Мне очень нравится слово «кисэру». О таких японских курительных трубках я узнала прошлым летом из фиков по аниме/манге Gintama. А скоро кисэру стала центральным образом очередной моей истории.
Роман кисэру состоит из четырёх частей. В первой и третьей скорее летнее настроение (ну, вы знаете, это питерское лето...), а у нас тут #писательский_сентябрь
💙В четвёртой части, «Интересное положение», героев ждут серьёзные моральные испытания
▫️ «Все они улыбались, как будто улыбки прилипли к их лицам золотым оттиском. Осенний Рим навевал тоску. Никто из них не говорил этого вслух, но гомон голубей, которых весело распугивал Марк, напомнил им Питер. Как будто он все еще был тем местом, куда они смогли бы отправиться в отпуск. Но они могли отправиться только в Рим, и его древнее величие казалось им скучным оттого, что лишь оно и было им доступно».
▫️ «Волк стискивает плечи напряженными пальцами, собираясь с мыслями. За окном начинается осень, и терапия кажется ему таким же тяжелым бременем, как вынашивание детей. Но девять месяцев уже позади, и Шура смотрит на него глазами человека, который мог бы ему поверить. Мог бы выбрать его сторону. У него в профиле так и написано: я всегда на твоей стороне. Волк зацепился за эту фразу. Все прочие русскоязычные терапевты были серьезными людьми — и на фото, и в описании. А этот Александр, мужчина без возраста с нелепой разноцветной шевелюрой, словно цитировал какую-то забытую песню».
💙 Во второй части, «Свободное падение», будущие испытания ощущаются лишь призрачной тенью среди жаркого наслаждения.
«Сейчас, на диване под пепельным октябрем, Ада смотрит из-под бледных своих ресниц —Алтан читает её, распахнутую, как историю, которая еще только случится, как время, которое произойдет. Аде страшно. Она не боялась своих желаний. Аде страшно: желания сделали её своей. Кончик мундштука касается ее тела. Чертит узор, листик и стебелек вдоль бедра. Трубка тонкая и прохладная, тоньше пальца, тверже принятого решения. Раскрывает её, касаясь едва-едва. Кружит по клитору, дразнит губы, прижимается всей собой — как Алтан. Кисэру проникает в её тело: в тебе будет дым, вдохни меня. Кисэру — оружие. Пепел воспламеняется, дым разносит по весям весть: дракон!»
#текст #источники
Роман кисэру состоит из четырёх частей. В первой и третьей скорее летнее настроение (ну, вы знаете, это питерское лето...), а у нас тут #писательский_сентябрь
💙В четвёртой части, «Интересное положение», героев ждут серьёзные моральные испытания
▫️ «Все они улыбались, как будто улыбки прилипли к их лицам золотым оттиском. Осенний Рим навевал тоску. Никто из них не говорил этого вслух, но гомон голубей, которых весело распугивал Марк, напомнил им Питер. Как будто он все еще был тем местом, куда они смогли бы отправиться в отпуск. Но они могли отправиться только в Рим, и его древнее величие казалось им скучным оттого, что лишь оно и было им доступно».
▫️ «Волк стискивает плечи напряженными пальцами, собираясь с мыслями. За окном начинается осень, и терапия кажется ему таким же тяжелым бременем, как вынашивание детей. Но девять месяцев уже позади, и Шура смотрит на него глазами человека, который мог бы ему поверить. Мог бы выбрать его сторону. У него в профиле так и написано: я всегда на твоей стороне. Волк зацепился за эту фразу. Все прочие русскоязычные терапевты были серьезными людьми — и на фото, и в описании. А этот Александр, мужчина без возраста с нелепой разноцветной шевелюрой, словно цитировал какую-то забытую песню».
💙 Во второй части, «Свободное падение», будущие испытания ощущаются лишь призрачной тенью среди жаркого наслаждения.
«Сейчас, на диване под пепельным октябрем, Ада смотрит из-под бледных своих ресниц —
#текст #источники
❤🔥3
Ва-банк, или Сказка про маятник — очень питерский текст, хотя помимо Петербурга там есть Боливия, полуостров Юкатан, Архангельская область, Лиссабон и даже Лимб. И всё же осенью там пахнет буквально с каждой страницы — суицидальным ноябрем.
Но мы почитаем чуть менее смертельные сцены. Спойлер: в первой цитате Шура собирается на концерт. Ещё один спойлер: во второй цитате его волосы уже точно не синие.
▫️ «Надежды Шуры не оправдались, и следующая неделя все-таки наступила. Сентябрь горячечно дышал в окна огненным солнцем, вечерами обдавая город ледяным ветром. Шура мог бы просто взять себя в руки, признать поражение и не поднимать головы от монитора. Работы никогда не становилось меньше. Шура мог бы достать осветлитель и тюбик синей краски из своего неизменного годового запаса и выполнить привычную рутину, стараясь не перемазаться. Ему не нравилось тратить время на походы в салон. Шура мог бы предложить Балору приготовить что-нибудь сложное, с чем не справишься в одиночку, занять весь день, свалиться к вечеру без сил.
Шура проснулся, посмотрел на календарь, и ему все еще хотелось, чтобы послезавтра не наступило, но оно дышало ему в спину, сопело в волосы, как большая кошка. Южноамериканские индейцы считали, что будущее находится у них за спиной. Шура не знал, как обернуться и посмотреть ему в лицо».
▫️ «Шура медленно сел. Голова кружилась нещадно, пульс колотился в горле. Шура подышал на счет. Напомнил себе о временах, когда он сидел в засаде часами. Вот и сейчас следовало замереть, отдаться течению времени. Шура привык отдаваться боли, которой даже не осознавал. Привык выстраивать границу между собой и миром, чтобы не видеть всего, что есть мир. Всего, что есть. Теперь этой границы не было. За окном влажно вздыхал сентябрь, грозя вот-вот обрушить на город ливни, а с ними и октябрь. И все же низкое небо оставалось безмолвно, ни единая капля не разбилась о землю».
#текст #писательский_сентябрь
Но мы почитаем чуть менее смертельные сцены. Спойлер: в первой цитате Шура собирается на концерт. Ещё один спойлер: во второй цитате его волосы уже точно не синие.
▫️ «Надежды Шуры не оправдались, и следующая неделя все-таки наступила. Сентябрь горячечно дышал в окна огненным солнцем, вечерами обдавая город ледяным ветром. Шура мог бы просто взять себя в руки, признать поражение и не поднимать головы от монитора. Работы никогда не становилось меньше. Шура мог бы достать осветлитель и тюбик синей краски из своего неизменного годового запаса и выполнить привычную рутину, стараясь не перемазаться. Ему не нравилось тратить время на походы в салон. Шура мог бы предложить Балору приготовить что-нибудь сложное, с чем не справишься в одиночку, занять весь день, свалиться к вечеру без сил.
Шура проснулся, посмотрел на календарь, и ему все еще хотелось, чтобы послезавтра не наступило, но оно дышало ему в спину, сопело в волосы, как большая кошка. Южноамериканские индейцы считали, что будущее находится у них за спиной. Шура не знал, как обернуться и посмотреть ему в лицо».
▫️ «Шура медленно сел. Голова кружилась нещадно, пульс колотился в горле. Шура подышал на счет. Напомнил себе о временах, когда он сидел в засаде часами. Вот и сейчас следовало замереть, отдаться течению времени. Шура привык отдаваться боли, которой даже не осознавал. Привык выстраивать границу между собой и миром, чтобы не видеть всего, что есть мир. Всего, что есть. Теперь этой границы не было. За окном влажно вздыхал сентябрь, грозя вот-вот обрушить на город ливни, а с ними и октябрь. И все же низкое небо оставалось безмолвно, ни единая капля не разбилась о землю».
#текст #писательский_сентябрь
❤🔥3
Inner Text | Alina Sudislavleva
Ма́гнум о́пус (лат. мagnum opus, opus magnum — великая работа) — лучшее, наиболее известное творение, шедевр писателя, художника, композитора или учёного. У меня этих магнум опусов — што ни год, то каждый месяц. Великое делание (лат. magnum opus) — в алхимии…
На сладкое я оставила свой последний magnum opus (и один из главных текстов моей жизни наряду с «Женой Гильгамеша», «Полуостровом Пыль» и некоторыми другими).
