Голая тётя на улице (или дядя, что более типично)
Намедни Ася выложила два своих новых романа, которые я обожаю и которые имела честь бетить. Особенно «Кракенчик» дорог моему сердцу. Но вот пост, которым Ася их осветила, вызвал у меня шквал негодования. Еще бы: там были указаны в виде списка из двух пунктов ссылки на тексты и их краткие описания. А названий романов обозначено не было. (Теперь-то уже и названия есть.)
Я посчитала, что подобной небрежностью Ася обесценивает собственные произведения, и возмутилась. А дальше у нас произошел занимательный диалог, который я и публикую с её разрешения.
Ася: Я знаю, что тебе важно название, но я это просто как факт приняла.
foamwind: Всем важно, все ищут текст по названию. Иначе бы названия не изобрели ещё тыщу лет назад! Для меня описание — это просто белый шум.
Ася: Я названия никогда не запоминаю. Это должно быть либо что-то уж очень редкое, либо ещё что прям триггернутое. Я ищу по цитате или набору тегов, потому что вот их я помню.
foamwind: Ну и называла бы свои тексты, набором тегов.
Ася: А можешь объяснить про важность названия? Потому что мне 5 лет Литинститута так и не смогли
foamwind: Итак, объясняю.
Голая тётя на улице
Ядерный реактор без чехольчика
Текст без названия
Клетки без мембраны
Психотическое без невротического
Короче, это, контейнер. Мета-объект, отделяющий объект от среды. Описание это, конечно, тоже контейнер, но он более вязкий. Как вкладыш с инструкцией.
Ася: Ну, с голой тётей это нормы приличия, с реактором — опасность, с клеткой — вообще смерть. Куда текст относится? Т_Т
foamwind: Так, ладно, в загадках типа «уберите лишнюю фигурку» я бы пошла к шизофреникам. Там один ряд, не игра убери лишнее!)
Ася: Я не понимаю, что происходит с текстом без названия. Название же не только контейнер? Оно должно там дополнительные оттенки смысла давать. Но у тех же классиков есть без названия! И ничо им это не мешало. И аааааа
foamwind: Я не знала про классиков. Думала, только стихи так делают... ((
Ася: Ну там какие-то малые формы. Не романы, ладно.
foamwind: С текстом ничего не происходит. Мозг. Мозг кашу ням ням. К малым формам у меня особо нет претензий. В смысле есть, но я понимаю, что это вкусовщина и психология. Но я тебе объяснила на уровне своих ощущений через реактор =Ь
Ася: Я могу просто принять как факт, что вот людям нужно название.
foamwind: Хочется провести эксперимент на каком-то умеренно популярности авторе и заставить его выпускать повести без названий. И посмотреть, нужны ли они людям. Мне кажется, на самом деле не очень.
Потом я попросила помощь зала, и из зала сказали, что список из двух пунктов с названиями больше цепляет взгляд, чем без них. И это навело меня на мысль.
Человеческий мозг мыслит этими, как их, ядерными реакциями. То есть название — это сжатая точка раскрутки. Может, цифры тоже так функционируют, но я сразу подумала про тезис и его развертывание в научной работе. Ты же начинаешь с тезиса, а не прям с объяснения сразу. Название это типа тезис, к которому при желании можно свести текст (в грубом приближении, конечно). Тогда драббл/рассказ без названия ощущается как мысль, не сформулированная до тезиса, свободное размышление, а не законченное повествование.
〰️ 〰️ 〰️ 〰️
У меня очень болезненные отношения с неймингом. С тех пор как я научилась давать всем текстам названия (году в 2014 это произошло, если не позже), у меня на них пунктик. Поэтому я бессовестно осуждаю авторов, которые публикуют тексты формата «ну вот вам зарисовка». Впрочем, в большинстве случаев я с ними никак не пересекаюсь и не читаю безымянные зарисовки, так что каждый волен обращаться со своими текстами по-своему. Ура, демократия!
А для полноты картины вот вам подборка постов в тему:
▫️To name or not to name: 1 и 2
▫️Любое название
▫️Лучший вид
#процесс
Коллега принесла в комментарии крутейшую цитату из Умберто Эко, несу вам ⬇️
#источники
Намедни Ася выложила два своих новых романа, которые я обожаю и которые имела честь бетить. Особенно «Кракенчик» дорог моему сердцу. Но вот пост, которым Ася их осветила, вызвал у меня шквал негодования. Еще бы: там были указаны в виде списка из двух пунктов ссылки на тексты и их краткие описания. А названий романов обозначено не было. (Теперь-то уже и названия есть.)
Я посчитала, что подобной небрежностью Ася обесценивает собственные произведения, и возмутилась. А дальше у нас произошел занимательный диалог, который я и публикую с её разрешения.
Ася: Я знаю, что тебе важно название, но я это просто как факт приняла.
foamwind: Всем важно, все ищут текст по названию. Иначе бы названия не изобрели ещё тыщу лет назад! Для меня описание — это просто белый шум.
Ася: Я названия никогда не запоминаю. Это должно быть либо что-то уж очень редкое, либо ещё что прям триггернутое. Я ищу по цитате или набору тегов, потому что вот их я помню.
foamwind: Ну и называла бы свои тексты, набором тегов.
Ася: А можешь объяснить про важность названия? Потому что мне 5 лет Литинститута так и не смогли
foamwind: Итак, объясняю.
Голая тётя на улице
Ядерный реактор без чехольчика
Текст без названия
Клетки без мембраны
Психотическое без невротического
Короче, это, контейнер. Мета-объект, отделяющий объект от среды. Описание это, конечно, тоже контейнер, но он более вязкий. Как вкладыш с инструкцией.
