Возможность дня: запишитесь и выступите в Лондоне, а также получите советы от британских профессионалов индустрии
Лондонская онлайн-радиостанция NTS открыла прием заявок на участие в программе поддержки артистов «Work In Progress».
Для программы 2020 года NTS отберет шесть групп или сольных исполнителей. Им предоставят оборудование, время для работы в британских студиях звукозаписи, сделают профессиональные пресс-фото, помогут организовать концерт, выступить в эфире NTS, а также познакомят с экспертами музыкальной индустрии для консультации.
Подать заявку на участие в программе может исполнитель из любой точки мира (за исключением диджеев, играющих чужую музыку).
Дедлайн подачи заявок — 1 ноября. Итоги отбора будут объявлены в январе 2020 года.
Подробности — на сайте проекта.
Лондонская онлайн-радиостанция NTS открыла прием заявок на участие в программе поддержки артистов «Work In Progress».
Для программы 2020 года NTS отберет шесть групп или сольных исполнителей. Им предоставят оборудование, время для работы в британских студиях звукозаписи, сделают профессиональные пресс-фото, помогут организовать концерт, выступить в эфире NTS, а также познакомят с экспертами музыкальной индустрии для консультации.
Подать заявку на участие в программе может исполнитель из любой точки мира (за исключением диджеев, играющих чужую музыку).
Дедлайн подачи заявок — 1 ноября. Итоги отбора будут объявлены в январе 2020 года.
Подробности — на сайте проекта.
NTS Radio
NTS Work In Progress
NTS WIP is an ongoing artist development opportunity taking 6 artists or bands to the next stage of their careers. The programme aims to support artists from all backgrounds or nationalities, and across all genres. NTS WIP is co-funded by the Arts Council…
Яндекс.Музыка и фонд WWF России открыли лейбл Birds Records, выпускающий композиции с голосами птиц
Яндекс.Музыка совместно со Всемирным фондом дикой природы (WWF России) запустила первый некоммерческий лейбл Birds Records, направленный на сохранение голосов птиц.
В треках, выпущенных на Birds Records, используются семплы из полевых записей птичьих голосов. Деньги, полученные лейблом, пойдут в WWF России для сохранения мест обитания птиц.
Первым артистом лейбла и его идейным вдохновителем стал Иван Дорн. В новом треке «Дичь» артист обратился к слушателям от лица исчезающих видов птиц, использовав записи азиатского бекаса, белой куропатки, дубровника и других пернатых.
Birds Records можно поддержать, купив мерч — одежду из совместной лимитированной коллекции лейбла с WWF.
Birds Records приглашает музыкантов к сотрудничеству. Артисты могут скачать семплы с голосами исчезающих птиц с сайта лейбла, записать трек и загрузить его на страницу Birds Records через специальную форму. Лучшие композиции из загруженных Иван Дорн отберет для выпуска отдельным сборником.
Креативным партнером Birds Records стало агентство BBDO Moscow, а дистрибьюцией продукции Birds Records будет заниматься Universal Music Group.
Яндекс.Музыка совместно со Всемирным фондом дикой природы (WWF России) запустила первый некоммерческий лейбл Birds Records, направленный на сохранение голосов птиц.
В треках, выпущенных на Birds Records, используются семплы из полевых записей птичьих голосов. Деньги, полученные лейблом, пойдут в WWF России для сохранения мест обитания птиц.
Первым артистом лейбла и его идейным вдохновителем стал Иван Дорн. В новом треке «Дичь» артист обратился к слушателям от лица исчезающих видов птиц, использовав записи азиатского бекаса, белой куропатки, дубровника и других пернатых.
Birds Records можно поддержать, купив мерч — одежду из совместной лимитированной коллекции лейбла с WWF.
Birds Records приглашает музыкантов к сотрудничеству. Артисты могут скачать семплы с голосами исчезающих птиц с сайта лейбла, записать трек и загрузить его на страницу Birds Records через специальную форму. Лучшие композиции из загруженных Иван Дорн отберет для выпуска отдельным сборником.
Креативным партнером Birds Records стало агентство BBDO Moscow, а дистрибьюцией продукции Birds Records будет заниматься Universal Music Group.
