🥳Друзья, мы подвели итоги нашего розыгрыша книги Антона Маскелиаде "Твой первый трек"!
✨Победители в ВК
✨Победители в FB
Спасибо всем за участие в конкурсе! Подписывайтесь на ИМИ, впереди у нас много интересного! В том числе, конкурсов😉
✨Победители в ВК
✨Победители в FB
Спасибо всем за участие в конкурсе! Подписывайтесь на ИМИ, впереди у нас много интересного! В том числе, конкурсов😉
🔥Мы готовимся с новыми силами вступить в Новый год. Чтобы это получилось в полной мере, нам нужны дополнительные руки😉
ИМИ открывает вакансии редактора и фоторедактора! Подробности и тестовые задания тут:
✍🏻https://i-m-i.ru/jobs/editor
✍🏻https://i-m-i.ru/jobs/photoeditor
✨Ждем ваших заявок!
ИМИ открывает вакансии редактора и фоторедактора! Подробности и тестовые задания тут:
✍🏻https://i-m-i.ru/jobs/editor
✍🏻https://i-m-i.ru/jobs/photoeditor
✨Ждем ваших заявок!
📓Интерактивный онлайн-учебник от Ableton — теперь на русском!
Пособие дает базовые представления о том, как писать электронную музыку. Оно будет полезно, в первую очередь, тем, у кого нет опыта работы с звуковыми редакторами.
Интерактивный курс от Ableton разбит на семь частей. В них объясняются основные понятия теории музыки (ритм, такт, темп, аккорд, высота тона, гамма), а также рассматриваются отличительные особенности разных музыкальных жанров.
Кроме того, на сайте есть так называемая «игровая площадка», где пользователь может попробовать свои силы в создании ритмических паттернов, басовых линий, мелодии и аккордов.
Пособие дает базовые представления о том, как писать электронную музыку. Оно будет полезно, в первую очередь, тем, у кого нет опыта работы с звуковыми редакторами.
Интерактивный курс от Ableton разбит на семь частей. В них объясняются основные понятия теории музыки (ритм, такт, темп, аккорд, высота тона, гамма), а также рассматриваются отличительные особенности разных музыкальных жанров.
Кроме того, на сайте есть так называемая «игровая площадка», где пользователь может попробовать свои силы в создании ритмических паттернов, басовых линий, мелодии и аккордов.
Ableton
Начинаем | Learning Music
Здесь вы найдете базовые знания в музыке при помощи интерактивной страницы Ableton. Поэкспериментируйте с ритмами, мелодиями, аккордами, басовыми партиями и со структурой песен прямо в вашем браузере.
💿Альбом «Фелла» группы RSAC и певицы Ella получил платиновый диск от лейбла Universal Music Russia
Альбом вышел в июне и c тех пор был продан тиражом 30 тысяч копий (в эпоху стриминга учитываются не только, собственно, продажи альбома целиком, но и «альбомно-эквивалентные единицы» — определенное количество прослушанных или купленных треков приравнивается к покупке 1 диска).
Подобного результата группа Феликса Бондарева добилась во многом благодаря треку «NBA», который стал хитом в сети TikTok и попал в десятку самых популярных песен года в российском Apple Music.
Отметим, что в России нет организации, которая занималась бы централизованной сертификацией музыкальных релизов, как это делает, к примеру, RIAA в США. Поэтому золотые, платиновые и бриллиантовые диски (25, 50 и 100 тысяч «альбомно-эквивалентных единиц» соответственно) вручают обычно сами лейблы.
Альбом вышел в июне и c тех пор был продан тиражом 30 тысяч копий (в эпоху стриминга учитываются не только, собственно, продажи альбома целиком, но и «альбомно-эквивалентные единицы» — определенное количество прослушанных или купленных треков приравнивается к покупке 1 диска).
Подобного результата группа Феликса Бондарева добилась во многом благодаря треку «NBA», который стал хитом в сети TikTok и попал в десятку самых популярных песен года в российском Apple Music.
Отметим, что в России нет организации, которая занималась бы централизованной сертификацией музыкальных релизов, как это делает, к примеру, RIAA в США. Поэтому золотые, платиновые и бриллиантовые диски (25, 50 и 100 тысяч «альбомно-эквивалентных единиц» соответственно) вручают обычно сами лейблы.
Instagram
Felix Bondarev | RSAC
Итоги года очень благоприятные. Спасибо команде, спасибо отдельное @ella_spela
👨🎓Канье Уэст оказался в центре двух судебных разбирательств, связанных с его музыкой
На днях юристы рэпера ответили на обвинения в незаконном использовании Уэстом чужой аудиозаписи: в трек «Ultralight Beam», вышедший в 2016 году, рэпер включил сэмпл из молитвы маленькой девочки, выложенной в инстаграм ее матерью по имени Элис Джонсон.