Ася: Ну, с голой тётей это нормы приличия, с реактором — опасность, с клеткой — вообще смерть. Куда текст относится? Т_Т
foamwind: Так, ладно, в загадках типа «уберите лишнюю фигурку» я бы пошла к шизофреникам. Там один ряд, не игра убери лишнее!)
Ася: Я не понимаю, что происходит с текстом без названия. Название же не только контейнер? Оно должно там дополнительные оттенки смысла давать. Но у тех же классиков есть без названия! И ничо им это не мешало. И аааааа
foamwind: Я не знала про классиков. Думала, только стихи так делают... ((
Ася: Ну там какие-то малые формы. Не романы, ладно.
foamwind: С текстом ничего не происходит. Мозг. Мозг кашу ням ням. К малым формам у меня особо нет претензий. В смысле есть, но я понимаю, что это вкусовщина и психология. Но я тебе объяснила на уровне своих ощущений через реактор =Ь
Ася: Я могу просто принять как факт, что вот людям нужно название.
foamwind: Хочется провести эксперимент на каком-то умеренно популярности авторе и заставить его выпускать повести без названий. И посмотреть, нужны ли они людям. Мне кажется, на самом деле не очень.
Потом я попросила помощь зала, и из зала сказали, что список из двух пунктов с названиями больше цепляет взгляд, чем без них. И это навело меня на мысль.
Человеческий мозг мыслит этими, как их, ядерными реакциями. То есть название — это сжатая точка раскрутки. Может, цифры тоже так функционируют, но я сразу подумала про тезис и его развертывание в научной работе. Ты же начинаешь с тезиса, а не прям с объяснения сразу. Название это типа тезис, к которому при желании можно свести текст (в грубом приближении, конечно). Тогда драббл/рассказ без названия ощущается как мысль, не сформулированная до тезиса, свободное размышление, а не законченное повествование.
У меня очень болезненные отношения с неймингом. С тех пор как я научилась давать всем текстам названия (году в 2014 это произошло, если не позже), у меня на них пунктик. Поэтому я бессовестно осуждаю авторов, которые публикуют тексты формата «ну вот вам зарисовка». Впрочем, в большинстве случаев я с ними никак не пересекаюсь и не читаю безымянные зарисовки, так что каждый волен обращаться со своими текстами по-своему. Ура, демократия!
А для полноты картины вот вам подборка постов в тему:
▫️To name or not to name: 1 и 2
▫️Любое название
▫️Лучший вид
#процесс
Коллега принесла в комментарии крутейшую цитату из Умберто Эко, несу вам ⬇️
#источники
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥5👏2
Forwarded from тьма слов
Блин, какая крутая мысль про название — контейнер.
У меня всегда огромные проблемы с неймингом. И если от названия глав я могу категорически отказаться, считая их неуместными излишествами, то от названия всей целой крупной формы уж никак не отказаться. А меня в целом тоже нервирует необходимость эти названия придумывать. Теперь с образом-контейнером, думаю, будет как-то полегче ужиться с самой необходимостью.
А вообще я тяготею к неймингу по принципу "Имени розы" у Эко. Позволю себе нудно процитировать автора, но, кажется, цитате в этом обсуждении самое место:
У меня всегда огромные проблемы с неймингом. И если от названия глав я могу категорически отказаться, считая их неуместными излишествами, то от названия всей целой крупной формы уж никак не отказаться. А меня в целом тоже нервирует необходимость эти названия придумывать. Теперь с образом-контейнером, думаю, будет как-то полегче ужиться с самой необходимостью.
А вообще я тяготею к неймингу по принципу "Имени розы" у Эко. Позволю себе нудно процитировать автора, но, кажется, цитате в этом обсуждении самое место:
Автор не должен интерпретировать свое произведение. Либо он не должен был писать роман, который по определению – машина-генератор интерпретаций. Этой установке, однако, противоречит тот факт, что роману требуется заглавие.
Заглавие, к сожалению, – уже ключ к интерпретации. Восприятие задается словами «Красное и черное» или «Война и мир». Самые тактичные, по отношению к читателю, заглавия – те, которые сведены к имени героя-эпонима. Например, «Давид Копперфильд» или «Робинзон Крузо». Но и отсылка к имени эпонима бывает вариантом навязывания авторской воли. Заглавие «Отец Горио» фокусирует внимание читателей на фигуре старика, хотя для романа не менее важны Растиньяк или Вотрен-Колен. Наверно, лучше такая честная нечестность, как у Дюма. Там хотя бы ясно, что «Три мушкетера» – на самом деле о четырех. Редкая роскошь. Авторы позволяют себе такое, кажется, только по ошибке.
У моей книги было другое рабочее заглавие – «Аббатство преступлений». Я забраковал его. Оно настраивало читателей на детективный сюжет и сбило бы с толку тех, кого интересует только интрига. Эти люди купили бы роман и горько разочаровались. Мечтой моей было назвать роман «Адсон из Мелька». Самое нейтральное заглавие, поскольку Адсон как повествователь стоит особняком от других героев. Но в наших издательствах не любят имен собственных. Переделали даже «Фермо и Лючию». У нас крайне мало заглавий по эпонимам, таких, как «Леммонио Борео», «Рубе», «Метелло». Крайне мало, особенно в сравнении с миллионами кузин Бетт, Барри Линдонов, Арманс и Томов Джонсов, населяющих остальные литературы.
