Не люблю деление на главы. Даже звездочки не люблю. (Раньше любила отбивку пустым абзацем, но последнее время она стала меня бесить.) Но длинные тексты сами себя организуют, обычно без моего участия. Из моих 9 художественных романов только «Властью зеркала и слова» состоит из одной части, перебитой звездочками. Остальные так или иначе бьются на части, главы, главы внутри частей и тому подобное. Повести бывают более сговорчивыми, но редко, да и сейчас не о них. (Самая крутая история с названиями глав у повести “Ultima Thule”, но, оказывается, в эссе о ее создании я про это забыла упомянуть, надо будет потом когда-то пост сделать).
Вчера я поняла, что в пятницу закончила первую часть нового романа. В ней получилось ровно 400 тысяч знаков. Сегодня добавила туда пару абзацев и начала вторую. Не то чтобы я удивилась. Еще пару недель назад подозревала, что так выйдет, но надеялась, что поместится в одну. Зато! За это время у меня родилось четыре названия для текста. Первое я сразу отбросила, оно осталось рабочим — «Кукушка». (Впрочем, файл называется иначе, но это рабочее название слишком спойлерное). Зато остальные три легли как влитые, как теперь выяснилось: одно для романа, два для частей.
Не люблю главы с названиями, нумерация мне ближе по духу. Придумывать названия это вечно подвиг. Но из моих романов только у «Бухты слепца» и первой части «Сопутствующего ущерба» простая нумерация глав. Остальные так или иначе выпендриваются с названиями. И раз уж мне захотелось отвлечься от письма на хаотичные акты систематизации, ниже запилю скрины с оглавлениями художественных романов.
Оглавления романов-эссе можно увидеть в постах:
▫️ Блог как процесс
▫️ Внутренний текст
#процесс
Вчера я поняла, что в пятницу закончила первую часть нового романа. В ней получилось ровно 400 тысяч знаков. Сегодня добавила туда пару абзацев и начала вторую. Не то чтобы я удивилась. Еще пару недель назад подозревала, что так выйдет, но надеялась, что поместится в одну. Зато! За это время у меня родилось четыре названия для текста. Первое я сразу отбросила, оно осталось рабочим — «Кукушка». (Впрочем, файл называется иначе, но это рабочее название слишком спойлерное). Зато остальные три легли как влитые, как теперь выяснилось: одно для романа, два для частей.
Не люблю главы с названиями, нумерация мне ближе по духу. Придумывать названия это вечно подвиг. Но из моих романов только у «Бухты слепца» и первой части «Сопутствующего ущерба» простая нумерация глав. Остальные так или иначе выпендриваются с названиями. И раз уж мне захотелось отвлечься от письма на хаотичные акты систематизации, ниже запилю скрины с оглавлениями художественных романов.
Оглавления романов-эссе можно увидеть в постах:
▫️ Блог как процесс
▫️ Внутренний текст
#процесс
archiveofourown.gay
Происхождение видов из фонетики и пустого множества - Chapter 1 - foamwind - Our Flag Means Death (TV) [Archive of Our Own]
An Archive of Our Own, a project of the Organization for Transformative Works
🦄2
Оглавления романов
▫️ Сказки Дикого леса
▫️ Бухта слепца
▫️ Имена драконов и как их выбирают
▫️ кисэру
▫️ Ва-банк, или Сказка про маятник
▫️ Пятая река
#content
▫️ Сказки Дикого леса
▫️ Бухта слепца
▫️ Имена драконов и как их выбирают
▫️ кисэру
▫️ Ва-банк, или Сказка про маятник
▫️ Пятая река
#content
❤🔥3
Сопутствующий ущерб
Я обычно не читаю оглавления, чтобы не нахватать спойлеров. Постить спойлеры из своих опубликованных текстов мне не жмёт, но в Ущербе всё же слишком спойлерное оглавление.
#content
Ха-а, в первом томе точечку забыла поставить в 13 главе. 😂
Кстати, самый длинный мой текст, 660 тысяч без примечаний.
