Проживающий в Израиле иноагент Семен Слепаков дал интервью проживающей в Париже иноагенту Елизаветой Осетинской. Он сообщил, что готовит совместно с проживающим в Лондоне Александром Дулерайном сериал.
Не сообщил Слепаков, что деньги на этот сериал выделены проживающим в Лондоне иноагентом Михаилом Ходорковским. А суть этого сериала заключается в издевательствах над российскими военными, один из которых по сюжету был канонизирован при жизни.
Ничего хорошего господина Слепакова не ждет. Сколько бы он не пыжился.
Не сообщил Слепаков, что деньги на этот сериал выделены проживающим в Лондоне иноагентом Михаилом Ходорковским. А суть этого сериала заключается в издевательствах над российскими военными, один из которых по сюжету был канонизирован при жизни.
Ничего хорошего господина Слепакова не ждет. Сколько бы он не пыжился.
С новинками нынче негусто, но Шоураннер все же откопал для вас несколько интересных лотов
«Встать на ноги», Okko. Далеко не первый проект на нашей памяти, который обыгрывает арку «шанса на новую жизнь». Потому Шоу подходил к просмотру новой драмеди от Okko с легкой ленцой. Гоша Куценко — бандит? Ну, видели. Мила Ершова так вообще скачет копипастом из проекта в проект — она уже как часть нашей семьи, хоть тарелку супа на стол для нее на ужин ставь. А в итоге вышел вполне себе добротный сериальчик, товарищи. Обыгрывая название, по сюжету нам предстоит увидеть судебные перипетии пытающегося начать новую жизнь зэка (Куценко) и его дочери (Ершовой), которая прикована к инвалидной коляске. Отец и дочь не ладят, но ты как зритель понимаешь, что это, конечно же, временно. И именно такой сценарный крендель примирения ждет их в финале. Предсказуемо? Пусть. Но сериал очень добрый, с хорошим послевкусием. Отдельно отметим «социалочку» с игрой Антона Санкевича — это было очень достойно и правильно. Прокручивать Гавра в стиралке на режиме «ультра» Шоу всегда рад, но когда хорошо — тогда хорошо.
«Гордость», Wink. «Винковцы» решили разбавить наши мартовские дни комедией про стереотипы. Есть осетинская девочка — по сюжету талантливый повар, работающая стажером в модном московском ресторане. И как любую (по мнению создателей) кавказскую девушку, ее непременно должны пытаться выдать замуж родственники. Непременно должны приезжать парни на «геликах», а патриархальный отец спит и видит, как получает за нее выкуп от бородатого односельчанина. И вот героиня Чочиевой решается на поездку домой со случайным товарищем «типичной московской внешности», чтобы насолить отцу и заодно выбить у него эту архаичную мысль из головы. Неловкие и нелепые попытки авторов играть на национальном колорите и местных стереотипах ничего, честно говоря, кроме тяжелого вздоха не вызвали. У Сергея Арутюняна (реж.) могла получиться «Кавказская пленница», а получилась облагороженная версия «Непосредственно Каха». М-да... Кто на что учился, как говорится.
«Новая земля», НТВ. Касательно этого проекта, вышедшего под крылом Тимура Вайнштейна, хочется поговорить не о сюжете и актерской игре, а о нарративах. По сюжету там всё просто, как цена кур на рынке: следователь приезжает в освобожденный Бердянск, чтобы бороться там с местным бандитизмом с элементами украинского подполья. По ремеслу — типичный нтвшный «ментовской» сериал с ляпами, деревянной актерской игрой и прочими родовыми пятнами. А вот по нарративам — сложнее. В индустрии долго идет дискуссия на тему того, что надо больше снимать кино как про СВО, так и про новые территории. Это правда, и мы всецело за. Но. Когда в проекте красной линией прокладывается концепция «ждунов» и то, что местный молодняк, одурманенный на пляже, орет всем известную боевую нацистскую кричалку — нам это что должно показать? Что это должно значить для зрителя? Для государства как для заказчика? Да, у Владимира Богомолова в «Моменте истины» тоже была эта концепция, но лишь как одна из красок на полотне непростых обстоятельств. Но Гродно и Вильно — это же нихрена не Бердянск, ребят. И мазать наших новоиспеченных соотечественников в этом Шоу считает неправильным. Есть принцип «не навреди». В случае сериалов на тему СВО он приобретает особый характер. Так что уж лучше никак, чем вот этот пасквиль. Больше сказать нечего. Точка.
«Встать на ноги», Okko. Далеко не первый проект на нашей памяти, который обыгрывает арку «шанса на новую жизнь». Потому Шоу подходил к просмотру новой драмеди от Okko с легкой ленцой. Гоша Куценко — бандит? Ну, видели. Мила Ершова так вообще скачет копипастом из проекта в проект — она уже как часть нашей семьи, хоть тарелку супа на стол для нее на ужин ставь. А в итоге вышел вполне себе добротный сериальчик, товарищи. Обыгрывая название, по сюжету нам предстоит увидеть судебные перипетии пытающегося начать новую жизнь зэка (Куценко) и его дочери (Ершовой), которая прикована к инвалидной коляске. Отец и дочь не ладят, но ты как зритель понимаешь, что это, конечно же, временно. И именно такой сценарный крендель примирения ждет их в финале. Предсказуемо? Пусть. Но сериал очень добрый, с хорошим послевкусием. Отдельно отметим «социалочку» с игрой Антона Санкевича — это было очень достойно и правильно. Прокручивать Гавра в стиралке на режиме «ультра» Шоу всегда рад, но когда хорошо — тогда хорошо.
«Гордость», Wink. «Винковцы» решили разбавить наши мартовские дни комедией про стереотипы. Есть осетинская девочка — по сюжету талантливый повар, работающая стажером в модном московском ресторане. И как любую (по мнению создателей) кавказскую девушку, ее непременно должны пытаться выдать замуж родственники. Непременно должны приезжать парни на «геликах», а патриархальный отец спит и видит, как получает за нее выкуп от бородатого односельчанина. И вот героиня Чочиевой решается на поездку домой со случайным товарищем «типичной московской внешности», чтобы насолить отцу и заодно выбить у него эту архаичную мысль из головы. Неловкие и нелепые попытки авторов играть на национальном колорите и местных стереотипах ничего, честно говоря, кроме тяжелого вздоха не вызвали. У Сергея Арутюняна (реж.) могла получиться «Кавказская пленница», а получилась облагороженная версия «Непосредственно Каха». М-да... Кто на что учился, как говорится.