Заглавие «Имя розы» возникло почти случайно и подошло мне, потому что роза как символическая фигура до того насыщена смыслами, что смысла у нее почти нет: роза мистическая, и роза нежная жила не дольше розы, война Алой и Белой розы, роза есть роза есть роза есть роза, розенкрейцеры, роза пахнет розой, хоть розой назови ее, хоть нет, rosa fresca aulentissima. Название, как и задумано, дезориентирует читателя. Он не может предпочесть какую-то одну интерпретацию. Даже если он доберется до подразумеваемых номиналистских толкований последней фразы, он все равно придет к этому только в самом конце, успев сделать массу других предположений. Название должно запутывать мысли, а не дисциплинировать их.
❤🔥5
Некоторые тексты совершенны. Всё в них идеально, каждое слово на своём месте, каждый ход, каждый образ. Таковы многие мои миниатюры, многие мои фанфики, некоторые эссе и даже, пожалуй, пара романов. Нет им предела, какой ни открой — едва ли промахнешься. (Чувствуешь ярость? Это моя заточка в тебе поворачивается.)
Некоторые тексты требуют от меня растянуть собственные рамки, отлепив их от привычной формы. Преодолеть паттерн и вышвырнуть себя на новую ступень развития. Таковы, несомненно, По золотистой ржи, Полуостров Пыль, Сказки Дикого леса, Кассандра, Три спички, клетки песни, За порогом.
Среди эссе подобные тексты тем более есть. Возможно, в первую очередь это Письма на слюдяных пластинах и Двойная сплошная. (В моменте кажется, что каждый второй такой. Но проходит время, и остаётся линия растяжения: этим текстом тянула; этот прошёл по живому, дрожащему, но уже растянутому.)
Редкие тексты по-настоящему, бескомпромиссно важны. Непреодолимы в том смысле, что, не преодолев их, не найдёшь новых ступеней, не то что на них не вскарабкаешься.
Такие тексты несовершенны. Они хромы и разлаписты. На них порой смотреть не хочется, потому что из них торчит — весь мой корпус текстов, бывший, будущий и тот, которому ещё не дано случиться. Они одновременно консолидируют всё, что уже было, привычное и даже устарелое — и предсказывают то, что будет, даже если сейчас оно невозможно.
Такие тексты опрокидывают тебя. Требуют и кажутся невозожными. (Вот сейчас новый текст требует от меня, требует и жрёт. Но он не кажется невозможным. Даже когда Ася предсказывает в нем миллион знаков, а я скромно ставлю на 800, это больше не кажется невозможным.)
Однажды все твои тексты схлопываются до суммы всего, равной единице, и из неё вырастает вот он. Тот, который по-настоящему важен.
По-настоящему важна «Жена Гильгамеша». Однажды мне вытянули карту, послание которой гласило: «Будь всеобъемлющей, а не специфичной».
По-настоящему важен «Сопутствующий ущерб». Однажды (300 лет назад) Иззи (никогда не существовавший в этой реальности) сказал что-то вроде (по-английски, потому цитата неточна) «убейте нас всех, но наш дух пребудет на протяжении всей вашей ебаной империи».
Может быть, столь же важен «Последний сон». Но это я пойму позже.
#процесс
Некоторые тексты требуют от меня растянуть собственные рамки, отлепив их от привычной формы. Преодолеть паттерн и вышвырнуть себя на новую ступень развития. Таковы, несомненно, По золотистой ржи, Полуостров Пыль, Сказки Дикого леса, Кассандра, Три спички, клетки песни, За порогом.
Среди эссе подобные тексты тем более есть. Возможно, в первую очередь это Письма на слюдяных пластинах и Двойная сплошная. (В моменте кажется, что каждый второй такой. Но проходит время, и остаётся линия растяжения: этим текстом тянула; этот прошёл по живому, дрожащему, но уже растянутому.)
Редкие тексты по-настоящему, бескомпромиссно важны. Непреодолимы в том смысле, что, не преодолев их, не найдёшь новых ступеней, не то что на них не вскарабкаешься.
Такие тексты несовершенны. Они хромы и разлаписты. На них порой смотреть не хочется, потому что из них торчит — весь мой корпус текстов, бывший, будущий и тот, которому ещё не дано случиться. Они одновременно консолидируют всё, что уже было, привычное и даже устарелое — и предсказывают то, что будет, даже если сейчас оно невозможно.
Такие тексты опрокидывают тебя. Требуют и кажутся невозожными. (Вот сейчас новый текст требует от меня, требует и жрёт. Но он не кажется невозможным. Даже когда Ася предсказывает в нем миллион знаков, а я скромно ставлю на 800, это больше не кажется невозможным.)
Однажды все твои тексты схлопываются до суммы всего, равной единице, и из неё вырастает вот он. Тот, который по-настоящему важен.
По-настоящему важна «Жена Гильгамеша». Однажды мне вытянули карту, послание которой гласило: «Будь всеобъемлющей, а не специфичной».
По-настоящему важен «Сопутствующий ущерб». Однажды (300 лет назад) Иззи (никогда не существовавший в этой реальности) сказал что-то вроде (по-английски, потому цитата неточна) «убейте нас всех, но наш дух пребудет на протяжении всей вашей ебаной империи».
Может быть, столь же важен «Последний сон». Но это я пойму позже.
#процесс
❤🔥3
Inner Text | Alina Sudislavleva
небольшой рассказ на несколько страниц.
Это нетипичный для меня #текст по форме. По содержанию типичный. Очень уязвимо себя чувствую, выкладывая такие хрупкие, менее отточенные, чем обычно, вещи.
