Луна затмевается, #писательский_сентябрь горит, мозг сжигает калории, шоколад пропадает из моих запасов. Явно его кто-то жрёт, и это не мыши (на мышей я уже поставила ловушку). Пора садиться за текст, но прежде — последний пост в тему искусственного интеллекта.
Часто вижу, что писатели и сценаристы используют ИИ для разработки сюжета. Про сценаристов и их работу я ничего не знаю (хотя в 2014 меня покорила книга блистательного сценариста Александра Митты «Кино между адом и раем»), у них свои приколы. Про мозги других писателей — тем более.
И всё же недоумеваю, в чем проблема самому разрабатывать сюжет. Но #бинго очередной раз напоминает, что это у меня ошибка выжившего.
✅ Персонаж отказался следовать сюжету
Галочка, конечно, стоит. Но она формальная. Герой не может отказаться следовать сюжету, потому что сюжет в моем случае следует за текстом: за героями, за их отношениями, за логикой поля. Я могу хотеть что-то изобразить, но где и как оно сыграет, зависит не от меня, а от текстов.
Я вообще не умею придумывать сюжеты. Мне в голову приходят ситуации, вспышки. Или вероятности. Я могу задавать наводящие вопросы и делать предположения относительно того, что происходит в истории. Но когда я пишу текст, предположения часто опровергаются. То есть технически герои не следуют за сюжетом, который казался мне подходящим. Но сущностно всё иначе.
Ловец снов таскал меня по колдобинам таких предположений десять лет. "Пятая река" промчала по их волнам за 13 дней.
Основной процесс придумывания у меня идёт именно через моторику письма, то есть я редко знаю, что будет, пока это не записано. Бывает, что текст капризный, варится долго, спотыкается о какие-то повороты. Тогда мне нужно подождать, когда они прояснятся.
Ниночка лежала год, пока я не сообразила, что должно произойти между героями. Но как именно это произошло и как сюжет изогнулся дальше, я узнала только в момент письма.
Строго говоря, мне достаточно ресурсов собственного мозга, чтобы двигать сюжет. Во Внутреннем тексте есть отличная глава «Ныть или не ныть» : если коротко, поныть вслух для меня достаточно, чтобы узелок в сюжете развязался и мысль понеслась. Чужие идеи, предоставленные ИИ, скорее собьют меня с толку, чем помогут.
#процесс
Часто вижу, что писатели и сценаристы используют ИИ для разработки сюжета. Про сценаристов и их работу я ничего не знаю (хотя в 2014 меня покорила книга блистательного сценариста Александра Митты «Кино между адом и раем»), у них свои приколы. Про мозги других писателей — тем более.
И всё же недоумеваю, в чем проблема самому разрабатывать сюжет. Но #бинго очередной раз напоминает, что это у меня ошибка выжившего.
✅ Персонаж отказался следовать сюжету
Галочка, конечно, стоит. Но она формальная. Герой не может отказаться следовать сюжету, потому что сюжет в моем случае следует за текстом: за героями, за их отношениями, за логикой поля. Я могу хотеть что-то изобразить, но где и как оно сыграет, зависит не от меня, а от текстов.
Я вообще не умею придумывать сюжеты. Мне в голову приходят ситуации, вспышки. Или вероятности. Я могу задавать наводящие вопросы и делать предположения относительно того, что происходит в истории. Но когда я пишу текст, предположения часто опровергаются. То есть технически герои не следуют за сюжетом, который казался мне подходящим. Но сущностно всё иначе.
Ловец снов таскал меня по колдобинам таких предположений десять лет. "Пятая река" промчала по их волнам за 13 дней.
Основной процесс придумывания у меня идёт именно через моторику письма, то есть я редко знаю, что будет, пока это не записано. Бывает, что текст капризный, варится долго, спотыкается о какие-то повороты. Тогда мне нужно подождать, когда они прояснятся.
Ниночка лежала год, пока я не сообразила, что должно произойти между героями. Но как именно это произошло и как сюжет изогнулся дальше, я узнала только в момент письма.
Строго говоря, мне достаточно ресурсов собственного мозга, чтобы двигать сюжет. Во Внутреннем тексте есть отличная глава «Ныть или не ныть» : если коротко, поныть вслух для меня достаточно, чтобы узелок в сюжете развязался и мысль понеслась. Чужие идеи, предоставленные ИИ, скорее собьют меня с толку, чем помогут.
#процесс
❤🔥4👏1💘1
От разговора про искусственный интеллект плавно переплываем к по-настоящему важным вопросам с помощью #бинго
❌ Не знаешь, как описать идеальную сцену из головы
Если я что в жизни и умею, так это строить текст. У меня в голове не бывает идеальных сцен. Идеальные они только в тексте.
В голове это обычно некий призрачный образ, неуловимый и непонятный. Я смотрю в этот туман и вою: ка-а-ак это написать?!
