Видите ли коллеги, реферально мы подсели в отрыве от советской пуповины на стандарт европейского кинематографа в части «интеллектуального кино» и на стандарт американский, в части «попкорна».
Задайте себе вопрос - много ли на питчингах в распечатках вы видели реф «Белорусского вокзала» или «Летят журавли»? Перешел через 91 год не сбрасывая с себя трусы с криками «аааа это совок», только плюс минус Никита Сергеевич. А так, коллективный стокгольмский синдром. Что у нас русско-советского? «Вызов», да сериал «Мир! Дружба! Жвачка!» и пара фильмов Меликян.
Денежно сейчас, благодаря МК, ФК, надвигающимся РФПИ и квазигосударственным платформам, денег в кино и сериалопроизводстве, конечно, больше государственных. А раз государственных, то североамериканский сценарий реалистичнее латиноамериканского.
Что у нас получается? Если смотреть на YBW, СТВ и ЦПШ - получается у нас только Пропп.
Какое последнее большое успешное кино про Вторую Мировую выдавили из себя наши деятели? Большое - конечно "Брестская крепость". Успешное ли оно? Математически? Ну нет конечно. Собрал свой сундук «Т-34». Но можно ли назвать стритрейс на танках большим кино про войну? Только в чьих-то влажных фантазиях. А вот так чтобы и туда и сюда? Ни-хре-на. Ну не «Сталинград» же, ей Богу (ха-ха). Да, есть «В августе 1944» - но это не совсем прокатная история. Это больше про ТВ.
С Проппом вот все хорошо. Вот тебе «Богатырь». Вот тебе «Волшебник». Вот тебе «Щучье». Вот тебе, «Иван Царевич» и «Три богатыря». Вот тебе «Огниво». И даже «Летучий корабль» вышел не в минус.
Если мерить по успеху, то мы страна пути волшебной сказки с государственными (американский вариант) деньгами. Если про то, в какую сторону ветер шевелит плавки у режиссеров, то точно не в советское наследие. Но у них, у режиссеров, это, так сказать, абсцесс и бородавка. Только если заюзать в качестве ностальгической пеленки для зрителя.
Задайте себе вопрос - много ли на питчингах в распечатках вы видели реф «Белорусского вокзала» или «Летят журавли»? Перешел через 91 год не сбрасывая с себя трусы с криками «аааа это совок», только плюс минус Никита Сергеевич. А так, коллективный стокгольмский синдром. Что у нас русско-советского? «Вызов», да сериал «Мир! Дружба! Жвачка!» и пара фильмов Меликян.
Денежно сейчас, благодаря МК, ФК, надвигающимся РФПИ и квазигосударственным платформам, денег в кино и сериалопроизводстве, конечно, больше государственных. А раз государственных, то североамериканский сценарий реалистичнее латиноамериканского.
Что у нас получается? Если смотреть на YBW, СТВ и ЦПШ - получается у нас только Пропп.
Какое последнее большое успешное кино про Вторую Мировую выдавили из себя наши деятели? Большое - конечно "Брестская крепость". Успешное ли оно? Математически? Ну нет конечно. Собрал свой сундук «Т-34». Но можно ли назвать стритрейс на танках большим кино про войну? Только в чьих-то влажных фантазиях. А вот так чтобы и туда и сюда? Ни-хре-на. Ну не «Сталинград» же, ей Богу (ха-ха). Да, есть «В августе 1944» - но это не совсем прокатная история. Это больше про ТВ.
С Проппом вот все хорошо. Вот тебе «Богатырь». Вот тебе «Волшебник». Вот тебе «Щучье». Вот тебе, «Иван Царевич» и «Три богатыря». Вот тебе «Огниво». И даже «Летучий корабль» вышел не в минус.
Если мерить по успеху, то мы страна пути волшебной сказки с государственными (американский вариант) деньгами. Если про то, в какую сторону ветер шевелит плавки у режиссеров, то точно не в советское наследие. Но у них, у режиссеров, это, так сказать, абсцесс и бородавка. Только если заюзать в качестве ностальгической пеленки для зрителя.
Telegram
real cultras
«Отмена повестки» в голливудском кинопроизводстве несётся по каналам, как будто это – значительная новость.
Спойлер – здесь нет никакой новости, все развивается так, как только и могло развиваться в Голливуде.
Но это хороший повод поговорить о том, как концептуально…
Спойлер – здесь нет никакой новости, все развивается так, как только и могло развиваться в Голливуде.
