Про Давида хочется сказать отдельно и подробнее. Тем более, что их целых три в Итальянском дворике Пушкинского музея, а в детстве это был один из моих любимых библейских сюжетов - почему-то.

В Ветхом Завете есть история о победе молодого пастуха Давида над гигантским воином Голиафом. Во времена войны между израильтянами и филистимлянами Голиаф ежедневно бросал вызов израильскому войску, требуя поединка. Никто не осмеливался выйти против него, кроме юного Давида, который пришёл в лагерь навестить братьев. Давид был уверен, что Бог поможет ему победить великана. На сражение Давид взял только пращу и пять гладких камней. Выйдя навстречу Голиафу, он метко бросил камень, который попал Голиафу в лоб. Великан упал, а Давид, не растерявшись, отрубил ему голову его же мечом. После этого филистимляне в панике бежали, а израильтяне одержали победу.

На примере статуи Давида (1473–1475) скульптора Андреа Верроккьо Борис Виппер в своей книге "Введение в историческое изучение искусства" объясняет, как важен правильный ракурс и как неверно выбранная точка зрения может исказить восприятие скульптуры. Он критикует "интересные" снимки статуй – те, что сделаны с неожиданного ракурса, считая, что они искажают пластическую форму, навязывают неподходящий эффект освещения и создают ложную выразительность. Я спорить с профессором не буду, но фотографировать скульптуру в "интересном" ракурсе всё равно не перестану. В конце концов, мои фотографии никто не собирается показывать на симпозиуме любителей скульптуры.

Не отказала себе в удовольствии визуализировать мысли Виппера о правильной точке зрения на статую Давида Верроккьо. Я как раз сняла Давида со всех углов и расстояний. А вообще, мне кажется, "правильный" ракурс – очень личное дело смотрящего. Он может зависеть от настроения, событий в жизни, возраста и ещё чего угодно.

#ГМИИ #ПушкинскийМузей

В 1927 году Диего Ривера, уже известный художник и убеждённый коммунист, получил официальное приглашение от советских властей посетить Москву для участия в праздновании 10-й годовщины Октябрьской революции. Эта поездка была для Риверы возможностью увидеть страну, где, по его мнению, строилось общество будущего.
Во время своего полугодового пребывания Ривера создал множество карандашных и акварельных эскизов. Его блокнот стал уникальным художественным свидетельством эпохи.

В нем художник сначала рисует, как семья готовится к празднику. Потом показывает уличное действо: яркие флаги, плакаты, праздничные платформы и московские достопримечательности - мавзолей Ленина и собор Василия Блаженного. Но главное в его работах - люди. Мужчины, женщины, дети, старики, военные и гражданские - все идут вместе по улицам.

Позже Эбби Рокфеллер купила этот альбом за 2500 долларов. В 1935 году она передала альбом музею MoMA.