И лишь пальцами об клавиатуру я могу придать этому туману форму — в действительности не идеальную, а просто единственно уместную.
Так было, например в Сопутствующем ущербе:
foamwind: Самое сложное технически была линия Баттонса
Ася: Она самая красиваяяяяя
Если же мне повезло увидеть сцену внятно, то в текст я переношу её как есть, и она выглядит так, как мне нужно. Но обычно круче и реалистичнее, чем я представляла. То же касается диалогов.
#процесс #фидбэк
❌ Не знаешь, как описать идеальную сцену из головы
Если я что в жизни и умею, так это строить текст. У меня в голове не бывает идеальных сцен. Идеальные они только в тексте.
В голове это обычно некий призрачный образ, неуловимый и непонятный. Я смотрю в этот туман и вою: ка-а-ак это написать?!
И лишь пальцами об клавиатуру я могу придать этому туману форму — в действительности не идеальную, а просто единственно уместную.
Так было, например в Сопутствующем ущербе:
foamwind: Самое сложное технически была линия Баттонса
Ася: Она самая красиваяяяяя
Если же мне повезло увидеть сцену внятно, то в текст я переношу её как есть, и она выглядит так, как мне нужно. Но обычно круче и реалистичнее, чем я представляла. То же касается диалогов.
#процесс #фидбэк
❤🔥7
На этот раз #писательский_сентябрь с иллюстративным материалом!
8. Что самого забавного или безумного вы делали во время работы над книгой? Или ради сбора/изучения матчасти.
«Ходила на похороны своего бывшего возлюбленного» считается?
Я скучная. Все тексты пишу из опыта — своего реального, подслушанного в разговорах и впитанного через искусство — с помощью поверхностного гуглинга.
И ленивая. Мне проще сначала приобрести некий опыт (прожить, узнать), а потом уже использовать его для текста. В обратном порядке — слишком утомительно.
Самым безумным в плане матчасти по-прежнему считаю исследование фистинга (боженька миловал, что не на своём опыте, до такого я и к возрасту Лизы не дорасту). Оно включало чтение специализированной литературы, измерение рулеткой собственного запястья и черчение карандашом на полупентаграммы геометрии расположения участников действа.
Более подробно об этом можно почитать в главе «Лодыжка» из эссе Тайны порогов и в главке Кинки-пати в твоей библиотеке из книги Внутренний текст.
Еще вспомнилось, как зимой для рисунка и однострочника на анонимный фест гуглила визуальные референсы «Игра на гитаре во время секса». В заявке просто была гитара, а дальше всё как в тумане...
(М-да, если бы мои тексты с еблей были про еблю, я бы уже была рок-звездой — и не во внутренней эмиграции, а в самой что ни на есть внешней, свят-свят, Воланд уберег).
(Одинаково безумно и забавно каждый раз верить и ждать, что текст обязательно допишется, даже если прошло уже десять лет. И ведь дописывается!)
#процесс
8. Что самого забавного или безумного вы делали во время работы над книгой? Или ради сбора/изучения матчасти.
Я скучная. Все тексты пишу из опыта — своего реального, подслушанного в разговорах и впитанного через искусство — с помощью поверхностного гуглинга.
И ленивая. Мне проще сначала приобрести некий опыт (прожить, узнать), а потом уже использовать его для текста. В обратном порядке — слишком утомительно.
Самым безумным в плане матчасти по-прежнему считаю исследование фистинга (боженька миловал, что не на своём опыте, до такого я и к возрасту Лизы не дорасту). Оно включало чтение специализированной литературы, измерение рулеткой собственного запястья и черчение карандашом на полу
Более подробно об этом можно почитать в главе «Лодыжка» из эссе Тайны порогов и в главке Кинки-пати в твоей библиотеке из книги Внутренний текст.
Еще вспомнилось, как зимой для рисунка и однострочника на анонимный фест гуглила визуальные референсы «Игра на гитаре во время секса». В заявке просто была гитара, а дальше всё как в тумане...
(М-да, если бы мои тексты с еблей были про еблю, я бы уже была рок-звездой — и не во внутренней эмиграции, а в самой что ни на есть внешней, свят-свят, Воланд уберег).
(Одинаково безумно и забавно каждый раз верить и ждать, что текст обязательно допишется, даже если прошло уже десять лет. И ведь дописывается!)
#процесс
❤🔥8
Прежде чем я сяду за новый текст, который вчера наконец перешёл из стадии горшочка в стадию письма, сыграем в #бинго
❌ Гениальная сцена, но не вписывается
Что гениального в сцене, которая не вписывается? Если она такая гениальная, то должна сама по себе стать текстом, к чему ей куда-то вписываться?
(«Гениальная сцена, но не вписывается» это буквально описание всего сериала «Ходячие мертвецы», который я не осилила посмотреть в том числе и по этой причине: набор классных сцен с классными персонажами, собранных кем-то в бессмысленном бреду.)