Но это хороший повод поговорить о том, как концептуально…
О самом главном и интересном в нашей индустрии за последнюю неделю в рубрике #Шоудайджест
Эрнст и пустота
Константин Львович, уважаемый, стал президентом Международного союза КВН, что логично, ведь последние 30 лет он был «вторым» отцом игры после безвременно ушедшего Александра Васильевича Маслякова. Место президента Константину Львовичу уступил сын покойного, Александр. Обвинять последнего в том, что он не «уровень отца», не только глупо, потому что никто не уровень его отца, но и просто устарело. Это ещё десять лет назад делали. То, что Эрнст возглавил, заставляет только пожелать ему удачи. У КВН сменилось 8 ведущих с 2022 года. Новых звёзд нет, проникновения в соцсети на уровне короткого вертикального юмора – нет. Как показывают Петросян-Шоу на России – 1, стабильная доля Камеди и приличные цифры Звезд на НТВ, запрос на Юмор на федеральных кнопках есть. Есть ли у Эрнста ответ на этот запрос?
«Пророк» побеждает «Онегина», но не самого себя.
Мюзикл про рэпера Сашку получил плохие рецензии от критиков как в телеграме, так и даже в федеральных СМИ, типа «Комсы». На это можно было бы забить. Че вы там шипите. Зырьте на сборы. Сборы приличные. Но и только. За 4 дня проката фильм набрал 382 миллиона. И под пол миллиарда за первый уик-энд. За 4 первых дня «Онегин» Андреасяна набрал 331 миллион. Роспись армянского подхода к Пушкину в первые дни проката составила 6,8 тысяч сеансов, а на второй неделе - 5,1 тысячу. У «Пророка», опирающегося на артиста Юру и продюсера Вадика, роспись в первые 4 дня – 7,8, т.е. пропорции сборов и сеансов – паритетны. И это при том, что прокатом картины с Лизой Моряк занимался Рубен Дишдишян, а не ЦПШ. Вне всякого сомнения, судьба «Пророка» будет отличаться от судьбы «Онегина» в итоговых цифрах, но «разрыва шаблона» не случилось. Нет никакого доминирования контента одного над другим. И все разговоры, что «мы сейчас вам тут покажем, как надо Пушкина снимать», не превратили мюзикл в «Движение вверх». Сердце молодёжи, с которой решили разговаривать с помощью трип-хопа – не оттаяло, несмотря на весь продюсерский труд. Синтетический материал из отца русского литературного языка и попыток сделать его модным, а заодно и кассовым в российском «Мулен Руже» имеет все симптомы гомункулеза.
Ландыши – лучшие на «Кинопоиске» и это не истерика
Сериал – стал самым быстрорастущим по количеству оценок проектом в истории Кинопоиск, перешагнувшим за 0,5 млн «лайков» менее, чем за месяц. Сейчас у «Ландышей» 571,5 тысяча голосов. Для достижения этой цифры «Инспектору Гаврилову» потребовалось больше года, а «Триггеру» почти 2. «Слово пацана» получил свои 0,5 миллиона лайков за 5 недель, а не за 4. Здесь существуют два отношения. Либо мы признаем, что продюсеры Wink налили на «Ландыши» лайков через аккаунты Яндекс почт. И тогда весь этот рейтинг вообще не имеет никакого смысла. Либо (мы это не признаем), и тогда «Ландыши» стал самым реактивно растущим по пассионарной вовлеченности аудитории (в реакциях) сериалом в истории российского кинопроката.
On и Она и не сданные документы
На днях в кино вышел фильм Малкова с Юлей Пересильд. То, что фильм Малкова не исправит никакая артистка Пересильд, видно по нескольким причинам. 20 февраля выходит другой фильм «Капитан Крюк». Опять же, под продюсерством Малкова. Где Корчагин уже продюсер. Мы рубили два бояна, а сыграли в холодильник. То есть два фильма с разницей в неделю. У одного продюсера. На постере к ленте, собравшей за 4 дня проката 14 миллионов рублей, значится мнение Сусанны Альпериной. «Лента Евгения Корчагина может войти в учебники российского кино». Это удобно. Как в анекдоте про динозаврика. Может войти, а может не войти. У самой Альпериной он уже перекочевал то ли за недоплату, то ли наконец-то посмотрела в «неплохой зрительский Sci-fi». Триллер про противостояние программистки с умным домом, снятый в Таиланде, собрал четыре индустриальные рецензии. То, что маркетинга не предусмотрено – понятно. Но это же и провал сарафана. При огромной армии поклонников Юли и большом количестве друзей.