Сопутствующий ущерб визуально очень осенний, хотя там представлены все времена годана триста тридцать три года вперёд.
Цитаты выбрала именно про осень.
▫️ «Люциус уткнулся в свой завтрак и плотнее укутался в плед. Осень не была очень холодной, но она тянула из него жилы, пила его кровь, как жирный комар в каких-нибудь тропических лесах. Ему снились тропические леса, которые душили его мертвыми пальцами лиан. Ему казалось, что их время здесь подходит к концу — что время этого мира подходит к концу. Они забыли, куда шли, они нашли тихую гавань, ласкового пса и щедрую на рыбу реку. Но их цель лежала не здесь. Люциус всё еще верил, что у них есть цель. Он перекатывал на языке слово «Тохога» и пытался наполнить его смыслом».
▫️«В Сент-Чарльзе осень накрыла их тяжелым, непроходимым ливнем. Люциус ощущал, как дождевая вода заливается ему за шиворот, как его легкие заполняются вязкой мокротой, как его нос перестает дышать. Он вдруг подумал, что отравился этой любовью — попытался вдохнуть слишком много этого мира сразу, попытался стать его частью, стать его плотью и кровью, позабыв, что плоть его гнилая, а кровь превратилась в кисель. Иззи стал хромать — небесная вода кусала его за больную ногу, заставляла сбавлять скорость. Они ковыляли из последних сил, словно в бреду, отказываясь сделать привал, наугад отбиваясь от истекающих тающей кожей ходячих».
▫️«Иззи вкатился в подвал ночью, едва удержав дверь от оглушительного хлопка, который, казалось, мог бы перебудить всю Александрию. От него пахло кровью и дождем. Сентябрь ронял редкие, но злые дожди, как будто в этом году зима решила взять их в осаду, не дожидаясь положенного времени».
▫️ «Ей становилось холоднее, близилась ночь, но она умела терпеть лишения. Она набросила на себя еще почти теплую оленью шкуру и жевала крепкими зубами сырое, мерзкое на вкус мясо. Она помнила, что бывали на свете и более мерзкие — запахи. Но в лесу пахло осенью, свободой и безразличием».
#текст #писательский_сентябрь
Сопутствующий ущерб визуально очень осенний, хотя там представлены все времена года
Цитаты выбрала именно про осень.
▫️ «Люциус уткнулся в свой завтрак и плотнее укутался в плед. Осень не была очень холодной, но она тянула из него жилы, пила его кровь, как жирный комар в каких-нибудь тропических лесах. Ему снились тропические леса, которые душили его мертвыми пальцами лиан. Ему казалось, что их время здесь подходит к концу — что время этого мира подходит к концу. Они забыли, куда шли, они нашли тихую гавань, ласкового пса и щедрую на рыбу реку. Но их цель лежала не здесь. Люциус всё еще верил, что у них есть цель. Он перекатывал на языке слово «Тохога» и пытался наполнить его смыслом».
▫️«В Сент-Чарльзе осень накрыла их тяжелым, непроходимым ливнем. Люциус ощущал, как дождевая вода заливается ему за шиворот, как его легкие заполняются вязкой мокротой, как его нос перестает дышать. Он вдруг подумал, что отравился этой любовью — попытался вдохнуть слишком много этого мира сразу, попытался стать его частью, стать его плотью и кровью, позабыв, что плоть его гнилая, а кровь превратилась в кисель. Иззи стал хромать — небесная вода кусала его за больную ногу, заставляла сбавлять скорость. Они ковыляли из последних сил, словно в бреду, отказываясь сделать привал, наугад отбиваясь от истекающих тающей кожей ходячих».
▫️«Иззи вкатился в подвал ночью, едва удержав дверь от оглушительного хлопка, который, казалось, мог бы перебудить всю Александрию. От него пахло кровью и дождем. Сентябрь ронял редкие, но злые дожди, как будто в этом году зима решила взять их в осаду, не дожидаясь положенного времени».
▫️ «Ей становилось холоднее, близилась ночь, но она умела терпеть лишения. Она набросила на себя еще почти теплую оленью шкуру и жевала крепкими зубами сырое, мерзкое на вкус мясо. Она помнила, что бывали на свете и более мерзкие — запахи. Но в лесу пахло осенью, свободой и безразличием».
#текст #писательский_сентябрь
Telegram
Дао писателя | Алина Судиславлева
Сопутствующий ущерб
#текст #книга
Роман в трех частях
Объём ~660 000 знаков
Жанр: лирический экзистенциализм
Иногда кажется, что даже любви недостаточно, чтобы остановить конец света, отменить смерть и перевернуть историю. Иногда всё, чего ты хочешь…
#текст #книга
Роман в трех частях
Объём ~660 000 знаков
Жанр: лирический экзистенциализм
Иногда кажется, что даже любви недостаточно, чтобы остановить конец света, отменить смерть и перевернуть историю. Иногда всё, чего ты хочешь…
❤🔥4
#писательский_сентябрь
6. Много ли осени в ваших текстах?
Я плохо различаю времена года, но многие тексты написаны осенью, и во многих она упоминается (хотя бы потому, что скрипач умер в сентябре, действие OFMD начинается в сентябре, а в Ходячих мертвецах совершенно осенняя цветокоррекция).
🌺 Давайте сегодня отойдем от романов и гипертекста и полистаем моё собрание малой прозы (только оригинальной) — электронную книгу Сказки кольцевых дорог. Едва ли кому-то придет в голову прочитать весь массив собранных там произведений, но почитать отдельные тексты — почему бы и нет. Кстати, я только что сделала новую редакцию, дополнив файл актуальными сборниками.
Сборник про художника «Страхи крысиного короля» весь пронизан осенью, и иллюстрации я рисовала к нему тоже осенние.
«Песни не о нас», о музыканте, написаны в августе-ноябре. «Невстречная полоса» тоже почти вся ноябрьская.
В бумажном (но теперь и электронном) сборнике «Балтийские сны» много осенних текстов, это ж Питер, чего вы хотели.
А все три моих повести навевают сумрачное настроение, хотя там есть и летние моменты.
🌺 Если брать отдельные миниатюры, а не целые сборники, то осенними могут восприниматься, например:
▫️Замки из цемента
▫️На ветер
▫️Пальцы октября
▫️Тени августа
▫️Поцелуй ноября
▫️ Королева ночных трамваев
▫️ Золото-аметист
▫️ На шпильках осени
▫️ Щенок
▫️ Рыбий поцелуй
▫️ Имя осени
▫️ Музей увядших листьев
▫️ Песни Чайки
▫️ Соната для листьев и льда
🌺 Если соберетесь что-то почитать, я буду безумно рада отклику в любом формате (стикеры и крики в личку тоже подходят).
#процесс
6. Много ли осени в ваших текстах?
Я плохо различаю времена года, но многие тексты написаны осенью, и во многих она упоминается (хотя бы потому, что скрипач умер в сентябре, действие OFMD начинается в сентябре, а в Ходячих мертвецах совершенно осенняя цветокоррекция).
Сборник про художника «Страхи крысиного короля» весь пронизан осенью, и иллюстрации я рисовала к нему тоже осенние.
«Песни не о нас», о музыканте, написаны в августе-ноябре. «Невстречная полоса» тоже почти вся ноябрьская.
В бумажном (но теперь и электронном) сборнике «Балтийские сны» много осенних текстов, это ж Питер, чего вы хотели.
А все три моих повести навевают сумрачное настроение, хотя там есть и летние моменты.
▫️Замки из цемента
▫️На ветер
▫️Пальцы октября
▫️Тени августа
▫️Поцелуй ноября
▫️ Королева ночных трамваев
▫️ Золото-аметист
▫️ На шпильках осени
▫️ Щенок
▫️ Рыбий поцелуй
▫️ Имя осени
▫️ Музей увядших листьев
▫️ Песни Чайки
▫️ Соната для листьев и льда
#процесс
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Дао писателя | Алина Судиславлева
✨Сказки Кольцевых Дорог
Полное собрание моей малой прозы, редакция сентября 2025 г.
В файл входит вся авторская малая проза, опубликованная сборниками (в интернете и на бумаге), а также рассказы, 3 повести и оба сборника стихотворений.
Приблизительный…
Полное собрание моей малой прозы, редакция сентября 2025 г.
В файл входит вся авторская малая проза, опубликованная сборниками (в интернете и на бумаге), а также рассказы, 3 повести и оба сборника стихотворений.