Буду рада отзывам и бессвязным эмоциям.
Это нетипичный для меня #текст по форме. По содержанию типичный. Очень уязвимо себя чувствую, выкладывая такие хрупкие, менее отточенные, чем обычно, вещи.
Буду рада отзывам и бессвязным эмоциям.
Грибы для Ассоль
Развернутый #фидбэк от Аси на рассказ «Ассоль с грибами» и мой авторский комментарий (со спойлерами).
Ася: Я открыла Ассоль! Такое безнадёжное.
foamwind: А дай какой-то развернутый отзыв с точки зрения ну, больше ума, а не чувства. Мне интересно, как это выглядит на фоне других моих текстов.
Ася: Мне тут может быть очень сложно, потому что это автобиографично, и я точно знаю, что это автобиографично. И тут начинает играть роль то, что автор не может быть для меня мертв, если у меня к автору есть какое-то личное отношение не только с точки зрения текста. Мне сложно настолько растождествиться.
Но он более рваный, в любом случае, и при этом в нем намного больше объясняется словами, не полутоном, а впрямую мысли лирической героини. Он больше напоминает современную высокую прозу, которую сейчас печатают в толстых литературных журналах, я бы так сказала, он более э-э-э форматный? Более современный именно в смысле того, что сейчас является каким-то основным течением — и повествование от первого лица, и эта обманчивая простота текста, и финал, который не приводит к развязке как таковой.
foamwind: Прикол! То-то они мне кажутся немного ну, недостаточно отточенными. У меня таких штук 5 на самом деле.
Ася: Наверное, что-то среднее между миниатюрами и твоими повестями, если про ряд текстов говорить, такой синтез. Он более свободный и непринужденный в стилистике, конечно, но странно было бы для такой прозы, которая тяготеет к документальности, выдавать идеально выверенный язык. Короче, небрежность воспринимается нарочитой. Она там такая, что это именно специально подчеркнутым и выглядит. Опять же, это потому что я тебя знаю и знаю, как ты обычно пишешь. У тебя обычно не бывает трех абзацев, почти полностью состоящих из пальцев.
foamwind: Вообще это два дневника: первый 2016 г, про Нулевого, второй 2014 про скрипача. И это то, как я пишу дневниковочки (которые я, увы, больше не пишу, но жизнь ещё не кончилась, так что не буду употреблять прошедшее время). То есть, если брать текст как сущность, то изначально у меня есть два варианта текстопорождения: миниатюра и дневниковочка. Миниатюра рождается как есть, иногда из неё вырезается на редактуре 1-2 предложения или слова, 1-2 слова заменяются.
Дневниковочка максимально подробная. Первая часть Ассоль — это кусок, не целая ночь, из одной записи, и там выпилены лишние сцены и добавлено, наверно, пара косметических изящинок. Не помою уже, может, ещё пару упоминаний красного добавляла, чтобы прочнее связать Алые паруса и платье. Вторая — тоже кусок записи, там был намного более пространный диалог, я его основной массив убрала, но сами реплики не редактировала, конечно.
Ася: Про реплики очень понятно, что они живые, прям взяты из жизни, да. "Меня бы здесь не шло" прям очень хорошо.
foamwind: Ааааа! Я такой инсайт схватила! То, что и как я пишу сейчас (все мои романы, фанфикшн, эссеистика), это буквально плоды того, как психотерапия взяла мой мозг и синтезировала вместе миниатюры (высокое искусство) и дневниковочки (прикладной инструмент систематизации бытия). Ааааа! Они же раньше были в отрыве друг от друга. Одни и те же истории я могла записать дневником и несколькими разными миниатюрами, но никогда не считала дневник именно текстом. До середины терапии, года до 2018-19-го.
Ася: Это очень красиво, вообще. Как дневник трансформируется.
foamwind: Я столько лет пренебрегала его художественной ценностью. Но он взял своё.
[О том, как я начала считать некоторые итерации дневника текстом, рассказывала в эссе Девочка в стеклянном шаре.]
#процесс
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Дао писателя | Алина Судиславлева
Ассоль с грибами
рассказ без начала и конца о девушке в красном платье и её полуночных ме(ч)таниях
#текст
2014—16/2025
рассказ без начала и конца о девушке в красном платье и её полуночных ме(ч)таниях
#текст
2014—16/2025
❤🔥2🦄2
Встретила у коллеги чудесный челлендж «Буква за буквой». (По ссылке полные правила и что делать с твёрдомягкими). Если коротко, до нового года нужно написать 33 поста о себе — по числу букв в русском алфавите.
〰️ 〰️ 〰️ 〰️
🎋 — Алина
В детстве я терпеть не могла своё имя. Собственно, с десяти лет представлялась в бумажной переписке, а потом в интернете и в неформальной среде в реале Пенкой.
Когда мне было 10 и я занималась лошадьми, я увидела в магазине видеокассету про лошадей. Меня так впечатлил этот факт и обложка, где была белая лошадь на фоне серого неба Ирландии, что я подумала про морскую пену и решила, что Пенка это отличный ник. Но почти сразу поняла, что нужен ещё более взрослый, официальный вариант, так что придумала слово foamwind (Пенный Ветер).
Когда выросла и стала больше общаться в реале, иногда ради приличия (не все любят ники) представлялась Алиночкой. Люди охуевали, думали, что я понтуюсь, и всё равно звали меня Алина, чем страшно бесили.