Фан-сайт болельщиков «ФК Ливерпуль»
Фан-сайт болельщиков «ФК Ливерпуль» - Фан-сайт болельщиков «ФК Ливерпуль»
Футбольный клуб «Ливерпуль» — один из самых титулованных и известных клубов в мировом футболе, и его болельщики создают уникальное сообщество, объединенное страстью и любовью к своему клубу. Фан-сайт болельщиков «ФК Ливерпуль» предоставляет обширную информацию…
Опубликован бесплатный справочник по борьбе с психическими заболеваниями для музыкантов
Британская Ассоциация электронной музыки (AFEM) выпустила бесплатный справочник по психическому здоровью для электронных музыкантов и представителей индустрии. Выпуск брошюры приурочен к Всемирному дню психического здоровья, который ежегодно отмечается 10 октября.
По задумке авторов справочник должен помочь участникам индустрии справиться с ментальными проблемами, а также дестигматизировать подобные темы в профессиональной среде.
В брошюре рассказывается о способах борьбы с тревожностью, депрессией, алкогольной и наркотической зависимостями, а также с трудностями поддержания баланса между личной жизнью и работой.
Выступая на Международном музыкальном саммите IMS на Ибице известный диджей и продюсер Пит Тонг подчеркнул важность проблемы психического здоровья.
«За 40 лет я ни разу не встречал успешного человека, который не заплатил бы за свой успех ценой здоровья, отношений, развода, зависимости, депрессии или тревожности», — заявил Тонг.
Скачать справочник AFEM можно по ссылке: http://bit.ly/2Ozvwpy
Британская Ассоциация электронной музыки (AFEM) выпустила бесплатный справочник по психическому здоровью для электронных музыкантов и представителей индустрии. Выпуск брошюры приурочен к Всемирному дню психического здоровья, который ежегодно отмечается 10 октября.
По задумке авторов справочник должен помочь участникам индустрии справиться с ментальными проблемами, а также дестигматизировать подобные темы в профессиональной среде.
В брошюре рассказывается о способах борьбы с тревожностью, депрессией, алкогольной и наркотической зависимостями, а также с трудностями поддержания баланса между личной жизнью и работой.
Выступая на Международном музыкальном саммите IMS на Ибице известный диджей и продюсер Пит Тонг подчеркнул важность проблемы психического здоровья.
«За 40 лет я ни разу не встречал успешного человека, который не заплатил бы за свой успех ценой здоровья, отношений, развода, зависимости, депрессии или тревожности», — заявил Тонг.
Скачать справочник AFEM можно по ссылке: http://bit.ly/2Ozvwpy
Dropbox
The Electronic Music Industry Guide To Mental Health.pdf
Shared with Dropbox
Мать рэпера Lil Peep обвинила бывших менеджеров музыканта в его смерти
Лиза Вумек заявила, что представители агентства и лейбла First Access Entertainment, с которым работал Lil Peep, снабжали его наркотиками и подстрекали к их употреблению. По словам матери покойного рэпера, сотрудники агентства таким образом пытались контролировать артиста во время тура.
В свою очередь, представители First Access Entertainment назвали иск против агентства безосновательным и оскорбительным. Они заверили, что любые заявления о том, что сотрудники компании причастны к смерти музыканта, категорически не соответствуют действительности.
Рэпер Lil Peep (настоящее имя — Густав Элайджа Ар) умер в 2017 году в возрасте 21 года от передозировки опиатами и транквилизаторами.
Источник: http://amp.gs/AWtb
Лиза Вумек заявила, что представители агентства и лейбла First Access Entertainment, с которым работал Lil Peep, снабжали его наркотиками и подстрекали к их употреблению. По словам матери покойного рэпера, сотрудники агентства таким образом пытались контролировать артиста во время тура.
В свою очередь, представители First Access Entertainment назвали иск против агентства безосновательным и оскорбительным. Они заверили, что любые заявления о том, что сотрудники компании причастны к смерти музыканта, категорически не соответствуют действительности.
Рэпер Lil Peep (настоящее имя — Густав Элайджа Ар) умер в 2017 году в возрасте 21 года от передозировки опиатами и транквилизаторами.
Источник: http://amp.gs/AWtb
NY Times
Lil Peep’s Mother Sues Managers Over His Death (Published 2019)
The emo-rapper overdosed on a tour bus in 2017. His mother says those responsible for his welfare pushed him to perform and plied him with drugs.