#процесс
Я обычно не читаю оглавления, чтобы не нахватать спойлеров. Постить спойлеры из своих опубликованных текстов мне не жмёт, но в Ущербе всё же слишком спойлерное оглавление.
#content
Ха-а, в первом томе точечку забыла поставить в 13 главе. 😂
Кстати, самый длинный мой текст, 660 тысяч без примечаний.
#процесс
❤🔥3
Inner Text | Alina Sudislavleva
Подцепила занятное #бинго и даже обвела кружочки, но это было бы слишком скучно. Да и там слишком много нюансов, чтобы ограничиться кружочками. Так что будет пачка постов. А вы можете угадать, что я обвела в кружочки. ✅ Вдохновение пришло в 3 часа ночи…
Последний пункт #бинго, который мне было очень лень писать.
❌ Записала идею — теперь не знаешь, куда её деть
А теперь это когда? Какой срок у этого «теперь»? Когда оно исчерпается?
А знает ли идея, куда деть меня? Об этом был крутейший эпизод в книге Лиз Гилберт «Большое волшебство», посвящённый роману Энн Пэтчетт «На пороге чудес» — о том, как идея выбирает себе автора и уходит к другому, если автор не загорелся (а про само «Большое волшебство» хороший пост был у Юли Ольховой).
Каждой идее своё место. Я записываю идеи: детали или заходы, вотэтоповороты, допущения. Большинство из них рано или поздно находят для место в текстах. Какие-то остаются забавными заметками, а их суть, сердцевина переплавляется в новые идеи, которые находят свой текст. Иногда они ещё и умудряются затаиться лет на 15 и настигают меня, когда я замешкаюсь.
Конечно, если бы я была торопливой или ленивой, я бы постоянно не знала, куда девать идеи. Но я терпеливая и вдумчивая, и мои идеи меня не бросают.
Куда чаще у меня возникает прямо противоположная проблема: опять наловила какой-то еболы, да что ж такое, а всё теперь, придётся писать! (Нынешний роман состоит из таких деталей, допущений и вотэтоповоротов чуть менее, чем полностью. Видит Воланд, если бы я умела по своей воле что-то придумывать, я бы такое ни за что не придумала.)
#процесс #источники
❌ Записала идею — теперь не знаешь, куда её деть
А теперь это когда? Какой срок у этого «теперь»? Когда оно исчерпается?
А знает ли идея, куда деть меня? Об этом был крутейший эпизод в книге Лиз Гилберт «Большое волшебство», посвящённый роману Энн Пэтчетт «На пороге чудес» — о том, как идея выбирает себе автора и уходит к другому, если автор не загорелся (а про само «Большое волшебство» хороший пост был у Юли Ольховой).
Каждой идее своё место. Я записываю идеи: детали или заходы, вотэтоповороты, допущения. Большинство из них рано или поздно находят для место в текстах. Какие-то остаются забавными заметками, а их суть, сердцевина переплавляется в новые идеи, которые находят свой текст. Иногда они ещё и умудряются затаиться лет на 15 и настигают меня, когда я замешкаюсь.
Конечно, если бы я была торопливой или ленивой, я бы постоянно не знала, куда девать идеи. Но я терпеливая и вдумчивая, и мои идеи меня не бросают.
Куда чаще у меня возникает прямо противоположная проблема: опять наловила какой-то еболы, да что ж такое, а всё теперь, придётся писать! (Нынешний роман состоит из таких деталей, допущений и вотэтоповоротов чуть менее, чем полностью. Видит Воланд, если бы я умела по своей воле что-то придумывать, я бы такое ни за что не придумала.)
#процесс #источники
❤🔥2👏1🦄1
Минутка драмы на радиостанции Пенка FM
#яавтория
🍄🟫 Я автор, и я часто завидую другим авторам, если вижу отзывы на их тексты (любые, критику тоже)
🦊 Я автор, и я чаще не знаю, что делать со своей жизнью, чем с сюжетом своего текста.
🥀 Я автор, и я с трудом нахожу общий язык с другими авторами текстов.
🩷 Я автор, и я последние годы живу больше в тексте, чем в реале. Мне это не нравится, но решение этой проблемы пока не найдено. Попишем-поищем.