Часто мой текст не следует за моими авторскими хотелками. Не герои как какие-то сущности в вакууме, а текст как единство.
Когда я писала повесть "Тысяча и одна ночь, или Туда и обратно", мне захотелось написать сцену секса с риммингом. Но он не поместился (я даже не помню, где именно эта сцена там могла размещаться! Вероятно, в финале).
Дальше подходящая сцена возникла в повести "Лавовый и в серебре". Но и туда он не поместился!
Дальше у меня доварился заход про машинку, начала писаться повесть "Кунг, шампунь и кальвадос", и там этот злосчастный римминг с не менее злосчастным анусом стал одним из сюжетообразующих эпизодов и вообще кульминацией (сука, опять звучит так, как будто я пишу тексты про бездуховную еблю для вечерней дрочки 🤣🤦🏻♀️). Но я до упора не знала, поместится сцена, или опять придётся искать для неё другой текст.
Все эти тексты были про одних и тех же героев в одном сеттинге. А, например, пока варился второй Ущерб (вернее, третий, но в тот момент я думала, что второй), там была занятная сцена про рассказывание историй. Я и так, и этак пыталась её приладить, но в итоге она перекочевала в рассказ "Неверное решение" — в другой сеттинг к другим героям, буквально намотала на себя свой собственный текст.
Нередко я пишу сцену и затем сразу вырезаю её и переношу в другой текст. Некогда ей не вписываться и болтаться без дела!
#процесс
❌ Гениальная сцена, но не вписывается
Что гениального в сцене, которая не вписывается? Если она такая гениальная, то должна сама по себе стать текстом, к чему ей куда-то вписываться?
(«Гениальная сцена, но не вписывается» это буквально описание всего сериала «Ходячие мертвецы», который я не осилила посмотреть в том числе и по этой причине: набор классных сцен с классными персонажами, собранных кем-то в бессмысленном бреду.)
Часто мой текст не следует за моими авторскими хотелками. Не герои как какие-то сущности в вакууме, а текст как единство.
Когда я писала повесть "Тысяча и одна ночь, или Туда и обратно", мне захотелось написать сцену секса с риммингом. Но он не поместился (я даже не помню, где именно эта сцена там могла размещаться! Вероятно, в финале).
Дальше подходящая сцена возникла в повести "Лавовый и в серебре". Но и туда он не поместился!
Дальше у меня доварился заход про машинку, начала писаться повесть "Кунг, шампунь и кальвадос", и там этот злосчастный римминг с не менее злосчастным анусом стал одним из сюжетообразующих эпизодов и вообще кульминацией (сука, опять звучит так, как будто я пишу тексты про бездуховную еблю для вечерней дрочки 🤣🤦🏻♀️). Но я до упора не знала, поместится сцена, или опять придётся искать для неё другой текст.
Все эти тексты были про одних и тех же героев в одном сеттинге. А, например, пока варился второй Ущерб (вернее, третий, но в тот момент я думала, что второй), там была занятная сцена про рассказывание историй. Я и так, и этак пыталась её приладить, но в итоге она перекочевала в рассказ "Неверное решение" — в другой сеттинг к другим героям, буквально намотала на себя свой собственный текст.
Нередко я пишу сцену и затем сразу вырезаю её и переношу в другой текст. Некогда ей не вписываться и болтаться без дела!
#процесс
👏2💘1
Кто встал ещё до 7 и успел пописать текст, тот врывается в #писательский_сентябрь с утра пораньше.
9. Поделитесь уютной цитатой (или цитатами) из своих текстов. Что значит уютная цитата — решать вам. Может, герои там утешают друг друга. А, может, пьют чай с яблочным пирогом и смотрят сериал. Все трактовки слова «уютный» велком.
Снусмумрик говорит, что во всех моих текстах по пиратам есть нечто уютное. А я оглядела папку с 50-ю историями критическим взором и припомнила одно лишь стеклище.
Посему будем цитировать мою любимую дилогию про Юсю, Ниночку и толпу мужиков.
🌺 Принцип трёх «К», или Тень башни
«Опешив на мгновение, Волков тут же собрался и как ни в чем не бывало уточнил:
— А котлетки тут при чем?
— Ну как же, котлетки, — майор мечтательно улыбнулся, точно не провел последние три часа в мишленовском ресторане с вип-обслуживанием. — Знаешь, как приятно налепить котлеток, целую гору, и смотреть, как у Ю за ушами трещит от удовольствия.
Волков расплылся в умиленной улыбке, представив, как майор завалил из табельного какого-нибудь кабана, сбежавшего из зоопарка, и собственноручно пустил его на фарш. Майор же решил его окончательно добить и, совсем уж разулыбавшись от сладкого воспоминания, продолжил:
— Я тут на днях приехал после дежурства, а у неё вся кухня угваздана. Марго верещит, вот-вот пожарку вызовет, а на столе, на маленьком таком блюдечке от кофейной пары, три котлетки лежат. Меня дожидаются, выжили, бедолаги, во вселенском пожаре. Я без понятия, как она умудрилась целую миску фарша сжечь, у вас же там во всех апартаментах антипригарная посуда».