В детстве бабушка называла меня Лика, а мама — Алиша, но почему-то эти уменьшительно-ласкательные не прижились, я довольно быстро стала исключительно Алиной. В нашей деревенской тинейджерской тусовке пацаны любили вопить «Алинка-бутылка в канаве валялась». Оля называет меня Алинушка, и мне очень нравится такой варик.
Около десяти лет назад я поменяла фамилию с дедушкиной на бабушкину и поняла, что проблема была не в имени. Жалею, что не догадалась об этом раньше и не издала свою первую книгу под бабушкиной фамилией.
Теперь я с удовольствием говорю, что я Алина Судиславлева (единственная и неповторимая, чё). Но имя Пенка мне по-прежнему нравится. Надеюсь, мой мужик, когда он мне встретится, будет называть меня и так тоже.
Сидим мы как-то с главным музыкантом моей жизни Коляном и его тогдашним режиссером на студии. И я гыгыкаю: что ж вы за люди такие выпендрёжные, один Николай Аркадьевич, другой Иван Никитич. Вот я — простая русская женщина Алина Эдуардовна!
На #фото моя книга в Киеве и я в 2012-м (найти свое фото с бейджиком было сложно, но я смогла)
#буква_за_буквой
Бонус:🔠 - Алхимический развод
В детстве я терпеть не могла своё имя. Собственно, с десяти лет представлялась в бумажной переписке, а потом в интернете и в неформальной среде в реале Пенкой.
Когда мне было 10 и я занималась лошадьми, я увидела в магазине видеокассету про лошадей. Меня так впечатлил этот факт и обложка, где была белая лошадь на фоне серого неба Ирландии, что я подумала про морскую пену и решила, что Пенка это отличный ник. Но почти сразу поняла, что нужен ещё более взрослый, официальный вариант, так что придумала слово foamwind (Пенный Ветер).
Когда выросла и стала больше общаться в реале, иногда ради приличия (не все любят ники) представлялась Алиночкой. Люди охуевали, думали, что я понтуюсь, и всё равно звали меня Алина, чем страшно бесили.
В детстве бабушка называла меня Лика, а мама — Алиша, но почему-то эти уменьшительно-ласкательные не прижились, я довольно быстро стала исключительно Алиной. В нашей деревенской тинейджерской тусовке пацаны любили вопить «Алинка-бутылка в канаве валялась». Оля называет меня Алинушка, и мне очень нравится такой варик.
Около десяти лет назад я поменяла фамилию с дедушкиной на бабушкину и поняла, что проблема была не в имени. Жалею, что не догадалась об этом раньше и не издала свою первую книгу под бабушкиной фамилией.
Теперь я с удовольствием говорю, что я Алина Судиславлева (единственная и неповторимая, чё). Но имя Пенка мне по-прежнему нравится. Надеюсь, мой мужик, когда он мне встретится, будет называть меня и так тоже.
Сидим мы как-то с главным музыкантом моей жизни Коляном и его тогдашним режиссером на студии. И я гыгыкаю: что ж вы за люди такие выпендрёжные, один Николай Аркадьевич, другой Иван Никитич. Вот я — простая русская женщина Алина Эдуардовна!
На #фото моя книга в Киеве и я в 2012-м (найти свое фото с бейджиком было сложно, но я смогла)
#буква_за_буквой
Бонус:
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥8👏4
foamwind
выросла с волонтера (на 1м фото) до руководителя проекта
В #буква_за_буквой сегодня триггерная (для меня) тема. Если вы не выносите, когда рядом с вами впадают в жертву, то пост лучше не читать.
🌺 — Безработная
С работой у меня как-то не задалось. У меня даже трудовой книжки нет. Никогда в жизни не пробовала 5/2 и ходить в офис. В самый депрессивный месяц моей жизни, в ноябре 2016, меня занесло на собеседование в библиотеку, и хамоватая эйчарка с порога сообщила, что пирсинг придется снять, а потом посетовала, что без трудовой книжки мне насчитают совсем маленькую зарплату.
О своей карьере в социалке я когда-то писала в рамках книги Внутренний текст: размашистый пост про иппотерапию и горделивый пост про другие мои трудовые подвиги. С музыкантами я работала не за деньги, а по любви. Хотя иногда мне давали и деньги тоже. Очень люблю вспоминать, как приехала на концерт в Москву сюрпризом, никому не сказав. Соответственно, купила билет. После концерта мне выдали не только потраченное на билет, но и деньги на такси до вокзала. Это было безумно приятно. А по впечатлениям от концерта написана одна из моих любимых миниатюр — «Тристан и Изольда» из сборника Зеркало для Белой королевы.
За деньги мне случалось переводить с немецкого книгу про лошадей; настраивать документооборот для организации, помогающей независимым артистам (получился тот еще фарс, и проект через 3 месяца заглох, но было весело и красиво); писать анонсы для коммерческого музыкального проекта. Об этом и в целом о безуспешных попытках зарабатывать своими лучшими умениями я написала книгу Блог как процесс. В 2021 ради смеха (и тленины, конечно же) пробовала подсчитать, сколько заработала за 10 лет после окончания института. Получилось, что даже не смогла отбить вложенные (бабушкой) в мое высшее образования деньги (а у меня был не самый дорогой на свете институт).
Осенью 2022 с подачи знакомой я создала очную писательскую мастерскую — экзистенциальную мастерскую «Внутренний текст». Мастерская представляла собой групповые (2-4 человека) и индивидуальные занятия по поддержке внутреннего творца и преодолению творческих кризисов. Затем я расширила мастерскую до этого канала.
