Лениво варилась миниатюра формата "я-ты-она", а вчера вдруг подумалось, что будет не миниатюра, а маленький рассказ в стилистике Генокода из сборника «Песни не о нас».

Но раз уж пока ничего не пишется, может, сегодня отредактирую Ниночку, а то мама давеча жаловалась, что все накачанные на отпуск книги оказались унылые и читать нечего.

#текст #процесс

Ожидание: сегодня начну писать рассказ/повесть, который уже дофига варится.

Реальность: прочитала классный мини про золотой дождь. Обычно я такое не читаю (потому что кинки на любителя или не пишут, или пишут плохо, а я ещё и не любитель), но в тегах не было указано, так что открыла. Очень смеялась потом: в тегах были "водные виды спорта". Ну... возможно, это он 🤣

#чирикаю

Я не так давно научилась писать откровенные хэппи-энды без падения в открытый финал и теперь ношусь с ними и от каждого своего текста восторженно пищу: смогли, котики! Мне кажется, что хэппи-энд в очень напряжённой экзистенциальной истории (а других у меня и нет) это классно. Сразу ощущение, что в жизни есть смысл, а не одна бездна бессмысленности (я в целом с детства очень мало смысла ощущаю в жизни).

Но я вижу, что в условно большой литературе и кино хороший конец не в чести. А мне без хэппи-энда неинтересно читать/смотреть (по крайней мере во взрослом возрасте; в юности я была более терпима к тлену и вывозила даже лютейший артхаус типа Гаса Ван Сента). Открытый финал ещё ничего (хотя стараюсь избегать таких произведений), а когда все умерли, расстались и всё такое — ощущение, что зря тратила свое время и эмоции на чтение/просмотр.

#процесс

Когда я дописала Сказки Дикого леса, мне казалось, что я точно знаю, что будет с героями после финала. Просто к истории это уже не имело отношения. Сейчас я знаю, что ничего не знаю, а вариантов развития их судьбы навскидку могу назвать не меньше трех. (Вот про кого я бы почитала фанфики, так это про героев СДЛ, т.к. сама про них писать больше не собираюсь).

Раньше мне казалось, что СДЛ это что-то вроде фэнтези, ну, городского или современного, но там же волшебные лошади. А сейчас я вижу, что это всё равно магический реализм, а никакое не фэнтези (если уж пытаться впихнуть мой лирический экзистенциализм в традиционные жанры).

(Можно ли считать автофикшном книжку, которую ты пишешь телом?)

Между тем, всё же села и написала первые 8200 в новую повесть (не по фандомам, авторскую, хотя отсылочки на мячики и китайцев там все равно лезут, но очень мелкие и незаметные)

#процесс #сдл

3 года назад я дописала свой 3-й роман - Бухта слепца (и первый в жизни макси-фик). Формально это космоопера в традиции наивной фантастики, сущностно - мой неизменный лирический экзистенциализм.

Я не тот, кто сидит на игле читательского одобрения, но от некоторых коллег, особенно в фандомах, порой хочется высокой оценки. Одна такая коллега, назовём её W., осталась разочарована романом, хотя по ходу чтения отмечала всякие классные детальки. По итогу же — "крутая работа проделана, но мне чего-то не хватило немножко. И было сложно с космическими терминами. И на мой вкус слишком много предысторий, не хватило романтичности, развития отношений. Если бы в шапке было написано, что это джен с элементами романтики, я бы не ждала, что будет больше отношений".

Да, не все любят космофантастику. Я люблю, но не скажу, что могу много её читать. И писать её было очень странно.
Хорошо, что тогда ещё не вышел фильм МиМ и фраза "проделана большая работа" на тот момент не была обидным мемом.

Бухта это не джен с элементами романтики, а джен, написанный её инструментами. Поэтому вряд ли было бы корректно ставить в шапку джен.

Мне было важно написать эту историю поиска любви в глобальном смысле, веры, с любовной линией, но не на первом плане. Это история любви, потому что - история поиска. А где поиск без любви, где вера без любви? В конце концов, Бог есть любовь, это история о Боге, о поиске Бога в себе. Просто я не стала писать в этом романе слово Бог.

Вообще это роман про войну, и это был мой способ пережить войну, осмыслить. Но хорошая книга тем и хороша, что, если человеку неактуально, то он этой абсолютно прямой параллели не видит. И значит, он прочитал просто занимательную книжку. А не рыдал, читая её, прямо в метро.