Представители рэпера связались с женщиной и договорились с ней об использовании сэмпла. Однако в феврале 2019 года приемные родители и законные представители ребенка, Эндрю и Ширли Грин, подали на Уэста в суд, потребовав компенсацию за незаконное использование голоса девочки.
Супруги заявили, что у Джонсон не было права договариваться с Уэстом по поводу сэмпла, а если оно и было, никакого письменного соглашения представители рэпера и биологическая мать девочки не заключили.
Юристы Уэста теперь утверждают, что в момент выхода «Ultralight Beam» Грины не запатентовали аудиозапись с голосом приемной дочери, а значит не имеют права на возмещение якобы нанесенного им ущерба. Процесс продолжается.
Тем временем, лейбл EMI вновь запустил судебное разбирательство с Уэстом по поводу издательских прав на его песни.
В январе рэпер через суд потребовал у лейбла вернуть ему права на паблишинг, которые он передал EMI в 2003 году. Лейбл подал ответный иск в марте, обвинив музыканта в незаконной попытке расторгнуть действующий контракт, который Уэст несколько раз продлевал.
В сентябре взаимные претензии Уэста и EMI как будто были улажены (подробности не сообщались), однако федеральный суд постановил, что до конца год дело может быть открыто вновь, если стороны не придут к окончательному соглашению.
На днях юристы рэпера ответили на обвинения в незаконном использовании Уэстом чужой аудиозаписи: в трек «Ultralight Beam», вышедший в 2016 году, рэпер включил сэмпл из молитвы маленькой девочки, выложенной в инстаграм ее матерью по имени Элис Джонсон.
Представители рэпера связались с женщиной и договорились с ней об использовании сэмпла. Однако в феврале 2019 года приемные родители и законные представители ребенка, Эндрю и Ширли Грин, подали на Уэста в суд, потребовав компенсацию за незаконное использование голоса девочки.
Супруги заявили, что у Джонсон не было права договариваться с Уэстом по поводу сэмпла, а если оно и было, никакого письменного соглашения представители рэпера и биологическая мать девочки не заключили.
Юристы Уэста теперь утверждают, что в момент выхода «Ultralight Beam» Грины не запатентовали аудиозапись с голосом приемной дочери, а значит не имеют права на возмещение якобы нанесенного им ущерба. Процесс продолжается.
Тем временем, лейбл EMI вновь запустил судебное разбирательство с Уэстом по поводу издательских прав на его песни.
В январе рэпер через суд потребовал у лейбла вернуть ему права на паблишинг, которые он передал EMI в 2003 году. Лейбл подал ответный иск в марте, обвинив музыканта в незаконной попытке расторгнуть действующий контракт, который Уэст несколько раз продлевал.
В сентябре взаимные претензии Уэста и EMI как будто были улажены (подробности не сообщались), однако федеральный суд постановил, что до конца год дело может быть открыто вновь, если стороны не придут к окончательному соглашению.
Pitchfork
EMI Reopens Lawsuit Against Kanye West
The publishing company has made a last-minute move in its ongoing dispute with West
🎶Кто стал крупнейшим музыкальным издателем в 2019 году
Reuters отвечает на вопрос, для кого из паблишеров уходящий год был наиболее успешным.
Изучив квартальные финансовые отчеты трех мейджор-лейблов (Warner Chappell, Sony и Universal), сотрудник информагентства пришел к выводу, что наибольшую выручку получили паблишеры, входящие в состав корпорации Sony (1,4 миллиарда долларов, по оценке экспертов издания).
Чуть позади остался Universal, которому паблишинг принес 1,15 миллиарда долларов. А вот Warner Chappell с их прибылью в 650 миллионов долларов пока значительно уступает конкурентам.
Лидерство Sony объясняется тем, что каталог песен, правами на которые она владеет или управляет, почти удвоился в ноябре 2018 года. Тогда корпорация окончательно выкупила компанию EMI Music Publishing, которой принадлежали права на более чем 2 миллиона песен.
Источник: http://amp.gs/DTNp
Reuters отвечает на вопрос, для кого из паблишеров уходящий год был наиболее успешным.
Изучив квартальные финансовые отчеты трех мейджор-лейблов (Warner Chappell, Sony и Universal), сотрудник информагентства пришел к выводу, что наибольшую выручку получили паблишеры, входящие в состав корпорации Sony (1,4 миллиарда долларов, по оценке экспертов издания).
Чуть позади остался Universal, которому паблишинг принес 1,15 миллиарда долларов. А вот Warner Chappell с их прибылью в 650 миллионов долларов пока значительно уступает конкурентам.
