поэтому автоматически остался подписчиком.
Этот канал остается просветительским и образовательным по профессиональной цветокоррекции. Все как и было раньше - статьи, ссылки, новости, интересные находики в интернете и конечно персональное обучение проф цветокоррекции, которую я провожу индивидуально. Цены пока остаются прежними.
Заодно сделал себе небольшой отпуск от DCTL-программирования. Утомило изрядно, поэтому и решил пока отвлечься на веб.
По поводу групп — да, теперь старый канал Inside Grading Lab автоматически стал русскоязычным каналам моих плагинов и пресетов по стилизации. Там уже много кто был изначально, поэтому автоматически остался подписчиком.
Этот канал остается просветительским и образовательным по профессиональной цветокоррекции. Все как и было раньше - статьи, ссылки, новости, интересные находики в интернете и конечно персональное обучение проф цветокоррекции, которую я провожу индивидуально. Цены пока остаются прежними.
Случайно набрел на канал о про кино: интервью, раскрытие деталей, беседы о цвете, о контрасте, о стилизации
https://www.youtube.com/@HugoWill/videos
#интервью #подкасты
https://www.youtube.com/@HugoWill/videos
#интервью #подкасты
YouTube
CinePro | Online Film School by Hugo Will
Welcome to CinePro Film School — the place where real-world filmmaking meets professional cinematography education.
I’m Hugo Will, cinematographer and founder of CinePro Academy — a platform built to teach filmmaking the way it’s actually done on set.
Here…
I’m Hugo Will, cinematographer and founder of CinePro Academy — a platform built to teach filmmaking the way it’s actually done on set.
Here…
Как делать цветокоррекцию, когда не умеешь?
Меня стали упрекать, что я пишу ерунду, да и вообще пишет за меня нейросеть. А я мол мучаю людей статьями. И это в период, когда я не пишу статей, а все что было — удалил, занявшись другим проектом.
Смотря на то, что происходит с сознанием людей, как у них в голове начинает прорастать солома, уже не удивляют эти игры в «дискредитации тренера». И раньше ненавидели людей, которые помогали развиваться. Это Система — та среда, которая всех нас использует.
И ты можешь быть либо ее рабом или быть вне нее. Я вне Системы и поэтому Система меня выдавливает из инфо-пространства через терминалы, которые с легкостью отдают свое сознание куда-то извне. Потому что я работаю с ней параллельно в среде людей. Она хочет одного, а я хочу другого. Конфликт интересов. Поэтому и давление на меня.
Цветокоррекция — это сильнейший инструмент влияния на массы, наряду с музыкой и кино. Когда знаешь, как он работает. Но беда в том, что никому, кто с ним работает, не объяснили, что они конкретно делают. Поэтому они даже не представляют его силу.
Обычно это представляется как средство совмещать цвет соседних кадров, а в конце обязательно делать какую-то стилизацию. Так что все работающие с цветом это и делают — совмещают соседние кадры по цвету и накладывают стилизацию. Разумеется это внешняя сторона процесса. Это как говорить о танце как о методе дергать руками и ногами в окружении зрителей.
И дальше этого не заходят даже режиссеры, представляя цветокоррекцию как сервис — закажи и твой проект станет лучше.
Поэтому, если вы пока не залезли так глубоко в цвет и не представляете его силу, вам не нужно во всем этом разбираться, чтобы быть востребованным. Надо лишь показать, что ты можешь совмещать кадры и накладывать стилизацию.
Беда в том, что даже этот простой аспект работы с цветом очень сложен для большинства людей. Все контролы, которые нам даны в программах цветокоррекции — по сути математические функции. Они никак не соответствуют тому, как мы видим.
Поэтому умение сделать цветоррекцию подобно акробатическому трюку. Когда надо стать на платформу, поставить табуретку на табуретку, там встать на одноколесный велосипед и жонглировать. Я не шучу. Это правда именно так — двигать эти ползунки и видеть как все это портит изображение — это правда сложно.
Но вам не надо углубляться так далеко. На самом деле большинство приходящего материала снято как попало и там вообще не думали про цвет. Это увы, реалии. Так что нужно лишь хоть как-то совместить. И это будет уже успех. Делается это парой контролов типа Exp (экспозиция) и регуляторами цветовой температуры. Освоить их не сложно. Не надо быть акробатом.
Теперь по поводу стилизации. Многие считают, что нужно сделать обязательно, как делают в голливуде. Мощнейшая стилизация, лучшая в мире, все сложно и не ясно.
Ну так вот, не нужно делать как там. Во-первых вы не сделаете, во-вторых, на самом деле там косяков полно. Не все их видят, но кто в теме — постоянно. Так что косяки есть везде. Там из-за сложности, а у вас из-за неумения справиться с искажением цвета.