W. увидела в Бухте не любовь, а дружбу, но для меня институт дружбы себя не очень оправдывает, и я о нем не думаю. Для романтики достаточно даже вздоха. Не могу представить, чтобы какая-то дружба меня как читателя/писателя впечатлила сильнее, чем если бы то же самое было описано в виде любви.

Малдер и Скалли всегда казались мне историей любви, хотя я и в тинейджерстве была адепткой асексуальности и меня бесила идея, что они трахаются. Но у меня не возникало фантазии, что у них дружба, а не любовь. Просто я считала, что любовь должна быть без секса. Потом почитала всякие "умные" высказывания о том, что дружба это любовь без секса. Но нет, блин, это не она.

Ася согласилась со мной: "Мне тоже кажется, что в Бухте все же романтика. И я люблю тему, что бог внутри, и что бог любовь, и что способ прекратить войну - это найти бога внутри, так что, конечно, я обрыдалась, когда поняла, к чему и зачем"

W. упорствовала в мысли, что я должна указать в шапке фика джен вместо романтики: "Дело в соотношении, неважно, сколько в тексте романтики. Если джена больше, то это джен с элементами романтики. Они могли ебаться в каждой главе на столе, но если смысл в ином, если отношения только интструмент, а не смысл, то это не об отношениях. А если не о них - то это джен. Открывая текст с тегом романтика, я хочу акцент на отношениях. Если не хочу - я открываю джен".

А я вообще не представляю, что могло бы заставить меня открыть джен. Но каждый раз, когда я открываю порнушку, я жду, что она мне даст что-то глубже. А если нет, то хотя бы просто поугораю. Или увижу какую-то необычную сцену, которую ещё нигде не видела. Или необычный переход к этой порнушке. Если на английском, может быть, я жду, что как-то расширю свой словарный запас.

Но в идеале — что увижу какие-то отношения, необязательно суперфилософские. В любом случае для меня дичь читать джен в фанфикшне, и нет, я не стану этого делать - за очень редким исключением (например, если это написал важный для меня автор).

Если я захочу почитать джен, то открою книжку Лукьяненко или Хёга. Но скорее обращусь к нон-фику про психотерапию или что-то ещё, связанное с бытием человека человеком.

#процесс #фидбэк

Потом W. читала мою повесть Ultima Thule по тому же фандому, максимально аромантичную, но зато наполненную скорбной депрессивной еблей.

«У тебя в Ultima Thule больше взаимодействия, разговоров именно о чувствах, ревности, и оно та самая сердцевина повествования. Даже через секс они что-то реализуют. А вот в Бухте убери романтику, темы главные не выпадут из смысла текста».

Если бы из Бухты можно было убрать романтику, её бы там не было.

Из Бухты можно было убрать постельную сцену И. и Л., и поэтому её там не было, хотя я размышляла о её написании. Но она там не нужна.

По той же причине нет романтической линии в Сказках Дикого леса. Не потому что её там не может быть (при желании штук пять вариантов там можно накрутить, эх, где мои фанаты-фикрайтеры?), а потому что она не нужна. Сказки Дикого леса — это развитие людей. Люди общаются и тесно коммуницируют. В итоге у них из этого может вырасти любовь. А может не вырасти. В той истории, которая рассказана в СДЛ, любовь ещё не доросла, это дружба.

А Бухта выросла из романтической линии. Она вся на этой линии построена. И тут мне говорят, что её можно убрать и ничего не изменится. Да всё изменится, эти люди никуда бы не улетели, не смогли бы улететь без этой линии!

В "Последнем сезоне", втором томе «Жены Гильгамеша», очень много вещей, которые в некотором смысле сделаны просто для антуража. Например, когда героиня раздвигает ноги, у неё там мелькает алмазный плаг. И когда я редактировала текст, у меня были большие сомнения, а нужны ли эти моменты, сделанные для антуража, и не стоит ли их убрать.

Но потом я поняла: если они для антуража, если они его подчёркивают (например, там очень много описываются платья героини), это всё очень сильно отвлекает - должно отвлекать и героев, и читателя - от некой сути. Вот эти пустые разговоры, как в психотерапии: вы треплетесь о чём-то, а что вы сказать-то хотите? "Последний сезон" во многом на этом построен.

Для меня вот был вопрос, что можно убрать, а что нельзя убрать? Или, например, когда я ещё только писала "Последний сезон", у меня был кусок, который я думала, что войдёт в эту историю. А потом поняла, что нет. Он там вообще не нужен, он не оттуда. И не надо его брать. И просто не стала вставлять, потому что это было понятно и очевидно.