«Новая земля», НТВ. Касательно этого проекта, вышедшего под крылом Тимура Вайнштейна, хочется поговорить не о сюжете и актерской игре, а о нарративах. По сюжету там всё просто, как цена кур на рынке: следователь приезжает в освобожденный Бердянск, чтобы бороться там с местным бандитизмом с элементами украинского подполья. По ремеслу — типичный нтвшный «ментовской» сериал с ляпами, деревянной актерской игрой и прочими родовыми пятнами. А вот по нарративам — сложнее. В индустрии долго идет дискуссия на тему того, что надо больше снимать кино как про СВО, так и про новые территории. Это правда, и мы всецело за. Но. Когда в проекте красной линией прокладывается концепция «ждунов» и то, что местный молодняк, одурманенный на пляже, орет всем известную боевую нацистскую кричалку — нам это что должно показать? Что это должно значить для зрителя? Для государства как для заказчика? Да, у Владимира Богомолова в «Моменте истины» тоже была эта концепция, но лишь как одна из красок на полотне непростых обстоятельств. Но Гродно и Вильно — это же нихрена не Бердянск, ребят. И мазать наших новоиспеченных соотечественников в этом Шоу считает неправильным. Есть принцип «не навреди». В случае сериалов на тему СВО он приобретает особый характер. Так что уж лучше никак, чем вот этот пасквиль. Больше сказать нечего. Точка.
Кто линейку держит, у того и рейтинг длиннее
Держа в уме старую, как «Ленфильм», мудрость, что неважно, кто голосует, а важно, кто считает, НМГ-шники решили организовать своё казино измерений с блэкджеком и «Медиалогией». Приправим это ещё кричащими панчами в релизе в стиле «первый комплексный рейтинг популярности сериалов в России». То, что он не первый — хуй с ним. Кто там, кроме каждой бродячей собаки, знает про «Индекс Кинопоиск Про»? Ещё где-то были ведуньи и чародеи из «Медиаскопа» с их хрустальным шаром измерений по домохозяйствам — их тоже под колёса автовоза. Но тут, как в том анекдоте: это наша селёдка, как хотим, так и назовём, куда хотим, туда и повесим.
Вообще, рейтинг сериалов от компании, владеющей продакшенами, выпускающими сериалы, и телеканалами, и по меньшей мере одной платформой напрямую — звучит как план. В конце концов, IMDB тоже Amazon’у принадлежит. В основе рейтинга, что бы ни говорилось в статьях, запуск его пиарящих — в первую очередь сами выгрузки данных из «Медиалогии».
А что умеет «Медиалогия»? Правильно. Считать упоминания в соцсетях и СМИ. Механику попадания в топы смотрения в конкуренте рейтинга «Медиалогии» — композитном индексе «Кинопоиск Про», которая во многом основана на тех же принципах, давно раскусил тот же Сарик. Так что ничего интересного. Сманипулируют и оформят. Аккуратно выводя в середину турнирной таблицы все свои армянские хиты. Другой вопрос, что действительно: схуя ли у Буца свой рейтинг поломанный есть, а у крупнейшего медиахолдинга своего поломанного нет? Хуйня какая-то. Ну чё, теперь их будет два.
Особенно округлили славянские очи Шоураннера два ядерных факта:
— Ключевой метрикой рейтинга является «реальное смотрение, измеряемое в минутах».
— Просмотры пиратского контента также учитываются.
Зайчики, а вы уже отзвонились рыжему королю маркетинга из города на Каме? Он в курсе, что, как карманник на условно-досрочном, должен вам по всей внутренней каше доклад держать на регулярной основе с приспущенными штанами? А дементор с Premier на такой цимес подписался? Кладём руку на доску Уиджи, и она пишет нам фразу «хуй там плавал».
С просмотрами пиратки ещё веселее. Её посчитать как раз можно, если захотеть. Но тогда боимся, что при честном учёте и фантомности цифр отечественных ориджиналсов условные запираченные Stranger Things и «Белый лотос» будут против резьбы прокручивать любой отечественный кинопродукт в вашем рейтинге до второго пришествия. И любые искусственно запиханные туда «Отмороженные» будут выглядеть как фотка, на которой Лагашкин мнёт ноги голой Дуа Липе на пляже Джубги.
Как напишут, как напридумывают... Ну да ладно. Пусть расцветают сотни цветов. Хоть они и не пахнут, и на ощупь липкие, как латекс.
Держа в уме старую, как «Ленфильм», мудрость, что неважно, кто голосует, а важно, кто считает, НМГ-шники решили организовать своё казино измерений с блэкджеком и «Медиалогией». Приправим это ещё кричащими панчами в релизе в стиле «первый комплексный рейтинг популярности сериалов в России». То, что он не первый — хуй с ним. Кто там, кроме каждой бродячей собаки, знает про «Индекс Кинопоиск Про»? Ещё где-то были ведуньи и чародеи из «Медиаскопа» с их хрустальным шаром измерений по домохозяйствам — их тоже под колёса автовоза. Но тут, как в том анекдоте: это наша селёдка, как хотим, так и назовём, куда хотим, туда и повесим.
Вообще, рейтинг сериалов от компании, владеющей продакшенами, выпускающими сериалы, и телеканалами, и по меньшей мере одной платформой напрямую — звучит как план. В конце концов, IMDB тоже Amazon’у принадлежит. В основе рейтинга, что бы ни говорилось в статьях, запуск его пиарящих — в первую очередь сами выгрузки данных из «Медиалогии».
А что умеет «Медиалогия»? Правильно. Считать упоминания в соцсетях и СМИ. Механику попадания в топы смотрения в конкуренте рейтинга «Медиалогии» — композитном индексе «Кинопоиск Про», которая во многом основана на тех же принципах, давно раскусил тот же Сарик. Так что ничего интересного. Сманипулируют и оформят. Аккуратно выводя в середину турнирной таблицы все свои армянские хиты. Другой вопрос, что действительно: схуя ли у Буца свой рейтинг поломанный есть, а у крупнейшего медиахолдинга своего поломанного нет? Хуйня какая-то. Ну чё, теперь их будет два.
Особенно округлили славянские очи Шоураннера два ядерных факта:
— Ключевой метрикой рейтинга является «реальное смотрение, измеряемое в минутах».
— Просмотры пиратского контента также учитываются.
Зайчики, а вы уже отзвонились рыжему королю маркетинга из города на Каме? Он в курсе, что, как карманник на условно-досрочном, должен вам по всей внутренней каше доклад держать на регулярной основе с приспущенными штанами? А дементор с Premier на такой цимес подписался? Кладём руку на доску Уиджи, и она пишет нам фразу «хуй там плавал».