Мастерская просуществовала год. На всех обучениях и по социальному проектированию, и по продажам учили, что следует оценивать свой труд, даже волонтерский, в денежном эквиваленте. С изрядной долей скромности я оценила в своих фантазиях вложенные усилия примерно в 600 000 рублей. В реальном мире за год я заработала 60 000.
В области помогающих профессий я выгорела в нулину и окончательно убедилась, что некоторые просто не созданы, чтобы работать на работе. Раз даже работа мечты меня чуть не уничтожила. Впрочем, приобрести некоторые продукты, созданные в рамках той истории, можно по сей день.(Как это ни прискорбно, продавать я по-прежнему не умею, несмотря на пройденные курсы по блогингу и продажам, и 5000, заявленные в посте, так и не заработала 🤣).
Чтобы как-то уравновесить уровень депрессивности, я еще насобирала прикольных фоток со своих работ. В течение дня будет два поста.
#процесс
Бонус:
🩷 — Быдло-принцесса
С работой у меня как-то не задалось. У меня даже трудовой книжки нет. Никогда в жизни не пробовала 5/2 и ходить в офис. В самый депрессивный месяц моей жизни, в ноябре 2016, меня занесло на собеседование в библиотеку, и хамоватая эйчарка с порога сообщила, что пирсинг придется снять, а потом посетовала, что без трудовой книжки мне насчитают совсем маленькую зарплату.
О своей карьере в социалке я когда-то писала в рамках книги Внутренний текст: размашистый пост про иппотерапию и горделивый пост про другие мои трудовые подвиги. С музыкантами я работала не за деньги, а по любви. Хотя иногда мне давали и деньги тоже. Очень люблю вспоминать, как приехала на концерт в Москву сюрпризом, никому не сказав. Соответственно, купила билет. После концерта мне выдали не только потраченное на билет, но и деньги на такси до вокзала. Это было безумно приятно. А по впечатлениям от концерта написана одна из моих любимых миниатюр — «Тристан и Изольда» из сборника Зеркало для Белой королевы.
За деньги мне случалось переводить с немецкого книгу про лошадей; настраивать документооборот для организации, помогающей независимым артистам (получился тот еще фарс, и проект через 3 месяца заглох, но было весело и красиво); писать анонсы для коммерческого музыкального проекта. Об этом и в целом о безуспешных попытках зарабатывать своими лучшими умениями я написала книгу Блог как процесс. В 2021 ради смеха (и тленины, конечно же) пробовала подсчитать, сколько заработала за 10 лет после окончания института. Получилось, что даже не смогла отбить вложенные (бабушкой) в мое высшее образования деньги (а у меня был не самый дорогой на свете институт).
Осенью 2022 с подачи знакомой я создала очную писательскую мастерскую — экзистенциальную мастерскую «Внутренний текст». Мастерская представляла собой групповые (2-4 человека) и индивидуальные занятия по поддержке внутреннего творца и преодолению творческих кризисов. Затем я расширила мастерскую до этого канала.
Мастерская просуществовала год. На всех обучениях и по социальному проектированию, и по продажам учили, что следует оценивать свой труд, даже волонтерский, в денежном эквиваленте. С изрядной долей скромности я оценила в своих фантазиях вложенные усилия примерно в 600 000 рублей. В реальном мире за год я заработала 60 000.
В области помогающих профессий я выгорела в нулину и окончательно убедилась, что некоторые просто не созданы, чтобы работать на работе. Раз даже работа мечты меня чуть не уничтожила. Впрочем, приобрести некоторые продукты, созданные в рамках той истории, можно по сей день.
Чтобы как-то уравновесить уровень депрессивности, я еще насобирала прикольных фоток со своих работ. В течение дня будет два поста.
#процесс
Бонус:
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥6🦄2
Inner Text | Alina Sudislavleva
В #буква_за_буквой сегодня триггерная (для меня) тема. Если вы не выносите, когда рядом с вами впадают в жертву, то пост лучше не читать. 🌺 — Безработная С работой у меня как-то не задалось. У меня даже трудовой книжки нет. Никогда в жизни не пробовала 5/2…
Все уже в курсе, что я отрицаю умеренность как концепт. Хотела к посту про работу и безработность приложить немного фоток, но залипла. Получилось много.
Эпоха РОО «Аккорд»
1. IX/2011. Чищу Апельсина перед занятиями. Не помню точно, но вроде к осени я уже была в «Аккорде» не волонтером, а оплачиваемым сотрудником. Но поскольку обращаться с лошадьми мало кто из сотрудников умел (это были арендованные лошади, а инструкторы — психологи, педагоги и соцработники), я много времени проводила в роли коновода, а не собственно инструктора.
2. XII/2011 Церемония закрытия благотворительного фестиваля по сбору средств «Добрый Питер», который проходил в супермаркетах города. Наша директор презабавно пнула нас с коллегой фоткаться с Гаркушей для нетворкинга. Не то чтобы в те времена я знала, кто это (ну музыкант и што). Через несколько лет он часто хвалил главного музыканта моей жизни и даже выступал у него на концертах в роли приглашенной звезды.
Внезапный бонус: прошлогоднее интервью коллегиного мужа, священника и физика.
3. I/012 Тестирую кобылу Луну в новой для нас конюшне на пригодность для иппотерапевтических упражнений.
4. Благотворительный праздник для инвалидов «В Новый год на коне», мой первый продюсерский проект в роли пиарщицы «Аккорда». Ненавижу заниматься пиаром, но кто ж меня спрашивал, если я одна умела в письменные дела.
