Небольшое расследование по следам «Одиссеи» Нолана.
В идеальном мире вольный пересказ мифов в кинематографе карался бы законом. Мы такое не одобряем.
Вот, например, у Нолана в эпизоде с Цирцеей и Одиссеем (это не спойлер) в доме колдуньи висит клетка с живой вороной. Во время небольшой потасовки (тоже не спойлер) Цирцея уверяет нас, что ворона приходится ей сестрой. Видите ли, так они лучше ладят.
Ну и всё. Остаток фильма я перебирала в памяти всё, что знаю о Цирцее. И никакой связанной с ней истории о вороне вспомнить не могла. И вот в чём проблема. Трудно вспомнить то, чего не существует.
Птица в клетке придумана Ноланом. Такого эпизода нет ни в «Одиссее», ни в других известных античных текстах.
У Гомера вообще упомянут только брат Цирцеи, Ээт, царь Колхиды и отец Медеи. Цирцея и Ээт названы детьми бога солнца Гелиоса и океаниды Персы. Никакой сестры-птицы рядом с Цирцеей у Гомера нет.
В более поздних мифологических источниках у Цирцеи появляется сестра Пасифая. Она была женой критского царя Миноса и матерью Ариадны, Федры и Минотавра.
Поэтому, когда героиня фильма говорит о сестре, Нолан, вероятно, подразумевает именно Пасифаю. Но ни в ворону, ни в другую птицу Цирцея её не превращала.
В античных текстах Пасифая остаётся на Крите и становится участницей совсем другого мифа, истории критского быка и рождения Минотавра. Минос пообещал принести Посейдону в жертву прекрасного белого быка, но пожалел животное и нарушил обещание. В наказание бог внушил Пасифае страсть к быку. Дедал изготовил для неё полую деревянную корову, а результатом этой затеи стало рождение Минотавра.
Возможно, здесь есть отдалённая отсылка к другому сюжету. В XIV книге «Метаморфоз» Овидия Цирцея действительно превращает человека в птицу. Она влюбляется в италийского царя Пика, но тот отвергает её, потому что верен своей жене Каненте. Разъярённая Цирцея обращает его в дятла. Однако Пик мужчина, возлюбленный, отвергший колдунью, а вовсе не её родственник.
Так что Нолан, похоже, склеил две мифологические детали. Для сцены это ещё и удобный драматургический ход. Но если я расскажу какой, то это точно будет спойлер. Умолкаю.
🐦⬛ Доссо Досси Цирцея и её возлюбленные в пейзаже, около 1525
🐦⬛ Жан Лемер Дедал и Пасифая, около 1642
🐦⬛ Лука Джордано Пик и Цирцея, около 1655–1660
#греческиемифы
В идеальном мире вольный пересказ мифов в кинематографе карался бы законом. Мы такое не одобряем.
Вот, например, у Нолана в эпизоде с Цирцеей и Одиссеем (это не спойлер) в доме колдуньи висит клетка с живой вороной. Во время небольшой потасовки (тоже не спойлер) Цирцея уверяет нас, что ворона приходится ей сестрой. Видите ли, так они лучше ладят.
Ну и всё. Остаток фильма я перебирала в памяти всё, что знаю о Цирцее. И никакой связанной с ней истории о вороне вспомнить не могла. И вот в чём проблема. Трудно вспомнить то, чего не существует.
Птица в клетке придумана Ноланом. Такого эпизода нет ни в «Одиссее», ни в других известных античных текстах.
У Гомера вообще упомянут только брат Цирцеи, Ээт, царь Колхиды и отец Медеи. Цирцея и Ээт названы детьми бога солнца Гелиоса и океаниды Персы. Никакой сестры-птицы рядом с Цирцеей у Гомера нет.
В более поздних мифологических источниках у Цирцеи появляется сестра Пасифая. Она была женой критского царя Миноса и матерью Ариадны, Федры и Минотавра.
Поэтому, когда героиня фильма говорит о сестре, Нолан, вероятно, подразумевает именно Пасифаю. Но ни в ворону, ни в другую птицу Цирцея её не превращала.
В античных текстах Пасифая остаётся на Крите и становится участницей совсем другого мифа, истории критского быка и рождения Минотавра. Минос пообещал принести Посейдону в жертву прекрасного белого быка, но пожалел животное и нарушил обещание. В наказание бог внушил Пасифае страсть к быку. Дедал изготовил для неё полую деревянную корову, а результатом этой затеи стало рождение Минотавра.
Возможно, здесь есть отдалённая отсылка к другому сюжету. В XIV книге «Метаморфоз» Овидия Цирцея действительно превращает человека в птицу. Она влюбляется в италийского царя Пика, но тот отвергает её, потому что верен своей жене Каненте. Разъярённая Цирцея обращает его в дятла. Однако Пик мужчина, возлюбленный, отвергший колдунью, а вовсе не её родственник.
Так что Нолан, похоже, склеил две мифологические детали. Для сцены это ещё и удобный драматургический ход. Но если я расскажу какой, то это точно будет спойлер. Умолкаю.
🐦⬛ Доссо Досси Цирцея и её возлюбленные в пейзаже, около 1525
🐦⬛ Жан Лемер Дедал и Пасифая, около 1642
🐦⬛ Лука Джордано Пик и Цирцея, около 1655–1660
#греческиемифы
1❤21🔥7👍5🤓2
Пётр Келин. Красивенького не одобрял.