🤩 Я автор, и я всегда пишу о себе, даже если тешу себя иллюзией, что о ком-то другом.
🌈 Я автор, и я часто прописываю в своих реаловых текстах мир без гомофобии, потому что у меня нет никаких моральных сил ещё и в тексте воспроизводить эту тленину. Но не обольщайтесь, тленина радостно пролазит через другие щели.
🫀 Я автор, и я считаю, что эмоциональная достоверность в разы важнее фактологической.
✂️ Я автор, и я никогда не испытываю желания бросить писать.
❤️ Я автор, и я — свой любимый писатель. Рискни познакомиться с моими текстами — может, стану и твоим любимым тоже.
#процесс
Спонсоры программы — Рэймонд, у которой я подцепила этот флэшмоб, и автор флэшмоба.
Передаю эстафету всем, кто захочет рассказать о себе-авторе. Приносите ссылки на свои посты в комменты (или пишите прямо там), интересно же на вас поглядеть.
#правдаиливызов
#яавтория
#процесс
Спонсоры программы — Рэймонд, у которой я подцепила этот флэшмоб, и автор флэшмоба.
Передаю эстафету всем, кто захочет рассказать о себе-авторе. Приносите ссылки на свои посты в комменты (или пишите прямо там), интересно же на вас поглядеть.
#правдаиливызов
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Дао писателя | Алина Судиславлева
🦄Читать:
✨Малая проза
▫️Сказки кольцевых дорог
✨Эссеистика
🔹Любовно-публицистический трип:
▫️Эссе о музыке и нелюбви
▫️В поисках текста
✨Романы
▫️Сказки Дикого леса, 2001-2020
▫️Жена Гильгамеша, 2016-2021
▫️Бухта Слепца, 2022
▫️Сопутствующий ущерб…
✨Малая проза
▫️Сказки кольцевых дорог
✨Эссеистика
🔹Любовно-публицистический трип:
▫️Эссе о музыке и нелюбви
▫️В поисках текста
✨Романы
▫️Сказки Дикого леса, 2001-2020
▫️Жена Гильгамеша, 2016-2021
▫️Бухта Слепца, 2022
▫️Сопутствующий ущерб…
В закрепе у меня висит информационный пост, но иногда я болтаюсь по чужим каналам и рассказываю о себе. Почему бы не собрать немного правды о себе* в относительно связный текст про писателя, который тут обитает.
Пишу магический реализм и лирический экзистенциализм в русреале или околофэнтезийных сеттингах про музыкантов, писателей, художников, лошадей, религию, поиски смыслов; фанфикшн про негетероромантичные отношения, асексуалов и полиаморов; эссеистику про жизнь и творческие процессы. Это если очень обобщенно.
Я всю жизнь писала оригинальную прозу, и мне было дичайше сложно писать фанфикшн, писала только коротыши и очень редко. Но когда жахнул кризис всего в 2022-м, я больше не могла писать оригинальное, утратила смыслы и ощущение субъектности, и от этой встряскм научилась писать фф. Это был дичайший творческий и личностный рост. Сейчас я снова могу писать ориджи, но все равно фф пишется чаще и объёмнее.
Глобально фанфикшн, на мой взгляд, это просто стилистический гиперприём, а не какой-то отдельный вид литературы. По крайней мере в моем творчестве так, и я свои тексты не делю на фикшн, оригинальную художку и эссеистику, всё суть мой корпус текстов. Да и чужие тоже не делю на ориджи и фанфикшн.
Но для фф у меня есть отдельный канал-архив @ao3foamwind, где собраны все мои фики. Здесь я тоже очень много говорю про фф, но без сильного акцента, тк для меня все тексты это тексты.
Многие люди определяют себя как визуалы или аудиалы и мыслят картинками или звуком. А я мыслю текстом, буквами. Потому что кинесиетик, а буквы напрямую связаны с приложением физического, телесного действия. Не имею в виду, что перед глазами буквы в виде изображения стоят в голове. Но весь мир на сознательном уровне в первую очередь формулируется для меня через текст. Я в принципе не мыслю свою жизнь в отрыве от текста.