5. XII/2012 Впахиваю на очередном «Добром Питере». В качестве пожертвований организации-участники собирали не только и не столько деньги, сколько товары для своих клиентов и деятельности.
6. XII/2012 Толпой сотрудников НКО подсчитываем собранные за дни фестиваля средства.
7. 9.02.13 Впервые стою на сцене (кроме школьного спектакля во 2 классе) и впервые вижу микрофон. Веду благотворительный концерт по сбору средств, потому что главный музыкант моей жизни, с которым мы еще не знакомы, за пару недель до мероприятия сообщил, что не сможет участвовать. Я жутко боялась сцены, но взяла себя на слабо. Коллеги сначала думали, что я пошутила, а когда я вышла на сцену, офигели. Никто даже не понял, что я первый раз это делаю.
8. Там же. Готовлюсь объявлять очередного артиста. Сделала себе карточки с информацией про музыкантов.
9. X/2013 Я и главный инструмент иппотерапевта — бельевые прищепки для упражнений на лошади.
10. Под конец 2013 у Аккорда появился офис (на фото я оцениваю инвентарь), где можно было проводить собрания волонтеров и супервизии. Однажды в 2015-м пришла туда в 6-м часу утра после рейва поесть чокопаев (у меня были ключи как у человека из руководящего звена).
#буква_за_буквой #фото
Эпоха РОО «Аккорд»
1. IX/2011. Чищу Апельсина перед занятиями. Не помню точно, но вроде к осени я уже была в «Аккорде» не волонтером, а оплачиваемым сотрудником. Но поскольку обращаться с лошадьми мало кто из сотрудников умел (это были арендованные лошади, а инструкторы — психологи, педагоги и соцработники), я много времени проводила в роли коновода, а не собственно инструктора.
2. XII/2011 Церемония закрытия благотворительного фестиваля по сбору средств «Добрый Питер», который проходил в супермаркетах города. Наша директор презабавно пнула нас с коллегой фоткаться с Гаркушей для нетворкинга. Не то чтобы в те времена я знала, кто это (ну музыкант и што). Через несколько лет он часто хвалил главного музыканта моей жизни и даже выступал у него на концертах в роли приглашенной звезды.
Внезапный бонус: прошлогоднее интервью коллегиного мужа, священника и физика.
3. I/012 Тестирую кобылу Луну в новой для нас конюшне на пригодность для иппотерапевтических упражнений.
4. Благотворительный праздник для инвалидов «В Новый год на коне», мой первый продюсерский проект в роли пиарщицы «Аккорда». Ненавижу заниматься пиаром, но кто ж меня спрашивал, если я одна умела в письменные дела.
5. XII/2012 Впахиваю на очередном «Добром Питере». В качестве пожертвований организации-участники собирали не только и не столько деньги, сколько товары для своих клиентов и деятельности.
6. XII/2012 Толпой сотрудников НКО подсчитываем собранные за дни фестиваля средства.
7. 9.02.13 Впервые стою на сцене (кроме школьного спектакля во 2 классе) и впервые вижу микрофон. Веду благотворительный концерт по сбору средств, потому что главный музыкант моей жизни, с которым мы еще не знакомы, за пару недель до мероприятия сообщил, что не сможет участвовать. Я жутко боялась сцены, но взяла себя на слабо. Коллеги сначала думали, что я пошутила, а когда я вышла на сцену, офигели. Никто даже не понял, что я первый раз это делаю.
8. Там же. Готовлюсь объявлять очередного артиста. Сделала себе карточки с информацией про музыкантов.
9. X/2013 Я и главный инструмент иппотерапевта — бельевые прищепки для упражнений на лошади.
10. Под конец 2013 у Аккорда появился офис (на фото я оцениваю инвентарь), где можно было проводить собрания волонтеров и супервизии. Однажды в 2015-м пришла туда в 6-м часу утра после рейва поесть чокопаев (у меня были ключи как у человека из руководящего звена).
#буква_за_буквой #фото
❤🔥4🦄3👏2
Блиц-челлендж от Анны Кавалли
Жить со мной это:
🔮 Так или иначе оказаться в тексте
🤩 Брейнстормить для моих текстов, не зная почти никакого контекста («ну вот один чувак сделал одну вещь, кто ему может помочь?»)
🤩 Вкусно и иногда необычно кушать
#жить_со_мной
Жить со мной это:
#жить_со_мной
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥10👏1
Inner Text | Alina Sudislavleva
Photo
Продолжаем эпоху «Аккорда» в #буква_за_буквой
1. Май 2014. Еще один главный инструмент иппотерапевта — мячик.
2. Ноябрь 2014. Семинар по социальному проектированию. Надо сказать, на полученных во время таких семинаров знаниях мой внутренний продюсер едет по сей день (и во многом ведет этот канал).
3. 25.04.15 Очередной фестиваль «Добрый рок», запущенный «Аккордом» в 2014-м (он проводится раз в месяц до сих пор). За спиной подключаются музыканты, которых я же и пригласила — группа моего друга Олега Барабаша «ХПБ». Я забежала на фест только послушать их сет и заодно рассказать непосвященной публике, на какую такую иппотерапию мы собираем деньги (на проведение бесплатных занятий). Толкать спонтанные речи со сцены или на камеру — до сих пор один из моих безотказных скиллов.
Тот вечер примечателен тем, что ночь накануне я провела на знаковом для всей моей дальнейшей жизни вичхаусном рейве (именно там Каин орал вслед Нулевому «Егооор!», и я еще не знала, что упомянутый Егор станет для меня тем, кем станет). Но ничего, выспаться я успела. Правда, среди дня у меня начались месячные, так что до феста я действительно дотащилась исключительно на силе любви к музыке Олега (как и до Питера на прошлой неделе).