#процесс #фидбэк #сдл #женагильгамеша

Зря я радовалась, что начала писать оридж: у меня нет ресурса писать такой тленный и сложный психологически текст. Так что оставлю до лучших времен.

Фик по Грому туда же.

Других идей нет.

#процесс

Смотрела с любопытством на челлендж про рефлексию писательских долгостроев. Вчера вспомнила, что у меня даже есть подходящий текст - Последний сон, который (не) пишется с декабря 2016 года.

Но вот беда, я не рассказываю про недописанные тексты. Поэтому мне надо всё дописать вовремя - у меня нет Елены Сергеевны, которая дописала бы Мастера и Маргариту за меня. А даже если бы и была, то у меня нет черновиков и записей, где бы описывался конечный замысел. Записываю только детали и иногда размышления, а что должно получиться в итоге - или не знаю сама, или держу в голове.

И хотя про Последний сон я рассказывать не буду, оттого, что я его мысленно потрогала, он зашевелился и начал очередной раз выползать из тупика. Может, зимой попишу.

#процесс

Некоторые писатели любят "ломать" своих героев в процессе текста. Мои длинные тексты по структуре похожи на психотерапию для персонажей, так что обычно они мне достаются "сломанные", а я помогаю им собрать себя обратно.

У меня герой (все они) обычно с "багажом", даже если кажется вполне адекватным. Входя в сюжетный конфликт, он, конечно, сталкивается со своими травмами и по ходу дела разматывается, как в хорошей долгосрочной терапии, а затем собирается в целостность, как в её завершении. Я же чаще всего про любовь и экзистенциальный поиск пишу, так что там большое поле для этих процессов.

Люблю ощущение пути в процессе письма. Ни герои, ни я уже не те, что были в начале, даже если текст написан за несколько дней.

#процесс

Всегда восхищаюсь, если читаю, что идею для текста писатель добыл из своих снов. Веет чем-то волшебным именно по факту происхождения.

Я всю жизнь (ну как всю, как и веду дневник, с 10 лет) записываю сны, но с текстами они живут в параллельной жизни. Всего пару раз пыталась перевести сон в текст или фрагмент текста, еще лет 20 назад, но мне не особо нравился результат.

К слову, в норме люди не запоминают сны или запоминают редко. Об этом я узнала несколько лет назад из книжки "Мозг во сне", и тревоженька моя сновидческая закончилась. Дело в том, что в моей личной норме всё ровно наоборот: я запоминаю сны почти всегда, только 1-2 раза в неделю могут быть пропуски. Или чуть чаще, если в реале очень бурная жизнь происходит. Раньше я очень переживала и грустила, если не могла вспомнить сон.

А сейчас я мысленно делаю ставочки, удастся ли мне на этот раз закончить долгострой про мир сновидений - повесть «Последний сон». Это моя (не)любимая детка, которая пишется с 2016-го. Раз в пару лет в него смотрю, он смотрит в ответ, и мы видим друг в друге фигу, хотя там написан почти весь массив истории.

Решила не ждать зимы, а снова потыкать в него астральным хуем.

Кстати, фанфакт: поскольку он начат в те времена, когда я ещё не писала про секс как экзистенциальную категорию, постельных сцен там нет. Да и с любовной линией, к моему огорчению, напряженка. Она как бы есть, но очень туманная. Но, кажется, главгерой останется с одной из двух героинь. А может, у них броманс.

#процесс

Увидела интересные вопросы про работу над текстами, будет три поста.

1. Как вы разрабатывали внешность ваших главных героев? Были ли у них прототипы среди реальных людей, известных личностей, или, возможно, это собирательные образы?

Я в принципе не разрабатываю внешность героев и редко визуализирую кого бы то ни было при письме и чтении.

Если читаю фанфики по незнакомому фандому, то довольно редко иду гуглить внешность. Обычно она сама возникает в голове, когда начитываешь какой-то массив текстов. А совпадает с оригиналом или нет, не так важно. Например, Петю Хазина в фильме текст играет Иван Янковский, но при письме и чтении мой мозг почему-то всегда визуализирует Леонида Бичевина.

Если брать мои оригинальные тексты, Лала и Магда определенно похожи друг на друга, судя по тому, как я их когда-то рисовала, но среди актрис я не смогла бы назвать подходящий референс.
Синтаксея и Яда тоже явно похожи, только у Синты волосы почти до земли, а у Яды обычные.

Внешность одной фоновой героини «Контракта» я частично списала со знакомой девчонки, а через пару лет встретила барышню, которая оказалась точной копией описанной в повести. Об этой барышне написана добрая половина текстов сборника «Жена моя смерть».