С просмотрами пиратки ещё веселее. Её посчитать как раз можно, если захотеть. Но тогда боимся, что при честном учёте и фантомности цифр отечественных ориджиналсов условные запираченные Stranger Things и «Белый лотос» будут против резьбы прокручивать любой отечественный кинопродукт в вашем рейтинге до второго пришествия. И любые искусственно запиханные туда «Отмороженные» будут выглядеть как фотка, на которой Лагашкин мнёт ноги голой Дуа Липе на пляже Джубги.
Как напишут, как напридумывают... Ну да ладно. Пусть расцветают сотни цветов. Хоть они и не пахнут, и на ощупь липкие, как латекс.
Помощь российскому кино очень большая, но очень медленная
На Совете по культуре «оскароносный дед» выдал базу.
Больше года назад его письмо о введении квотирования иностранного кинематографа получило президентскую резолюцию «Поддержать». Однако не произошло практически ничего, кроме совещания в АП в январе этого года. Результатом стало подписание протокола только в марте — теперь его должны довести до Минкульта. При этом один из кураторов отрасли вице-премьер и председатель попечительского совета «Фонда кино» Татьяна Голикова ни о совещании, ни о протоколе ничего не знает.
Сверх того, Никита Сергеевич указал на то, что кинематографисты, получившие субсидию, тратят 90% съемочного периода в году на то, чтобы до них физически дошли деньги.
Говоря о «Фонде кино», Михалков отметил, что к компетенции Попечительского совета относится утверждение годового отчёта о деятельности и финансовой отчётности организаций. В соответствии с уставом заседания совета должны проводиться не реже одного раза в шесть месяцев. Однако за последние четыре года Попечительский совет собирался всего дважды.
Президент, уточнив детали у Мединского, Голиковой и Любимовой, резюмировал: «Долго. Никита Сергеевич прав».
Можно было бы допустить, что Михалков просто решил высказать Президенту перечень претензий к Голиковой через запятую, и эти вещи не связаны между собой. Однако возникает вопрос: с учетом того, что большая часть знаковых лент финансируется государством, а роль власти в формировании сетки (с учетом мер по квотированию) только вырастет, сможет ли отечественный кинематографист и дистрибьютор работать эффективно? Если сроки реализации фильмов напрямую зависят от скорости получения средств от «Фонда кино», возможна ли роспись, выгодная для национального проката? Нет. Одно без другого работать не будет.
Поэтому всё, о чем говорил в своем монологе «дед», связано и почти неделимо. Если на принятие решения о выделении средств будет уходить время X, а на их поступление — время Y, то квотирование иностранного кино приведет к тому, что в кинотеатрах останутся лишь малобюджетные российские ленты. При всех их достоинствах они не обладают крупными маркетинговыми бюджетами. Такая ситуация лишь ускорит падение зрительского интереса к походам в кино, а значит, киносети войдут в глубокий кризис.
На Совете по культуре «оскароносный дед» выдал базу.
Больше года назад его письмо о введении квотирования иностранного кинематографа получило президентскую резолюцию «Поддержать». Однако не произошло практически ничего, кроме совещания в АП в январе этого года. Результатом стало подписание протокола только в марте — теперь его должны довести до Минкульта. При этом один из кураторов отрасли вице-премьер и председатель попечительского совета «Фонда кино» Татьяна Голикова ни о совещании, ни о протоколе ничего не знает.
Сверх того, Никита Сергеевич указал на то, что кинематографисты, получившие субсидию, тратят 90% съемочного периода в году на то, чтобы до них физически дошли деньги.
Говоря о «Фонде кино», Михалков отметил, что к компетенции Попечительского совета относится утверждение годового отчёта о деятельности и финансовой отчётности организаций. В соответствии с уставом заседания совета должны проводиться не реже одного раза в шесть месяцев. Однако за последние четыре года Попечительский совет собирался всего дважды.
Президент, уточнив детали у Мединского, Голиковой и Любимовой, резюмировал: «Долго. Никита Сергеевич прав».
Можно было бы допустить, что Михалков просто решил высказать Президенту перечень претензий к Голиковой через запятую, и эти вещи не связаны между собой. Однако возникает вопрос: с учетом того, что большая часть знаковых лент финансируется государством, а роль власти в формировании сетки (с учетом мер по квотированию) только вырастет, сможет ли отечественный кинематографист и дистрибьютор работать эффективно? Если сроки реализации фильмов напрямую зависят от скорости получения средств от «Фонда кино», возможна ли роспись, выгодная для национального проката? Нет. Одно без другого работать не будет.
Поэтому всё, о чем говорил в своем монологе «дед», связано и почти неделимо. Если на принятие решения о выделении средств будет уходить время X, а на их поступление — время Y, то квотирование иностранного кино приведет к тому, что в кинотеатрах останутся лишь малобюджетные российские ленты. При всех их достоинствах они не обладают крупными маркетинговыми бюджетами. Такая ситуация лишь ускорит падение зрительского интереса к походам в кино, а значит, киносети войдут в глубокий кризис.
5 лет на страже вашего времени и нервов
Мы, честно говоря, на чем-то длинном и продолговатом вертели все эти памятные даты и возможность накинуть на себя гусиного пуха, но все же сегодня у нас дата, о которой Шоу не может не написать — 5 лет каналу.
Проведя некоторое время за подведением промежуточных итогов, выделили для себя несколько интересных цифр. За то время, что Шоу не дает расслабить булки нашим киноделам, было написано:
305 рецензий на российские сериалы и десятки рецензий на полные метры. Как мы любим повторять: мы смотрим это, чтобы это не смотрели вы. Если пересчитать это в абсолютные величины, то мы сэкономили вам около 40 суток беспрерывного просмотра (без перерывов на сон и еду) всякой хрени. При вменяемом просмотре (около 2 серий в день) это заняло бы у вас 477 дней — почти год и четыре месяца.
По такому поводу Шоу требует корочку члена Союза кинематографистов и литр молока в месяц за вредность.
Наши постоянные читатели знают нашу тягу к графомании. Так вот, она вылилась примерно в 160 тысяч слов. Это примерно столько же, сколько в «Преступлении и наказании» у Достоевского. У него, правда, без мата, но Федор Михайлович и «Милю» со «Злым городом», блять, не смотрел.
Спасибо, что все эти 5 лет терпите желчные приступы стареющего мизантропа. Ну и спасибо соратникам и тем, кто не ссыт нас репостить.