Логично, что люблю писать от руки и каждый день это делаю. Но не текст — я слишком ленивая, чтобы набирать уже однажды написанное, так что послелние годы текст пишу сразу на устройствах.
Если я хочу активно писать, мне помогает, когда много дел по хозяйству, чтобы перемежать ими текст и быть в тонусе.
Кто-то становится добрее к чужим ошибкам по мере углубления в письмо, а я, наоборот, чем больше пишу, тем более непримиримой становлюсь к недостаткам чужих текстов. Но это с точки зрения лингвистики. С точки зрения литературоведения мне пофиг. И только автолитературоведение -
— моё излюбленное гилти плэже.
Я обожаю концепцию Ролана Барта о смерти автора. Меня утешает идея, что в чужом тексте я всегда смотрю на себя, а автор дело десятое. И свои тексты стараюсь выстраивать так, чтобы читатель не думал, а чо хотел сказать автор? Автор в половине случаев ничо не хотел, текст его заставил.
Вот и сейчас мой 12-й роман пиздит меня по печени, собирает на своих страницах всё, что мне не нравится в чужих текстах и чего я стараюсь не допускать в своих, а я только следую за ним и теряю дар речи от его красоты. Но не весь, вот пост скомпилировала с помощью письменной речи и такой-то матери.
#процесс
*вряд ли кто заметил, откуда цитата, так что просто скажу, что из Жены Гильгамеша.
Пишу магический реализм и лирический экзистенциализм в русреале или околофэнтезийных сеттингах про музыкантов, писателей, художников, лошадей, религию, поиски смыслов; фанфикшн про негетероромантичные отношения, асексуалов и полиаморов; эссеистику про жизнь и творческие процессы. Это если очень обобщенно.
Я всю жизнь писала оригинальную прозу, и мне было дичайше сложно писать фанфикшн, писала только коротыши и очень редко. Но когда жахнул кризис всего в 2022-м, я больше не могла писать оригинальное, утратила смыслы и ощущение субъектности, и от этой встряскм научилась писать фф. Это был дичайший творческий и личностный рост. Сейчас я снова могу писать ориджи, но все равно фф пишется чаще и объёмнее.
Глобально фанфикшн, на мой взгляд, это просто стилистический гиперприём, а не какой-то отдельный вид литературы. По крайней мере в моем творчестве так, и я свои тексты не делю на фикшн, оригинальную художку и эссеистику, всё суть мой корпус текстов. Да и чужие тоже не делю на ориджи и фанфикшн.
Но для фф у меня есть отдельный канал-архив @ao3foamwind, где собраны все мои фики. Здесь я тоже очень много говорю про фф, но без сильного акцента, тк для меня все тексты это тексты.
Многие люди определяют себя как визуалы или аудиалы и мыслят картинками или звуком. А я мыслю текстом, буквами. Потому что кинесиетик, а буквы напрямую связаны с приложением физического, телесного действия. Не имею в виду, что перед глазами буквы в виде изображения стоят в голове. Но весь мир на сознательном уровне в первую очередь формулируется для меня через текст. Я в принципе не мыслю свою жизнь в отрыве от текста.
Логично, что люблю писать от руки и каждый день это делаю. Но не текст — я слишком ленивая, чтобы набирать уже однажды написанное, так что послелние годы текст пишу сразу на устройствах.
Если я хочу активно писать, мне помогает, когда много дел по хозяйству, чтобы перемежать ими текст и быть в тонусе.
Кто-то становится добрее к чужим ошибкам по мере углубления в письмо, а я, наоборот, чем больше пишу, тем более непримиримой становлюсь к недостаткам чужих текстов. Но это с точки зрения лингвистики. С точки зрения литературоведения мне пофиг. И только автолитературоведение -
— моё излюбленное гилти плэже.
Я обожаю концепцию Ролана Барта о смерти автора. Меня утешает идея, что в чужом тексте я всегда смотрю на себя, а автор дело десятое. И свои тексты стараюсь выстраивать так, чтобы читатель не думал, а чо хотел сказать автор? Автор в половине случаев ничо не хотел, текст его заставил.