Приблизительный…
❤🔥8
Inner Text | Alina Sudislavleva
Ладно, есть ещё одна вещь, на которую можно смотреть вечно. На то, как три начатых фика по трем фандомам и один авторский рассказ прилегли и у них лапки, а ты начинаешь с утра новый фик — и пишешь залпом уже 36-ю тысячу знаков — сразу на три идеи, которые…
На плите бурлит черноплодка, а #бинго как бы намекает мне, что гиперграфия никогда и никуда не девается, даже если мне показалось, что она свернула в мирное русло художки, которую почти никто не читает, а значит, я могу писать сколько вздумается.
Принято считать, что каналы кто-то читает, и надо иметь совесть и не постить сорок раз в день. Но все свои каналы, сколько их ни есть, я веду в первую очередь для себя.
Так вот.
✅ Пока писала книгу, придумала ещё пять сюжетов
Логично, что, если я пишу что-то длинное, то одновременно пишу что-то ещё. И логично, что зачастую оно вырастает одно из другого.
"Бухта слепца" проросла из "Птенца", "Омела" проклюнулась между досок "Палубы неисцелимых", половина идей по Ходячим родилась, пока я писала первый мини по ним.
Текст это ядерная реакция: чем больше пишешь, тем больше пишешь.
#процесс
П.С. Прицепленный пост повествует о том, как среди прилегших Мела, Гарри Поттера и чего-то ещё вдруг вырос "Чёрный ящик", приманившийся на разогнанные нейронные связи.
Принято считать, что каналы кто-то читает, и надо иметь совесть и не постить сорок раз в день. Но все свои каналы, сколько их ни есть, я веду в первую очередь для себя.
Так вот.
✅ Пока писала книгу, придумала ещё пять сюжетов
Логично, что, если я пишу что-то длинное, то одновременно пишу что-то ещё. И логично, что зачастую оно вырастает одно из другого.
"Бухта слепца" проросла из "Птенца", "Омела" проклюнулась между досок "Палубы неисцелимых", половина идей по Ходячим родилась, пока я писала первый мини по ним.
Текст это ядерная реакция: чем больше пишешь, тем больше пишешь.
#процесс
П.С. Прицепленный пост повествует о том, как среди прилегших Мела, Гарри Поттера и чего-то ещё вдруг вырос "Чёрный ящик", приманившийся на разогнанные нейронные связи.
❤🔥6
Предел и аргумент
Когда в конце 2016-го я начинала писать ловца снов (он сразу назывался «Последний сон», это название никогда не менялось), мне подумалось, что может получиться роман. Первый в моей жизни и сразу — знаковый, значимый, про лошадей и беды с башкой. Может, даже успешный у публики.
Месяцем раньше я писала черновики про Магду и знала, что ей нужны не миниатюры, а роман, до которого я не доросла.
Когда в 2015-м у меня писались миниатюры про Лес и города, мне думалось, что было бы круто сплести из них роман про Лес. Тогда мой паблик вк назывался «зелёные волосы и странные буквы», через год он стал называться «Сны городов и Леса».
Свой первый роман я написала в 2020 — доросла до Магды. Он был про лес, а беды с башкой и люди, и лошади там успешно исцеляли.
Свой второй роман я написала в 2016, но только в 2020 узнала, что история ещё не закончена, и лишь через год она стала романом. Первые черновики появились в 2015 — раньше, чем я встретила Гильгамеша и захотела от него роман про вечную любовь. Чтобы он стал романом, мне пришлось дорасти до отказа от бессмертия в пользу жизни. Лес был там одним из значимых персонажей. У него был голос.
Свой четвёртый роман я написала в 2023, но только через 2,5 года узнала, чем он закончился, и смогла его закончить. Лес в нем тоже был, и даже лошади в нем были, а уж бедами с башкой он мог бы барыжить по сходной цене. В нем была манифестация ненадежного рассказчика, и до этого тоже нужно было дорасти. Это было больно и страшно — расти туда, не знаю куда. Но красиво.
Я писала ловца снов в 2017, но он заглох. В 2018 изменилась концепция, я написала в него что-то новое, и он заглох. В 2020 ещё раз изменилась концепция, я написала в него нечто волшебное, и он заглох. Потом были только заметки-догадки, идеи-повороты, персонажи-подкидыши.
Где-то между он изменялся: добавилось два героя (изначально их было три). Потом один сократился. В ловца снов вплетались следы романа про Лес, моего первого романа, моего второго романа. Он не становился романом.
В 2023 я была уверена, что вот-вот допишу, перетряхнула весь текст — и он заглох на последнем эпизоде (там добавились очередные два героя, а ещё один просто отсох).
Заметки-подкидыши, идеи-догадки и персонажи-повороты царапали мозг. Мне стоило дорасти до Лизы, ей было 42. Мне не стоило трогать этот текст, чтобы не запутаться окончательно.
Через десять лет миниатюры про Лес стали частью ловца снов. Героев в нем стало четверо, хотя все те, что добавлялись, всё равно остались — лишние, они отсохли, как веточки.
Надёжность рассказчика перестала быть пределом и аргументом, и текст со скрипом, с мясом и горестью, переварив всё, что было, ничего не выблевав, сросся в не знаковую, не значимую, не выдающуюся, выстраданную и оттого победительно блестящую повесть, которая заигрывает со знаковыми, опирается на значимые и смеётся всем аргументам в лицо. Мне в лицо он смеётся тоже: Лизе было 40, а мне оказалось не нужно до неё дорастать.
А успешным у публики был один рассказ, насобиравший 300 лайков и некоторое количество отзывов, и чё теперь, гордиться им, что ли, за то, что он такой один выпендрился?
#текст #процесс
Когда в конце 2016-го я начинала писать ловца снов (он сразу назывался «Последний сон», это название никогда не менялось), мне подумалось, что может получиться роман. Первый в моей жизни и сразу — знаковый, значимый, про лошадей и беды с башкой. Может, даже успешный у публики.
Месяцем раньше я писала черновики про Магду и знала, что ей нужны не миниатюры, а роман, до которого я не доросла.
Когда в 2015-м у меня писались миниатюры про Лес и города, мне думалось, что было бы круто сплести из них роман про Лес. Тогда мой паблик вк назывался «зелёные волосы и странные буквы», через год он стал называться «Сны городов и Леса».
Свой первый роман я написала в 2020 — доросла до Магды. Он был про лес, а беды с башкой и люди, и лошади там успешно исцеляли.
Свой второй роман я написала в 2016, но только в 2020 узнала, что история ещё не закончена, и лишь через год она стала романом. Первые черновики появились в 2015 — раньше, чем я встретила Гильгамеша и захотела от него роман про вечную любовь. Чтобы он стал романом, мне пришлось дорасти до отказа от бессмертия в пользу жизни. Лес был там одним из значимых персонажей. У него был голос.
Свой четвёртый роман я написала в 2023, но только через 2,5 года узнала, чем он закончился, и смогла его закончить. Лес в нем тоже был, и даже лошади в нем были, а уж бедами с башкой он мог бы барыжить по сходной цене. В нем была манифестация ненадежного рассказчика, и до этого тоже нужно было дорасти. Это было больно и страшно — расти туда, не знаю куда. Но красиво.
Я писала ловца снов в 2017, но он заглох. В 2018 изменилась концепция, я написала в него что-то новое, и он заглох. В 2020 ещё раз изменилась концепция, я написала в него нечто волшебное, и он заглох. Потом были только заметки-догадки, идеи-повороты, персонажи-подкидыши.
Где-то между он изменялся: добавилось два героя (изначально их было три). Потом один сократился. В ловца снов вплетались следы романа про Лес, моего первого романа, моего второго романа. Он не становился романом.
В 2023 я была уверена, что вот-вот допишу, перетряхнула весь текст — и он заглох на последнем эпизоде (там добавились очередные два героя, а ещё один просто отсох).
Заметки-подкидыши, идеи-догадки и персонажи-повороты царапали мозг. Мне стоило дорасти до Лизы, ей было 42. Мне не стоило трогать этот текст, чтобы не запутаться окончательно.
Через десять лет миниатюры про Лес стали частью ловца снов. Героев в нем стало четверо, хотя все те, что добавлялись, всё равно остались — лишние, они отсохли, как веточки.