🌺
«Вот и теперь Ю плескалась в пене и пару, едва продрав глаза и примчавшись со своего этажа чуть ли не в пижаме. В трех шагах от неё Гром колдовал над плитой. В свой законный выходной он хотел заняться тем, что ему нравилось. Например, побаловать Ю блинчиками, каких ни в одной «Сударыне» не попробуешь, а потом, ближе к обеду, спуститься к Волкову с гостинцем. Потому что не котлетками едиными.
Гром собрал поднос и поставил его поперек ванны. Сел рядом на пол, непривычно теплый в отличие от студеной коммуналки, и с довольным видом наблюдал, как Ю уплетает за обе щеки. Когда завтрак был окончен, он завернул Ю в огромное махровое полотенце и унес в спальню. Уложил её на застланную уже постель, надел на изящные ступни носочки. Ю была горяча, но ноги её мерзли всегда, даже в самую сильную жару.
— Одетых майоров в постель не пущу, — капризно сообщила Ю, поманив его пальцем. Скоро никакой одежды на нём не осталось, он прильнул к ней со спины и медленно бродил руками по телу, мягко целуя лопатки, плечи, живот».
🌺 Принцип незабудки, или Тень волка
«Ю подтащила к дивану журнальный столик, Гром налил в тарелку супу. Петя провел в истерике часа полтора, не меньше, так что суп успел не только свариться, но и остыть. Петя с подозрением глянул на угощение:
— Это что? Котлеты в супе?
— Это тефтельки, — ухмыльнулся Гром. — Из волчатины.
— Не слушай его, Петечка, это нормальное человеческое мясо! — возмутилась Ю. Петечка едва не выплюнул тефтельку — от смеха, не от брезгливости. Суп был вкусный. Подогретый даже вкуснее, чем только что сваренный. Неудобно склонившись над столиком, Петя с аппетитом съел всю тарелку в полном молчании. Гром и Ю смотрели на него в умилении. Наконец Петя выпрямился и со смесью восторга и растерянности спросил:
— Это что же, получается, я теперь отец?
— Получается, что так, майор, — улыбнулся Гром, на этот раз совершенно искренне».
⭐️ Что же касается пиратов, там есть максимально уютный, и даже с пирогами, рождественский рассказ Омела.
#текст
9. Поделитесь уютной цитатой (или цитатами) из своих текстов. Что значит уютная цитата — решать вам. Может, герои там утешают друг друга. А, может, пьют чай с яблочным пирогом и смотрят сериал. Все трактовки слова «уютный» велком.
Снусмумрик говорит, что во всех моих текстах по пиратам есть нечто уютное. А я оглядела папку с 50-ю историями критическим взором и припомнила одно лишь стеклище.
Посему будем цитировать мою любимую дилогию про Юсю, Ниночку и толпу мужиков.
«Опешив на мгновение, Волков тут же собрался и как ни в чем не бывало уточнил:
— А котлетки тут при чем?
— Ну как же, котлетки, — майор мечтательно улыбнулся, точно не провел последние три часа в мишленовском ресторане с вип-обслуживанием. — Знаешь, как приятно налепить котлеток, целую гору, и смотреть, как у Ю за ушами трещит от удовольствия.
Волков расплылся в умиленной улыбке, представив, как майор завалил из табельного какого-нибудь кабана, сбежавшего из зоопарка, и собственноручно пустил его на фарш. Майор же решил его окончательно добить и, совсем уж разулыбавшись от сладкого воспоминания, продолжил:
— Я тут на днях приехал после дежурства, а у неё вся кухня угваздана. Марго верещит, вот-вот пожарку вызовет, а на столе, на маленьком таком блюдечке от кофейной пары, три котлетки лежат. Меня дожидаются, выжили, бедолаги, во вселенском пожаре. Я без понятия, как она умудрилась целую миску фарша сжечь, у вас же там во всех апартаментах антипригарная посуда».
«Вот и теперь Ю плескалась в пене и пару, едва продрав глаза и примчавшись со своего этажа чуть ли не в пижаме. В трех шагах от неё Гром колдовал над плитой. В свой законный выходной он хотел заняться тем, что ему нравилось. Например, побаловать Ю блинчиками, каких ни в одной «Сударыне» не попробуешь, а потом, ближе к обеду, спуститься к Волкову с гостинцем. Потому что не котлетками едиными.
Гром собрал поднос и поставил его поперек ванны. Сел рядом на пол, непривычно теплый в отличие от студеной коммуналки, и с довольным видом наблюдал, как Ю уплетает за обе щеки. Когда завтрак был окончен, он завернул Ю в огромное махровое полотенце и унес в спальню. Уложил её на застланную уже постель, надел на изящные ступни носочки. Ю была горяча, но ноги её мерзли всегда, даже в самую сильную жару.