Иштар визуально очень похожа на девчонку из вичхаусной тусовки, но это просто та девчонка хорошо вписалась в образ, а её фоток у меня в любом случае не осталось, потому что было бы неэтично показывать в виде референса чьи-то личные фото.

Гильгамеш немного похож на Гребенщика, потому что с него началась эта история. Песнопевец в Гильгамеше и во всех миниатюрах списан с реального человека, но внешность там играет не слишком большую роль.

В новом оридже (который, конечно, заклинило, пока я разгребаю ловца снов) я описываю внешность обоих мужских персонажей — просто потому что это прикольно, они оба выглядят нестандартно, в обоих намешаны разные нации. Как выглядит героиня — без понятия. Как угодно. Возможно, она брюнетка и похожа на меня.

Если я пишу оридж как псевдофанфик, то визуализирую персонажей через канон. Например, Дао беспредельности при желании можно читать как фанфики по Our Flag Means Death, а Свою печаль — по Ходячим мертвецам. Но в самом тексте это не особо играет роль. Если только я упоминаю какие-то характерные черты внешности, по которым можно угадать исходного героя.

А вы как визуализируете моих персонажей? А своих или каких-нибудь ещё?

#процесс
#женагильгамеша
#эстафета_три_вопроса

В моей ленте сегодня крутая статья про фэнтези, а я взмахом пера экстраполирую на то, что болит конкретно у меня — на фанфикшн, в частности тексты про условно отношеньки 18+.

По ссылке первая часть, а под ней сразу вторая.

Если коротко, не всё то фигня, что вам хочется ею обозвать.

#источники

2. На что вы опирались, когда начинали писать свою книгу/историю/фанфик? Какие источники вдохновения или исследования использовали на старте?

Философский вопрос. Последний раз я начинала «писать книгу» в детстве (и закончила 90% начатых, об этом у меня были какие-то заметки во «Внутреннем тексте»). Потому что я не пишу книг, я пишу тексты.

Я всегда опираюсь на опыт, даже если понимаю это много позже.

Старые тексты из сборников косы не суламифь и ...накануне любви в моменте казались мне абстракциями, не имеющими к моей жизни отношения. Спустя 20 лет я увидела, что они абсолютно отражают мой эмоциональный опыт средствами фэнтези, сюрреализма и других «нереалистических» форматов.

Эра Водолея писалась как полная абстракция, пока я не обнаружила где-то посреди текста, что это история моих отношений с Нулевым. Мама, когда читала, сказала, что Шляпник больше похож не на него, а на Песнопевца. (Про мои отношения с этими и другими в высшей степени высокохудожественными мужиками повествует большинство миниатюр, которые по нынешней моде можно было бы обозвать автофикшном, но я таких слов не знаю и не знакома с жанром, у меня лирический экзистенциализм с вайбами магического реализма.)

В ходе долгосрочной психотерапии я получила от своего мозга бонус в виде умения писать длинные тексты. И вот в них отразился мой опыт той самой психотерапии — не только моей, но и рассказов друзей и прочитанных книг. (Есть всего четыре темы, в которых я по-настоящему шарю, и это заметно в моих текстах: психотерапия, лошади, современная музыка, сексуальность.)

Когда в 2022 я начинала писать фанфики, опиралась на желание прочитать то, что никто не писал до меня и вряд ли напишет. Вот уже три года эта мотивация двигает мои тексты в сфере фанфикшна. Но и там я в первую очередь черпаю субстрат (торф, ага) своего опыта. Как я люблю говорить, всех мужиков списала с себя.

Год назад я писала повесть Вопросы субординации и с удивлением узнала в одном из центральных персонажей себя десятилетней давности. А через несколько месяцев, пока в последней части романа кисэру всё прирастала стеклищность, там вдруг распаковались бездны моего эмоционального опыта аж из тинейджерства. Не то чтобы они вообще были упакованы, просто в текстах как-то не проявлялись. И так без конца — чем глубже, тем глубже.

(К слову о стеклищности, в последние годы я всегда опираюсь на хэппи-энд. Знание, что мой текст закончится хорошо, помогает мне не сдаваться, если текст сложный.)

В лошадках, в смысле в романе «Имена драконов и как их выбирают», я вообще не всегда могу разобрать, где мой личный конный опыт, а где фантазии. «Сказки Дикого леса» в этом плане намного более литературно-фантазийные, хотя в них очень много телесного опыта.