Надёжность рассказчика перестала быть пределом и аргументом, и текст со скрипом, с мясом и горестью, переварив всё, что было, ничего не выблевав, сросся в не знаковую, не значимую, не выдающуюся, выстраданную и оттого победительно блестящую повесть, которая заигрывает со знаковыми, опирается на значимые и смеётся всем аргументам в лицо. Мне в лицо он смеётся тоже: Лизе было 40, а мне оказалось не нужно до неё дорастать.
А успешным у публики был один рассказ, насобиравший 300 лайков и некоторое количество отзывов, и чё теперь, гордиться им, что ли, за то, что он такой один выпендрился?
#текст #процесс
❤🔥4👏3
7-й день челленджа бросает новые вызовы моей гиперграфии (и запасам шоколада в моем буфете)
🧩 Нормально или нет использовать Искусственный Интеллект в работе над текстами? И/или для создания иллюстраций, обложек?
Каждый дрочит как он хочет. И не то чтобы я хотела смотреть, как чужие люди прилюдно дрочат несуществующий хуй.
Если вижу посты, где люди делятся своими диалогами с ии или его опусами, чаще всего проматываю. Мнение и «творчество» avaquetima avakarima, «неназванного нетворённого»*, мне неинтересно. Вот рецепты, маршруты и тайминги — другое дело.
Картинки обычно не смотрю (у меня в тг отключена автозагрузка медиа, а в другие места редко захожу), но, если вижу генерации, ощущаю эффект зловещей долины. Как способ прикладной визуализации они, очевидно, удобны, но как иллюстрации и обложки чаще всего выглядят отталкивающе.
💀 Нынче обсуждали ИИ со Snusmumrik (приходите и к ней читать посты на #писательский_сентябрь!) и с Асей (её канал тут).
foamwind: в целом не люблю эту тему. Понятно же, что все думают одинаково: искать матчасть и разгонять сюжеты ок, писать текст целиком не ок.
Снусмумрик: а вот и нет, кто-то и писать тексты — использует. недавно бум был в тик-токе: ИИ заказывали писать фички, потому что мясные авторы не пишут чё-то такое, а прочитать хочется.
foamwind: Так это заказывали потребители, а не создатели. А я больше про мнение создателей.
Снусмумрик: не только, фикрайтеры тоже практикуют такое, куски какие-то делегируют, если самим лень, например. и публикуют на ао3 оч много сгенерированных фичков.
foamwind: Ну штош, на то они и фикрайтеры, а не ПИСАТЕЛИ 🤣🤣🤣
Интересно, ао3 собираются что-то с этим делать?.. Наверно, нет. Через 200 лет это будет просто срез культурного кода.
Ася: Делать какую-то модерацию на это очень дорого. Технически ты подключаешь другой ии, который проверяет на сгенерированность. Но там будет вероятность ошибки.
foamwind: Жееесть. Выпилит ещё хороших авторов!
Ася: Да не, там есть определённые связки слов, на которые смотрят
foamwind: в фиках про еблю связки слов и без ии у всех почти одинаковые. Это ж формульные тексты.
#процесс #синтаксическиесвязи
*моё любимое эльфийское ругательство из ненавистной книжки «ПТСР» Брилёвой
П.С. Чуть позже выйдет второй пост на тему ИИ.
Каждый дрочит как он хочет. И не то чтобы я хотела смотреть, как чужие люди прилюдно дрочат несуществующий хуй.
Если вижу посты, где люди делятся своими диалогами с ии или его опусами, чаще всего проматываю. Мнение и «творчество» avaquetima avakarima, «неназванного нетворённого»*, мне неинтересно. Вот рецепты, маршруты и тайминги — другое дело.
Картинки обычно не смотрю (у меня в тг отключена автозагрузка медиа, а в другие места редко захожу), но, если вижу генерации, ощущаю эффект зловещей долины. Как способ прикладной визуализации они, очевидно, удобны, но как иллюстрации и обложки чаще всего выглядят отталкивающе.
foamwind: в целом не люблю эту тему. Понятно же, что все думают одинаково: искать матчасть и разгонять сюжеты ок, писать текст целиком не ок.
Снусмумрик: а вот и нет, кто-то и писать тексты — использует. недавно бум был в тик-токе: ИИ заказывали писать фички, потому что мясные авторы не пишут чё-то такое, а прочитать хочется.
foamwind: Так это заказывали потребители, а не создатели. А я больше про мнение создателей.
Снусмумрик: не только, фикрайтеры тоже практикуют такое, куски какие-то делегируют, если самим лень, например. и публикуют на ао3 оч много сгенерированных фичков.
foamwind: Ну штош, на то они и фикрайтеры, а не ПИСАТЕЛИ 🤣🤣🤣
Интересно, ао3 собираются что-то с этим делать?.. Наверно, нет. Через 200 лет это будет просто срез культурного кода.
Ася: Делать какую-то модерацию на это очень дорого. Технически ты подключаешь другой ии, который проверяет на сгенерированность. Но там будет вероятность ошибки.
foamwind: Жееесть. Выпилит ещё хороших авторов!
Ася: Да не, там есть определённые связки слов, на которые смотрят
foamwind: в фиках про еблю связки слов и без ии у всех почти одинаковые. Это ж формульные тексты.
#процесс #синтаксическиесвязи
*моё любимое эльфийское ругательство из ненавистной книжки «ПТСР» Брилёвой
П.С. Чуть позже выйдет второй пост на тему ИИ.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👏5❤🔥2💘2
Я, конечно, такая морально устаревшая. Мои практические познания в ИИ ограничиваются Алисой, потому как матчасть для текстов я гуглю Yaндексом. Она смешная и ленивая, тупо первые 10 результатов анализирует. Тоскую по времени, когда Rндекс реально был «найдётся всё».
💻 Посему в этом посте на #писательский_сентябрь мне помогает более опытный пользователь — моя близкая подруга Оля. Летом она писала повесть о священнике и прихожанах.
✨ Оля: «Я активно пользуюсь ии при написании книги. Даже если дурацкие идеи подаёт – все равно по-своему крутишь, приспосабливаешь, и получается двигаться дальше при затыке. Как инструмент классная штука, но естественно, человека не заменит))) Такой гугл на максималках. Очень быстро обрабатывает инфу, даёт системность».
🗒 В тот же период у моей любимой психотерапевтической авторки вышел интересный пост про общение с ИИ, и Оля, вдохновившись, рассказала о своём подходе к коммуникации с ним.
🔑 Оля: «Легко общаться с искусственным интеллектом. Вот мне надо проконсультироваться с отцом Федором по какому-то богословскому вопросу касаемо моей книги. И я могу спокойно написать искусственному интеллекту и тоже спросить его про какие-то психологические вещи с точки зрения священника. ИИ прекрасно все распишет сразу же, не будет мне говорить "ой подожди, сейчас времени нет, я потом отвечу", и мне не надо тревожиться, что вдруг я его отвлекаю. Это мог бы быть путь в один конец, когда ты начинаешь общаться с ИИ и перестаешь общаться с людьми. Но ИИ не может дать такого обширного видения, личного опыта, личного взгляда, как может дать человек.
Причем так интересно, я, например, спрашиваю ИИ: как тебе вот эта сцена? — "Вот такие недочеты, вот такие плюсы, такие минусы". А потом я задаюсь вопросом: а эта сцена вообще здесь уместна или как? Вот исходя из характера персонажей. И спрашиваю искусственный интеллект, а он отвечает: "Да, действительно, эта сцена здесь неуместна". Я такая: да какого хрена ты молчал? Человек бы, наверное, увидел какие-то вещи сразу. А ИИ, пока не спросишь про какой-то конкретный момент, тебе про это и не скажет».
💀 Из-за своей дремучести я бываю излишне экзальтированной. От последнего абзаца я аж подскочила!
👀 foamwind: «Оля, ии не может оценить уместность сцен! Ты сейчас просто убиваешь свое творчество! Увидеть уместность или лишнесть сцен ты сможешь, когда допишешь черновик до конца. Пока нет полной картины, нельзя оценить. Может, эта сцена встанет в другое место или останется там же, но вокруг неё появятся новые».
🧩 Оля: «Со временем я поняла, что какие-то вещи можно обсудить с ИИ, а какие-то просто бессмысленно. Даже не потому что это убивает творчество, а просто мне бы хотелось приложить больше именно своей головы, своего труда, своих эмоций, чем брать что-то готовое.