— Одетых майоров в постель не пущу, — капризно сообщила Ю, поманив его пальцем. Скоро никакой одежды на нём не осталось, он прильнул к ней со спины и медленно бродил руками по телу, мягко целуя лопатки, плечи, живот».
«Ю подтащила к дивану журнальный столик, Гром налил в тарелку супу. Петя провел в истерике часа полтора, не меньше, так что суп успел не только свариться, но и остыть. Петя с подозрением глянул на угощение:
— Это что? Котлеты в супе?
— Это тефтельки, — ухмыльнулся Гром. — Из волчатины.
— Не слушай его, Петечка, это нормальное человеческое мясо! — возмутилась Ю. Петечка едва не выплюнул тефтельку — от смеха, не от брезгливости. Суп был вкусный. Подогретый даже вкуснее, чем только что сваренный. Неудобно склонившись над столиком, Петя с аппетитом съел всю тарелку в полном молчании. Гром и Ю смотрели на него в умилении. Наконец Петя выпрямился и со смесью восторга и растерянности спросил:
— Это что же, получается, я теперь отец?
— Получается, что так, майор, — улыбнулся Гром, на этот раз совершенно искренне».
#текст
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥8👏1
Я уж не знаю, под какую музыку другие авторы пишут сцены секса (я редко пишу под музыку), но у меня уже пятый (десятый?) раз по кругу звучит "Кукушка" Цоя в исполнении Земфиры.
#процесс
#процесс
🦄4💘2
Некоторые мои тексты говорят о смерти. Некоторые с неё начинаются. Если бы я умела придумывать, я бы, наверно, не стала писать про смерть.
Если бы я хотела почитать про смерть, я бы открыла медузку и иже с нею. Мне даже об антагонистов мараться не хочется — к счастью, в моих текстах их почти не бывает.
Но вот #бинго заставляет меня ставить очередную сомнительную галочку:
✅ Убила классного персонажа
Я не демиург и не персонаж, чтобы так уж распоряжаться реальностью текста. Убивать героев это не ко мне. Я, наоборот, своим тыканьем в клавиатуру пытаюсь их спасти. Или хотя бы принять смерть (персонажа или реального человека) как уже свершившийся факт.
Иногда текст не работает без смерти. Люди умирают. Тексты не спрашивают меня, какими я хочу их писать. Пишу то, что приносит мне поле. То, что варит моё бессознательное на основе моего опыта и актуальных переживаний.
В тексте «Пепел и огонь» за кадром умерла беременная жена Нигана Энни, к которой я отношусь с симпатией (каноне она жива и здорова вместе с ребёнком). Кажется, я даже плакала, когда писала. Её смерть стала завязкой, об которую вырос сюжет.
В романе Властью зеркала и слова сюжет строится вокруг умирания одного из героев от неизлечимой болезни. В этой истории мои жизненные ценности раскрываются с безапелляционностью христианской максимы «Смерть, где твое жало? Ад, где твоя победа?» Герой, конечно, умер, зато сколько всего родилось благодаря его осознанному подходу к умиранию.
Роман посвящён моему мертвому бывшему возлюбленному-скрипачу, о котором написана бездонная уйма моих авторских текстов, и Нюте Федермессер, если это имя вам о чём-то говорит (а я надеюсь, что да).
Герои, у которых большая, важная роль, обычно в моих текстах не умирают. Если только это не ранние миниатюры, где просто пажизне гроб гроб кладбище.
Если только это не тексты про скрипача или Нулевого.
И всё же мне близок подход, когда смерть становится движущей силой текста. Смерть за кадром, во флэшбэках, в сердце — смерть как неизбежность, завернутая в бессмертие текста — смерть способ постричь жизнь — как в «Жене Гильгамеша» или в Дао беспредельности.
#процесс
Если бы я хотела почитать про смерть, я бы открыла медузку и иже с нею. Мне даже об антагонистов мараться не хочется — к счастью, в моих текстах их почти не бывает.
Но вот #бинго заставляет меня ставить очередную сомнительную галочку:
✅ Убила классного персонажа
Я не демиург и не персонаж, чтобы так уж распоряжаться реальностью текста. Убивать героев это не ко мне. Я, наоборот, своим тыканьем в клавиатуру пытаюсь их спасти. Или хотя бы принять смерть (персонажа или реального человека) как уже свершившийся факт.
Иногда текст не работает без смерти. Люди умирают. Тексты не спрашивают меня, какими я хочу их писать. Пишу то, что приносит мне поле. То, что варит моё бессознательное на основе моего опыта и актуальных переживаний.
В тексте «Пепел и огонь» за кадром умерла беременная жена Нигана Энни, к которой я отношусь с симпатией (каноне она жива и здорова вместе с ребёнком). Кажется, я даже плакала, когда писала. Её смерть стала завязкой, об которую вырос сюжет.