4. 22.05.15 Ежегодный благотворительный конный праздник «Поделись летом!» Вершина моей продюсерской карьеры в рамках «Аккорда». Я полностью рулила конной площадкой (еще были площадка мастер-классов, площадка чаепития и концерт) — создала нереально крутой договор для контрагентов, договоры для владельцев лошадей, не промахнулась в суммах, кому сколько надо заплатить, и т.д. Это был самый крупный из таких праздников, на площадке работало, если не ошибаюсь, 20 лошадей (не все сразу, партиями). Горжусь неимоверно.
Эпоха другой социалочки
5. Март 2017 Очередной семинар по грантам и проектированию. Тогда я уже запускала иппотерапевтический проект в Гатчине, откуда через 3 месяца работы сбежала с нервным срывом. Проект существует до сих пор. На интерактиве на фото я бурно рулила процессом, и тетушка из какого-то клевого НКО сказала, что я крутая лидерша. На этой похвале я до сих пор катаюсь, когда мне надо управлять процессами и решать вопросики (например, поменять дома окна).
6. Октябрь 2018 Проект Арт-логистика. Мозговой штурм о том, чего мы хотим от проекта. А вот тут манифест проекта моего авторства, написанный в моем любимом жанре художественного канцелярита (много говорила о нем в «Блоге как процессе»)
7. Декабрь 2018. Арт-логистика, встреча для волонтеров.
8. Декабрь 2018. Вместо офиса Арт-логистика использовала театрально-цирковую студию, принадлежавшую начальнице. Вот тут задорные итоги работы проекта за первые и последние три месяца его существования.
9. Ноябрь 2022. Вторая встреча курса моей писательской мастерской. Курс состоял из 9 занятий, темы шли последовательно, но посещение было свободное. Эта встреча примечательна тем, что единственный раз там был незнакомый человек.
10. Апрель 2023. Встреча писательской мастерской из цикла разовых занятий «Как писать текст и не отчаиваться». Примечательна тем, что ее посетила моя бесценная муза Ася @Green_Asa.
#фото #синтаксическиесвязи
1. Май 2014. Еще один главный инструмент иппотерапевта — мячик.
2. Ноябрь 2014. Семинар по социальному проектированию. Надо сказать, на полученных во время таких семинаров знаниях мой внутренний продюсер едет по сей день (и во многом ведет этот канал).
3. 25.04.15 Очередной фестиваль «Добрый рок», запущенный «Аккордом» в 2014-м (он проводится раз в месяц до сих пор). За спиной подключаются музыканты, которых я же и пригласила — группа моего друга Олега Барабаша «ХПБ». Я забежала на фест только послушать их сет и заодно рассказать непосвященной публике, на какую такую иппотерапию мы собираем деньги (на проведение бесплатных занятий). Толкать спонтанные речи со сцены или на камеру — до сих пор один из моих безотказных скиллов.
Тот вечер примечателен тем, что ночь накануне я провела на знаковом для всей моей дальнейшей жизни вичхаусном рейве (именно там Каин орал вслед Нулевому «Егооор!», и я еще не знала, что упомянутый Егор станет для меня тем, кем станет). Но ничего, выспаться я успела. Правда, среди дня у меня начались месячные, так что до феста я действительно дотащилась исключительно на силе любви к музыке Олега (как и до Питера на прошлой неделе).
4. 22.05.15 Ежегодный благотворительный конный праздник «Поделись летом!» Вершина моей продюсерской карьеры в рамках «Аккорда». Я полностью рулила конной площадкой (еще были площадка мастер-классов, площадка чаепития и концерт) — создала нереально крутой договор для контрагентов, договоры для владельцев лошадей, не промахнулась в суммах, кому сколько надо заплатить, и т.д. Это был самый крупный из таких праздников, на площадке работало, если не ошибаюсь, 20 лошадей (не все сразу, партиями). Горжусь неимоверно.
Эпоха другой социалочки
5. Март 2017 Очередной семинар по грантам и проектированию. Тогда я уже запускала иппотерапевтический проект в Гатчине, откуда через 3 месяца работы сбежала с нервным срывом. Проект существует до сих пор. На интерактиве на фото я бурно рулила процессом, и тетушка из какого-то клевого НКО сказала, что я крутая лидерша. На этой похвале я до сих пор катаюсь, когда мне надо управлять процессами и решать вопросики (например, поменять дома окна).
6. Октябрь 2018 Проект Арт-логистика. Мозговой штурм о том, чего мы хотим от проекта. А вот тут манифест проекта моего авторства, написанный в моем любимом жанре художественного канцелярита (много говорила о нем в «Блоге как процессе»)
7. Декабрь 2018. Арт-логистика, встреча для волонтеров.
8. Декабрь 2018. Вместо офиса Арт-логистика использовала театрально-цирковую студию, принадлежавшую начальнице. Вот тут задорные итоги работы проекта за первые и последние три месяца его существования.
9. Ноябрь 2022. Вторая встреча курса моей писательской мастерской. Курс состоял из 9 занятий, темы шли последовательно, но посещение было свободное. Эта встреча примечательна тем, что единственный раз там был незнакомый человек.
10. Апрель 2023. Встреча писательской мастерской из цикла разовых занятий «Как писать текст и не отчаиваться». Примечательна тем, что ее посетила моя бесценная муза Ася @Green_Asa.
#фото #синтаксическиесвязи
❤🔥5