Вот и сейчас мой 12-й роман пиздит меня по печени, собирает на своих страницах всё, что мне не нравится в чужих текстах и чего я стараюсь не допускать в своих, а я только следую за ним и теряю дар речи от его красоты. Но не весь, вот пост скомпилировала с помощью письменной речи и такой-то матери.
#процесс
*вряд ли кто заметил, откуда цитата, так что просто скажу, что из Жены Гильгамеша.
❤🔥7
Голая тётя на улице (или дядя, что более типично)
Намедни Ася выложила два своих новых романа, которые я обожаю и которые имела честь бетить. Особенно «Кракенчик» дорог моему сердцу. Но вот пост, которым Ася их осветила, вызвал у меня шквал негодования. Еще бы: там были указаны в виде списка из двух пунктов ссылки на тексты и их краткие описания. А названий романов обозначено не было. (Теперь-то уже и названия есть.)
Я посчитала, что подобной небрежностью Ася обесценивает собственные произведения, и возмутилась. А дальше у нас произошел занимательный диалог, который я и публикую с её разрешения.
Ася: Я знаю, что тебе важно название, но я это просто как факт приняла.
foamwind: Всем важно, все ищут текст по названию. Иначе бы названия не изобрели ещё тыщу лет назад! Для меня описание — это просто белый шум.
Ася: Я названия никогда не запоминаю. Это должно быть либо что-то уж очень редкое, либо ещё что прям триггернутое. Я ищу по цитате или набору тегов, потому что вот их я помню.
foamwind: Ну и называла бы свои тексты, набором тегов.
Ася: А можешь объяснить про важность названия? Потому что мне 5 лет Литинститута так и не смогли
foamwind: Итак, объясняю.
Голая тётя на улице
Ядерный реактор без чехольчика
Текст без названия
Клетки без мембраны
Психотическое без невротического
Короче, это, контейнер. Мета-объект, отделяющий объект от среды. Описание это, конечно, тоже контейнер, но он более вязкий. Как вкладыш с инструкцией.
Ася: Ну, с голой тётей это нормы приличия, с реактором — опасность, с клеткой — вообще смерть. Куда текст относится? Т_Т
foamwind: Так, ладно, в загадках типа «уберите лишнюю фигурку» я бы пошла к шизофреникам. Там один ряд, не игра убери лишнее!)
Ася: Я не понимаю, что происходит с текстом без названия. Название же не только контейнер? Оно должно там дополнительные оттенки смысла давать. Но у тех же классиков есть без названия! И ничо им это не мешало. И аааааа
foamwind: Я не знала про классиков. Думала, только стихи так делают... ((
Ася: Ну там какие-то малые формы. Не романы, ладно.
foamwind: С текстом ничего не происходит. Мозг. Мозг кашу ням ням. К малым формам у меня особо нет претензий. В смысле есть, но я понимаю, что это вкусовщина и психология. Но я тебе объяснила на уровне своих ощущений через реактор =Ь
Ася: Я могу просто принять как факт, что вот людям нужно название.
foamwind: Хочется провести эксперимент на каком-то умеренно популярности авторе и заставить его выпускать повести без названий. И посмотреть, нужны ли они людям. Мне кажется, на самом деле не очень.
Потом я попросила помощь зала, и из зала сказали, что список из двух пунктов с названиями больше цепляет взгляд, чем без них. И это навело меня на мысль.
Человеческий мозг мыслит этими, как их, ядерными реакциями. То есть название — это сжатая точка раскрутки. Может, цифры тоже так функционируют, но я сразу подумала про тезис и его развертывание в научной работе. Ты же начинаешь с тезиса, а не прям с объяснения сразу. Название это типа тезис, к которому при желании можно свести текст (в грубом приближении, конечно). Тогда драббл/рассказ без названия ощущается как мысль, не сформулированная до тезиса, свободное размышление, а не законченное повествование.