Лидерство Sony объясняется тем, что каталог песен, правами на которые она владеет или управляет, почти удвоился в ноябре 2018 года. Тогда корпорация окончательно выкупила компанию EMI Music Publishing, которой принадлежали права на более чем 2 миллиона песен.
Источник: http://amp.gs/DTNp
Reuters
Sony in $2.3 billion deal for EMI, becomes world's biggest music publisher
TOKYO (Reuters) - Sony Corp (6758.T) said on Tuesday it would pay about $2.3 billion to gain control of EMI, becoming the world’s largest music publisher in an industry that has found new life on the back of streaming services.
🔥Помогли коллегам из классных телеграм-каналов и музмедиа составить список главных отечественных альбомов 2019 года
Мы не пишем про новые альбомы, но постоянно слушаем музыку и стараемся держать руку на пульсе. Помогли друзьям из "Афиши.Daily" выбрать наиболее интересные пластинки из России и соседних стран. Скорее бегите слушать, если вдруг что-то упустили🏃♂️
https://daily.afisha.ru/music/13947-luchshie-albomy-2019-goda-rossiya-i-sosedi/
Мы не пишем про новые альбомы, но постоянно слушаем музыку и стараемся держать руку на пульсе. Помогли друзьям из "Афиши.Daily" выбрать наиболее интересные пластинки из России и соседних стран. Скорее бегите слушать, если вдруг что-то упустили🏃♂️
https://daily.afisha.ru/music/13947-luchshie-albomy-2019-goda-rossiya-i-sosedi/
Афиша
Лучшие альбомы 2019 года: Россия и соседи
Последний список альбомов в этом году. Выбрали лучшие альбомы, вышедшие в России, Украине, Беларуси и Казахстане за последние 12 месяцев.
🔊Сервис подписки Combo от Mail.Ru Group добавил в свой пакет услуг доступ к музыке «ВКонтакте» и Boom
Пользователи Combo смогут слушать музыку, выложенную в соцсети, без рекламы в фоновом режиме или офлайн. Чтобы активировать доступ к музыке, подписчикам сервиса необходимо привязать свой аккаунт «ВКонтакте» в личном кабинете Combo.
В пакет услуг Combo также входят доступ к сервису «МегаФон ТВ» с пакетом онлайн-кинотеатра «Амедиатека», скидки на пользование такси-агрегатором «Ситимобил» и службой доставки еды Delivery Club, кэшбек на поездки в каршеринге YouDrive и другие бонусы.
Стоимость подписки Combo — 199 рублей в месяц (при оплате картой Visa до конца 2019 года — 99 рублей в месяц).
Источники: http://amp.gs/DTLa
http://amp.gs/DTLW
Пользователи Combo смогут слушать музыку, выложенную в соцсети, без рекламы в фоновом режиме или офлайн. Чтобы активировать доступ к музыке, подписчикам сервиса необходимо привязать свой аккаунт «ВКонтакте» в личном кабинете Combo.
В пакет услуг Combo также входят доступ к сервису «МегаФон ТВ» с пакетом онлайн-кинотеатра «Амедиатека», скидки на пользование такси-агрегатором «Ситимобил» и службой доставки еды Delivery Club, кэшбек на поездки в каршеринге YouDrive и другие бонусы.
Стоимость подписки Combo — 199 рублей в месяц (при оплате картой Visa до конца 2019 года — 99 рублей в месяц).
Источники: http://amp.gs/DTLa
http://amp.gs/DTLW
Searchengines.ru
Mail.ru Group добавила в подписку Combo музыку ВКонтакте и BOOM
Сервис подписки Combo от Mail.ru Group расширил список предложений в рамках существующего пакета за счет музыкального контента. Пользователи Combo получат доступ к музыке ВКонтакте и... #MailruGroup
✍️ «В 2019 году русский рэп окончательно окреп как институт»
В своей колонке для «Афиши Daily» редактор The Flow Владимир Завьялов рассуждает о том, каким оказался уходящий год для русского рэпа. По мнению обозревателя, 2019-й стал годом «малых дел и больших денег». Для этого периода характерно, с одной стороны, отсутствие громких новичков и больших релизов, с другой — образование среднего класса рэп-исполнителей, которые могут ездить в продолжительные туры по России, а могут не гастролировать вовсе, живя на доходы от стриминга и рекламных контрактов.
«В индустриальном смысле рэп переживает лучшие времена. В интервью артисты жанра синхронно отвечают: деньги, площадки (и цифровые, и концертные) — все это окончательно оформилось в большие доходы именно сейчас. Артист с 50 тысячами подписчиков ездит в туры по 10+ городов, зарабатывает около 700 тысяч рублей (имя артиста раскрывать не буду, но это далеко не топ) и имеет по миллиону с лишним прослушиваний в “ВКонтакте” на свежем альбоме», — пишет Завьялов.