Эрнст и пустота
Константин Львович, уважаемый, стал президентом Международного союза КВН, что логично, ведь последние 30 лет он был «вторым» отцом игры после безвременно ушедшего Александра Васильевича Маслякова. Место президента Константину Львовичу уступил сын покойного, Александр. Обвинять последнего в том, что он не «уровень отца», не только глупо, потому что никто не уровень его отца, но и просто устарело. Это ещё десять лет назад делали. То, что Эрнст возглавил, заставляет только пожелать ему удачи. У КВН сменилось 8 ведущих с 2022 года. Новых звёзд нет, проникновения в соцсети на уровне короткого вертикального юмора – нет. Как показывают Петросян-Шоу на России – 1, стабильная доля Камеди и приличные цифры Звезд на НТВ, запрос на Юмор на федеральных кнопках есть. Есть ли у Эрнста ответ на этот запрос?
«Пророк» побеждает «Онегина», но не самого себя.
Мюзикл про рэпера Сашку получил плохие рецензии от критиков как в телеграме, так и даже в федеральных СМИ, типа «Комсы». На это можно было бы забить. Че вы там шипите. Зырьте на сборы. Сборы приличные. Но и только. За 4 дня проката фильм набрал 382 миллиона. И под пол миллиарда за первый уик-энд. За 4 первых дня «Онегин» Андреасяна набрал 331 миллион. Роспись армянского подхода к Пушкину в первые дни проката составила 6,8 тысяч сеансов, а на второй неделе - 5,1 тысячу. У «Пророка», опирающегося на артиста Юру и продюсера Вадика, роспись в первые 4 дня – 7,8, т.е. пропорции сборов и сеансов – паритетны. И это при том, что прокатом картины с Лизой Моряк занимался Рубен Дишдишян, а не ЦПШ. Вне всякого сомнения, судьба «Пророка» будет отличаться от судьбы «Онегина» в итоговых цифрах, но «разрыва шаблона» не случилось. Нет никакого доминирования контента одного над другим. И все разговоры, что «мы сейчас вам тут покажем, как надо Пушкина снимать», не превратили мюзикл в «Движение вверх». Сердце молодёжи, с которой решили разговаривать с помощью трип-хопа – не оттаяло, несмотря на весь продюсерский труд. Синтетический материал из отца русского литературного языка и попыток сделать его модным, а заодно и кассовым в российском «Мулен Руже» имеет все симптомы гомункулеза.
Ландыши – лучшие на «Кинопоиске» и это не истерика
Сериал – стал самым быстрорастущим по количеству оценок проектом в истории Кинопоиск, перешагнувшим за 0,5 млн «лайков» менее, чем за месяц. Сейчас у «Ландышей» 571,5 тысяча голосов. Для достижения этой цифры «Инспектору Гаврилову» потребовалось больше года, а «Триггеру» почти 2. «Слово пацана» получил свои 0,5 миллиона лайков за 5 недель, а не за 4. Здесь существуют два отношения. Либо мы признаем, что продюсеры Wink налили на «Ландыши» лайков через аккаунты Яндекс почт. И тогда весь этот рейтинг вообще не имеет никакого смысла. Либо (мы это не признаем), и тогда «Ландыши» стал самым реактивно растущим по пассионарной вовлеченности аудитории (в реакциях) сериалом в истории российского кинопроката.
On и Она и не сданные документы
На днях в кино вышел фильм Малкова с Юлей Пересильд. То, что фильм Малкова не исправит никакая артистка Пересильд, видно по нескольким причинам. 20 февраля выходит другой фильм «Капитан Крюк». Опять же, под продюсерством Малкова. Где Корчагин уже продюсер. Мы рубили два бояна, а сыграли в холодильник. То есть два фильма с разницей в неделю. У одного продюсера. На постере к ленте, собравшей за 4 дня проката 14 миллионов рублей, значится мнение Сусанны Альпериной. «Лента Евгения Корчагина может войти в учебники российского кино». Это удобно. Как в анекдоте про динозаврика. Может войти, а может не войти. У самой Альпериной он уже перекочевал то ли за недоплату, то ли наконец-то посмотрела в «неплохой зрительский Sci-fi». Триллер про противостояние программистки с умным домом, снятый в Таиланде, собрал четыре индустриальные рецензии. То, что маркетинга не предусмотрено – понятно. Но это же и провал сарафана. При огромной армии поклонников Юли и большом количестве друзей.