А вот истории я обычно не начинаю писать, а заканчиваю. Потому что историями я чаще зову свои сборники любовно-публицистических писем и прочей эссеистики. А сборник формируется или из уже готовых текстов, или когда готов основной их массив.

Если говорить об источниках исследования, я очень-очень много, но весьма поверхностно гуглю в процессе письма, но редко провожу какое-то предварительное исследование. Навскидку помню три таких случая: перед «Бухтой слепца» гуглила основы астрофизики и прочих сложных вещей, перед СДЛ — географию Канады, перед Гильгамешем прочитала все доступные переводы эпоса на русский.

#процесс
#эстафета_три_вопроса

Спонсор этого поста — прокрастинация. Прокрастинация — зачем дрочить капризного ловца снов, если можно подрочить на свои успехи.

И последний пост под тегом #эстафета_три_вопроса

3. Если бы вы могли сотрудничать с любым писателем, живым или умершим, кто бы это был и почему?

Сотрудничать, чтобы что? Что подразумевается под сотрудничеством?

Вот мы с Асей музы друг для друга. Это считается? Или тот факт, что в мой сборник «Дао беспредельности» вошёл один её текст — без которого фактически не было бы сборника.

Или вот Нулевой был моей музой при жизни и остаётся после смерти. Для меня он не был писателем, потому что в период нашего общения не писал.
Но его единственная книга, тогда ещё не изданная, пробила мне сердце насквозь. Это сотрудничество? Или сомученичество?

В целом мне не нравится быть в кругу писателей. Я всегда любила тусоваться с музыкантами и художникам, делать с ними и для них мероприятия. Быть среди них уникальной, единственной в своём роде.

С писателями я неплохо сотрудничаю как редактор. Но только если мне нравятся их тексты.

Я бы хотела сотрудничать с какими-то надёжными независимыми проектами, где мой труд оплачивался бы соразмерно (пока что все мои опыты заработка — в благотворительных и творческих проектах — показали, что дешевле не работать). Но писатели тут явно ни при чем.

#процесс #источники

Увидела в ленте пост о том, что гуглят писатели, и не поленилась перебрать свои заметки. Получится несколько постов.

Я не особо часто фиксирую свой гуглинг — во время письма не до того. Но за 3 года фикрайтинга накопилось богатств.

Для фиков я гуглю намного больше, чем для оригинальных текстов, потому что антураж оригинальных обычно мне неплохо знаком (за редким исключением). А также потому, что для длинных текстов нужно больше матчасти, а длинные у меня чаще фики.

Плюс фиксация этих прикольных актов поиска важна для меня как напоминание внутреннему критику и его внешним голосам: все, кто считает фанфикшн глупенькостью, сосите хуй.

Обычно я гуглю не сюжетообразующие вещи, а мелкие, зачастую незаметные детали и основы для сложных метафор, на которых зиждется вся моя проза. Не то чтобы я собиралась всю эту информацию использовать в текстах, но, как водится, балеринам Дега нужна вспомогательная сетка, на которой они прорисованы.

Итак, открываем парад искромётного (не всегда!) гуглинга.

✨Для фиков по пиратам я искала:

- изобретения да Винчи и изучение Луны в древности
- старинные названия оттенков (выучила слово шамуа и тут же забыла)
- карту Багам, Бермуд и Барбадоса
- столицу Барбадоса и еврейские похороны
- шомполы и бериллы
- История Мавритании
- Палата мер и весов
- когда изобрели термин "эмоции" (в начале 1800х)
- офшоры в Карибском море
- Страсти Христовы
- Блаватскую и Шамбалу
- пустое множество и значения слов "власть" и "контроль"
- историю возникновения гильотины, цветных карандашей, сахарного песка, кресла на колёсиках

Думала, что понимаю в органах (одно время постоянно ходила на концерты, в Питере много где можно орган послушать), но стоило погуглить матчасть для сносок к "Базилике", и мозг треснул. Особенно от портатива (это переносной махонький органчик) и позитива (это орган размером с пианино, без педали).

✨Для "Бухты слепца" изучила (на самом деле нет, просто немного просветилась):

- воинские звания всевозможных родов войск
- строение вселенной, эволюцию галактик и как работает МКС
- правила игры "Я никогда не"
- из чего делают свечи (а заодно что такое нефть, давно ли её открыли и когда изобрели асфальт)
- Бухту Слепца (это реальное место, но находится оно не в Карибском море, а в Ирландии)
- фонетику и транскрипцию ирландского языка
- возраст Млечного Пути

✨Если для фиков по пиратам я гуглила, когда что изобрели и из чего что делали, то для фиков по Ходячим мертвецам мой гуглинг выглядел как-то так: сколько заживают переломы ребер, какой срок годности у вазелина, из чего состоит арбалет.