И напоследок: за все пять лет у «Шоураннера» не вышло ни одной рекламы. Мы как хвалим, так и хуярим исключительно от чистого сердца — и так и будем продолжать.
Ленивый, пьющий, токсичный, но всегда искренний ваш Шоураннер!
Мы, честно говоря, на чем-то длинном и продолговатом вертели все эти памятные даты и возможность накинуть на себя гусиного пуха, но все же сегодня у нас дата, о которой Шоу не может не написать — 5 лет каналу.
Проведя некоторое время за подведением промежуточных итогов, выделили для себя несколько интересных цифр. За то время, что Шоу не дает расслабить булки нашим киноделам, было написано:
305 рецензий на российские сериалы и десятки рецензий на полные метры. Как мы любим повторять: мы смотрим это, чтобы это не смотрели вы. Если пересчитать это в абсолютные величины, то мы сэкономили вам около 40 суток беспрерывного просмотра (без перерывов на сон и еду) всякой хрени. При вменяемом просмотре (около 2 серий в день) это заняло бы у вас 477 дней — почти год и четыре месяца.
По такому поводу Шоу требует корочку члена Союза кинематографистов и литр молока в месяц за вредность.
Наши постоянные читатели знают нашу тягу к графомании. Так вот, она вылилась примерно в 160 тысяч слов. Это примерно столько же, сколько в «Преступлении и наказании» у Достоевского. У него, правда, без мата, но Федор Михайлович и «Милю» со «Злым городом», блять, не смотрел.
Спасибо, что все эти 5 лет терпите желчные приступы стареющего мизантропа. Ну и спасибо соратникам и тем, кто не ссыт нас репостить.
И напоследок: за все пять лет у «Шоураннера» не вышло ни одной рекламы. Мы как хвалим, так и хуярим исключительно от чистого сердца — и так и будем продолжать.
Ленивый, пьющий, токсичный, но всегда искренний ваш Шоураннер!
Межгалактические приключения НейроФедора и РобоМатроскина
«Союзмультфильм» до конца 2026 полностью перейдет на гибридную модель производства, сочетающую традиционную анимацию и технологии искусственного интеллекта» - анонсирует нам с вами Слащева.
Хотелось бы, конечно, не искусственного, а искусного, ну хрен бы с ним. Подразумевать под этой фразой можно все что угодно. Прямо вообще все. Потому что даже PPTX на питчингах, в которые вставлены картинки, сгенерированные ИИ - гибридная модель производства. Ведь питчинг - это часть производственного процесса. А че нет? Когда да. Еще можно креативить сюжеты для серий в Claude. И это тоже будет частью гибридного производства. С ии-шкой можно и оптимальную дату релиза зафиксить. Каждый пук, чих и непроизвольное мочеиспускание прогоняем и вот - ловите, у нас гибрид, как Toyota Prius.
Пока нет конкретики все это - воздух.
Какой ИИ пайплайн для российской анимации достижим на национальных моделях? Кандинский для кейфреймов вместо Midjourney/Nano Banana, можно сделать (хуже будут но не критично), для Image-to-Video опять Кандинский. Хуже, чем Runway и Kling, ну допустим. Липсинг? Ну у материнского Сбера есть технологии. Но на выходе подросток, использующий гибридный американо-китайский стэк программного обеспечения, получит лучший результат, чем вот эти все люди. Про Stable Diffusion вообще молчим.
Далее Слащева: «Союзмультфильм» планирует создать платформу на базе ИИ для пользовательской анимации. Зрители получат возможность самим генерировать анимационные видео с героями знаменитой студии. Наиболее удачные творения зрителей покажут в эфире телеканала «Мультиландия».
Ну то есть будет какая-то сборка Кандинского, в которой разрешат генерировать по правам с вотермаркой Чебурашку и Дядю Федора и будет конкурс. А конкурс, конечно же, честный, как глаза Мавроди.
В общем как это все имеет смысл читать:
Мы что-то будем делать с ИИ и, вероятно (очень), нам на это будут нужны деньги. Желаемо, в конвертируемой валюте. А еще у нас будет копия существующей модели наших акционеров, просто с другим названием и мы проведем конкурс, лучшие работы которого мы где-то покажем.
Ой, все это очень интересно, интригующе и вообще на пот пробило от нетерпения, но лучше бы рассказали, как там медиафраншиза «Орден Алой звезды» поживает. Шел третий год разработки - Лукьяненко поменяли на Лукерию Ильяшенко? Будь проклят тот день, когда вы “сели за баранку этого драндулета”? Глубоко вздыхаем и вспоминаем Пелевина:
– Я имею в виду, что дальше было с Соловьевым?
– Сперва хотели приспособить его драться двумя паникадилами. Потом погуглили, что это такое, и решили поменять на хлебные ножи. Думали даже ввести учеников Соловьева – Андрея Белого, который сливается с потолком, и Александра Блока, который не пропускает ни одного удара
«Союзмультфильм» до конца 2026 полностью перейдет на гибридную модель производства, сочетающую традиционную анимацию и технологии искусственного интеллекта» - анонсирует нам с вами Слащева.
Хотелось бы, конечно, не искусственного, а искусного, ну хрен бы с ним. Подразумевать под этой фразой можно все что угодно. Прямо вообще все. Потому что даже PPTX на питчингах, в которые вставлены картинки, сгенерированные ИИ - гибридная модель производства. Ведь питчинг - это часть производственного процесса. А че нет? Когда да. Еще можно креативить сюжеты для серий в Claude. И это тоже будет частью гибридного производства. С ии-шкой можно и оптимальную дату релиза зафиксить. Каждый пук, чих и непроизвольное мочеиспускание прогоняем и вот - ловите, у нас гибрид, как Toyota Prius.
Пока нет конкретики все это - воздух.
Какой ИИ пайплайн для российской анимации достижим на национальных моделях? Кандинский для кейфреймов вместо Midjourney/Nano Banana, можно сделать (хуже будут но не критично), для Image-to-Video опять Кандинский. Хуже, чем Runway и Kling, ну допустим. Липсинг? Ну у материнского Сбера есть технологии. Но на выходе подросток, использующий гибридный американо-китайский стэк программного обеспечения, получит лучший результат, чем вот эти все люди. Про Stable Diffusion вообще молчим.
Далее Слащева: «Союзмультфильм» планирует создать платформу на базе ИИ для пользовательской анимации. Зрители получат возможность самим генерировать анимационные видео с героями знаменитой студии. Наиболее удачные творения зрителей покажут в эфире телеканала «Мультиландия».
Ну то есть будет какая-то сборка Кандинского, в которой разрешат генерировать по правам с вотермаркой Чебурашку и Дядю Федора и будет конкурс. А конкурс, конечно же, честный, как глаза Мавроди.