Вместе с тем автор отмечает, что вчерашние лидеры жанра (Оксимирон, Скриптонит) по разным причинам ушли в тень, пропустив нишевых новичков (МС Сенечка) и тех, кто прежде не получал своей доли внимания со стороны аудитории (Saluki, White Punk, Loqiemean). В результате может сложиться впечатление, что в русском рэпе за год не произошло ни одного по-настоящему эпохального события.
«При всем многообразии рэпа, кажется, впервые за много лет сложилось ощущение, что год не дал ни одного большого конвенционального героя с огромным успехом, какими в 2018-м были GONE.Fludd и Big Baby Tape. Этому ощущению сопутствовало чувство глобального перенасыщения в жанре. Тот же Obladaet, отвечая на вопрос о том, когда было легче фрешмену — тогда или сейчас, признается: ”Раньше ты мог просто выкинуть песню в интернет, и она могла быть везде”, а сейчас «песня просто так не взлетит, нужна реклама”», — пишет Завьялов.
Журналист считает, что время сытой, но скучной стабильности в российском хип-хопе может закончиться уже скоро.
«2020-й и правда будет в каком‑то смысле определяющим: рост покупателей стрим-подписок сначала замедлится, а потом рано или поздно остановится, и здесь уже как минимум цифры станут более показательными. Будущие альбомы Оксимирона*, “ЛСП”, Фараона и Скриптонита еще лучше отразят состояние жанра. Если они вообще будут», , — подытоживает Завьялов
Источник: http://amp.gs/D11d
* — внесен Минюстом РФ в список иноагентов.
В своей колонке для «Афиши Daily» редактор The Flow Владимир Завьялов рассуждает о том, каким оказался уходящий год для русского рэпа. По мнению обозревателя, 2019-й стал годом «малых дел и больших денег». Для этого периода характерно, с одной стороны, отсутствие громких новичков и больших релизов, с другой — образование среднего класса рэп-исполнителей, которые могут ездить в продолжительные туры по России, а могут не гастролировать вовсе, живя на доходы от стриминга и рекламных контрактов.
«В индустриальном смысле рэп переживает лучшие времена. В интервью артисты жанра синхронно отвечают: деньги, площадки (и цифровые, и концертные) — все это окончательно оформилось в большие доходы именно сейчас. Артист с 50 тысячами подписчиков ездит в туры по 10+ городов, зарабатывает около 700 тысяч рублей (имя артиста раскрывать не буду, но это далеко не топ) и имеет по миллиону с лишним прослушиваний в “ВКонтакте” на свежем альбоме», — пишет Завьялов.
Вместе с тем автор отмечает, что вчерашние лидеры жанра (Оксимирон, Скриптонит) по разным причинам ушли в тень, пропустив нишевых новичков (МС Сенечка) и тех, кто прежде не получал своей доли внимания со стороны аудитории (Saluki, White Punk, Loqiemean). В результате может сложиться впечатление, что в русском рэпе за год не произошло ни одного по-настоящему эпохального события.
«При всем многообразии рэпа, кажется, впервые за много лет сложилось ощущение, что год не дал ни одного большого конвенционального героя с огромным успехом, какими в 2018-м были GONE.Fludd и Big Baby Tape. Этому ощущению сопутствовало чувство глобального перенасыщения в жанре. Тот же Obladaet, отвечая на вопрос о том, когда было легче фрешмену — тогда или сейчас, признается: ”Раньше ты мог просто выкинуть песню в интернет, и она могла быть везде”, а сейчас «песня просто так не взлетит, нужна реклама”», — пишет Завьялов.
Журналист считает, что время сытой, но скучной стабильности в российском хип-хопе может закончиться уже скоро.
«2020-й и правда будет в каком‑то смысле определяющим: рост покупателей стрим-подписок сначала замедлится, а потом рано или поздно остановится, и здесь уже как минимум цифры станут более показательными. Будущие альбомы Оксимирона*, “ЛСП”, Фараона и Скриптонита еще лучше отразят состояние жанра. Если они вообще будут», , — подытоживает Завьялов
Источник: http://amp.gs/D11d
* — внесен Минюстом РФ в список иноагентов.
🤷♂️🤷♀️Сколько прослушиваний должны набирать ваши песни, чтобы вы вышли на прожиточный минимум
Говоря о буме стриминга в России, деятели музыкальной индустрии все чаще рассуждают о том, что популярные артисты в скором времени смогут позволить себе жить только на заработки от стриминга.
Некоторые считают, что времена, когда исполнитель может не выступать и не искать дополнительных источников дохода, довольствуясь отчислениями от Apple Music, «Вконтакте» и «Яндекс.Музыки», уже наступили.