✨А также:

- сколько весит рысь (масса взрослых самцов от 18 до 25 кг, очень редко может достигать и 35 кг)
- практики в буддизме
- аскеза
- происхождение парчи и бархата

В этом списке, конечно, должен быть пункт "техника фистинга", но такие значимые, контекстообразующие вещи я предпочитаю освещать в отдельных эссе. Возможно, через пару лет соберу эссе про те самые жизнеизменяющие тексты по Ходячим мертвецам — про римминг (а также про понос, потому что при римминге следует предохраняться), фистинг и яйцекладущие тентакли.

А продолжение гуглений будет в следующем посте.

#процесс #источники

(если нужны ссылки на какие-то из упомянутых текстов, сигнальте в комментах)

Ладно, яйцекладущими тентаклями я просто навожу эпатажа. На самом деле это был фаллоимитатор Люсиль во флэшбэках Нигана. Буквально пара строчек на весь текст, посвящённый асексуальности и отпусканию давно умерших.

✨По Майору Грому я чуть ли не для каждого текста заново гуглила, в каком году закончилась двухлетняя служба в армии, чтобы знать, сколько лет у меня чуваки служили, два или один (гуглить же проще, чем запомнить, что в 2008, как и тот факт, что милиция перестала так называться в 2011-м). И, конечно, не обошлось без запросов о том, как плетут и носят боксерские косы/брейды. Но прежде мне пришлось нагуглить, как эта прическа называется.

✨От «кисэру» сохранился небольшой список (на самом деле я гуглила очень дофига):

- налоговое резидентство
- трубочный табак
- архангел Гавриил и икона Ангел Златые Власы
- во сколько лет дети начинают ходить, говорить, ссориться
- карта стран бывшей Югославии
- расстояние от Риеки до Белграда
- на чем доехать из Любляны в Белград

✨Во время «Ва-банка» я вошла во вкус и прицельно сохранила самые прикольные запросы (впрочем, прежде чем начать их сохранять, успела изучить вопросы ботанья на фене и отыскать реликтовый мангровый лес на полуострове Юкатан):

- скорость самолетов
- лучшие военные академии России
- какое вещество отвечает за запах крови
- чем отличаются ковры от паласов
- общая длина кровеносной системы человека
- женские половые гормоны в организме мужчины
- сколько стоят брендовые мужские шмотки
- сколько дней заживает татуировка
- состав спермы
- где расположено сердце человека
- горячие источники в Южной Америке
- где вырабатывается дофамин
- когда создали гугл
- телегония
- кашемировые чулочки
- ударная установка
- овуляция, менструальный цикл
- модели кадиллака
- автозапуск мотора
- как бьют фрихэнд татули
- синкопа, сильная и слабая доли
- из чего состоят брюки
- как выглядит хайлайтер
- мужские трусы (шелковые от Том Форд, например)
- оральный лубрикант

✨Процесс поисков для романа «Пятая река» тоже увековечился:

- криозаморозка яйцеклеток и спермы
- что делают на пасеке в сентябре
- детские разряды по гимнастике
- в каком году запретили курить в общественных местах
- бельэтаж, бенуар, царская ложа, как выглядит Мариинский театр изнутри, вместимость зала
- почему Алиса в Майоре Игоре Громе — Щука (спойлер: нет ответа в комиксах, хотя, возможно, я под кроватью не поискала)
- можно ли отличить искусственный член у трансмужчины
- старообрядческие деревни
- группа Prodigy
- когда появился мем "нам не нужно N, N есть у нас дома"

✨Список для романа «Имена драконов и как их выбирают» я не делала, но осталась пара заметок. Касательно этого текста важно отметить: я очень-очень часто гуглю детали, которые хорошо знаю — чтобы проверить, действительно ли правильно использую то или иное слово/понятие или помню факт. Этот урок я вынесла из института: переводчик всегда должен перепроверять простые слова по словарю, чтобы не попасться в ловушку «ложных друзей переводчика». Вот и писателю лучше взять это за правило.

Соответственно, для этого текста я гуглила лошадей: и то, что знаю как таблицу умножения, и то, что, казалось бы, есть в голове, но на самом деле настолько поверхностно, что по факту нет. Например, я никогда не интересовалась троеборьем, а Дракон — троеборная лошадь. Пришлось немного вникнуть.