PR-агентство Doing Great открыло запись на курс по продвижению музыкальных событий в Санкт-Петербурге
С 15 октября по 1 ноября Doing Great проведет двухнедельный курс для музыкантов, менеджеров артистов и PR-агентов. Программа занятий посвящена разработке плана продвижения события, работе со СМИ, таргетированию рекламы в соцсетях и деловой коммуникации. Курс состоит из шести лекций и итоговой сессии вопросов и ответов.
Записаться на занятия можно до 15 октября включительно. Стоимость курса — 15 000 рублей.
Doing Great Agency занималось продвижением концертов Дженнифер Лопес, Бориса Гребенщикова*, Монеточки*, а также фестивалей Stereoleto, Roof Fest и Alfa Future People.
Подробности на сайте
* — внесены Минюстом РФ в список иноагентов
С 15 октября по 1 ноября Doing Great проведет двухнедельный курс для музыкантов, менеджеров артистов и PR-агентов. Программа занятий посвящена разработке плана продвижения события, работе со СМИ, таргетированию рекламы в соцсетях и деловой коммуникации. Курс состоит из шести лекций и итоговой сессии вопросов и ответов.
Записаться на занятия можно до 15 октября включительно. Стоимость курса — 15 000 рублей.
Doing Great Agency занималось продвижением концертов Дженнифер Лопес, Бориса Гребенщикова*, Монеточки*, а также фестивалей Stereoleto, Roof Fest и Alfa Future People.
Подробности на сайте
* — внесены Минюстом РФ в список иноагентов
На The Flow стартовал конкурс для рэперов GrantBeats
Главный приз — клип с бюджетом 1 миллион рублей от Universal Music Russia. Для этого нужно разместить на Youtube видео с исполнением своего трека и опубликовать его в комментариях поста на The Flow: https://the-flow.ru/grantbeats/grant-beats-2019
Подать заявку на участие в конкурсе можно до 28 октября включительно.
Кураторами проекта станут Влади, Yanix и Cvpellv: каждый из них выберет по одному подопечному из тех, кто подаст заявки, и запишет с ним сингл.
Победитель будет определен по итогам пользовательского голосования, статистики стримов синглов, записанных финалистами, и голосования редакции The Flow. В случае равенства баллов победителя выберет Universal.
Подробности на сайте The Flow:
https://the-flow.ru/grantbeats/grant-beats-2019
Главный приз — клип с бюджетом 1 миллион рублей от Universal Music Russia. Для этого нужно разместить на Youtube видео с исполнением своего трека и опубликовать его в комментариях поста на The Flow: https://the-flow.ru/grantbeats/grant-beats-2019
Подать заявку на участие в конкурсе можно до 28 октября включительно.
Кураторами проекта станут Влади, Yanix и Cvpellv: каждый из них выберет по одному подопечному из тех, кто подаст заявки, и запишет с ним сингл.
Победитель будет определен по итогам пользовательского голосования, статистики стримов синглов, записанных финалистами, и голосования редакции The Flow. В случае равенства баллов победителя выберет Universal.
Подробности на сайте The Flow:
https://the-flow.ru/grantbeats/grant-beats-2019
The-Flow.ru
Yanix, Влади, Cvpellv, сайт The Flow и лейбл Universal ищут новых звезд
ОБНОВЛЕНО: Сбор заявок закончен
Новый формат юридической консультации
Друзья! Мы открыли прием заявок на участие в ИМИ.Семинаре «Юридическая консультация», который состоится в среду, 23 октября.
Многие аспекты авторского права в России до сих пор трактуются неоднозначно, поэтому наша следующая встреча состоится в формате вопросов и ответов с участием сразу трех ведущих, практикующих юристов Анны Игнатенко, Антона Темникова и Александра Кондратенко.
Место встречи: Институт «Стрелка», лекторий «Зал»
Сбор гостей: с 19:00 до 19:30
Количество мест на семинаре ограничено, регистрация открыта на нашем сайте:
https://a.i-m-i.ru/seminars-23102019/
Друзья! Мы открыли прием заявок на участие в ИМИ.Семинаре «Юридическая консультация», который состоится в среду, 23 октября.
Многие аспекты авторского права в России до сих пор трактуются неоднозначно, поэтому наша следующая встреча состоится в формате вопросов и ответов с участием сразу трех ведущих, практикующих юристов Анны Игнатенко, Антона Темникова и Александра Кондратенко.