В общем как это все имеет смысл читать:
Мы что-то будем делать с ИИ и, вероятно (очень), нам на это будут нужны деньги. Желаемо, в конвертируемой валюте. А еще у нас будет копия существующей модели наших акционеров, просто с другим названием и мы проведем конкурс, лучшие работы которого мы где-то покажем.
Ой, все это очень интересно, интригующе и вообще на пот пробило от нетерпения, но лучше бы рассказали, как там медиафраншиза «Орден Алой звезды» поживает. Шел третий год разработки - Лукьяненко поменяли на Лукерию Ильяшенко? Будь проклят тот день, когда вы “сели за баранку этого драндулета”? Глубоко вздыхаем и вспоминаем Пелевина:
– Я имею в виду, что дальше было с Соловьевым?
– Сперва хотели приспособить его драться двумя паникадилами. Потом погуглили, что это такое, и решили поменять на хлебные ножи. Думали даже ввести учеников Соловьева – Андрея Белого, который сливается с потолком, и Александра Блока, который не пропускает ни одного удара
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как Цекало Кузьмичева на совместный продакшен уламывал.
Шоураннер опять насмотрелся российских сериалов и сидит недовольный
«Черная графиня». Okko. Когда Илья Куликов снимал комедии — мы смеялись. Когда Илья начал снимать драмы — мы задумались. Когда Илья взялся за военное кино — мы негодовали. И вот Куликов взялся за детективы — и мы в ахуе. Создатель киновселенной «Полицейского с Рублевки» нарисовал для Okko оммаж то ли на «10 негритят», то ли на «Убийство в Восточном экспрессе». Кучка не очень талантливых актеров (и по сюжету, и, судя по игре в кадре, в жизни) собирается в каком-то загородном имении, чтобы за большие бабки разыгрывать сценку из уездного театра для миллионера Кяро. С постановочными конфликтами и натуральным соитием с клиентом. Используя маркетинговый штамп, тут можно было бы продолжить фразой: «Но всё пошло не по плану». Наверное, этой же фразой Куликов будет отбиваться от заказчиков, когда они тыкнут ему в чресла цифры просмотров и отзывы зрителей. Ведь нет ничего более беспомощного, чем когда по задумке автора у тебя должна стынуть в жилах кровь от нагнетаемого саспенса, а тебе хочется ржать африканской гиеной в голос от абсурдности происходящего на экране. Что тут скажешь: Хичкок открыл миру жанр триллера, а Куликов этот жанр на наших глазах похоронил заживо.
«Отпечатки». Kion. По традиции Шоу может начать с того, что его в край заманали все эти нуарные чернушные истории про тлен и маньячину в российской глубинке, но Шоу устал гавкать на эти лампочки и просто напишет, как сие можно оценить. Откровенно говоря, история героини Акиньшиной, которая воспитывалась в детском доме, а потом стала опером и взялась за расследование серии загадочных убийств, вполне заслуживает внимания. Смотреть это интересно, несмотря на то, что на фоне Акиньшиной ее напарник по этой криминальной заварушке Чеботарев выглядит неубедительно. Угловатый мент из него такой же, как из Шведова — викторианский аристократ. Оксана Сергеевна себе не изменяет: та же вспыльчивость, дерзость, граничащая с хамством. Весь ее актерский инструментарий выучили не только мы, но и российские режиссеры — на том и катаются. Но возвращаясь к теме. Сама по себе история и работа с картинкой довольно интересные. Как и в случае с «Баром "Один звонок"», опять хвалим режиссера Сергея Филатова. Шоу просит Сережу не сбавлять обороты, ибо быстро накинем в панамку, не посмотрим на былые заслуги.
«Новороссия. Потемкин». Premier. Честно говоря, кроме того, что в кадре творится абсолютный сумбур с бесконечным количеством персонажей, которые не раскрываются (и не объясняется, кто это вообще нахрен такие), здесь сказать можно мало что. Ну просто потому, что нынешний зритель учебники истории читал хуже разве что тех, кто пишет по этим учебникам сценарии к историческим сериалам. При всем уважении к заслуженному кинопрокурору страны, немецкий акцент и нарочито задумчивый взгляд Анны Ковальчук в образе Императрицы — это мискаст.
Но отдельно хочется остановиться на Ване Колесникове. За последнее время он был:
- Петром I;
- Николаем I;
- графом Потемкиным.
- Скоро будет Михаилом Романовым.
Профессия кастинг-директора в нашей стране, видимо, тоже умерла.
«Черная графиня». Okko. Когда Илья Куликов снимал комедии — мы смеялись. Когда Илья начал снимать драмы — мы задумались. Когда Илья взялся за военное кино — мы негодовали. И вот Куликов взялся за детективы — и мы в ахуе. Создатель киновселенной «Полицейского с Рублевки» нарисовал для Okko оммаж то ли на «10 негритят», то ли на «Убийство в Восточном экспрессе». Кучка не очень талантливых актеров (и по сюжету, и, судя по игре в кадре, в жизни) собирается в каком-то загородном имении, чтобы за большие бабки разыгрывать сценку из уездного театра для миллионера Кяро. С постановочными конфликтами и натуральным соитием с клиентом. Используя маркетинговый штамп, тут можно было бы продолжить фразой: «Но всё пошло не по плану». Наверное, этой же фразой Куликов будет отбиваться от заказчиков, когда они тыкнут ему в чресла цифры просмотров и отзывы зрителей. Ведь нет ничего более беспомощного, чем когда по задумке автора у тебя должна стынуть в жилах кровь от нагнетаемого саспенса, а тебе хочется ржать африканской гиеной в голос от абсурдности происходящего на экране. Что тут скажешь: Хичкок открыл миру жанр триллера, а Куликов этот жанр на наших глазах похоронил заживо.
«Отпечатки». Kion. По традиции Шоу может начать с того, что его в край заманали все эти нуарные чернушные истории про тлен и маньячину в российской глубинке, но Шоу устал гавкать на эти лампочки и просто напишет, как сие можно оценить. Откровенно говоря, история героини Акиньшиной, которая воспитывалась в детском доме, а потом стала опером и взялась за расследование серии загадочных убийств, вполне заслуживает внимания. Смотреть это интересно, несмотря на то, что на фоне Акиньшиной ее напарник по этой криминальной заварушке Чеботарев выглядит неубедительно. Угловатый мент из него такой же, как из Шведова — викторианский аристократ. Оксана Сергеевна себе не изменяет: та же вспыльчивость, дерзость, граничащая с хамством. Весь ее актерский инструментарий выучили не только мы, но и российские режиссеры — на том и катаются. Но возвращаясь к теме. Сама по себе история и работа с картинкой довольно интересные. Как и в случае с «Баром "Один звонок"», опять хвалим режиссера Сергея Филатова. Шоу просит Сережу не сбавлять обороты, ибо быстро накинем в панамку, не посмотрим на былые заслуги.
