В Пушкинском продолжается проект «Мадонны Ренессанса. Из частных собраний». Сейчас показывают вторую Мадонну цикла и, возможно, самую «дорогую»:

Джованни Беллини
Мадонна с младенцем, около 1500

В собрании Пушкинского работ Беллини нет, а здесь еще и подписная вещь: на картине стоит IOANNES BELLINUS / P. По данным музея, это единственная подписная работа Беллини в российских собраниях.

Беллини – один из главных мастеров венецианского Ренессанса. Он вырос в семье художников, учился в мастерской отца Якопо Беллини, испытал влияние Андреа Мантеньи, а после знакомства с Антонелло да Мессиной одним из первых в Венеции начал активно использовать масляную живопись. Отсюда эта мягкость света, глубина цвета и особая живописная воздухопроницаемость.

Перед нами домашняя, камерная сцена. Мадонна держит младенца Христа, ее взгляд обращен к нему. Позади зеленый занавес, по сторонам открываются куски холмистого пейзажа. Все очень спокойно, даже, можно сказать, безмятежно. Но Беллини рассказывает нам не только о нежности матери и ребенка. Интимная сцена здесь превращается в размышление о будущей жертвенной миссии Христа. Пейзаж, который виден только в просветах за центральной группой, как будто расширяет маленькую домашнюю молитвенную картину до вселенского масштаба.

Увидеть «Мадонну с младенцем» Джованни Беллини в Пушкинском можно до 28 июня 2026 года.

#детали #ПушкинскийМузей #МадонныРенессанса

🎶 Герард Терборх-младший, Женщина, играющая на лютне двум мужчинам, ок. 1667–1668

🎶 Габриэль Метсю, Молодая женщина, сочиняющая музыку, ок. 1664

Почему бы сегодня за обедом не подумать о психологизме складок атласа в голландской живописи XVII века?

В качестве пищи духовной у нас сегодня Генрих Вёльфлин с его «Основными понятиями истории искусства»:

Терборх, как известно, особенно охотно и хорошо писал атлас. Нам кажется, что благородная ткань не может выглядеть иначе, чем у него, и все же в формах художника явственно чувствуется его аристократизм. Уже Метсю воспринял явление образования этих складок совершенно иначе: ткань почувствована им больше со стороны ее тяжести, тяжело падающих складок, в изгибах меньше изящества, отдельным складкам недостает элегантности, а ряду их — приятной небрежности; исчезло брио. Это все еще атлас, и атлас, написанный рукою мастера, но рядом с Терборхом ткань Метсю кажется почти тусклой.

P.S. Знаю, что в книге Вёльфлин пишет о другой, луврской картине Терборха и сравнивает ее с Метсю. Но в отношении складок платья это так же актуально и для этих двух работ. Тем более что девушки чудесно сели друг напротив друга

Июньские дни.