Место встречи: Институт «Стрелка», лекторий «Зал»
Сбор гостей: с 19:00 до 19:30
Количество мест на семинаре ограничено, регистрация открыта на нашем сайте:
https://a.i-m-i.ru/seminars-23102019/
Forwarded from Гоша на дискотеке
О кризисе музыкальной журналистки. Текст британского журнала XLR8R:
«Многие ошибочно полагают, что работа музыкальных журналистов заключается в том, чтобы следить за здоровьем музыкальной индустрии. А это, блядь, абсолютно не так», – говорит Майкл Ханн (Michael Hann) редактор музыкального отдела The Guardian, – «Работа журналиста заключается в том, чтобы предложить читателю максимально достоверные и правдивые сведения, ну и немного развлечь его. Этим все и ограничивается». Подобные реплики Ханн позволил себе в конце 2018 года, который оказался тяжелым для медиа-бизнеса в целом и музыкальной прессы в частности. По данным Bloomberg, настолько массовых сокращений рынок не знал с 2009 года, когда за 5 месяцев работу потеряло почти 8 тыс. журналистов.
Такие музыкальные СМИ, как Drowned in Sound, Red Bull Music Academy, NME, i-D, Groove, The Word в 2018 г. были вынуждены закрывать целые разделы, а некоторые и вовсе прекратили своё существование. Выжившие издания вроде Pitchfork объявили, что до конца 2019 года перейдут на платную модель. Другие продолжают сокращать редакции и заменять обзоры спонсорским контентом.
Многие известные колумнисты стали побаиваться критиковать звездные коллективы из-за армии фанатов в социальных сетях, а еще устали сталкиваться с одними и теми же лицами, которых пропагандируют PR-отделы крупных лейблов. Так, журналисту Дереку Робертсону (Drowned in Sound) две недели угрожали убийством фанаты Ланы Дел Рей после того, как он поставил её последнему альбому низкую оценку. В то же время гонорары для начинающих авторов на рынке и вовсе отсутствуют. В результате таких обстоятельств на свет стало появляться много серых, неинтересных текстов, на которые жаль тратить время. «А если кто-то и умудряется написать талантливую заметку с хорошей фактурой и проблематикой, то ее эффект отнюдь нельзя сравнить с тем, который производили тексты Guardian еще 10 лет назад», – поясняет Майкл Ханн.
Но перед тем, как попытаться понять по какой траектории будет развиваться ситуация вокруг музыкальных СМИ, окунемся ненадолго в историю. До эпохи диджитал-медиа издания получали основной доход от продаж журналов и печатной рекламы. По мере появления сайтов подавляющая часть контента стала бесплатной, главным источником дохода с тех пор была баннерная реклама. Но гиганты вроде Facebook и Google весьма быстро перетянули всех крупных клиентов на себя. По данным маркетологов из WARC, в 2018 году эти двое поделили между собой 54% мирового рынка интернет-рекламы, а в этом заберут уже около 64%. За остаток пирога дерутся СМИ и оставшиеся айтишники.
Самым динамично-растущим сектором доходов музыкальных СМИ по итогам 2018 году стал «спонсорский контент», его доля в среднем составила 18%. По прогнозам XLR8R, в следующем году она может вырасти до 32%. Такой тип сотрудничества выражается в платной публикации текстов о музыкальных фестивалях или концертах. На протяжении последнего года лейблы и PR-агентства всё чаще стали предпочитать его баннерам на фоне массового использования блокировщиков рекламы. И, казалось бы, в этом и спасение, но подобные тексты стали вызывать конфликты. Рекламодатели не терпят негативных отзывов, а корреспонденты, в свою очередь, не хотят нахваливать посредственный материал, что и рождает противоречия.
Другим кризисным моментом стал общий уровень критики. Несмотря на то, что в профессии осталось много толковых журналистов, которые не просто описываю свои ощущения от альбома, а обладают экспертизой и могут последовательно рассказать о преимуществах и недостатках – благодаря социальным сетям народ стал прислушиваться к ничего не знающим людям, которые чаще всего пишут о крайне посредственной музыке. Такого мнения придерживается американский артист и продюсер Джеф Миллс (Jeff Mills), которого часто называют отцом техно.