И из-за того, что у него нет реального опыта, он порой приводит какие-то совершенно нелепые примеры, которых не может быть в той церковной среде, о которой я пишу. Но он даёт некий выбор, некую структуру, на которую ты уже можешь набросать своё.
Это в любом случае интересный опыт взаимодействия с интеллектуальной машиной».
#процесс #синтаксическиесвязи
➿ ➿ Не переключайтесь, позже будет ещё один анти-ИИ-шный пост 🤣
Причем так интересно, я, например, спрашиваю ИИ: как тебе вот эта сцена? — "Вот такие недочеты, вот такие плюсы, такие минусы". А потом я задаюсь вопросом: а эта сцена вообще здесь уместна или как? Вот исходя из характера персонажей. И спрашиваю искусственный интеллект, а он отвечает: "Да, действительно, эта сцена здесь неуместна". Я такая: да какого хрена ты молчал? Человек бы, наверное, увидел какие-то вещи сразу. А ИИ, пока не спросишь про какой-то конкретный момент, тебе про это и не скажет».
И из-за того, что у него нет реального опыта, он порой приводит какие-то совершенно нелепые примеры, которых не может быть в той церковной среде, о которой я пишу. Но он даёт некий выбор, некую структуру, на которую ты уже можешь набросать своё.
Это в любом случае интересный опыт взаимодействия с интеллектуальной машиной».
#процесс #синтаксическиесвязи
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥6👏1
Луна затмевается, #писательский_сентябрь горит, мозг сжигает калории, шоколад пропадает из моих запасов. Явно его кто-то жрёт, и это не мыши (на мышей я уже поставила ловушку). Пора садиться за текст, но прежде — последний пост в тему искусственного интеллекта.
Часто вижу, что писатели и сценаристы используют ИИ для разработки сюжета. Про сценаристов и их работу я ничего не знаю (хотя в 2014 меня покорила книга блистательного сценариста Александра Митты «Кино между адом и раем»), у них свои приколы. Про мозги других писателей — тем более.
И всё же недоумеваю, в чем проблема самому разрабатывать сюжет. Но #бинго очередной раз напоминает, что это у меня ошибка выжившего.
✅ Персонаж отказался следовать сюжету
Галочка, конечно, стоит. Но она формальная. Герой не может отказаться следовать сюжету, потому что сюжет в моем случае следует за текстом: за героями, за их отношениями, за логикой поля. Я могу хотеть что-то изобразить, но где и как оно сыграет, зависит не от меня, а от текстов.
Я вообще не умею придумывать сюжеты. Мне в голову приходят ситуации, вспышки. Или вероятности. Я могу задавать наводящие вопросы и делать предположения относительно того, что происходит в истории. Но когда я пишу текст, предположения часто опровергаются. То есть технически герои не следуют за сюжетом, который казался мне подходящим. Но сущностно всё иначе.
Ловец снов таскал меня по колдобинам таких предположений десять лет. "Пятая река" промчала по их волнам за 13 дней.
Основной процесс придумывания у меня идёт именно через моторику письма, то есть я редко знаю, что будет, пока это не записано. Бывает, что текст капризный, варится долго, спотыкается о какие-то повороты. Тогда мне нужно подождать, когда они прояснятся.
Ниночка лежала год, пока я не сообразила, что должно произойти между героями. Но как именно это произошло и как сюжет изогнулся дальше, я узнала только в момент письма.
Строго говоря, мне достаточно ресурсов собственного мозга, чтобы двигать сюжет. Во Внутреннем тексте есть отличная глава «Ныть или не ныть» : если коротко, поныть вслух для меня достаточно, чтобы узелок в сюжете развязался и мысль понеслась. Чужие идеи, предоставленные ИИ, скорее собьют меня с толку, чем помогут.
#процесс
Часто вижу, что писатели и сценаристы используют ИИ для разработки сюжета. Про сценаристов и их работу я ничего не знаю (хотя в 2014 меня покорила книга блистательного сценариста Александра Митты «Кино между адом и раем»), у них свои приколы. Про мозги других писателей — тем более.
И всё же недоумеваю, в чем проблема самому разрабатывать сюжет. Но #бинго очередной раз напоминает, что это у меня ошибка выжившего.
✅ Персонаж отказался следовать сюжету
Галочка, конечно, стоит. Но она формальная. Герой не может отказаться следовать сюжету, потому что сюжет в моем случае следует за текстом: за героями, за их отношениями, за логикой поля. Я могу хотеть что-то изобразить, но где и как оно сыграет, зависит не от меня, а от текстов.
Я вообще не умею придумывать сюжеты. Мне в голову приходят ситуации, вспышки. Или вероятности. Я могу задавать наводящие вопросы и делать предположения относительно того, что происходит в истории. Но когда я пишу текст, предположения часто опровергаются. То есть технически герои не следуют за сюжетом, который казался мне подходящим. Но сущностно всё иначе.
Ловец снов таскал меня по колдобинам таких предположений десять лет. "Пятая река" промчала по их волнам за 13 дней.
Основной процесс придумывания у меня идёт именно через моторику письма, то есть я редко знаю, что будет, пока это не записано. Бывает, что текст капризный, варится долго, спотыкается о какие-то повороты. Тогда мне нужно подождать, когда они прояснятся.
Ниночка лежала год, пока я не сообразила, что должно произойти между героями. Но как именно это произошло и как сюжет изогнулся дальше, я узнала только в момент письма.
Строго говоря, мне достаточно ресурсов собственного мозга, чтобы двигать сюжет. Во Внутреннем тексте есть отличная глава «Ныть или не ныть» : если коротко, поныть вслух для меня достаточно, чтобы узелок в сюжете развязался и мысль понеслась. Чужие идеи, предоставленные ИИ, скорее собьют меня с толку, чем помогут.
#процесс
❤🔥4👏1💘1
От разговора про искусственный интеллект плавно переплываем к по-настоящему важным вопросам с помощью #бинго
❌ Не знаешь, как описать идеальную сцену из головы
Если я что в жизни и умею, так это строить текст. У меня в голове не бывает идеальных сцен. Идеальные они только в тексте.
В голове это обычно некий призрачный образ, неуловимый и непонятный. Я смотрю в этот туман и вою: ка-а-ак это написать?!
И лишь пальцами об клавиатуру я могу придать этому туману форму — в действительности не идеальную, а просто единственно уместную.
Так было, например в Сопутствующем ущербе:
foamwind: Самое сложное технически была линия Баттонса
Ася: Она самая красиваяяяяя
Если же мне повезло увидеть сцену внятно, то в текст я переношу её как есть, и она выглядит так, как мне нужно. Но обычно круче и реалистичнее, чем я представляла. То же касается диалогов.
#процесс #фидбэк
❌ Не знаешь, как описать идеальную сцену из головы
Если я что в жизни и умею, так это строить текст. У меня в голове не бывает идеальных сцен. Идеальные они только в тексте.
В голове это обычно некий призрачный образ, неуловимый и непонятный. Я смотрю в этот туман и вою: ка-а-ак это написать?!
И лишь пальцами об клавиатуру я могу придать этому туману форму — в действительности не идеальную, а просто единственно уместную.
Так было, например в Сопутствующем ущербе:
foamwind: Самое сложное технически была линия Баттонса
Ася: Она самая красиваяяяяя
Если же мне повезло увидеть сцену внятно, то в текст я переношу её как есть, и она выглядит так, как мне нужно. Но обычно круче и реалистичнее, чем я представляла. То же касается диалогов.
#процесс #фидбэк
❤🔥7
На этот раз #писательский_сентябрь с иллюстративным материалом!
8. Что самого забавного или безумного вы делали во время работы над книгой? Или ради сбора/изучения матчасти.
«Ходила на похороны своего бывшего возлюбленного» считается?
Я скучная. Все тексты пишу из опыта — своего реального, подслушанного в разговорах и впитанного через искусство — с помощью поверхностного гуглинга.
И ленивая. Мне проще сначала приобрести некий опыт (прожить, узнать), а потом уже использовать его для текста. В обратном порядке — слишком утомительно.
Самым безумным в плане матчасти по-прежнему считаю исследование фистинга (боженька миловал, что не на своём опыте, до такого я и к возрасту Лизы не дорасту). Оно включало чтение специализированной литературы, измерение рулеткой собственного запястья и черчение карандашом на полупентаграммы геометрии расположения участников действа.