В романе Властью зеркала и слова сюжет строится вокруг умирания одного из героев от неизлечимой болезни. В этой истории мои жизненные ценности раскрываются с безапелляционностью христианской максимы «Смерть, где твое жало? Ад, где твоя победа?» Герой, конечно, умер, зато сколько всего родилось благодаря его осознанному подходу к умиранию.
Роман посвящён моему мертвому бывшему возлюбленному-скрипачу, о котором написана бездонная уйма моих авторских текстов, и Нюте Федермессер, если это имя вам о чём-то говорит (а я надеюсь, что да).
Герои, у которых большая, важная роль, обычно в моих текстах не умирают. Если только это не ранние миниатюры, где просто пажизне гроб гроб кладбище.
Если только это не тексты про скрипача или Нулевого.
И всё же мне близок подход, когда смерть становится движущей силой текста. Смерть за кадром, во флэшбэках, в сердце — смерть как неизбежность, завернутая в бессмертие текста — смерть способ постричь жизнь — как в «Жене Гильгамеша» или в Дао беспредельности.
#процесс
❤🔥4
Кто вчера написал за день примерно 40 000 знаков нового текста (в альтернативной вселенной книгоиздательского бизнеса такое зовётся Один Авторский Лист), тот сейчас как раздаст критики на весь #писательский_сентябрь!
А, нет, показалось.
10. Уместно или нет публично критиковать книги других писателей? Обсудим цеховую солидарность.
Каких писателей? Мёртвых или живых? Каких-то абстрактных или своих знакомых? Или незнакомых лично, но из твоей «тусовки»?
Концептуально я считаю, что человек моего уровня таланта имеет право критиковать кого угодно. Но публично критиковать тех, кто может прочитать и расстроиться — это зачем? чтобы что? Чтобы самоутвердиться? Ну сомнительное развлечение.
Публично говорить гадости про чужие тексты — нормальный такой пиар-ход и способ наполниться ресурсом, если человек не дорос до терапии — или дорос, но просто хочет побольше внимания и поменьше напряга. Лично мне такой путь не подходит и вызывает брезгливость, но я и не пасусь там, где такое практикуют, так что не буду судить чужие пристрастия.
В некоторых эссе я критиковала чужие тексты, но в аналитическом, обзорном ключе, не называя имён и произведений. И в расчёте на то, что эти авторы едва ли когда-то наткнутся на мою критику.
В узком кругу, среди своих, я очень жёстко критикую чужие тексты с точки зрения владения языком. Но не считаю, что такие едкие комментарии по поводу чьей-то языковой неловкости стоит выносить в публичное поле.
Если коротко, я слишком злая, чтобы публично критиковать кого-то, кто может от этого расстроиться.
Если кто-то хочет моей критики для улучшения своих навыков, то я вполне готова сделать это за деньги тет-а-тет. Но мне должен нравиться текст, чтобы я захотела тратить свои ограниченные эмоциональные ресурсы на вычленение из него недостатков и на благожелательный разбор.
Когда редактирую тексты близких друзей, никогда не скуплюсь на критику. Но есть нюанс: я редактирую только тех, кто умеет писать и нравится мне по стилю, сюжетам и персонажам. То есть я априори на одной стороне с их текстами.
#процесс
П.С. Про вред излишней самокритики писала совсем недавно
А, нет, показалось.
10. Уместно или нет публично критиковать книги других писателей? Обсудим цеховую солидарность.
Каких писателей? Мёртвых или живых? Каких-то абстрактных или своих знакомых? Или незнакомых лично, но из твоей «тусовки»?
Концептуально я считаю, что человек моего уровня таланта имеет право критиковать кого угодно. Но публично критиковать тех, кто может прочитать и расстроиться — это зачем? чтобы что? Чтобы самоутвердиться? Ну сомнительное развлечение.
Публично говорить гадости про чужие тексты — нормальный такой пиар-ход и способ наполниться ресурсом, если человек не дорос до терапии — или дорос, но просто хочет побольше внимания и поменьше напряга. Лично мне такой путь не подходит и вызывает брезгливость, но я и не пасусь там, где такое практикуют, так что не буду судить чужие пристрастия.
В некоторых эссе я критиковала чужие тексты, но в аналитическом, обзорном ключе, не называя имён и произведений. И в расчёте на то, что эти авторы едва ли когда-то наткнутся на мою критику.
В узком кругу, среди своих, я очень жёстко критикую чужие тексты с точки зрения владения языком. Но не считаю, что такие едкие комментарии по поводу чьей-то языковой неловкости стоит выносить в публичное поле.
Если коротко, я слишком злая, чтобы публично критиковать кого-то, кто может от этого расстроиться.