«Новороссия. Потемкин». Premier. Честно говоря, кроме того, что в кадре творится абсолютный сумбур с бесконечным количеством персонажей, которые не раскрываются (и не объясняется, кто это вообще нахрен такие), здесь сказать можно мало что. Ну просто потому, что нынешний зритель учебники истории читал хуже разве что тех, кто пишет по этим учебникам сценарии к историческим сериалам. При всем уважении к заслуженному кинопрокурору страны, немецкий акцент и нарочито задумчивый взгляд Анны Ковальчук в образе Императрицы — это мискаст.
Но отдельно хочется остановиться на Ване Колесникове. За последнее время он был:
- Петром I;
- Николаем I;
- графом Потемкиным.
- Скоро будет Михаилом Романовым.
Профессия кастинг-директора в нашей стране, видимо, тоже умерла.
ММШ
Вот уже не первый год посещает Шоу эта мысль, да все руки не доходили написать. Однако нынешнее открытие 48-го Московского международного кинофестиваля дало буст праведному шоураннерскому гневу.
Не раз и не два дядюшка слышал от знакомых актеров и актрис (да, не первой величины, но и не массовки), что они очень бы хотели попасть на открытие ММКФ, но, мол, это почти нереально. Дескать, уровень звездности не тот, да и вообще там, видите ли, «полна коробочка» и «и так все будут как рижские шпроты в банке». Ну а че, понимаем, безусловно: бывший кинотеатр «Россия», в отличие от Москвы, не резиновый и даже не из тянущегося полиэстера.
Вместе с этим ежегодно, и в этом году особенно, на красной дорожке открытия фестиваля помимо Паши Деревянко, Любы Толкалиной и толп киноиндусов и кинокитайцев мы наблюдаем разного уровня нелепости и неуместности сброд.
Говноблогеры, говноинфлюенсеры, радиоведущие и просто залетные шлендры с голыми жопами. Не говоря уже о десятках разных пиарщиков, стилистов, маркетинг-менеджеров и прочей креативной тли, чья главная задача — сделать фото для соцсетей с припиской «зая на работе». На какой ты, мля, работе, зая? Ну да ладно.
Вот из-за этого всего у Шоу возникает вопрос: а организаторы, занимающиеся приглашениями, точно знают, что у них кинофестиваль? Дед знает. Министр знает. Помощник Президента знает. Президент знает. Телеграммы шлет. Приветственные. Главный кинофестиваль страны. А вот эти писюхи, сидящие на приглосах? Если да, то почему мероприятие, на котором должны присутствовать люди, посвятившие профессии жизнь, занимается раздачей пропусков для всяких силиконовых гусениц, которые Яглыча от Де Ниро не отличат? Это ММКФ. А не ММШ. Не Московский международный шлендрафестиваль.
Вот уже не первый год посещает Шоу эта мысль, да все руки не доходили написать. Однако нынешнее открытие 48-го Московского международного кинофестиваля дало буст праведному шоураннерскому гневу.
Не раз и не два дядюшка слышал от знакомых актеров и актрис (да, не первой величины, но и не массовки), что они очень бы хотели попасть на открытие ММКФ, но, мол, это почти нереально. Дескать, уровень звездности не тот, да и вообще там, видите ли, «полна коробочка» и «и так все будут как рижские шпроты в банке». Ну а че, понимаем, безусловно: бывший кинотеатр «Россия», в отличие от Москвы, не резиновый и даже не из тянущегося полиэстера.
Вместе с этим ежегодно, и в этом году особенно, на красной дорожке открытия фестиваля помимо Паши Деревянко, Любы Толкалиной и толп киноиндусов и кинокитайцев мы наблюдаем разного уровня нелепости и неуместности сброд.
Говноблогеры, говноинфлюенсеры, радиоведущие и просто залетные шлендры с голыми жопами. Не говоря уже о десятках разных пиарщиков, стилистов, маркетинг-менеджеров и прочей креативной тли, чья главная задача — сделать фото для соцсетей с припиской «зая на работе». На какой ты, мля, работе, зая? Ну да ладно.
Вот из-за этого всего у Шоу возникает вопрос: а организаторы, занимающиеся приглашениями, точно знают, что у них кинофестиваль? Дед знает. Министр знает. Помощник Президента знает. Президент знает. Телеграммы шлет. Приветственные. Главный кинофестиваль страны. А вот эти писюхи, сидящие на приглосах? Если да, то почему мероприятие, на котором должны присутствовать люди, посвятившие профессии жизнь, занимается раздачей пропусков для всяких силиконовых гусениц, которые Яглыча от Де Ниро не отличат? Это ММКФ. А не ММШ. Не Московский международный шлендрафестиваль.
Матросская пустота
Выходя из пропахшего попкорном «Октября» после премьеры ленты братьев Кравчуков, дядюшка Шоу шел и думал о зигзагах актерского пути Сашки Петрова. О проделанном им пути от рублевского денди и активатора мокрых девичьих грез до бомжей с амнезией и хлебателей сизошной баланды.
Кажется, чьи-то родственники и создатели такой «глыбы» отечественного кинематографа, как «Френдзона», получили в качестве основы небезынтересный, но весьма неоднозначный литературный первоисточник в виде романа Андрея Рубанова «Сажайте, и вырастет». За какие заслуги доверили — хрен с ним. Как абсолютно неважно и то, насколько вольно они с этим источником обращались. Шоу — про суть.
Про то, насколько зрителя может тронуть история охреневшего в край мудозвона, который помогал выводить бюджетные бабки в 90-е и за это заслуженно отправился в тюрьму. Нет, это не герой Роббинса из «Шоушенка» и не герой Сталлоне из «Взаперти», где тюремный уклад показывался через истории людей — разных, плохих и хороших, добрых и гадких. В «Хрониках Матросской Тишины» смакуется именно грязь, дичь и форсится идеология знакомого запрещенного движения из трех букв.