В декабре сайт о продвижении музыки на цифровых площадках Haulix опубликовал статью «Сколько прослушиваний на Spotify позволят вам не жить за чертой бедности».
Взяв среднюю выплату за одно прослушивание на Spotify, равное 0,006 доллара, автор материала приходит к выводу, что музыканту за год нужно набрать 3 миллиона прослушиваний, чтобы выйти на прожиточный минимум — чуть меньше 12 тысяч долларов (очевидно, в выкладках учтены и налоги). Если у артиста есть семья с двумя детьми, прослушиваний понадобится более 6 миллионов.
Разумеется, эта умозрительная формула не учитывает множества факторов.
С одной стороны, артисту хорошо бы иметь возможность не просто выживать, а еще и инвестировать деньги в создание и продвижение музыки. С другой, выплаты от стриминговых сервисов — плавающая величина, и в среднем за одно прослушивание популярный исполнитель может получать и больше упомянутых 0,006 доллара. Но общее представление о порядке цифр, обеспечивающих действительно ощутимый доход от стриминга, текст Haulix все же дает.
А что в России? Применим ту же упрощенную формулу к местным реалиям и воспользуемся недавними выкладками независимого музыканта Артема Лобынцева, подсчитавшего собственные доходы от стриминга.
Чтобы выйти на прожиточный минимум, установленный в России для трудоспособного населения в третьем квартале 2019 года (11 942 рубля), музыканту за год нужно набрать около 197 тысяч прослушиваний на YouTube Music с подпиской Premium, 344 тысячи — на Apple Music или Spotify, 552 тысячи — на Deezer или Boom, 917 тысяч — на
«Яндекс.Музыке». В расчетах учтены комиссии загрузочным сервисам (10-15 процентов).
Это, опять-таки, очень приблизительные цифры, анализируя которые, стоит учесть, что Министерство труда обновляет показатели прожиточного минимума каждые три месяца. К тому же в разных регионах России эти показатели могут немного отличаться от среднего по стране.
Источники: http://amp.gs/D123
http://amp.gs/D122
Говоря о буме стриминга в России, деятели музыкальной индустрии все чаще рассуждают о том, что популярные артисты в скором времени смогут позволить себе жить только на заработки от стриминга.
Некоторые считают, что времена, когда исполнитель может не выступать и не искать дополнительных источников дохода, довольствуясь отчислениями от Apple Music, «Вконтакте» и «Яндекс.Музыки», уже наступили.
В декабре сайт о продвижении музыки на цифровых площадках Haulix опубликовал статью «Сколько прослушиваний на Spotify позволят вам не жить за чертой бедности».
Взяв среднюю выплату за одно прослушивание на Spotify, равное 0,006 доллара, автор материала приходит к выводу, что музыканту за год нужно набрать 3 миллиона прослушиваний, чтобы выйти на прожиточный минимум — чуть меньше 12 тысяч долларов (очевидно, в выкладках учтены и налоги). Если у артиста есть семья с двумя детьми, прослушиваний понадобится более 6 миллионов.
Разумеется, эта умозрительная формула не учитывает множества факторов.
С одной стороны, артисту хорошо бы иметь возможность не просто выживать, а еще и инвестировать деньги в создание и продвижение музыки. С другой, выплаты от стриминговых сервисов — плавающая величина, и в среднем за одно прослушивание популярный исполнитель может получать и больше упомянутых 0,006 доллара. Но общее представление о порядке цифр, обеспечивающих действительно ощутимый доход от стриминга, текст Haulix все же дает.
А что в России? Применим ту же упрощенную формулу к местным реалиям и воспользуемся недавними выкладками независимого музыканта Артема Лобынцева, подсчитавшего собственные доходы от стриминга.
Чтобы выйти на прожиточный минимум, установленный в России для трудоспособного населения в третьем квартале 2019 года (11 942 рубля), музыканту за год нужно набрать около 197 тысяч прослушиваний на YouTube Music с подпиской Premium, 344 тысячи — на Apple Music или Spotify, 552 тысячи — на Deezer или Boom, 917 тысяч — на
«Яндекс.Музыке». В расчетах учтены комиссии загрузочным сервисам (10-15 процентов).
Это, опять-таки, очень приблизительные цифры, анализируя которые, стоит учесть, что Министерство труда обновляет показатели прожиточного минимума каждые три месяца. К тому же в разных регионах России эти показатели могут немного отличаться от среднего по стране.
Источники: http://amp.gs/D123
http://amp.gs/D122
Haulix Daily
How Many Spotify Streams Do You Need To Live Above The Poverty Line?
How many Spotify streams does a musician need to live above the poverty line? How many do groups need to feed their families? We did the math.