Шоураннер наконец добрался до свежей порции наших сериальных новинок
"Аутсорс". Окко. Чуть не поскользнувшись на мокрых от органики полах "Октября" из-за сияющего в оверсайз рубахе Янковского, Шоу уходя понимал, что глубоких реверансов Глигорову будет отвешено с горкой. Ну любит наш народ (и критики) всякий кинопродукт цвета мокрого асфальта. А Душан на ряду с Быковым умеет в такое чуть ли не лучше всех - "Трасса", "Хрустальный"... А тут еще и 90-е, ну мэджик комбо. И вот на фоне камчатских сопок у нас имеется тюрьма для пожизненно-осужденных и новенький надзиратель (Янковский), который путем хитрых измышлений придумывает, как бы при таком счастье подзаработать. Проведя незатейливую презентацию с пачкой баксов от первого аванса, он подбивает коллег на простую схему - продавать возможность шмалять в грудину маньякам родственникам их жертв. Prison creative russian edition. Антураж же классический - бандиты, проститутки, нищета и семейное насилие. Сама тема вскрывает давно кровоточащую рану на теле общества - отмену (или нет) моратория на смертную казнь для таких представителей общества. И попытки такие есть, но мазки крупные как верблюжья лапка. Потому что автор знает, что если воткнуть лопату под штык, то можно и не вывезти. А самое главное, что проект отмечен привычным родовым пятном для такой хмури - полное отсутствие положительных персонажей. Каждый из них по-своему либо мудак, либо ведет себя как мудак. Для тех, кому мудаков хватает в жизни, можно пропустить. Для особых ценителей паштета из гусиной печени - приятного просмотра!
"Танго на осколках". Start. До сих пор поживающий на лаврах "Дылд", Сережа Сенцов не оставляет попыток снять что-то такое же народное. Но из раза в раз получается "1703". Теперь же в качестве спасательного круга Сережи выступает элегантная голая спина Юли Снигирь, которая дабы лучше познать внутренний мир своего покойного мужа, являющегося ей призраком (Шведов), отправляется в танцевальную школу плясать танго. Потому что в тайне от нее он туда похаживал, в такой же тайне еще и потрахивал местную преподавательницу. Героиня Снигирь - холодная, зажатая, чёрствая баба, лишенная эмпатии. И по виднеющейся из космоса задумке понятно, что вскоре танец изменит жизнь как героини, так и страдающих от потери кормильца домочадцев. Это все, конечно, очень мило, но пиздееец как тоскливо. И радует только одно - понимание, что это мини-сериал, ведь терпеть это таскание кота за яйца на протяжении 10 серий может повергнуть в кому любого смотрящего. Также как могут вызвать синдром Туретта бесконечные ляпы в монтаже и при построении диалогов. Как когда героиня хлещет виски с горла на пол экрана, а потом заявляет, что пьет текилу. Похуизм - рука бьющегося в конвульсиях мастера. Но главное и самое необъяснимое - это отсутствие в сериале про танго музыки танго, мамкина норка. Жмутся и оттягивают носочек герои там под что угодно, кроме как под то, что надо. Превращая это все в дешевую кинки-пати под псевдосексуальный лаунж. Если к комедиям без шуток мы привыкли, то это воистину что-то новенькое. Спасибо, Сереж.
"Подслушано в Рыбинкске". Premier. После долгого, как московская осень, перерыва на большие и не очень экраны возвращается со своим ремеслом Петр Тодоровский. Неся гордое знамя в лице Тимофея Трибунцева зрителям предлагают погрузится в мир абсурдного мистического детектива на манер True Detective из российской глубинки. Обозреватель рыбинской газеты (Трибунцев) внезапно начинает то и дело терять сознание в эпилептических припадках, в тумане которых он видит будущие преступления маленького городка. Пьющий, ироничный, но добродушный мужчина не может оказаться в стороне и обрастая напарником волею сюжетной линии принимается за спасение будущих жертв. Такая прелестная легкая и забавная херабора с приличным кастом в лице той же Хлыниной, Минекаева, Васильева и т.д. Честно говоря, по атмосфере и ощущениям чем-то похоже на "Разрешите обратиться". Проект звёзд с неба не хватающий, но понимаем по температуре на борту, что и вот такое кино зрителю за счастье. Можно смотреть.