Более подробно об этом можно почитать в главе «Лодыжка» из эссе Тайны порогов и в главке Кинки-пати в твоей библиотеке из книги Внутренний текст.
Еще вспомнилось, как зимой для рисунка и однострочника на анонимный фест гуглила визуальные референсы «Игра на гитаре во время секса». В заявке просто была гитара, а дальше всё как в тумане...
(М-да, если бы мои тексты с еблей были про еблю, я бы уже была рок-звездой — и не во внутренней эмиграции, а в самой что ни на есть внешней, свят-свят, Воланд уберег).
(Одинаково безумно и забавно каждый раз верить и ждать, что текст обязательно допишется, даже если прошло уже десять лет. И ведь дописывается!)
#процесс
8. Что самого забавного или безумного вы делали во время работы над книгой? Или ради сбора/изучения матчасти.
Я скучная. Все тексты пишу из опыта — своего реального, подслушанного в разговорах и впитанного через искусство — с помощью поверхностного гуглинга.
И ленивая. Мне проще сначала приобрести некий опыт (прожить, узнать), а потом уже использовать его для текста. В обратном порядке — слишком утомительно.
Самым безумным в плане матчасти по-прежнему считаю исследование фистинга (боженька миловал, что не на своём опыте, до такого я и к возрасту Лизы не дорасту). Оно включало чтение специализированной литературы, измерение рулеткой собственного запястья и черчение карандашом на полу
Более подробно об этом можно почитать в главе «Лодыжка» из эссе Тайны порогов и в главке Кинки-пати в твоей библиотеке из книги Внутренний текст.
Еще вспомнилось, как зимой для рисунка и однострочника на анонимный фест гуглила визуальные референсы «Игра на гитаре во время секса». В заявке просто была гитара, а дальше всё как в тумане...
(М-да, если бы мои тексты с еблей были про еблю, я бы уже была рок-звездой — и не во внутренней эмиграции, а в самой что ни на есть внешней, свят-свят, Воланд уберег).
(Одинаково безумно и забавно каждый раз верить и ждать, что текст обязательно допишется, даже если прошло уже десять лет. И ведь дописывается!)
#процесс
❤🔥8
Прежде чем я сяду за новый текст, который вчера наконец перешёл из стадии горшочка в стадию письма, сыграем в #бинго
❌ Гениальная сцена, но не вписывается
Что гениального в сцене, которая не вписывается? Если она такая гениальная, то должна сама по себе стать текстом, к чему ей куда-то вписываться?
(«Гениальная сцена, но не вписывается» это буквально описание всего сериала «Ходячие мертвецы», который я не осилила посмотреть в том числе и по этой причине: набор классных сцен с классными персонажами, собранных кем-то в бессмысленном бреду.)
Часто мой текст не следует за моими авторскими хотелками. Не герои как какие-то сущности в вакууме, а текст как единство.
Когда я писала повесть "Тысяча и одна ночь, или Туда и обратно", мне захотелось написать сцену секса с риммингом. Но он не поместился (я даже не помню, где именно эта сцена там могла размещаться! Вероятно, в финале).
Дальше подходящая сцена возникла в повести "Лавовый и в серебре". Но и туда он не поместился!
Дальше у меня доварился заход про машинку, начала писаться повесть "Кунг, шампунь и кальвадос", и там этот злосчастный римминг с не менее злосчастным анусом стал одним из сюжетообразующих эпизодов и вообще кульминацией (сука, опять звучит так, как будто я пишу тексты про бездуховную еблю для вечерней дрочки 🤣🤦🏻♀️). Но я до упора не знала, поместится сцена, или опять придётся искать для неё другой текст.
Все эти тексты были про одних и тех же героев в одном сеттинге. А, например, пока варился второй Ущерб (вернее, третий, но в тот момент я думала, что второй), там была занятная сцена про рассказывание историй. Я и так, и этак пыталась её приладить, но в итоге она перекочевала в рассказ "Неверное решение" — в другой сеттинг к другим героям, буквально намотала на себя свой собственный текст.
Нередко я пишу сцену и затем сразу вырезаю её и переношу в другой текст. Некогда ей не вписываться и болтаться без дела!
#процесс
❌ Гениальная сцена, но не вписывается
Что гениального в сцене, которая не вписывается? Если она такая гениальная, то должна сама по себе стать текстом, к чему ей куда-то вписываться?
(«Гениальная сцена, но не вписывается» это буквально описание всего сериала «Ходячие мертвецы», который я не осилила посмотреть в том числе и по этой причине: набор классных сцен с классными персонажами, собранных кем-то в бессмысленном бреду.)
Часто мой текст не следует за моими авторскими хотелками. Не герои как какие-то сущности в вакууме, а текст как единство.
Когда я писала повесть "Тысяча и одна ночь, или Туда и обратно", мне захотелось написать сцену секса с риммингом. Но он не поместился (я даже не помню, где именно эта сцена там могла размещаться! Вероятно, в финале).
Дальше подходящая сцена возникла в повести "Лавовый и в серебре". Но и туда он не поместился!
Дальше у меня доварился заход про машинку, начала писаться повесть "Кунг, шампунь и кальвадос", и там этот злосчастный римминг с не менее злосчастным анусом стал одним из сюжетообразующих эпизодов и вообще кульминацией (сука, опять звучит так, как будто я пишу тексты про бездуховную еблю для вечерней дрочки 🤣🤦🏻♀️). Но я до упора не знала, поместится сцена, или опять придётся искать для неё другой текст.
Все эти тексты были про одних и тех же героев в одном сеттинге. А, например, пока варился второй Ущерб (вернее, третий, но в тот момент я думала, что второй), там была занятная сцена про рассказывание историй. Я и так, и этак пыталась её приладить, но в итоге она перекочевала в рассказ "Неверное решение" — в другой сеттинг к другим героям, буквально намотала на себя свой собственный текст.
Нередко я пишу сцену и затем сразу вырезаю её и переношу в другой текст. Некогда ей не вписываться и болтаться без дела!
#процесс
👏2💘1
Кто встал ещё до 7 и успел пописать текст, тот врывается в #писательский_сентябрь с утра пораньше.
9. Поделитесь уютной цитатой (или цитатами) из своих текстов. Что значит уютная цитата — решать вам. Может, герои там утешают друг друга. А, может, пьют чай с яблочным пирогом и смотрят сериал. Все трактовки слова «уютный» велком.
Снусмумрик говорит, что во всех моих текстах по пиратам есть нечто уютное. А я оглядела папку с 50-ю историями критическим взором и припомнила одно лишь стеклище.
Посему будем цитировать мою любимую дилогию про Юсю, Ниночку и толпу мужиков.
🌺 Принцип трёх «К», или Тень башни
«Опешив на мгновение, Волков тут же собрался и как ни в чем не бывало уточнил:
— А котлетки тут при чем?
— Ну как же, котлетки, — майор мечтательно улыбнулся, точно не провел последние три часа в мишленовском ресторане с вип-обслуживанием. — Знаешь, как приятно налепить котлеток, целую гору, и смотреть, как у Ю за ушами трещит от удовольствия.
Волков расплылся в умиленной улыбке, представив, как майор завалил из табельного какого-нибудь кабана, сбежавшего из зоопарка, и собственноручно пустил его на фарш. Майор же решил его окончательно добить и, совсем уж разулыбавшись от сладкого воспоминания, продолжил:
— Я тут на днях приехал после дежурства, а у неё вся кухня угваздана. Марго верещит, вот-вот пожарку вызовет, а на столе, на маленьком таком блюдечке от кофейной пары, три котлетки лежат. Меня дожидаются, выжили, бедолаги, во вселенском пожаре. Я без понятия, как она умудрилась целую миску фарша сжечь, у вас же там во всех апартаментах антипригарная посуда».
🌺
«Вот и теперь Ю плескалась в пене и пару, едва продрав глаза и примчавшись со своего этажа чуть ли не в пижаме. В трех шагах от неё Гром колдовал над плитой. В свой законный выходной он хотел заняться тем, что ему нравилось. Например, побаловать Ю блинчиками, каких ни в одной «Сударыне» не попробуешь, а потом, ближе к обеду, спуститься к Волкову с гостинцем. Потому что не котлетками едиными.