Некоторую матчасть я давно амнезировала, посему произошла смешная сценка:

Википедия: испанская школа верховой езды находится в Вене
Я: ааа сука почему раньше меня это не смущало, а теперь мозг взорвался!

Никогда не интересовалась выездкой, но для одной фразы в тексте мне надо было понять, какие проценты и на каких ездах нужны для получение кандидата в мастера спорта. Не потому что это важно для сюжета, а потому что так текст прочнее вшит в обитаемую реальность.

#процесс

Впереди ещё один пост про гуглинг, а я напомню, что интересная глава про матчасть и пруфридинг есть в моей книге про писательское мастерство Внутренний текст.

Последний гуглопост получается формата с миру по нитке.

✨Не весь гуглинг одинаково успешен. Когда я переводила на английский свои первые 4 мини по пиратам, так и не смогла найти никакого англоязычного аналога выражению "у кошки боли, у собачки боли, а у N не боли". Пришлось придумывать другой образ в этом эпизоде.

✨Для эссе мне случалось искать:

- текст романа Милорада Павича "Звёздная мантия"
- отличия полиамории от полигамии (спойлер: 3 года назад проще было бы самой написать об этом статью, чем найти; может, сейчас прибавилось теории, не знаю)
- брокколи, картошку "Голубой Дунай", Вирджинию Вульф и её роман "Орландо", двоичный код
- видосики про квантовую запутанность и квантовую неопределенность

Для текстов по Мастеру и Маргарите я, конечно, изучала черновики романа, дирижабли и историю христианства, а для повести «Варфоломеевская песнь» ещё и географию Москвы и Петербурга. А вот из более конкретных запросов сохранились только биография Кирова для «Мелового круга» и жена Леонардо да Винчи (коей не существовало) для «Цезуры».

✨И, пожалуй, апогей гуглинга — это мой бесценный и многострадальный роман Сопутствующий ущерб, ныне наконец-то законченный. Некоторые его эпизоды, особенно во второй части, сами по себе выглядят как диалог с Википедией (это оправдано сюжетом и символьным рядом текста), и я буквально рерайтила цитаты из неё.

Если же брать конкретные пункты, нужные для сюжета и антуража, то для Ущерба в разные годы мне понадобились:

- приливы и отливы
- география Восточного побережья США и некоторых отдельных штатов
- тектонические плиты
- золотой век пиратства
- картины Франсуа Буше
- Франсуа Пиньон и Лоренцо (за 20 лет напрочь забыла, что это разные чуваки, а у Пиньона ещё и брат есть)
- коневоз на 12 голов
- до скольки лет сохраняется либидо у женщин
- как добраться из Бристоля на Юкатан (для эпизодов в 2046 году такое можно было просто придумать, но мне хотелось реалистичности, так что добираться героине было тяжко и долго)
- аэропорты и морские порты Юкатана
- география Мексики
- ацтекские языки, языки майя
- скорость полёта чайки
- история Вашингтона
- Американская революция

✨Ну и мой любимый прикол из февраля 2023-го, когда я даже не подозревала, что Ущерб станет не просто романом (планировался забавно-мрачный мини, ага), а самым объёмным из моих текстов и одним из самых важных в жизни:

Пошла сейчас гуглить одно там стихотворение Ахматовой про смерть.
А это не Ахматова и не про смерть 🤦🏻‍♀️

Сонет (И. Бродский)

Переживи всех.
Переживи вновь,
словно они — снег,
пляшущий снег снов.

Переживи углы.
Переживи углом.
Перевяжи узлы
между добром и злом.

Но переживи миг.
И переживи век.
Переживи крик.
Переживи смех.

Переживи стих.

Переживи всех.

1962 г.

#процесс #источники

Вспомнила, что пару лет назад Оля прочла «Сказки Дикого леса», и мы их потом очень интересно обсуждали. Хочу сохранить изнанку СДЛ в виде местами спойлерного лонгрида на основе тех диалогов. Если интересно, ставьте единорога.

Возможно, кого-то из вас он вдохновит прочитать роман.

И, чтобы не повторяться в посте, приглашаю прочитать краткую историю возникновения романа — эссе Возвращение в Дикий лес.

(Если вк не посещаете, это эссе можно найти онлайн в сборнике Смерть читателя и в электронной книге В поисках текста, правда, без дополнительных материалов)

#процесс #сдл

(это я продолжаю прокрастинировать ловца снов, что ж, почему бы и нет)

Эталон деторождения

Пажизне я эталон разогнутых скреп, но мои тексты последние полтора года прям пышат жаром традиционных ценностей. Тут вам и христианство (не то, про которое Песнопевец пел «я больше не верю церквям», а то, которое актом метанойи родил герой моего рассказа «Сын звездочета»).