Любая стилизация — это искажение. Чтобы выполнить эту задачу без навыков, надо взять самую безопасную стилизацию. Чтобы она ничего не сломала. Это — контраст, плюс изменение цветовой температуры.
Если ваша стилизация сделана контрастом и цветовой температурой, а кадры вы сводите экспозицией и цветовой температурой — этого достаточно, чтобы делать приличную цветокоррекцию на голову выше тех, кто старается подражать голливуду и сводит кадры, путаясь в десятках масок, мучаясь с математическими функциями.
Ну а кто хочет шагнуть дальше и постичь эту акробатику — вы знаете где меня искать. Работа с Системой — обязательный этап для тех, кто осознает как цветом влиять на зрителя.
Это очень ценный навык в нашем мире, где каждый человек оказывается зачем-то нужен всем подряд, от мошенника до рекламодателя и до высших сил типа Системы. Поле битвы за души ждет нас.
#система #цветокоррекция
Меня стали упрекать, что я пишу ерунду, да и вообще пишет за меня нейросеть. А я мол мучаю людей статьями. И это в период, когда я не пишу статей, а все что было — удалил, занявшись другим проектом.
Смотря на то, что происходит с сознанием людей, как у них в голове начинает прорастать солома, уже не удивляют эти игры в «дискредитации тренера». И раньше ненавидели людей, которые помогали развиваться. Это Система — та среда, которая всех нас использует.
И ты можешь быть либо ее рабом или быть вне нее. Я вне Системы и поэтому Система меня выдавливает из инфо-пространства через терминалы, которые с легкостью отдают свое сознание куда-то извне. Потому что я работаю с ней параллельно в среде людей. Она хочет одного, а я хочу другого. Конфликт интересов. Поэтому и давление на меня.
Цветокоррекция — это сильнейший инструмент влияния на массы, наряду с музыкой и кино. Когда знаешь, как он работает. Но беда в том, что никому, кто с ним работает, не объяснили, что они конкретно делают. Поэтому они даже не представляют его силу.
Обычно это представляется как средство совмещать цвет соседних кадров, а в конце обязательно делать какую-то стилизацию. Так что все работающие с цветом это и делают — совмещают соседние кадры по цвету и накладывают стилизацию. Разумеется это внешняя сторона процесса. Это как говорить о танце как о методе дергать руками и ногами в окружении зрителей.
И дальше этого не заходят даже режиссеры, представляя цветокоррекцию как сервис — закажи и твой проект станет лучше.
Поэтому, если вы пока не залезли так глубоко в цвет и не представляете его силу, вам не нужно во всем этом разбираться, чтобы быть востребованным. Надо лишь показать, что ты можешь совмещать кадры и накладывать стилизацию.
Беда в том, что даже этот простой аспект работы с цветом очень сложен для большинства людей. Все контролы, которые нам даны в программах цветокоррекции — по сути математические функции. Они никак не соответствуют тому, как мы видим.
Поэтому умение сделать цветоррекцию подобно акробатическому трюку. Когда надо стать на платформу, поставить табуретку на табуретку, там встать на одноколесный велосипед и жонглировать. Я не шучу. Это правда именно так — двигать эти ползунки и видеть как все это портит изображение — это правда сложно.
Но вам не надо углубляться так далеко. На самом деле большинство приходящего материала снято как попало и там вообще не думали про цвет. Это увы, реалии. Так что нужно лишь хоть как-то совместить. И это будет уже успех. Делается это парой контролов типа Exp (экспозиция) и регуляторами цветовой температуры. Освоить их не сложно. Не надо быть акробатом.
Теперь по поводу стилизации. Многие считают, что нужно сделать обязательно, как делают в голливуде. Мощнейшая стилизация, лучшая в мире, все сложно и не ясно.
Ну так вот, не нужно делать как там. Во-первых вы не сделаете, во-вторых, на самом деле там косяков полно. Не все их видят, но кто в теме — постоянно. Так что косяки есть везде. Там из-за сложности, а у вас из-за неумения справиться с искажением цвета.
Любая стилизация — это искажение. Чтобы выполнить эту задачу без навыков, надо взять самую безопасную стилизацию. Чтобы она ничего не сломала. Это — контраст, плюс изменение цветовой температуры.
Если ваша стилизация сделана контрастом и цветовой температурой, а кадры вы сводите экспозицией и цветовой температурой — этого достаточно, чтобы делать приличную цветокоррекцию на голову выше тех, кто старается подражать голливуду и сводит кадры, путаясь в десятках масок, мучаясь с математическими функциями.
Ну а кто хочет шагнуть дальше и постичь эту акробатику — вы знаете где меня искать. Работа с Системой — обязательный этап для тех, кто осознает как цветом влиять на зрителя.
Это очень ценный навык в нашем мире, где каждый человек оказывается зачем-то нужен всем подряд, от мошенника до рекламодателя и до высших сил типа Системы. Поле битвы за души ждет нас.
#система #цветокоррекция