Полный текст: http://bit.ly/2MBj6uv
«Многие ошибочно полагают, что работа музыкальных журналистов заключается в том, чтобы следить за здоровьем музыкальной индустрии. А это, блядь, абсолютно не так», – говорит Майкл Ханн (Michael Hann) редактор музыкального отдела The Guardian, – «Работа журналиста заключается в том, чтобы предложить читателю максимально достоверные и правдивые сведения, ну и немного развлечь его. Этим все и ограничивается». Подобные реплики Ханн позволил себе в конце 2018 года, который оказался тяжелым для медиа-бизнеса в целом и музыкальной прессы в частности. По данным Bloomberg, настолько массовых сокращений рынок не знал с 2009 года, когда за 5 месяцев работу потеряло почти 8 тыс. журналистов.
Такие музыкальные СМИ, как Drowned in Sound, Red Bull Music Academy, NME, i-D, Groove, The Word в 2018 г. были вынуждены закрывать целые разделы, а некоторые и вовсе прекратили своё существование. Выжившие издания вроде Pitchfork объявили, что до конца 2019 года перейдут на платную модель. Другие продолжают сокращать редакции и заменять обзоры спонсорским контентом.
Многие известные колумнисты стали побаиваться критиковать звездные коллективы из-за армии фанатов в социальных сетях, а еще устали сталкиваться с одними и теми же лицами, которых пропагандируют PR-отделы крупных лейблов. Так, журналисту Дереку Робертсону (Drowned in Sound) две недели угрожали убийством фанаты Ланы Дел Рей после того, как он поставил её последнему альбому низкую оценку. В то же время гонорары для начинающих авторов на рынке и вовсе отсутствуют. В результате таких обстоятельств на свет стало появляться много серых, неинтересных текстов, на которые жаль тратить время. «А если кто-то и умудряется написать талантливую заметку с хорошей фактурой и проблематикой, то ее эффект отнюдь нельзя сравнить с тем, который производили тексты Guardian еще 10 лет назад», – поясняет Майкл Ханн.
Но перед тем, как попытаться понять по какой траектории будет развиваться ситуация вокруг музыкальных СМИ, окунемся ненадолго в историю. До эпохи диджитал-медиа издания получали основной доход от продаж журналов и печатной рекламы. По мере появления сайтов подавляющая часть контента стала бесплатной, главным источником дохода с тех пор была баннерная реклама. Но гиганты вроде Facebook и Google весьма быстро перетянули всех крупных клиентов на себя. По данным маркетологов из WARC, в 2018 году эти двое поделили между собой 54% мирового рынка интернет-рекламы, а в этом заберут уже около 64%. За остаток пирога дерутся СМИ и оставшиеся айтишники.
Самым динамично-растущим сектором доходов музыкальных СМИ по итогам 2018 году стал «спонсорский контент», его доля в среднем составила 18%. По прогнозам XLR8R, в следующем году она может вырасти до 32%. Такой тип сотрудничества выражается в платной публикации текстов о музыкальных фестивалях или концертах. На протяжении последнего года лейблы и PR-агентства всё чаще стали предпочитать его баннерам на фоне массового использования блокировщиков рекламы. И, казалось бы, в этом и спасение, но подобные тексты стали вызывать конфликты. Рекламодатели не терпят негативных отзывов, а корреспонденты, в свою очередь, не хотят нахваливать посредственный материал, что и рождает противоречия.
Другим кризисным моментом стал общий уровень критики. Несмотря на то, что в профессии осталось много толковых журналистов, которые не просто описываю свои ощущения от альбома, а обладают экспертизой и могут последовательно рассказать о преимуществах и недостатках – благодаря социальным сетям народ стал прислушиваться к ничего не знающим людям, которые чаще всего пишут о крайне посредственной музыке. Такого мнения придерживается американский артист и продюсер Джеф Миллс (Jeff Mills), которого часто называют отцом техно.
Полный текст: http://bit.ly/2MBj6uv
XLR8R
Is music journalism in crisis? - XLR8R
Getting nuanced on the importance of the music media, with comments from Jeff Mills, Steffi, Simon Reynolds, and more.