Если кто-то хочет моей критики для улучшения своих навыков, то я вполне готова сделать это за деньги тет-а-тет. Но мне должен нравиться текст, чтобы я захотела тратить свои ограниченные эмоциональные ресурсы на вычленение из него недостатков и на благожелательный разбор.
Когда редактирую тексты близких друзей, никогда не скуплюсь на критику. Но есть нюанс: я редактирую только тех, кто умеет писать и нравится мне по стилю, сюжетам и персонажам. То есть я априори на одной стороне с их текстами.
#процесс
П.С. Про вред излишней самокритики писала совсем недавно
❤🔥8👏5😭4
Выше я затронула критику и самокритику, и #бинго зовёт ещё немного развить эту тему.
✅ Перечитала текст — шедевр!
Ну давайте смотреть правде в глаза. У меня действительно редкий талант, сравнимый с тем, что считается общепризнанной классикой. Я всю жизнь без устали оттачиваю своё мастерство. Логично, что мне удаётся писать хорошо.
Я мрачный меланхоличный человек. В этой жизни мне мало что приносит радость по умолчанию. Мои тексты — одна из таких вещей. Мне безумно нравится 90% того, что я пишу. Кое-что нравится не очень сильно, но всё равно удовлетворяет.
А если какой-то текст мне не нравится, то просто его время ещё не пришло. Обычно излишняя критичность развеивается призрачным сном, когда между текстом и процессом оказывается достаточное расстояние. Когда смерть автора начинает работать даже для автора.
#процесс
✅ Перечитала текст — шедевр!
Ну давайте смотреть правде в глаза. У меня действительно редкий талант, сравнимый с тем, что считается общепризнанной классикой. Я всю жизнь без устали оттачиваю своё мастерство. Логично, что мне удаётся писать хорошо.
Я мрачный меланхоличный человек. В этой жизни мне мало что приносит радость по умолчанию. Мои тексты — одна из таких вещей. Мне безумно нравится 90% того, что я пишу. Кое-что нравится не очень сильно, но всё равно удовлетворяет.
А если какой-то текст мне не нравится, то просто его время ещё не пришло. Обычно излишняя критичность развеивается призрачным сном, когда между текстом и процессом оказывается достаточное расстояние. Когда смерть автора начинает работать даже для автора.
#процесс
😭3❤🔥2👏1
Сегодня #писательский_сентябрь интерактивный!
11. Три необычных факта о вас
Я сама по себе сплошной необычный факт, поэтому попытка вычленить отдельные пункты чаще всего проваливается.
Ну допустим, я кое-что наскребла.
Но хотелось бы, прежде чем раскрывать карты, попросить помощь зала.
✨ Какой факт (или сразу 3) обо мне (или моих текстах) кажется тебе необычным?
#правдаиливызов #фото
11. Три необычных факта о вас
Я сама по себе сплошной необычный факт, поэтому попытка вычленить отдельные пункты чаще всего проваливается.
Ну допустим, я кое-что наскребла.
Но хотелось бы, прежде чем раскрывать карты, попросить помощь зала.
#правдаиливызов #фото
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥2🦄1
Inner Text | Alina Sudislavleva
этот текст — такая ядерная смесь Достоевского с его желтизной и преддверьем сумасшествия и Гоголя с его мрачной иронией и растерянностью
Итак, за грибами схожено, в речке поплавано, можно и в #писательский_сентябрь на коне!
Несмотря на экспертное мнение (см. скрин), я всё же покажу свой списочек необычных фактов.
🍂 17 лет (с 1998 по 2015) провела с лошадьми. 5 лет из них работала инструктором по иппотерапии и руководителем благотворительных иппотерапевтических программ. Фото можно посмотреть в посте.
Я действительно часто пишу о лошадях — в том числе в тех текстах, от которых этого совсем не ждёшь.
🦊 Каждый из своих 11 романов написала случайно. У меня в жизненных планах романов не стоит в принципе. Есть подозрение, что сейчас пишется 12-й.
Ссылки на романы можно найти тут. Все мои тексты в бесплатном доступе.
💀 Не читала практически ничего из классики и в целом из учебной программы школы и вуза. Потому что неинтересно. И сочинений по литературе сама не писала.
Как показал опыт, социально одобряемое чтение переоценено (см. прицепленный пост ⬆️)
#процесс
Несмотря на экспертное мнение (см. скрин), я всё же покажу свой списочек необычных фактов.
Я действительно часто пишу о лошадях — в том числе в тех текстах, от которых этого совсем не ждёшь.
Ссылки на романы можно найти тут. Все мои тексты в бесплатном доступе.
Как показал опыт, социально одобряемое чтение переоценено (см. прицепленный пост ⬆️)
#процесс
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥4👏3🦄1
Хотела встать пораньше и писать, но проспала и туплю 😁 Такой вот #писательский_сентябрь
12. Меняется ли ваша писательская рутина осенью Может, у вас есть какие-то свои ритуалы вроде «не писать, пока не зажгу свечи»?