📌 Женский портрет, 1914. Пермская государственная художественная галерея
📌 Портрет Г. В. Медведевой, 1914. Серпуховский историко-художественный музей
В Серпуховском музее я увидела очаровательный «Портрет Г. В. Медведевой» Петра Келина. Что-то он мне напомнил. Полезла в архив телефона и нашла другой женский портрет того же художника, написанный в том же 1914 году. Его показывали на выставке «Журнал красивой жизни» в Музее русского импрессионизма.
Пётр Келин сегодня известен меньше, чем некоторые его ученики. Он родился в 1874 году в рязанском селе Белоомут, в двадцать лет приехал в Москву и поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Учился у Абрама Архипова, Алексея Корина и Валентина Серова. Писал жанровые сцены и портреты, а затем открыл собственную студию. У него занимались Дмитрий Моор, Борис Иогансон, братья Александр и Павел Корины и шестнадцатилетний Владимир Маяковский.
Маяковский вспоминал Келина так.
Последняя фраза к этим двум работам подходит особенно хорошо. Оба портрета красивы, но в них нет желания просто красиво усадить модель и показать её наряд. Келина интересуют поза, взгляд и то, как человек чувствует себя в окружающем пространстве.
В «Женском портрете» всё построено на нескольких цветовых пятнах. Серый диван, жёлтая накидка, белая блузка и тёмно-синяя юбка. Здесь особенно заметен урок Серова, свободная посадка фигуры, резкий поворот головы и внимательный взгляд модели.
Кстати, имя молодой женщины долго оставалось неизвестным. Директор Пермской галереи написал Келину, и художник ответил, что изобразил дочь мирового судьи Н. К. Смирнова. Вот только её имени он уже не помнил.
О Г. В. Медведевой тоже известно немного. В материалах выставок её называют ученицей Келина. Пространство вокруг неё выглядит сложным и почти неразличимым. Возможно, это художественная мастерская. Медведева стоит в полный рост, опираясь на стул или высокий табурет, и спокойно смотрит прямо на зрителя, без малейшего желания понравиться. Её тёмная фигура резко выделяется на фоне пёстрого, дробного интерьера. В отличие от героини «Женского портрета», она не сливается с окружающим пространством, а словно выступает из него плотным чёрным силуэтом.
Наверное, поэтому оба портрета, увиденные на разных выставках, сразу обратили на себя моё внимание и надолго запомнились. В одном женщина почти растворяется в цвете и тканях интерьера, в другом резко выступает из него тёмным силуэтом. Но обе смотрят на нас одинаково прямо и спокойно. Никакого «красивенького». Только характер.
#Серпухов
#импрессионизм_сихм
В Серпуховском музее я увидела очаровательный «Портрет Г. В. Медведевой» Петра Келина. Что-то он мне напомнил. Полезла в архив телефона и нашла другой женский портрет того же художника, написанный в том же 1914 году. Его показывали на выставке «Журнал красивой жизни» в Музее русского импрессионизма.
Пётр Келин сегодня известен меньше, чем некоторые его ученики. Он родился в 1874 году в рязанском селе Белоомут, в двадцать лет приехал в Москву и поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Учился у Абрама Архипова, Алексея Корина и Валентина Серова. Писал жанровые сцены и портреты, а затем открыл собственную студию. У него занимались Дмитрий Моор, Борис Иогансон, братья Александр и Павел Корины и шестнадцатилетний Владимир Маяковский.
Маяковский вспоминал Келина так.
Реалист. Хороший рисовальщик. Лучший учитель. Твёрдый. Меняющийся. Требование — мастерство, Гольбейн. Терпеть не могущий красивенькое.
Последняя фраза к этим двум работам подходит особенно хорошо. Оба портрета красивы, но в них нет желания просто красиво усадить модель и показать её наряд. Келина интересуют поза, взгляд и то, как человек чувствует себя в окружающем пространстве.
В «Женском портрете» всё построено на нескольких цветовых пятнах. Серый диван, жёлтая накидка, белая блузка и тёмно-синяя юбка. Здесь особенно заметен урок Серова, свободная посадка фигуры, резкий поворот головы и внимательный взгляд модели.
Кстати, имя молодой женщины долго оставалось неизвестным. Директор Пермской галереи написал Келину, и художник ответил, что изобразил дочь мирового судьи Н. К. Смирнова. Вот только её имени он уже не помнил.
О Г. В. Медведевой тоже известно немного. В материалах выставок её называют ученицей Келина. Пространство вокруг неё выглядит сложным и почти неразличимым. Возможно, это художественная мастерская. Медведева стоит в полный рост, опираясь на стул или высокий табурет, и спокойно смотрит прямо на зрителя, без малейшего желания понравиться. Её тёмная фигура резко выделяется на фоне пёстрого, дробного интерьера. В отличие от героини «Женского портрета», она не сливается с окружающим пространством, а словно выступает из него плотным чёрным силуэтом.
Наверное, поэтому оба портрета, увиденные на разных выставках, сразу обратили на себя моё внимание и надолго запомнились. В одном женщина почти растворяется в цвете и тканях интерьера, в другом резко выступает из него тёмным силуэтом. Но обе смотрят на нас одинаково прямо и спокойно. Никакого «красивенького». Только характер.
#Серпухов
#импрессионизм_сихм
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤15🔥5👍3
Случайное Поленово и его окрестности.
Красота неописуемая, если честно.
Красота неописуемая, если честно.
❤28❤🔥11💘8
Герой дня — 🍋
Любите ли вы лимон так же сильно, как любил его Эдуард Мане?
Любите ли вы лимон так же сильно, как любил его Эдуард Мане?
😁11👍7🍾3❤1