Гром собрал поднос и поставил его поперек ванны. Сел рядом на пол, непривычно теплый в отличие от студеной коммуналки, и с довольным видом наблюдал, как Ю уплетает за обе щеки. Когда завтрак был окончен, он завернул Ю в огромное махровое полотенце и унес в спальню. Уложил её на застланную уже постель, надел на изящные ступни носочки. Ю была горяча, но ноги её мерзли всегда, даже в самую сильную жару.
— Одетых майоров в постель не пущу, — капризно сообщила Ю, поманив его пальцем. Скоро никакой одежды на нём не осталось, он прильнул к ней со спины и медленно бродил руками по телу, мягко целуя лопатки, плечи, живот».
🌺 Принцип незабудки, или Тень волка
«Ю подтащила к дивану журнальный столик, Гром налил в тарелку супу. Петя провел в истерике часа полтора, не меньше, так что суп успел не только свариться, но и остыть. Петя с подозрением глянул на угощение:
— Это что? Котлеты в супе?
— Это тефтельки, — ухмыльнулся Гром. — Из волчатины.
— Не слушай его, Петечка, это нормальное человеческое мясо! — возмутилась Ю. Петечка едва не выплюнул тефтельку — от смеха, не от брезгливости. Суп был вкусный. Подогретый даже вкуснее, чем только что сваренный. Неудобно склонившись над столиком, Петя с аппетитом съел всю тарелку в полном молчании. Гром и Ю смотрели на него в умилении. Наконец Петя выпрямился и со смесью восторга и растерянности спросил:
— Это что же, получается, я теперь отец?
— Получается, что так, майор, — улыбнулся Гром, на этот раз совершенно искренне».
⭐️ Что же касается пиратов, там есть максимально уютный, и даже с пирогами, рождественский рассказ Омела.
#текст
9. Поделитесь уютной цитатой (или цитатами) из своих текстов. Что значит уютная цитата — решать вам. Может, герои там утешают друг друга. А, может, пьют чай с яблочным пирогом и смотрят сериал. Все трактовки слова «уютный» велком.
Снусмумрик говорит, что во всех моих текстах по пиратам есть нечто уютное. А я оглядела папку с 50-ю историями критическим взором и припомнила одно лишь стеклище.
Посему будем цитировать мою любимую дилогию про Юсю, Ниночку и толпу мужиков.
«Опешив на мгновение, Волков тут же собрался и как ни в чем не бывало уточнил:
— А котлетки тут при чем?
— Ну как же, котлетки, — майор мечтательно улыбнулся, точно не провел последние три часа в мишленовском ресторане с вип-обслуживанием. — Знаешь, как приятно налепить котлеток, целую гору, и смотреть, как у Ю за ушами трещит от удовольствия.
Волков расплылся в умиленной улыбке, представив, как майор завалил из табельного какого-нибудь кабана, сбежавшего из зоопарка, и собственноручно пустил его на фарш. Майор же решил его окончательно добить и, совсем уж разулыбавшись от сладкого воспоминания, продолжил:
— Я тут на днях приехал после дежурства, а у неё вся кухня угваздана. Марго верещит, вот-вот пожарку вызовет, а на столе, на маленьком таком блюдечке от кофейной пары, три котлетки лежат. Меня дожидаются, выжили, бедолаги, во вселенском пожаре. Я без понятия, как она умудрилась целую миску фарша сжечь, у вас же там во всех апартаментах антипригарная посуда».
«Вот и теперь Ю плескалась в пене и пару, едва продрав глаза и примчавшись со своего этажа чуть ли не в пижаме. В трех шагах от неё Гром колдовал над плитой. В свой законный выходной он хотел заняться тем, что ему нравилось. Например, побаловать Ю блинчиками, каких ни в одной «Сударыне» не попробуешь, а потом, ближе к обеду, спуститься к Волкову с гостинцем. Потому что не котлетками едиными.
Гром собрал поднос и поставил его поперек ванны. Сел рядом на пол, непривычно теплый в отличие от студеной коммуналки, и с довольным видом наблюдал, как Ю уплетает за обе щеки. Когда завтрак был окончен, он завернул Ю в огромное махровое полотенце и унес в спальню. Уложил её на застланную уже постель, надел на изящные ступни носочки. Ю была горяча, но ноги её мерзли всегда, даже в самую сильную жару.
— Одетых майоров в постель не пущу, — капризно сообщила Ю, поманив его пальцем. Скоро никакой одежды на нём не осталось, он прильнул к ней со спины и медленно бродил руками по телу, мягко целуя лопатки, плечи, живот».
«Ю подтащила к дивану журнальный столик, Гром налил в тарелку супу. Петя провел в истерике часа полтора, не меньше, так что суп успел не только свариться, но и остыть. Петя с подозрением глянул на угощение:
— Это что? Котлеты в супе?
— Это тефтельки, — ухмыльнулся Гром. — Из волчатины.
— Не слушай его, Петечка, это нормальное человеческое мясо! — возмутилась Ю. Петечка едва не выплюнул тефтельку — от смеха, не от брезгливости. Суп был вкусный. Подогретый даже вкуснее, чем только что сваренный. Неудобно склонившись над столиком, Петя с аппетитом съел всю тарелку в полном молчании. Гром и Ю смотрели на него в умилении. Наконец Петя выпрямился и со смесью восторга и растерянности спросил:
— Это что же, получается, я теперь отец?
— Получается, что так, майор, — улыбнулся Гром, на этот раз совершенно искренне».
#текст
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥8👏1
Я уж не знаю, под какую музыку другие авторы пишут сцены секса (я редко пишу под музыку), но у меня уже пятый (десятый?) раз по кругу звучит "Кукушка" Цоя в исполнении Земфиры.
#процесс
#процесс
🦄4💘2
Некоторые мои тексты говорят о смерти. Некоторые с неё начинаются. Если бы я умела придумывать, я бы, наверно, не стала писать про смерть.
Если бы я хотела почитать про смерть, я бы открыла медузку и иже с нею. Мне даже об антагонистов мараться не хочется — к счастью, в моих текстах их почти не бывает.
Но вот #бинго заставляет меня ставить очередную сомнительную галочку:
✅ Убила классного персонажа
Я не демиург и не персонаж, чтобы так уж распоряжаться реальностью текста. Убивать героев это не ко мне. Я, наоборот, своим тыканьем в клавиатуру пытаюсь их спасти. Или хотя бы принять смерть (персонажа или реального человека) как уже свершившийся факт.
Иногда текст не работает без смерти. Люди умирают. Тексты не спрашивают меня, какими я хочу их писать. Пишу то, что приносит мне поле. То, что варит моё бессознательное на основе моего опыта и актуальных переживаний.
В тексте «Пепел и огонь» за кадром умерла беременная жена Нигана Энни, к которой я отношусь с симпатией (каноне она жива и здорова вместе с ребёнком). Кажется, я даже плакала, когда писала. Её смерть стала завязкой, об которую вырос сюжет.
В романе Властью зеркала и слова сюжет строится вокруг умирания одного из героев от неизлечимой болезни. В этой истории мои жизненные ценности раскрываются с безапелляционностью христианской максимы «Смерть, где твое жало? Ад, где твоя победа?» Герой, конечно, умер, зато сколько всего родилось благодаря его осознанному подходу к умиранию.
Роман посвящён моему мертвому бывшему возлюбленному-скрипачу, о котором написана бездонная уйма моих авторских текстов, и Нюте Федермессер, если это имя вам о чём-то говорит (а я надеюсь, что да).
Герои, у которых большая, важная роль, обычно в моих текстах не умирают. Если только это не ранние миниатюры, где просто пажизне гроб гроб кладбище.
Если только это не тексты про скрипача или Нулевого.
И всё же мне близок подход, когда смерть становится движущей силой текста. Смерть за кадром, во флэшбэках, в сердце — смерть как неизбежность, завернутая в бессмертие текста — смерть способ постричь жизнь — как в «Жене Гильгамеша» или в Дао беспредельности.
#процесс
Если бы я хотела почитать про смерть, я бы открыла медузку и иже с нею. Мне даже об антагонистов мараться не хочется — к счастью, в моих текстах их почти не бывает.
Но вот #бинго заставляет меня ставить очередную сомнительную галочку:
✅ Убила классного персонажа
Я не демиург и не персонаж, чтобы так уж распоряжаться реальностью текста. Убивать героев это не ко мне. Я, наоборот, своим тыканьем в клавиатуру пытаюсь их спасти. Или хотя бы принять смерть (персонажа или реального человека) как уже свершившийся факт.
