Погода в Москве и я сегодня на улице.

Самое то, чтобы смотреть скульптуру в Пушкинском музее.

🥶

#ГМИИ #ПушкинскийМузей

📌 Прохожу сейчас в РГГУ короткий курс «Описание и анализ произведения искусства». Кратко: это лучшее, что со мной случалось в дополнительном образовании. Лектор Ситникова Оксана Андреевна - просто большая любовь ❤️ С юмором и легко мчим по местами занудной теории. Но самое крутое в курсе - это, конечно, практика.
Вчера ходили в Пушкинский музей на занятие по скульптуре, с которой, мягко говоря, отношения у меня никогда не складывались. Рискуя быть отвергнутой, я сама первая полностью игнорировала этот вид искусства.
После вчерашнего похода в музей, пока осторожно, но скажу: возможно, зря я так поступала.
Наши отношения потеплели. В этом главная заслуга, конечно, принадлежит Оксане Андреевне. Но ещё мне очень помогает профессор и историк искусства Борис Виппер (1888–1967). С его книгой «Введение в историческое изучение искусства» познакомила наш курс, опять же, Оксана Андреевна. Она считает, что по теме ещё никто лучше и полезнее не написал. Так что, если интересуетесь теорией и историей изобразительного искусства, берите на заметку.
Виппера я тут пересказывать не возьмусь. А лучше расскажу, какие открытия я вчера для себя сделала:

✔️ Скульптура статична. Она вокруг нас ходить не будет. А вот мы, хоть и уступающие ей в долговечности и прочности, можем при желании даже «на ее голову» вскарабкаться (так делать не надо).
Это я о том, что вокруг скульптуры обязательно нужно наворачивать круги, ища тот самый ракурс, где она раскроется. А ещё лучше - не только ходить, но и сидеть, лежать, принимать позу скульптуры. Вот только подпрыгивать не обязательно.

✔️ Если есть возможность, скульптуру надо трогать. В музеях с этим обычно проблемы. Но вдруг где-то повезёт - трогайте вдоволь.

✔️ Материал и техника его обработки имеют огромное значение в скульптуре. Но, как всегда и везде, всё решает талант творца. Мы смотрели две древнегреческие уважаемые «головы», расположенные рядом друг с другом. Одна была сделана в культурном центре, вторая - в провинции. Это я ни на что не намекаю. Таланты есть везде. Но понятно, что при прочих равных за культурным центром уровень качества выше. Кстати, складки одежды на скульптуре - индикатор, по которому можно определять уровень мастерства художника.

✔️ Не всё золото, что блестит. Не всё, что находится в музеях, - это шедевр. Простая истина, но почему-то поняла я её только вчера. Есть шедевры, есть артефакты эпохи. И совсем не обязательно, что к их созданию была приложена талантливая рука.

✔️ Несмотря на то, что в Пушкинском музее находятся в основном слепки с оригиналов, это большая удача - иметь возможность изучать и наслаждаться мировыми шедеврами скульптуры в одном месте. Копии настолько хорошо сделаны, что только натренированному глазу чаще всего понятно, что это не оригинал. Хотя, конечно, в естественной среде обитания оригинал тоже хочется обязательно увидеть.

Буду держать вас в курсе следующих своих озарений :) А сейчас еще покажу фотографии из вчера.

📌 Джулио Маццони Портрет Франческо дель Неро, подлинник 1550/60

📌 Микеланджело Буонарроти Давид, подлинник 1501–1504

📌 Портрет бородатого мужчины (поэт Архилох?).
Римская копия II века н. э. с греческого оригинала IV века до н. э.

📌 Мирон из Элевтер Дискобол. Реконструкция выполнена на основе мраморных статуй II века н.э.

📌 Микеланджело Буонарроти Оплакивание Христа (Флорентийская Пьета), подлинник 1550-1555

📌 Фрагмент скульптуры западного фронтона храма Зевса в Олимпии, подлинники ок. 468–456 до н.э.

#ГМИИ #ПушкинскийМузей

Продолжу с бронзой (точнее с гипсом под бронзу) из Пушкинского музея.

📌 Андреа Верроккьо Кондотьер Коллеони, подлинник 1479–1488

📌 Донателло Давид, подлинник ок. 1430–1432

📌 Донателло Кондотьер Гаттамелата, подлинник 1447–1453

#ГМИИ #ПушкинскийМузей