Mamma, torna a casa, Paul Hornschemeier, 2003
Il libro racconta la storia di Thomas, un bambino di sette anni che dopo la perdita della madre si ritrova a dover affrontare anche la situazione di un padre che in seguito all’accaduto ha perso la ragione. Entrambi, nel tentativo di sfuggire alla terribile realtà delle cose decidono di rifugiarsi in un mondo onirico che prende rispettivamente le sembianze di fantasia e follia, immaginazione e isolamento, ideali rinunce ad una vita svuotata.
#fumetto #usa
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Il libro racconta la storia di Thomas, un bambino di sette anni che dopo la perdita della madre si ritrova a dover affrontare anche la situazione di un padre che in seguito all’accaduto ha perso la ragione. Entrambi, nel tentativo di sfuggire alla terribile realtà delle cose decidono di rifugiarsi in un mondo onirico che prende rispettivamente le sembianze di fantasia e follia, immaginazione e isolamento, ideali rinunce ad una vita svuotata.
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Notte, strada, lampione, farmacia, Aleksandr Blok, 1912
Notte, strada, lampione, farmacia,
luce torbida e insensata.
Vivi pure ancora un quarto di secolo —
sarà sempre così. Non c'è via di scampo.
Morirai — daccapo ricomincerai
e tutto si ripeterà come prima:
notte, il gelido incresparsi del canale,
strada, lampione, farmacia.
#poesia #russia
Notte, strada, lampione, farmacia,
luce torbida e insensata.
Vivi pure ancora un quarto di secolo —
sarà sempre così. Non c'è via di scampo.
Morirai — daccapo ricomincerai
e tutto si ripeterà come prima:
notte, il gelido incresparsi del canale,
strada, lampione, farmacia.
#poesia #russia
Where Chimneys Are Seen, Gosho Heinosuke , 1953
-Karesansui del tempio Ryōan-ji, Kyoto-
Esattamente come il karesansui (nome specifico del "giardino secco" giapponese) del tempio di Ryōan-ji a Osaka, il film di Heinosuke Gosho gioca sull'impossibilità di decifrare la realtà da un singolo punto di vista: le ciminiere, che vengono continuamente richiamate nella messa in scena del film, appaiono sempre in numero differente quando viste in diverse posizioni; esattamente come nel giardino del tempio di Osaka le 15 rocce della composizione sono impossibili da vedere contemporaneamente da un singolo punto di vista.
L'occhio e, espandendo il concetto, la visione dell'uomo risulta quindi fallace quando non riesce a farsi sintesi di una moltitudine di elementi, per una visione più occidentale, o finché non si raggiunge il satori (l'illuminazione zen), secondo invece la visione orientale.
#cinema #giappone
-Karesansui del tempio Ryōan-ji, Kyoto-
Esattamente come il karesansui (nome specifico del "giardino secco" giapponese) del tempio di Ryōan-ji a Osaka, il film di Heinosuke Gosho gioca sull'impossibilità di decifrare la realtà da un singolo punto di vista: le ciminiere, che vengono continuamente richiamate nella messa in scena del film, appaiono sempre in numero differente quando viste in diverse posizioni; esattamente come nel giardino del tempio di Osaka le 15 rocce della composizione sono impossibili da vedere contemporaneamente da un singolo punto di vista.
L'occhio e, espandendo il concetto, la visione dell'uomo risulta quindi fallace quando non riesce a farsi sintesi di una moltitudine di elementi, per una visione più occidentale, o finché non si raggiunge il satori (l'illuminazione zen), secondo invece la visione orientale.
#cinema #giappone