Чернильница из хлеба
566 subscribers
3.07K photos
24 videos
4 files
205 links
▫️Искусство, да!
◾️Про жизнь кое-как.
Download Telegram
В пустых залах музея слышатся дивные беседы.

#ПушкинскийМузей
22👍8🔥6
Японско-китайская живность из музея Востока.
Другая планета просто.
116🔥12👍5💯3
И тест на возраст :)
Кто узнал голову?
😁22👍117
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
История одной из самых узнаваемых и тревожных российских телевизионных заставок.

Создатели телекомпании ВИD хотели, чтобы все дети страны заикались у заставки был запоминающийся мощный символ. В начале 1990-х все увлекались компьютерной графикой, но им хотелось не модного эффекта, а глубокого смысла. Правда, без спецэффектов в итоге всё равно не обошлось.

Андрей Разбаш, один из учредителей телекомпании, отправился в Музей Востока, где тогда работала реставратором Альбина Назимова, будущая жена Владислава Листьева. Именно она предложила несколько вариантов, и Разбаш выбрал керамическую голову древнекитайского даосского философа Го Сяна с трёхлапой жабой на голове.

В восточных традициях этот образ мог трактоваться по-разному: как символ духовного богатства, могущества или финансового благополучия. Но у выбранной головы была одна особенность: огромные уши. Их подкорректировали на компьютере.

Звуковое сопровождение тоже сложилось из нескольких частей. Основой стала композиция Марка Стюарта Blessed Are Those Who Struggle, а композитор Владимир Рацкевич добавил звуки отбойного молотка, удара кия по бильярдному шару и написал фанфары.

Вот так и появился тот самый знак ВИDа – любимый, загадочный и одновременно пугающий..
🔥16❤‍🔥11👍111🥱1🍾1
📌 Пётр Кончаловский Окно москвича поэта, 1935

Все мы сегодня немного поэты. С понедельником! И с апрельским снегом.

🤍
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
11🎄10😁8👍32🔥2🙈2
📍Точка на карте – Strandgade 30, Копенгаген, квартира на верхнем этаже.

Когда художник Вильгельм Хаммерсхёй вместе с женой Идой поселился здесь в конце 1890-х, он нашёл для себя идеальную творческую формулу. Интерьер оказался безупречной моделью. А парадоксы пустоты стали неисчерпаемой темой для исследования на долгие годы. Свет, падающий на пол, превратился в нарратив, женская фигура в знак человеческого присутствия, а одиночество в сосредоточенность.

Не правда ли, Хаммерсхёй элегантно уничтожил целый мир за пределами своих комнат?

У Бродского были свои причины и приемы сделать то же самое, но как же они дружны в своём намерении преодолеть пустоту внешнюю и внутреннюю.

Не будь дураком! Будь тем, чем другие не были.
Не выходи из комнаты! То есть дай волю мебели,
слейся лицом с обоями. Запрись и забаррикадируйся
шкафом от хроноса, космоса, эроса, расы, вируса.


🔸Белые двери. Strandgade 30, 1899
🔸Интерьер с молодой женщиной, вид со спины, 1904
🔸Вид во двор. Strandgade 30, 1899
🔸Интерьер. Strandgade 30, 1901
🔸Лунный свет. Strandgade 30, 1900–1906
🔸Интерьер. Солнечный свет на полу, 1906
🔸Интерьер, 1899
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
115👍7💔3