🎼Московская филармония и просветительский проект Way2Art запустили сайт с лекциями о классической музыке
Создатели сайта «Ауфтакт» поясняют, что новый сервис пригодится тем, кто хочет ознакомиться с классической композицией, чтобы решить, стоит ли покупать билет на концерт, где ее будут исполнять. Портал пригодится также тем, кто захочет уже после концерта расширить свои познания о прослушанном произведении.
Сейчас на «Ауфтакте» выложены три коротких лекции длиной от 8 до 12 минут: о концерте для скрипки с оркестром Бетховена, шестой симфонии Чайковского и симфонических танцев Рахманинова. В будущем каталог «Ауфтакта» будет пополняться.
Создатели сайта «Ауфтакт» поясняют, что новый сервис пригодится тем, кто хочет ознакомиться с классической композицией, чтобы решить, стоит ли покупать билет на концерт, где ее будут исполнять. Портал пригодится также тем, кто захочет уже после концерта расширить свои познания о прослушанном произведении.
Сейчас на «Ауфтакте» выложены три коротких лекции длиной от 8 до 12 минут: о концерте для скрипки с оркестром Бетховена, шестой симфонии Чайковского и симфонических танцев Рахманинова. В будущем каталог «Ауфтакта» будет пополняться.
www.auftakt.academy
Ауфтакт. Знаем, что слушаем.
Короткие видеолекции о музыке
🎧📆Год в индустрии: что произошло с музыкой в 2019-м
Рэп стагнирует? Стриминги не только полезны, но и вредны? Фестивали цветут и пахнут? Подвели индустриальные итоги 2019 года вместе с музыкантами, промоутерами, лейбл-менеджерами и журналистами из России и Украины.
https://i-m-i.ru/post/itogi-2019
Рэп стагнирует? Стриминги не только полезны, но и вредны? Фестивали цветут и пахнут? Подвели индустриальные итоги 2019 года вместе с музыкантами, промоутерами, лейбл-менеджерами и журналистами из России и Украины.
https://i-m-i.ru/post/itogi-2019
Институт музыкальных инициатив (ИМИ)
Меньше имен, больше денег: главные тенденции 2019 года в отечественной музыкальной индустрии ♫ ИМИ.Журнал
Мы попросили участников отечественной музыкальной индустрии рассказать о трендах уходящего года. • 29 декабря 2019. Текст: Арсений Фильцев, Инна Макаренко, Александр Голиков. Темы: Дистрибуция, Фестивали, Монетизация, Выступления, Deezer, События, Знания…
🎄🎶Сочинение на праздничную тему: почему мало кому из музыкантов удается написать популярную рождественскую песню
Написать рождественский хит — значит обеспечить себя заработком на долгие годы вперед, а то и десятилетия. Это происходит вопреки тому, что праздничные песни стабильно возглавляют рейтинги самых раздражающих треков в истории — попадание в сезонные плейлисты, которые в публичных заведениях начинают играть еще в ноябре, сулит приличные авторские отчисления.
В 2016 году The Economist подсчитал, что сингл «All I Want For Christmas Is You» принес Мэрайе Кэри 60 миллионов долларов. С тех пор эта цифра только увеличилась: недавно песня, выпущенная 25 лет назад, вернулась на первое место американского чарта.
Джим Ли, автор другого прилипчивого праздничного хита, «Merry Xmas Everybody» группы Slade, признавал, что трек обеспечил ему хорошую пенсию: «Мои внуки и их дети будут получать авторские [за эту песню]. Она никуда не исчезнет».
Казалось бы, любой поп-артист должен мечтать добраться до этой золотой жилы. Но на практике же попытка написать внятную праздничную песню чаще оборачивается провалом.
«Артистов, записавших рождественский хит в последние 25 лет, можно пересчитать по пальцам. Почти каждый поп-артист выпускает рождественские песни, но люди их не слушают», — говорит Дэн Вэлли, президент организации National Radio Talent System.
Разумеется, готового рецепта праздничной песни не существует, хотя эксперты выделяют два устоявшихся шаблона песни о Рождестве: громкие и жизнерадостные треки с перезвоном колокольчиков и минорные мелодрамы.
«Штука в том, что лучшие рождественские песни звучат очень просто — но написать простую песню крайне сложно», — отмечает Тони Бартон из PRS For Music, британской организации, которая занимается сбором авторских отчислений.
Написать рождественский хит — значит обеспечить себя заработком на долгие годы вперед, а то и десятилетия. Это происходит вопреки тому, что праздничные песни стабильно возглавляют рейтинги самых раздражающих треков в истории — попадание в сезонные плейлисты, которые в публичных заведениях начинают играть еще в ноябре, сулит приличные авторские отчисления.