Промо концерта: как делать и о чем не забыть
Вы договорились о концерте и готовы его продвигать. Как это сделать и к каким неожиданностям готовиться? Рассказываем в новой главе нашей инструкции по организации клубного выступления.
https://i-m-i.ru/post/instruktsiya-po-organizatsii-klubnogo-kontserta-shag-5-reklamnaya-kampaniya-i-provedenie-vystupleniya
Вы договорились о концерте и готовы его продвигать. Как это сделать и к каким неожиданностям готовиться? Рассказываем в новой главе нашей инструкции по организации клубного выступления.
https://i-m-i.ru/post/instruktsiya-po-organizatsii-klubnogo-kontserta-shag-5-reklamnaya-kampaniya-i-provedenie-vystupleniya
Институт музыкальных инициатив (ИМИ)
Инструкция по организации клубного концерта. Шаг 4: рекламная кампания и проведение выступления ♫ ИМИ.Журнал
Инструкция по организации клубного концерта. Шаг 4: рекламная кампания и проведение выступления • Больше интересного на нашем сайте • . 12 октября 2019. Текст: Илья Зинин. Темы: Выступления, ИМИ, Промо • ИМИ.Журнал
Чем старше становится человек, тем реже он слушает новую музыку. Но почему?
Принято считать, что музыкальные вкусы человека активнее всего формируются с 13 до 22 лет. К 33 годам люди практически перестают интересоваться новой музыкой и предпочитают, в основном, слушать то, чем увлекались в раннем подростковом возрасте.
Эту тенденцию объясняют по-разному. Одна из причин — биологическая: согласно некоторым исследованиям, с годами мозг взрослого человека все хуже считывает различия между мелодиями и ритмами — из-за чего начинает казаться, что «вся новая музыка одинаковая».
Впрочем, есть и другое объяснение. Психолог Фрэнк Макэндрю считает, что развивающаяся с возрастом невосприимчивость к новой музыке обусловлена «эффектом знакомства с объектом» — то есть, чем чаще человек слушает определенную музыку, тем больше она ему нравится. И если у подростков достаточно времени, чтобы слушать музыку или смотреть клипы, то после 30 его становится значительно меньше.
По мнению Макэндрю, не менее важной оказывается и эмоциональная связь с музыкой: саундтрек, сопровождавший подростковые переживания, остается с человеком надолго.
Принято считать, что музыкальные вкусы человека активнее всего формируются с 13 до 22 лет. К 33 годам люди практически перестают интересоваться новой музыкой и предпочитают, в основном, слушать то, чем увлекались в раннем подростковом возрасте.
Эту тенденцию объясняют по-разному. Одна из причин — биологическая: согласно некоторым исследованиям, с годами мозг взрослого человека все хуже считывает различия между мелодиями и ритмами — из-за чего начинает казаться, что «вся новая музыка одинаковая».
Впрочем, есть и другое объяснение. Психолог Фрэнк Макэндрю считает, что развивающаяся с возрастом невосприимчивость к новой музыке обусловлена «эффектом знакомства с объектом» — то есть, чем чаще человек слушает определенную музыку, тем больше она ему нравится. И если у подростков достаточно времени, чтобы слушать музыку или смотреть клипы, то после 30 его становится значительно меньше.
По мнению Макэндрю, не менее важной оказывается и эмоциональная связь с музыкой: саундтрек, сопровождавший подростковые переживания, остается с человеком надолго.
The Conversation
Curious Kids: Why do old people hate new music?
Music doesn't get objectively worse over time. So why do older generations scoff at each new top 40 hit?
Производители аудиокассет сообщили о дефиците материала для магнитной пленки
Ренессанс компакт-кассет, спрос на которые в последние годы стремительно растет (только в США в 2018 было продано более 200 тысяч копий), столкнулся с неожиданным препятствием. У производителей кассет заканчиваются запасы оксида железа(III) — основного материала для изготовления магнитной пленки.
National Audio Company (NAC), крупнейший производитель кассет в США, уведомил своих клиентов, что производство аудионосителей замедлилось. Это произошло из-за того, что единственный завод, занимающийся очисткой оксида железа(III), большую часть года был закрыт на реновацию. В результате поставки в NAC сырья для магнитной пленки резко сократились.
К счастью для любителей кассет, NAC назвали эти проблемы временными. Компания рассчитывает вернуться к привычным объемам производства пленочных носителей уже в 2020 году.
http://amp.gs/AMNn
Ренессанс компакт-кассет, спрос на которые в последние годы стремительно растет (только в США в 2018 было продано более 200 тысяч копий), столкнулся с неожиданным препятствием. У производителей кассет заканчиваются запасы оксида железа(III) — основного материала для изготовления магнитной пленки.
National Audio Company (NAC), крупнейший производитель кассет в США, уведомил своих клиентов, что производство аудионосителей замедлилось. Это произошло из-за того, что единственный завод, занимающийся очисткой оксида железа(III), большую часть года был закрыт на реновацию. В результате поставки в NAC сырья для магнитной пленки резко сократились.