〰️ 〰️ 〰️ 〰️
У меня очень болезненные отношения с неймингом. С тех пор как я научилась давать всем текстам названия (году в 2014 это произошло, если не позже), у меня на них пунктик. Поэтому я бессовестно осуждаю авторов, которые публикуют тексты формата «ну вот вам зарисовка». Впрочем, в большинстве случаев я с ними никак не пересекаюсь и не читаю безымянные зарисовки, так что каждый волен обращаться со своими текстами по-своему. Ура, демократия!
А для полноты картины вот вам подборка постов в тему:
▫️To name or not to name: 1 и 2
▫️Любое название
▫️Лучший вид
#процесс
Коллега принесла в комментарии крутейшую цитату из Умберто Эко, несу вам ⬇️
#источники
Намедни Ася выложила два своих новых романа, которые я обожаю и которые имела честь бетить. Особенно «Кракенчик» дорог моему сердцу. Но вот пост, которым Ася их осветила, вызвал у меня шквал негодования. Еще бы: там были указаны в виде списка из двух пунктов ссылки на тексты и их краткие описания. А названий романов обозначено не было. (Теперь-то уже и названия есть.)
Я посчитала, что подобной небрежностью Ася обесценивает собственные произведения, и возмутилась. А дальше у нас произошел занимательный диалог, который я и публикую с её разрешения.
Ася: Я знаю, что тебе важно название, но я это просто как факт приняла.
foamwind: Всем важно, все ищут текст по названию. Иначе бы названия не изобрели ещё тыщу лет назад! Для меня описание — это просто белый шум.
Ася: Я названия никогда не запоминаю. Это должно быть либо что-то уж очень редкое, либо ещё что прям триггернутое. Я ищу по цитате или набору тегов, потому что вот их я помню.
foamwind: Ну и называла бы свои тексты, набором тегов.
Ася: А можешь объяснить про важность названия? Потому что мне 5 лет Литинститута так и не смогли
foamwind: Итак, объясняю.
Голая тётя на улице
Ядерный реактор без чехольчика
Текст без названия
Клетки без мембраны
Психотическое без невротического
Короче, это, контейнер. Мета-объект, отделяющий объект от среды. Описание это, конечно, тоже контейнер, но он более вязкий. Как вкладыш с инструкцией.
Ася: Ну, с голой тётей это нормы приличия, с реактором — опасность, с клеткой — вообще смерть. Куда текст относится? Т_Т
foamwind: Так, ладно, в загадках типа «уберите лишнюю фигурку» я бы пошла к шизофреникам. Там один ряд, не игра убери лишнее!)
Ася: Я не понимаю, что происходит с текстом без названия. Название же не только контейнер? Оно должно там дополнительные оттенки смысла давать. Но у тех же классиков есть без названия! И ничо им это не мешало. И аааааа
foamwind: Я не знала про классиков. Думала, только стихи так делают... ((
Ася: Ну там какие-то малые формы. Не романы, ладно.
foamwind: С текстом ничего не происходит. Мозг. Мозг кашу ням ням. К малым формам у меня особо нет претензий. В смысле есть, но я понимаю, что это вкусовщина и психология. Но я тебе объяснила на уровне своих ощущений через реактор =Ь
Ася: Я могу просто принять как факт, что вот людям нужно название.
foamwind: Хочется провести эксперимент на каком-то умеренно популярности авторе и заставить его выпускать повести без названий. И посмотреть, нужны ли они людям. Мне кажется, на самом деле не очень.
Потом я попросила помощь зала, и из зала сказали, что список из двух пунктов с названиями больше цепляет взгляд, чем без них. И это навело меня на мысль.
Человеческий мозг мыслит этими, как их, ядерными реакциями. То есть название — это сжатая точка раскрутки. Может, цифры тоже так функционируют, но я сразу подумала про тезис и его развертывание в научной работе. Ты же начинаешь с тезиса, а не прям с объяснения сразу. Название это типа тезис, к которому при желании можно свести текст (в грубом приближении, конечно). Тогда драббл/рассказ без названия ощущается как мысль, не сформулированная до тезиса, свободное размышление, а не законченное повествование.