Также Шоу про то, что вложенное бабло (а Сашка Петров работает далеко не за еду) никогда не отбьется в кино. И это уже видно. Шоу специально с премьеры тянул с писаниной, чтобы оценить как рублем среагирует зритель. Не среагировал. Потому что не семейное. Любители такого контента в перерывах между щипанием кошельков и распитием «Охоты. Крепкое» в кино братвой не пойдут. Понятно, что всё сделано с расчетом на дальнейший чёс по платформам, отсюда и вся присущая им чернуха.
Про то, что мы снова рассказываем, как хотим воспитывать доброе, светлое и вечное, а потом на всю страну гоняем кино, где романтизируем нары, смотрящих и прочие атрибуты группы песен «Воровайки». Будто наебать свою страну на деньги — это преступление, за которое героя надо пожалеть.
А еще мы про то, что нельзя в одном году выдавать прекрасного актера Артура Иванова главным бандитом Дальнего Востока в «Лихих» и сразу за этим надевать на него погоны. Это шизофрения. Как если бы после «Бандитского Петербурга» кому-то в голову пришло выпустить фильм с Львом Борисовым в роли следователя.
Снятое «мальками» Кравчука — качественное по картинке, по реквизиту и по всему материальному. Но качество в тех вещах, которые нельзя пощупать, — на уровне кошачьего туалета. Оставляющее после себя только один вопрос: зачем?
Выходя из пропахшего попкорном «Октября» после премьеры ленты братьев Кравчуков, дядюшка Шоу шел и думал о зигзагах актерского пути Сашки Петрова. О проделанном им пути от рублевского денди и активатора мокрых девичьих грез до бомжей с амнезией и хлебателей сизошной баланды.
Кажется, чьи-то родственники и создатели такой «глыбы» отечественного кинематографа, как «Френдзона», получили в качестве основы небезынтересный, но весьма неоднозначный литературный первоисточник в виде романа Андрея Рубанова «Сажайте, и вырастет». За какие заслуги доверили — хрен с ним. Как абсолютно неважно и то, насколько вольно они с этим источником обращались. Шоу — про суть.
Про то, насколько зрителя может тронуть история охреневшего в край мудозвона, который помогал выводить бюджетные бабки в 90-е и за это заслуженно отправился в тюрьму. Нет, это не герой Роббинса из «Шоушенка» и не герой Сталлоне из «Взаперти», где тюремный уклад показывался через истории людей — разных, плохих и хороших, добрых и гадких. В «Хрониках Матросской Тишины» смакуется именно грязь, дичь и форсится идеология знакомого запрещенного движения из трех букв.
Также Шоу про то, что вложенное бабло (а Сашка Петров работает далеко не за еду) никогда не отбьется в кино. И это уже видно. Шоу специально с премьеры тянул с писаниной, чтобы оценить как рублем среагирует зритель. Не среагировал. Потому что не семейное. Любители такого контента в перерывах между щипанием кошельков и распитием «Охоты. Крепкое» в кино братвой не пойдут. Понятно, что всё сделано с расчетом на дальнейший чёс по платформам, отсюда и вся присущая им чернуха.
Про то, что мы снова рассказываем, как хотим воспитывать доброе, светлое и вечное, а потом на всю страну гоняем кино, где романтизируем нары, смотрящих и прочие атрибуты группы песен «Воровайки». Будто наебать свою страну на деньги — это преступление, за которое героя надо пожалеть.
А еще мы про то, что нельзя в одном году выдавать прекрасного актера Артура Иванова главным бандитом Дальнего Востока в «Лихих» и сразу за этим надевать на него погоны. Это шизофрения. Как если бы после «Бандитского Петербурга» кому-то в голову пришло выпустить фильм с Львом Борисовым в роли следователя.
Снятое «мальками» Кравчука — качественное по картинке, по реквизиту и по всему материальному. Но качество в тех вещах, которые нельзя пощупать, — на уровне кошачьего туалета. Оставляющее после себя только один вопрос: зачем?
Пинать Филипук удобно. Но вы в зеркало когда последний раз смотрели?
Любой разговор, спровоцированный удалением контента-нарушителя, в 9 из 10 сводится к «это вы удалили, а это чем лучше-то»? Что там было за последние годы? «Айта», «Каха 2.0», теперь вот третий сезон «Метода». Неизменно одно - механизм реализуется по принципам постцензуры. В индустрии говорят, что такой подход, хотя и предполагает практику доносов, как публичных так и нет, все равно лучше, чем предцензура, т.е. худсоветы. Даже если под видом условной обеспокоенности общественности реализуется избирательное правосудие, оно все равно лучше, чем худсовет.
В какой-то форме худсоветы существуют, но неразрывно связаны с выделением на контент госденег. Питчинги не позволяют «расшить» сценарий каждой из лент, ничто не мешает внести туда правки уже после получения денег, как было, например с «Мастером и Маргаритой» или с «Ольгой» Гай Германики. Но, как правило, продакшн понимает, что у государственных денег, даже если они невозвратные, все равно есть цена. И это не только обязательства по срокам производства, но и понятийный договор не делать откровенной хуйни. По качеству - пожалуйста. Сколько угодно чуши и бреда снимается с госденьгами. Но не по крамоле.
В любом случае ни одно юрлицо приходящее за деньгами, в ФК и ИРИ не руководствуются принципом общей самоцензуры. Она избирательна и распространяется только на то, что касается госденег. Одни и те же люди, правой рукой взявшие денег на детский мультик про уважение к старикам, левой рукой, денег не взявшей, снимают расчлененку и инструкции по наркотрафику.
Госденьги не работают как общее обязательство. Но, например, продолжают быть инструментом защитной риторики. К примеру, Андреасян не берет денег у Фонда Кино. И помимо «Манюни» и «Онегина» клепает про проституток и маньяков. Этой же стратегии придерживается и «Кинопоиск». Да, они где-то фигурируют как софинансирующая структура у сериалов, пошедших на заявки ИРИ, но заявители всегда другие юрлица. Причины, конечно, разные. Яндекс с самого начала не хотел брать деньги государства. И последние пару лет им активно пытались их навязать. Андреасян, напротив, очень хотел. Но получив отворот-поворот, научился жить иначе.
Следующий слой, на котором все разводят лапками и все превращается в софистику, VK. Платформам, значит, нельзя, даже частным, а этим брендам с госучастием, получается, можно. Самооправдание отсутствием единой регуляции работает мнимо. Сколько десятков «Горбатых гор» и «Харви Милков» в ВК, знаете? «Сексуальной жизни студенток» и так далее?