В 2016 году The Economist подсчитал, что сингл «All I Want For Christmas Is You» принес Мэрайе Кэри 60 миллионов долларов. С тех пор эта цифра только увеличилась: недавно песня, выпущенная 25 лет назад, вернулась на первое место американского чарта.
Джим Ли, автор другого прилипчивого праздничного хита, «Merry Xmas Everybody» группы Slade, признавал, что трек обеспечил ему хорошую пенсию: «Мои внуки и их дети будут получать авторские [за эту песню]. Она никуда не исчезнет».
Казалось бы, любой поп-артист должен мечтать добраться до этой золотой жилы. Но на практике же попытка написать внятную праздничную песню чаще оборачивается провалом.
«Артистов, записавших рождественский хит в последние 25 лет, можно пересчитать по пальцам. Почти каждый поп-артист выпускает рождественские песни, но люди их не слушают», — говорит Дэн Вэлли, президент организации National Radio Talent System.
Разумеется, готового рецепта праздничной песни не существует, хотя эксперты выделяют два устоявшихся шаблона песни о Рождестве: громкие и жизнерадостные треки с перезвоном колокольчиков и минорные мелодрамы.
«Штука в том, что лучшие рождественские песни звучат очень просто — но написать простую песню крайне сложно», — отмечает Тони Бартон из PRS For Music, британской организации, которая занимается сбором авторских отчислений.
CNN
Writing a Christmas hit is big business -- but most artists fall short
When Freddie Mercury decided his band Queen would record a Christmas song, he gave Jim Lea a call.
🚂Самара ждет!
Друзья, всех с наступающим! В 2020 год мы практически сразу ворвемся с проектом ИМИ.Сцена в Самаре, который будет состоять из музыкальной конференции и шоукейса локальных групп. Подробности совсем скоро, а пока рассказываем о музыкальной жизни этого славного города на Волге😉
https://i-m-i.ru/post/muzykalnaya-karta-samary
Друзья, всех с наступающим! В 2020 год мы практически сразу ворвемся с проектом ИМИ.Сцена в Самаре, который будет состоять из музыкальной конференции и шоукейса локальных групп. Подробности совсем скоро, а пока рассказываем о музыкальной жизни этого славного города на Волге😉
https://i-m-i.ru/post/muzykalnaya-karta-samary
Институт музыкальных инициатив (ИМИ)
Музыкальная карта Самары. Где выступать, репетировать, записываться и куда направиться потом ♫ ИМИ.Журнал
В преддверии музыкальной конференции и шоукейса локальных групп «ИМИ.Сцена» в Самаре мы попросили локального журналиста и музыканта Данилу Телегина рассказать о музыкальной инфраструктуре города — площадках для выступлений, промогруппах, репетиционных базах…
🔥 «ИМИ.Сцена» в Самаре — ровно через 3 недели!
📆 Мы опубликовали программу конференции и лайн-ап шоукейсов.
🎤 Дискуссии и семинары пройдут в двух конференц-залах в отеле Holiday Inn. Вход бесплатный, нужно зарегистрироваться.
🎸 Шоукейсы состоятся в барах «Вечно молодой» и «Парадная». Вход платный. Купив один билет, вы сможете посетить оба концерта.
✍🏻 Подробности, билеты и регистрация на нашем сайте: https://i-m-i.ru/scene/samara
📆 Мы опубликовали программу конференции и лайн-ап шоукейсов.
🎤 Дискуссии и семинары пройдут в двух конференц-залах в отеле Holiday Inn. Вход бесплатный, нужно зарегистрироваться.
🎸 Шоукейсы состоятся в барах «Вечно молодой» и «Парадная». Вход платный. Купив один билет, вы сможете посетить оба концерта.
✍🏻 Подробности, билеты и регистрация на нашем сайте: https://i-m-i.ru/scene/samara
💶Французский медиаконгломерат Vivendi продал 10 процентов акций Universal Music Group китайской компании Tencent
Сумма сделки составила 3,36 миллиарда евро. По условиям соглашения, Tencent (владеет стриминговыми сервисами QQ Music, Kugou и Kuwo) и его соинвесторы могут выкупить еще 10 процентов UMG до 15 января 2021 года за ту же цену.
Эксперты отреагировали на сделку с воодушевлением. Готовность одного из крупнейших китайских холдингов инвестировать в музыкальную индустрию говорит о том, что сама индустрия находится в полном порядке, считает Джесси Киршбаум, глава медиакомпании Nue Agency, занимающейся музыкальным маркетингом и цифровым промоушеном.
Аналитик отмечает, что от сделки выиграют даже конкуренты Universal.
«Не удивляйтесь, если Sony Music или Warner Music Group заполучат стратегического инвестора в лице [владельца TikTok] Bytedance или Alibaba, чтобы соперничать с Universal Music Group за азиатский рынок», — пишет Киршбаум.