У меня очень болезненные отношения с неймингом. С тех пор как я научилась давать всем текстам названия (году в 2014 это произошло, если не позже), у меня на них пунктик. Поэтому я бессовестно осуждаю авторов, которые публикуют тексты формата «ну вот вам зарисовка». Впрочем, в большинстве случаев я с ними никак не пересекаюсь и не читаю безымянные зарисовки, так что каждый волен обращаться со своими текстами по-своему. Ура, демократия!
А для полноты картины вот вам подборка постов в тему:
▫️To name or not to name: 1 и 2
▫️Любое название
▫️Лучший вид
#процесс
Коллега принесла в комментарии крутейшую цитату из Умберто Эко, несу вам ⬇️
#источники
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥5👏2
Forwarded from тьма слов
Блин, какая крутая мысль про название — контейнер.
У меня всегда огромные проблемы с неймингом. И если от названия глав я могу категорически отказаться, считая их неуместными излишествами, то от названия всей целой крупной формы уж никак не отказаться. А меня в целом тоже нервирует необходимость эти названия придумывать. Теперь с образом-контейнером, думаю, будет как-то полегче ужиться с самой необходимостью.
А вообще я тяготею к неймингу по принципу "Имени розы" у Эко. Позволю себе нудно процитировать автора, но, кажется, цитате в этом обсуждении самое место:
У меня всегда огромные проблемы с неймингом. И если от названия глав я могу категорически отказаться, считая их неуместными излишествами, то от названия всей целой крупной формы уж никак не отказаться. А меня в целом тоже нервирует необходимость эти названия придумывать. Теперь с образом-контейнером, думаю, будет как-то полегче ужиться с самой необходимостью.
А вообще я тяготею к неймингу по принципу "Имени розы" у Эко. Позволю себе нудно процитировать автора, но, кажется, цитате в этом обсуждении самое место:
Автор не должен интерпретировать свое произведение. Либо он не должен был писать роман, который по определению – машина-генератор интерпретаций. Этой установке, однако, противоречит тот факт, что роману требуется заглавие.
Заглавие, к сожалению, – уже ключ к интерпретации. Восприятие задается словами «Красное и черное» или «Война и мир». Самые тактичные, по отношению к читателю, заглавия – те, которые сведены к имени героя-эпонима. Например, «Давид Копперфильд» или «Робинзон Крузо». Но и отсылка к имени эпонима бывает вариантом навязывания авторской воли. Заглавие «Отец Горио» фокусирует внимание читателей на фигуре старика, хотя для романа не менее важны Растиньяк или Вотрен-Колен. Наверно, лучше такая честная нечестность, как у Дюма. Там хотя бы ясно, что «Три мушкетера» – на самом деле о четырех. Редкая роскошь. Авторы позволяют себе такое, кажется, только по ошибке.
У моей книги было другое рабочее заглавие – «Аббатство преступлений». Я забраковал его. Оно настраивало читателей на детективный сюжет и сбило бы с толку тех, кого интересует только интрига. Эти люди купили бы роман и горько разочаровались. Мечтой моей было назвать роман «Адсон из Мелька». Самое нейтральное заглавие, поскольку Адсон как повествователь стоит особняком от других героев. Но в наших издательствах не любят имен собственных. Переделали даже «Фермо и Лючию». У нас крайне мало заглавий по эпонимам, таких, как «Леммонио Борео», «Рубе», «Метелло». Крайне мало, особенно в сравнении с миллионами кузин Бетт, Барри Линдонов, Арманс и Томов Джонсов, населяющих остальные литературы.
Заглавие «Имя розы» возникло почти случайно и подошло мне, потому что роза как символическая фигура до того насыщена смыслами, что смысла у нее почти нет: роза мистическая, и роза нежная жила не дольше розы, война Алой и Белой розы, роза есть роза есть роза есть роза, розенкрейцеры, роза пахнет розой, хоть розой назови ее, хоть нет, rosa fresca aulentissima. Название, как и задумано, дезориентирует читателя. Он не может предпочесть какую-то одну интерпретацию. Даже если он доберется до подразумеваемых номиналистских толкований последней фразы, он все равно придет к этому только в самом конце, успев сделать массу других предположений. Название должно запутывать мысли, а не дисциплинировать их.
❤🔥5