Тут вам и обручальные кольца (хотя про свадебки я ещё в 2022 научилась писать), и планирование беременности с последующим воспитанием детей, и секс во время месячных... А, ой, это уже из другого списка, того, который под тегом not actually kinky kinks.

Примечательно, что массовое деторождение началось с Ниночки — идея написать сиквел «Тени башни» про её беременность и рождение детей вспыхнула в голове в одночасье во всей своей сюжетной красе, надо было только записать.

Я радостно побежала к Асе.

foamwind: А ты же беременность для «Двери» подробно гуглила? Чо там можно и нельзя? Я не для себя, я не жду ребёнка!

Ася: ты ждешь текст!

foamwind: Пятерню, блять. Шо там в этих текстах меня ждёт.

(Под пятерней подразумевались впроцессники — Ниночка, Меловой круг, Ущерб, Эксперимент и кроссовер Ходячих и Гарри Поттера. Что же могло пойти не так?..)

«Тень волка», сиречь Ниночка, началась очень бодро. И встряла почти сразу после теста на беременность. В отличие от быстрой «Тени башни», где проблем безо всяких колец и дитачек хватало на семерых, эта повесть варилась аж 13,5 месяцев. Пока Петечка не дозрел, видимо, и родители Ниночки не очухались.

За это время в моих текстах:

🕸️ Юля залетела от умирающего Разумовского и отказалась от аборта
🕸️ фоновая супружеская пара из лошадок успела родить двойню и заделать третьего
🕸️ у младенца из Ходячих мертвецов во имя спасения мира слегка изменился набор родителей, так что он стал не магом или маглом, а практически магическим существом
🕸️ две пары, ставшие поликулой, планировали одного сыночка, но вскоре после него случайно родили двойняшек, потом не менее случайно дочурку, а потом решили не мелочиться и целенаправленно заделали еще одно дитя; а чтобы было не так скучно, и мальчик, и девочка из двойни с особенностями здоровья
🕸️У Августа и его жены родился наследник, несмотря на то, что он вроде как был бесплоден (потому что это питерская магия)
🕸️Афина родила сына лучшему другу, чтобы его утешить, потом удочерила сироту, потом сирота сделала так, что ей родили сестрёнку, и у всех этих детей было аж четыре отцовских фигуры, но сирота потом нашла своего настоящего отца, да не одного, а под конец и вовсе готовилась родить ребёнка от своего любимого и единственного
🕸️Гея родила от своего мужа желанного ребёнка, но его убили, и это изменило мир, так что следующих детей они родили уже в совсем новом мире
🕸️Алиса и её муж пережили потерю ребёнка из-за её проблем со здоровьем и решили заморозить свой биоматериал до лучших времен
🕸️Фоновая героиня стала главной, из-за чего её сын остался жить с отцом, а другая главная героиня родила ей ребёнка из замороженной спермы их близкого человека, пока третья главная героиня горевала о том, что так никогда и не смогла родить, а её единственная, нежеланная, беременность кончились выкидышем из-за несчастного случая

Где-то между, совершенно особняком, Маргарита и Воланд зачали и родили очередную метанойю, так что «Меловой круг» оказался не мрачным фарсом про апатию и депрессию, как ожидалось, а парным текстом к «Сыну звездочета».

А потом наконец Петечку отпустило, и Ниночка родила. А там и Юся согласилась подумать о детях.

#процесс #текст

П.С. Любой из этих текстов (названия, ссылки и тп) можно попросить в комментариях.

Как и обещала, для трёх единорогов из ста — небольшой ящик внутряков про #сдл при участии моей дорогой Оли.

#процесс #текст

🩶 Брусника на покрывале похожа на кровь на золоте
🩶 Медленно, но верно разгребаю ловца снов
🩶 Читаю охренительную книжку, про которую, возможно, потом напишу отзыв, чтобы другие тоже шли её читать
🩶 Получила отзыв на Ущерб от практически незнакомого человека, такие отзывы — самое большое сокровище
🩶 Варю в голове пост про Ущерб и его значение для меня
🩶 Читаю фанфики по мячикам — вот уже 4 месяца запоем. Очень много нежности к ним, даже не помню, когда меня так сладко и нетравматично брал за живое какой-нибудь фандом (те, по которым я пишу, точно не относятся к «нетравматично»)

#процесс