В начале 2019 года Deutsche Bank оценил Universal Music Group в 29 миллиардов евро, за 2019 год общий доход звукозаписывающей компании увеличился на 24%.
Vivendi владеет Universal Music Group c 2000 года.
Сумма сделки составила 3,36 миллиарда евро. По условиям соглашения, Tencent (владеет стриминговыми сервисами QQ Music, Kugou и Kuwo) и его соинвесторы могут выкупить еще 10 процентов UMG до 15 января 2021 года за ту же цену.
Эксперты отреагировали на сделку с воодушевлением. Готовность одного из крупнейших китайских холдингов инвестировать в музыкальную индустрию говорит о том, что сама индустрия находится в полном порядке, считает Джесси Киршбаум, глава медиакомпании Nue Agency, занимающейся музыкальным маркетингом и цифровым промоушеном.
Аналитик отмечает, что от сделки выиграют даже конкуренты Universal.
«Не удивляйтесь, если Sony Music или Warner Music Group заполучат стратегического инвестора в лице [владельца TikTok] Bytedance или Alibaba, чтобы соперничать с Universal Music Group за азиатский рынок», — пишет Киршбаум.
В начале 2019 года Deutsche Bank оценил Universal Music Group в 29 миллиардов евро, за 2019 год общий доход звукозаписывающей компании увеличился на 24%.
Vivendi владеет Universal Music Group c 2000 года.
😖Что болит у менеджеров артистов?
Как быть музыкальным менеджером и не разругаться со своим артистом? Какими качествами нужно обладать, чтобы достичь успеха в работе с музыкантами?
Эти и другие вопросы мы обсудили в Moscow Music School вместе с PR-директором Ивана Дорна Дарьей Евсеевой, продюсером и директором группы Lumen Вадимом Базеевым, а также менеджером рэпера Rocket и команды «Казускома» Даниелем Харвестом.
https://i-m-i.ru/post/music-managers
Как быть музыкальным менеджером и не разругаться со своим артистом? Какими качествами нужно обладать, чтобы достичь успеха в работе с музыкантами?
Эти и другие вопросы мы обсудили в Moscow Music School вместе с PR-директором Ивана Дорна Дарьей Евсеевой, продюсером и директором группы Lumen Вадимом Базеевым, а также менеджером рэпера Rocket и команды «Казускома» Даниелем Харвестом.
https://i-m-i.ru/post/music-managers
Институт музыкальных инициатив (ИМИ)
Главные проблемы музыки в России: что волнует музыкальных менеджеров ♫ ИМИ.Журнал
Главные проблемы музыки в России: что волнует музыкальных менеджеров • Больше интересного на нашем сайте • . 09 января 2020. Текст: Никита Ровнов. Темы: Промо, Промо, События, Карьера, Опыт, Музыкантам, Менеджерам, Промоутерам, Профессионалам • ИМИ.Журнал
✊Владелец сгоревшей питерской студии SuperFly Records, где записывались Oxxxymiron* и другие рэперы, собирает деньги на восстановление проекта
В канун Нового года пожар уничтожил домашнюю студию петербуржца Андрея Ясеновского, который с 2009 года записывал Оксимирона, Yung Trappa, Смоки Мо и других рэперов. Звукорежиссер оценил ущерб от пожара в 557 тысяч рублей и объявил сбор пожертвований.
«Понимаю, что сумма огромная, но озвучил ее, чтобы быть честным. Если удастся собрать хотя бы 2 процента от заявленной сумму, то это уже станет значительным вкладом», — пишет Ясеновский.
Подробности инцидента, фото с места происшествия и реквизиты, по которым звукорежиссеру можно помочь, тут.
* — внесен Минюстом РФ в список иноагентов.
В канун Нового года пожар уничтожил домашнюю студию петербуржца Андрея Ясеновского, который с 2009 года записывал Оксимирона, Yung Trappa, Смоки Мо и других рэперов. Звукорежиссер оценил ущерб от пожара в 557 тысяч рублей и объявил сбор пожертвований.
«Понимаю, что сумма огромная, но озвучил ее, чтобы быть честным. Если удастся собрать хотя бы 2 процента от заявленной сумму, то это уже станет значительным вкладом», — пишет Ясеновский.
Подробности инцидента, фото с места происшествия и реквизиты, по которым звукорежиссеру можно помочь, тут.
* — внесен Минюстом РФ в список иноагентов.
✨Друзья, мы ищем редактора в штат!
✍🏻Все подробности и небольшое тестовое задание тут: https://i-m-i.ru/jobs/editor
😉Ждем ваших заявок!
✍🏻Все подробности и небольшое тестовое задание тут: https://i-m-i.ru/jobs/editor
😉Ждем ваших заявок!