К счастью для любителей кассет, NAC назвали эти проблемы временными. Компания рассчитывает вернуться к привычным объемам производства пленочных носителей уже в 2020 году.
http://amp.gs/AMNn
Pitchfork
Worldwide Material Shortage Delays Cassette Tape Production
National Audio Company, the largest cassette tape manufacturer in the U.S., hopes to return production to “normal” by end of year
📅 Топ-3 события наступающей недели:
🎧 Презентация книги о российском рейве «Made in Dance 1991/1999. Хроники электронной клубной сцены России» в Moscow Music School;
💽 Лекции основателя лейбла Rough Trade Records Джеффа Трэвиса в Доме Культур на Сретенке в Москве и в Новой Голландии в Санкт-Петербурге;
🎷 Фестиваль и арт-форум Leo Records, приуроченный к 40-летию одноименного лейбла, в московском ГЦСИ
Больше событий в нашем календаре: https://i-m-i.ru/calendar
🎧 Презентация книги о российском рейве «Made in Dance 1991/1999. Хроники электронной клубной сцены России» в Moscow Music School;
💽 Лекции основателя лейбла Rough Trade Records Джеффа Трэвиса в Доме Культур на Сретенке в Москве и в Новой Голландии в Санкт-Петербурге;
🎷 Фестиваль и арт-форум Leo Records, приуроченный к 40-летию одноименного лейбла, в московском ГЦСИ
Больше событий в нашем календаре: https://i-m-i.ru/calendar
Институт музыкальных инициатив (ИМИ)
Музыкальные события 2026 в России и мире • Институт музыкальных инициатив (ИМИ)
Важные музыкальные события 2026 года в России и мире сегодня, на этой неделе и в ближайшие месяцы. Календарь мастер-классов, уроков, курсов, фестивалей и других важных и полезных мероприятий от Института музыкальных инициатив
5 необычных "железных" новинок
🎹Arturia MicroFreak
Новый синтезатор от Arturia. В отличие от предыдущих аналоговых моделей фирмы, MicroFreak делает упор на цифровом звучании. У синтезатора один цифровой осциллятор, звук которого проходит через аналоговый фильтр. Новинка обладает нестандартной сенсорной клавиатурой и широкими возможностями для модуляции всех ключевых параметров инструмента.
🎹Teenage Engineering OP-Z
Сиквел легендарного OP-1 от шведской компании Teenage Engineering, прославившейся, в том числе, выпуском компактных синтезаторов Pocket Operator. Первые наброски OP-Z появились еще два с половиной года назад, однако устройство поступило в продажу лишь в 2019-м. В OP-Z встроен 16-дорожечный секвенсор для создания полноценных треков с полным набором звуков барабанов и синтезаторов. Отсутствие дисплея в устройстве компенсируется возможностью подключения к нему iPhone или iPad для тонкой настройки встроенных инструментов. Создатели OP-Z даже снабдили инструмент возможностью создавать видеоряд в такт проигрываемых композиций.
🎹Korg Volca Modular
Volca Modular — новая модель мини-синтезатора серии Volca от Korg. Volca Modular работает по принципу West Coast-синтеза. Это значит, что инструмент ориентирован на создание случайных и экспериментальных звуков. В миниатюрном устройстве расположены 50 точек входа и выхода для переподключения встроенных модулей. В Volca Modular даже есть функция микронастройки высоты звучания каждой ноты, что позволяет создавать мелодии, отличные от европейской музыкальной традиции.
Подробнее о разных типах модульных синтезаторов читайте в нашем материале.
🎹Elektron Model.Samples
Новый семплер от компании Elektron, известной выпуском устройств для выступлений Octatrack и Analog Rytm. Внешне Model.Samples напоминает драм-машину, но возможности новинки выходят далеко за пределы создания ритмов. В Model.Samples можно использовать до 6 дорожек и до 96 паттернов в проекте, а также настраивать параметры каждого конкретного семпла прямо во время воспроизведения.