Иногда текст не работает без смерти. Люди умирают. Тексты не спрашивают меня, какими я хочу их писать. Пишу то, что приносит мне поле. То, что варит моё бессознательное на основе моего опыта и актуальных переживаний.
В тексте «Пепел и огонь» за кадром умерла беременная жена Нигана Энни, к которой я отношусь с симпатией (каноне она жива и здорова вместе с ребёнком). Кажется, я даже плакала, когда писала. Её смерть стала завязкой, об которую вырос сюжет.
В романе Властью зеркала и слова сюжет строится вокруг умирания одного из героев от неизлечимой болезни. В этой истории мои жизненные ценности раскрываются с безапелляционностью христианской максимы «Смерть, где твое жало? Ад, где твоя победа?» Герой, конечно, умер, зато сколько всего родилось благодаря его осознанному подходу к умиранию.
Роман посвящён моему мертвому бывшему возлюбленному-скрипачу, о котором написана бездонная уйма моих авторских текстов, и Нюте Федермессер, если это имя вам о чём-то говорит (а я надеюсь, что да).
Герои, у которых большая, важная роль, обычно в моих текстах не умирают. Если только это не ранние миниатюры, где просто пажизне гроб гроб кладбище.
Если только это не тексты про скрипача или Нулевого.
И всё же мне близок подход, когда смерть становится движущей силой текста. Смерть за кадром, во флэшбэках, в сердце — смерть как неизбежность, завернутая в бессмертие текста — смерть способ постричь жизнь — как в «Жене Гильгамеша» или в Дао беспредельности.
#процесс
❤🔥4
Кто вчера написал за день примерно 40 000 знаков нового текста (в альтернативной вселенной книгоиздательского бизнеса такое зовётся Один Авторский Лист), тот сейчас как раздаст критики на весь #писательский_сентябрь!
А, нет, показалось.
10. Уместно или нет публично критиковать книги других писателей? Обсудим цеховую солидарность.
Каких писателей? Мёртвых или живых? Каких-то абстрактных или своих знакомых? Или незнакомых лично, но из твоей «тусовки»?
Концептуально я считаю, что человек моего уровня таланта имеет право критиковать кого угодно. Но публично критиковать тех, кто может прочитать и расстроиться — это зачем? чтобы что? Чтобы самоутвердиться? Ну сомнительное развлечение.
Публично говорить гадости про чужие тексты — нормальный такой пиар-ход и способ наполниться ресурсом, если человек не дорос до терапии — или дорос, но просто хочет побольше внимания и поменьше напряга. Лично мне такой путь не подходит и вызывает брезгливость, но я и не пасусь там, где такое практикуют, так что не буду судить чужие пристрастия.
В некоторых эссе я критиковала чужие тексты, но в аналитическом, обзорном ключе, не называя имён и произведений. И в расчёте на то, что эти авторы едва ли когда-то наткнутся на мою критику.
В узком кругу, среди своих, я очень жёстко критикую чужие тексты с точки зрения владения языком. Но не считаю, что такие едкие комментарии по поводу чьей-то языковой неловкости стоит выносить в публичное поле.
Если коротко, я слишком злая, чтобы публично критиковать кого-то, кто может от этого расстроиться.
Если кто-то хочет моей критики для улучшения своих навыков, то я вполне готова сделать это за деньги тет-а-тет. Но мне должен нравиться текст, чтобы я захотела тратить свои ограниченные эмоциональные ресурсы на вычленение из него недостатков и на благожелательный разбор.
Когда редактирую тексты близких друзей, никогда не скуплюсь на критику. Но есть нюанс: я редактирую только тех, кто умеет писать и нравится мне по стилю, сюжетам и персонажам. То есть я априори на одной стороне с их текстами.
#процесс
П.С. Про вред излишней самокритики писала совсем недавно
А, нет, показалось.
10. Уместно или нет публично критиковать книги других писателей? Обсудим цеховую солидарность.
Каких писателей? Мёртвых или живых? Каких-то абстрактных или своих знакомых? Или незнакомых лично, но из твоей «тусовки»?
Концептуально я считаю, что человек моего уровня таланта имеет право критиковать кого угодно. Но публично критиковать тех, кто может прочитать и расстроиться — это зачем? чтобы что? Чтобы самоутвердиться? Ну сомнительное развлечение.
Публично говорить гадости про чужие тексты — нормальный такой пиар-ход и способ наполниться ресурсом, если человек не дорос до терапии — или дорос, но просто хочет побольше внимания и поменьше напряга. Лично мне такой путь не подходит и вызывает брезгливость, но я и не пасусь там, где такое практикуют, так что не буду судить чужие пристрастия.
В некоторых эссе я критиковала чужие тексты, но в аналитическом, обзорном ключе, не называя имён и произведений. И в расчёте на то, что эти авторы едва ли когда-то наткнутся на мою критику.
В узком кругу, среди своих, я очень жёстко критикую чужие тексты с точки зрения владения языком. Но не считаю, что такие едкие комментарии по поводу чьей-то языковой неловкости стоит выносить в публичное поле.
Если коротко, я слишком злая, чтобы публично критиковать кого-то, кто может от этого расстроиться.
Если кто-то хочет моей критики для улучшения своих навыков, то я вполне готова сделать это за деньги тет-а-тет. Но мне должен нравиться текст, чтобы я захотела тратить свои ограниченные эмоциональные ресурсы на вычленение из него недостатков и на благожелательный разбор.
Когда редактирую тексты близких друзей, никогда не скуплюсь на критику. Но есть нюанс: я редактирую только тех, кто умеет писать и нравится мне по стилю, сюжетам и персонажам. То есть я априори на одной стороне с их текстами.
#процесс
П.С. Про вред излишней самокритики писала совсем недавно
❤🔥8👏5😭4
Выше я затронула критику и самокритику, и #бинго зовёт ещё немного развить эту тему.
✅ Перечитала текст — шедевр!
Ну давайте смотреть правде в глаза. У меня действительно редкий талант, сравнимый с тем, что считается общепризнанной классикой. Я всю жизнь без устали оттачиваю своё мастерство. Логично, что мне удаётся писать хорошо.
Я мрачный меланхоличный человек. В этой жизни мне мало что приносит радость по умолчанию. Мои тексты — одна из таких вещей. Мне безумно нравится 90% того, что я пишу. Кое-что нравится не очень сильно, но всё равно удовлетворяет.
А если какой-то текст мне не нравится, то просто его время ещё не пришло. Обычно излишняя критичность развеивается призрачным сном, когда между текстом и процессом оказывается достаточное расстояние. Когда смерть автора начинает работать даже для автора.
#процесс
✅ Перечитала текст — шедевр!
Ну давайте смотреть правде в глаза. У меня действительно редкий талант, сравнимый с тем, что считается общепризнанной классикой. Я всю жизнь без устали оттачиваю своё мастерство. Логично, что мне удаётся писать хорошо.
Я мрачный меланхоличный человек. В этой жизни мне мало что приносит радость по умолчанию. Мои тексты — одна из таких вещей. Мне безумно нравится 90% того, что я пишу. Кое-что нравится не очень сильно, но всё равно удовлетворяет.
А если какой-то текст мне не нравится, то просто его время ещё не пришло. Обычно излишняя критичность развеивается призрачным сном, когда между текстом и процессом оказывается достаточное расстояние. Когда смерть автора начинает работать даже для автора.
#процесс
😭3❤🔥2👏1
Сегодня #писательский_сентябрь интерактивный!
11. Три необычных факта о вас
Я сама по себе сплошной необычный факт, поэтому попытка вычленить отдельные пункты чаще всего проваливается.
Ну допустим, я кое-что наскребла.
Но хотелось бы, прежде чем раскрывать карты, попросить помощь зала.
✨ Какой факт (или сразу 3) обо мне (или моих текстах) кажется тебе необычным?
#правдаиливызов #фото
11. Три необычных факта о вас
Я сама по себе сплошной необычный факт, поэтому попытка вычленить отдельные пункты чаще всего проваливается.
Ну допустим, я кое-что наскребла.
Но хотелось бы, прежде чем раскрывать карты, попросить помощь зала.
#правдаиливызов #фото
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥2🦄1