«Кинопоиску» достается больше. Да, это самая крупная платформа. Но по большому счету, а сколько вообще сериалов про маньяков вышло в 2025 и 2026 годах. Нет, конечно, там не маньяки, убивают маньяков. Там за маньяками бегают полицейские. Но это опять маньяки. Знаете сколько? А мы - знаем. 20. Они все, конечно, разные. Но и «Подслушано в Рыбинске» и «Тайга», и «Оперативная память», и «Фишер», и «Отпечатки» и т.д - про маньяков. И не важно, что между «Как приручить лису» и «Зовом русалки» на ТВ3 пропасть качества, и что «Ночной» про Ангарского маньяка, а «Ночная медсестра» про выдуманного.
Можно много говорить, про то, что индустрии плохо, потому что финансовый кризис общий догнал достижение платформами плато по подпискам. И что популярные у населения тематики - способ удержания. Все так. Но ведь, ну честно, вам же все равно на чем зарабатывать деньги. И если бы не запретили порно, оно бы ведь было у всех на вкладках. Да. Вот выходит на ОККО (с православным продюсером Гордеевым), очередной «След Чикатило». Он наверное, ничего не нарушит. Но ответ на вопрос зачем его сняли, объясняет практически всё. Пока рассказ про маньяка или проблемы проституток - точка заработка, ничего не поменяется. Можно по курилкам шипеть, что на Филипук, что в обратку на Ярину, но дело категорически ни в одной ни во второй.
Достоинство начинается там, где продюсер говорит - я не стал производить это не из страха штрафов и увольнения. Я просто выбрал не быть таким человеком.
Любой разговор, спровоцированный удалением контента-нарушителя, в 9 из 10 сводится к «это вы удалили, а это чем лучше-то»? Что там было за последние годы? «Айта», «Каха 2.0», теперь вот третий сезон «Метода». Неизменно одно - механизм реализуется по принципам постцензуры. В индустрии говорят, что такой подход, хотя и предполагает практику доносов, как публичных так и нет, все равно лучше, чем предцензура, т.е. худсоветы. Даже если под видом условной обеспокоенности общественности реализуется избирательное правосудие, оно все равно лучше, чем худсовет.
В какой-то форме худсоветы существуют, но неразрывно связаны с выделением на контент госденег. Питчинги не позволяют «расшить» сценарий каждой из лент, ничто не мешает внести туда правки уже после получения денег, как было, например с «Мастером и Маргаритой» или с «Ольгой» Гай Германики. Но, как правило, продакшн понимает, что у государственных денег, даже если они невозвратные, все равно есть цена. И это не только обязательства по срокам производства, но и понятийный договор не делать откровенной хуйни. По качеству - пожалуйста. Сколько угодно чуши и бреда снимается с госденьгами. Но не по крамоле.
В любом случае ни одно юрлицо приходящее за деньгами, в ФК и ИРИ не руководствуются принципом общей самоцензуры. Она избирательна и распространяется только на то, что касается госденег. Одни и те же люди, правой рукой взявшие денег на детский мультик про уважение к старикам, левой рукой, денег не взявшей, снимают расчлененку и инструкции по наркотрафику.
Госденьги не работают как общее обязательство. Но, например, продолжают быть инструментом защитной риторики. К примеру, Андреасян не берет денег у Фонда Кино. И помимо «Манюни» и «Онегина» клепает про проституток и маньяков. Этой же стратегии придерживается и «Кинопоиск». Да, они где-то фигурируют как софинансирующая структура у сериалов, пошедших на заявки ИРИ, но заявители всегда другие юрлица. Причины, конечно, разные. Яндекс с самого начала не хотел брать деньги государства. И последние пару лет им активно пытались их навязать. Андреасян, напротив, очень хотел. Но получив отворот-поворот, научился жить иначе.
Следующий слой, на котором все разводят лапками и все превращается в софистику, VK. Платформам, значит, нельзя, даже частным, а этим брендам с госучастием, получается, можно. Самооправдание отсутствием единой регуляции работает мнимо. Сколько десятков «Горбатых гор» и «Харви Милков» в ВК, знаете? «Сексуальной жизни студенток» и так далее?
«Кинопоиску» достается больше. Да, это самая крупная платформа. Но по большому счету, а сколько вообще сериалов про маньяков вышло в 2025 и 2026 годах. Нет, конечно, там не маньяки, убивают маньяков. Там за маньяками бегают полицейские. Но это опять маньяки. Знаете сколько? А мы - знаем. 20. Они все, конечно, разные. Но и «Подслушано в Рыбинске» и «Тайга», и «Оперативная память», и «Фишер», и «Отпечатки» и т.д - про маньяков. И не важно, что между «Как приручить лису» и «Зовом русалки» на ТВ3 пропасть качества, и что «Ночной» про Ангарского маньяка, а «Ночная медсестра» про выдуманного.
Можно много говорить, про то, что индустрии плохо, потому что финансовый кризис общий догнал достижение платформами плато по подпискам. И что популярные у населения тематики - способ удержания. Все так. Но ведь, ну честно, вам же все равно на чем зарабатывать деньги. И если бы не запретили порно, оно бы ведь было у всех на вкладках. Да. Вот выходит на ОККО (с православным продюсером Гордеевым), очередной «След Чикатило». Он наверное, ничего не нарушит. Но ответ на вопрос зачем его сняли, объясняет практически всё. Пока рассказ про маньяка или проблемы проституток - точка заработка, ничего не поменяется. Можно по курилкам шипеть, что на Филипук, что в обратку на Ярину, но дело категорически ни в одной ни во второй.
Достоинство начинается там, где продюсер говорит - я не стал производить это не из страха штрафов и увольнения. Я просто выбрал не быть таким человеком.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В архивах сохранилось достаточно видеозаписей, где актеры-фронтовики рассказывают о своем героическом боевом опыте. Чаще всего речь об интервью Никулина, Папанова и других наших прославленных артистов.
На этом видео Иннокентий Смоктуновский рассказывает о том, через что ему пришлось пройти, сражаясь на фронтах Великой Отечественной войны. Иннокентий Михайлович рассказывает том, что война — это не только победы, атаки и концерты Клавдии Шульженко.
Великая война — это великие потери. Потери, про которые нам никогда не удастся забыть, как бы кому этого ни хотелось.
С великим праздником Великой Победы, друзья! Мирного неба вам.
На этом видео Иннокентий Смоктуновский рассказывает о том, через что ему пришлось пройти, сражаясь на фронтах Великой Отечественной войны. Иннокентий Михайлович рассказывает том, что война — это не только победы, атаки и концерты Клавдии Шульженко.
Великая война — это великие потери. Потери, про которые нам никогда не удастся забыть, как бы кому этого ни хотелось.
С великим праздником Великой Победы, друзья! Мирного неба вам.