🎹Mind Music Labs/Steinberg Retrologue 2
Разработчики виртуальных синтезаторов соревнуются между собой в качестве эмуляции аналогового звучания. Mind Music Labs зашли в этом состязании дальше многих — компания выпустила плагин Retrologue 2 в форме настоящего синтезатора. В основе устройства — разработанная в Mind Music Labs платформа ELK, которая позволяет переносить виртуальные инструменты в «железный» мир с помощью комбинации программного обеспечения и специальных чипов. Пока ELK находится в стадии разработки, но Mind Music Labs уже призывает музыкальные компании обращаться к ним для создания новых уникальных устройств.
🎹Arturia MicroFreak
Новый синтезатор от Arturia. В отличие от предыдущих аналоговых моделей фирмы, MicroFreak делает упор на цифровом звучании. У синтезатора один цифровой осциллятор, звук которого проходит через аналоговый фильтр. Новинка обладает нестандартной сенсорной клавиатурой и широкими возможностями для модуляции всех ключевых параметров инструмента.
🎹Teenage Engineering OP-Z
Сиквел легендарного OP-1 от шведской компании Teenage Engineering, прославившейся, в том числе, выпуском компактных синтезаторов Pocket Operator. Первые наброски OP-Z появились еще два с половиной года назад, однако устройство поступило в продажу лишь в 2019-м. В OP-Z встроен 16-дорожечный секвенсор для создания полноценных треков с полным набором звуков барабанов и синтезаторов. Отсутствие дисплея в устройстве компенсируется возможностью подключения к нему iPhone или iPad для тонкой настройки встроенных инструментов. Создатели OP-Z даже снабдили инструмент возможностью создавать видеоряд в такт проигрываемых композиций.
🎹Korg Volca Modular
Volca Modular — новая модель мини-синтезатора серии Volca от Korg. Volca Modular работает по принципу West Coast-синтеза. Это значит, что инструмент ориентирован на создание случайных и экспериментальных звуков. В миниатюрном устройстве расположены 50 точек входа и выхода для переподключения встроенных модулей. В Volca Modular даже есть функция микронастройки высоты звучания каждой ноты, что позволяет создавать мелодии, отличные от европейской музыкальной традиции.
Подробнее о разных типах модульных синтезаторов читайте в нашем материале.
🎹Elektron Model.Samples
Новый семплер от компании Elektron, известной выпуском устройств для выступлений Octatrack и Analog Rytm. Внешне Model.Samples напоминает драм-машину, но возможности новинки выходят далеко за пределы создания ритмов. В Model.Samples можно использовать до 6 дорожек и до 96 паттернов в проекте, а также настраивать параметры каждого конкретного семпла прямо во время воспроизведения.
🎹Mind Music Labs/Steinberg Retrologue 2
Разработчики виртуальных синтезаторов соревнуются между собой в качестве эмуляции аналогового звучания. Mind Music Labs зашли в этом состязании дальше многих — компания выпустила плагин Retrologue 2 в форме настоящего синтезатора. В основе устройства — разработанная в Mind Music Labs платформа ELK, которая позволяет переносить виртуальные инструменты в «железный» мир с помощью комбинации программного обеспечения и специальных чипов. Пока ELK находится в стадии разработки, но Mind Music Labs уже призывает музыкальные компании обращаться к ним для создания новых уникальных устройств.
💥В студию Сергея Майорова требуется звукорежиссер
Нужно записывать дикторов, сводить звук в роликах и сюжетах, вести музыкальную базы студии, подбирать музыку для фильмов и программ.
Обязателен опыт работы звукорежиссером от 5 лет, приветствуется наличие музыкального образования.
Работа в офисе, полная занятость, фрилансеры не рассматриваются. Зарплата — по результатам собеседования.
Подробности — на нашем сайте: https://i-m-i.ru/jobs
Нужно записывать дикторов, сводить звук в роликах и сюжетах, вести музыкальную базы студии, подбирать музыку для фильмов и программ.
Обязателен опыт работы звукорежиссером от 5 лет, приветствуется наличие музыкального образования.
Работа в офисе, полная занятость, фрилансеры не рассматриваются. Зарплата — по результатам собеседования.
Подробности — на нашем сайте: https://i-m-i.ru/jobs
Институт музыкальных инициатив (ИМИ)
Работа для музыкантов в Москве и регионах: свежие вакансии
Вакансии в музыкальной сфере. 46 предложений (Москва и регионы РФ). Воспользуйтесь подборкой ИМИ для быстрого поиска предложений от лейблов звукозаписи, радиостанций, учреждений образования. Актуальные объявления для тех, чья работа связана с музыкой.