Терпеть не могу свечи, особенно вонючие 🤣 Хотя, когда в деревне отключают электричество, могу писать под свечами дневник.
Строго говоря, у меня нет писательской рутины, если сужать значение этого прилагательного до работы над законченными герметичными нарративами.
Мои рутины — это зарядка, дневник и домашнее хозяйство. Они выстраивают сетку жизни, поддерживают некую упругость бытия, которое независимо от моего желания подчинено тексту.
Кстати, Ewlisiya в тему необычного про меня заметила: «Самым необычным мне кажется тот факт, что ты топишь печь, колешь дрова и пропалываешь огурцы – т.е. что ты делаешь что-то настолько бытовое и аналоговое». Собственно, вот такие у меня рутины по полгода кряду (правда, дрова я не колю, а только складываю в дровяник, но это тоже мощная физическая нагрузка).
Единственная моя «писательская» рутина — ежедневное ведение бумажного дневника — прямого отношения к писательству не имеет — только к гиперграфии 🤣
(Так мы узнали, почему мои тексты сложно читать вслух — слишком много тире).
В конце октября я уезжаю в город, и меняется структура домашнего хозяйства. На текст это никак не влияет.
На текст вообще ничего не влияет, он живёт в каком-то своём ритме и подчиняет ему бытие. Он то медленно варится, так что за неделю я могу не написать ничего, кроме дневника и сотен сообщений. То бурно пишется — один или пять сразу — так что я мало сплю и бегу по потолку в адреналиновом отравлении.
(«Не писать, пока не» больше похоже не на ритуал, а на запрос в терапию по поводу откладывается жизни на потом. Мой выбор писать всегда. Но писать не всегда выбирает меня).
#процесс
12. Меняется ли ваша писательская рутина осенью Может, у вас есть какие-то свои ритуалы вроде «не писать, пока не зажгу свечи»?
Терпеть не могу свечи, особенно вонючие 🤣 Хотя, когда в деревне отключают электричество, могу писать под свечами дневник.
Строго говоря, у меня нет писательской рутины, если сужать значение этого прилагательного до работы над законченными герметичными нарративами.
Мои рутины — это зарядка, дневник и домашнее хозяйство. Они выстраивают сетку жизни, поддерживают некую упругость бытия, которое независимо от моего желания подчинено тексту.
Кстати, Ewlisiya в тему необычного про меня заметила: «Самым необычным мне кажется тот факт, что ты топишь печь, колешь дрова и пропалываешь огурцы – т.е. что ты делаешь что-то настолько бытовое и аналоговое». Собственно, вот такие у меня рутины по полгода кряду (правда, дрова я не колю, а только складываю в дровяник, но это тоже мощная физическая нагрузка).
Единственная моя «писательская» рутина — ежедневное ведение бумажного дневника — прямого отношения к писательству не имеет — только к гиперграфии 🤣
(Так мы узнали, почему мои тексты сложно читать вслух — слишком много тире).
В конце октября я уезжаю в город, и меняется структура домашнего хозяйства. На текст это никак не влияет.
На текст вообще ничего не влияет, он живёт в каком-то своём ритме и подчиняет ему бытие. Он то медленно варится, так что за неделю я могу не написать ничего, кроме дневника и сотен сообщений. То бурно пишется — один или пять сразу — так что я мало сплю и бегу по потолку в адреналиновом отравлении.
(«Не писать, пока не» больше похоже не на ритуал, а на запрос в терапию по поводу откладывается жизни на потом. Мой выбор писать всегда. Но писать не всегда выбирает меня).
#процесс
❤🔥6👏3
Inner Text | Alina Sudislavleva
Итак, за грибами схожено, в речке поплавано, можно и в #писательский_сентябрь на коне! Несмотря на экспертное мнение (см. скрин), я всё же покажу свой списочек необычных фактов. 🍂 17 лет (с 1998 по 2015) провела с лошадьми. 5 лет из них работала инструктором…
Оля в ответ на пост и цитату из 2023-го вспоминает мою писательскую мастерскую, которую я в тот год вела
#фидбэк
#фидбэк
Inner Text | Alina Sudislavleva
Photo
А моя давняя подруга отметила то, что кажется ей необычным в моих текстах. Всё так, они у меня такие! ❤️ 🫧
#фидбэк
#фидбэк
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥5🦄1
Раз вас тут в канале много, предлагаю покидать мне в комментарии вопросы и темы, которые вам было бы интересно вместе со мной и через линзу моего взгляда рассмотреть.
А то челлендж не вечный!
Вопросы про мою жизнь и творчество тоже приветствуются.
Еще можно пригласить друг друга в свои каналы, коротко о них поведав.
#правдаиливызов
А то челлендж не вечный!
Вопросы про мою жизнь и творчество тоже приветствуются.
Еще можно пригласить друг друга в свои каналы, коротко о них поведав.
#правдаиливызов
❤🔥5