Продолжаем любоваться проектом Пушкинского музея «Мадонны Ренессанса. Из частных собраний».
Сейчас на Белом полу (площадка перед залом 7) показывают третью Мадонну цикла:

Лука Синьорелли
Мадонна с Младенцем, конец XV века

Лука Синьорелли, настоящее имя Лука д’Эджидио ди Вентура, жил в 1450–1523 годах и принадлежал к умбрийской школе. Он родился в семье, где искусством занимались несколько поколений. По свидетельству Вазари и Луки Пачоли, учился у Пьеро делла Франческа. На Синьорелли также повлиял флорентийский мастер Антонио Поллайоло, известный своим интересом к человеческому телу в движении.

Это важно для понимания его живописи. Синьорелли был художником формы, рисунка и пластики. Его интересовала человеческая фигура, ее объем, положение в пространстве, движение и выразительность позы. Позже именно это принесло ему славу в монументальных росписях. Он работал в Сикстинской капелле, выполнял заказы для Медичи, а самым известным его произведением стали фрески капеллы Сан-Брицио в соборе Орвието.

Проект Пушкинского хорош тем, что на одном сюжете можно увидеть разные художественные языки итальянского Возрождения.

Первая работа была связана с ломбардским, точнее миланским, кругом Леонардо. Для этой традиции важны мягкая светотень, сфумато и психологическая связь между фигурами.

Вторая Мадонна – кисти Джованни Беллини – переносила нас в Венецию. У Беллини образ строится через цвет, свет и пространство, где фигуры включены в мягкую живописную среду, а пейзаж за спиной Мадонны расширяет камерную сцену.

Третья Мадонна показывает центральноитальянскую линию. У Синьорелли фигуры. Мадонна и Младенец занимают почти все пространство картины, формы очерчены ясным контуром, объемы выглядят плотными и осязаемыми. Художник не растворяет образ в пейзаже или воздухе, а выстраивает его через рисунок и телесную убедительность.

Такие разные художественные миры итальянского Возрождения.

Увидеть «Мадонну с Младенцем» Луки Синьорелли в Пушкинском можно до 12 июля 2026 года.

#детали #ПушкинскийМузей #МадонныРенессанса