"Аутсорс". Окко. Чуть не поскользнувшись на мокрых от органики полах "Октября" из-за сияющего в оверсайз рубахе Янковского, Шоу уходя понимал, что глубоких реверансов Глигорову будет отвешено с горкой. Ну любит наш народ (и критики) всякий кинопродукт цвета мокрого асфальта. А Душан на ряду с Быковым умеет в такое чуть ли не лучше всех - "Трасса", "Хрустальный"... А тут еще и 90-е, ну мэджик комбо. И вот на фоне камчатских сопок у нас имеется тюрьма для пожизненно-осужденных и новенький надзиратель (Янковский), который путем хитрых измышлений придумывает, как бы при таком счастье подзаработать. Проведя незатейливую презентацию с пачкой баксов от первого аванса, он подбивает коллег на простую схему - продавать возможность шмалять в грудину маньякам родственникам их жертв. Prison creative russian edition. Антураж же классический - бандиты, проститутки, нищета и семейное насилие. Сама тема вскрывает давно кровоточащую рану на теле общества - отмену (или нет) моратория на смертную казнь для таких представителей общества. И попытки такие есть, но мазки крупные как верблюжья лапка. Потому что автор знает, что если воткнуть лопату под штык, то можно и не вывезти. А самое главное, что проект отмечен привычным родовым пятном для такой хмури - полное отсутствие положительных персонажей. Каждый из них по-своему либо мудак, либо ведет себя как мудак. Для тех, кому мудаков хватает в жизни, можно пропустить. Для особых ценителей паштета из гусиной печени - приятного просмотра!
"Танго на осколках". Start. До сих пор поживающий на лаврах "Дылд", Сережа Сенцов не оставляет попыток снять что-то такое же народное. Но из раза в раз получается "1703". Теперь же в качестве спасательного круга Сережи выступает элегантная голая спина Юли Снигирь, которая дабы лучше познать внутренний мир своего покойного мужа, являющегося ей призраком (Шведов), отправляется в танцевальную школу плясать танго. Потому что в тайне от нее он туда похаживал, в такой же тайне еще и потрахивал местную преподавательницу. Героиня Снигирь - холодная, зажатая, чёрствая баба, лишенная эмпатии. И по виднеющейся из космоса задумке понятно, что вскоре танец изменит жизнь как героини, так и страдающих от потери кормильца домочадцев. Это все, конечно, очень мило, но пиздееец как тоскливо. И радует только одно - понимание, что это мини-сериал, ведь терпеть это таскание кота за яйца на протяжении 10 серий может повергнуть в кому любого смотрящего. Также как могут вызвать синдром Туретта бесконечные ляпы в монтаже и при построении диалогов. Как когда героиня хлещет виски с горла на пол экрана, а потом заявляет, что пьет текилу. Похуизм - рука бьющегося в конвульсиях мастера. Но главное и самое необъяснимое - это отсутствие в сериале про танго музыки танго, мамкина норка. Жмутся и оттягивают носочек герои там под что угодно, кроме как под то, что надо. Превращая это все в дешевую кинки-пати под псевдосексуальный лаунж. Если к комедиям без шуток мы привыкли, то это воистину что-то новенькое. Спасибо, Сереж.
"Подслушано в Рыбинкске". Premier. После долгого, как московская осень, перерыва на большие и не очень экраны возвращается со своим ремеслом Петр Тодоровский. Неся гордое знамя в лице Тимофея Трибунцева зрителям предлагают погрузится в мир абсурдного мистического детектива на манер True Detective из российской глубинки. Обозреватель рыбинской газеты (Трибунцев) внезапно начинает то и дело терять сознание в эпилептических припадках, в тумане которых он видит будущие преступления маленького городка. Пьющий, ироничный, но добродушный мужчина не может оказаться в стороне и обрастая напарником волею сюжетной линии принимается за спасение будущих жертв. Такая прелестная легкая и забавная херабора с приличным кастом в лице той же Хлыниной, Минекаева, Васильева и т.д. Честно говоря, по атмосфере и ощущениям чем-то похоже на "Разрешите обратиться". Проект звёзд с неба не хватающий, но понимаем по температуре на борту, что и вот такое кино зрителю за счастье. Можно смотреть.
⚡️ Делегации США и РФ договорились о назначении Давида Кочарова главой YouTube
Напророчили
Радищев писал "Путешествие из Петербурга в Москву" почти 9 лет. Наше путешествие с презентации "Пророка" в Питере длилось чуть меньше, но тем не менее. Так что все же черкнем пару слов о вашем "Пророке" - потому что нашего пророка Шоу на экране не увидел.
Зайдем с кассовых успехов Ильи Куликова, т.е. - из прошлого. С умилением читали капну раскиданных по телеге рецензий на манер крылатой фразы Тинькова. "Это было не просто смело, это пиздец как смело," - как же посадил мальчик-клипмейкер Умаров всех этих заскорузлых консерваторов на один из стульев Павла Дурова. Такого рода рецензенты строчат свои опусы, не забывая прикрепить нативную ссылку на Яндекс. Музыку с плей-листом, выпущенному параллельно прокату. Вы хотели глубины? Чувства величия монументальной для русского человека фигуры? Хотели познать природу гения и погружения в исторический контекст? А знали ли вы, что логотип чупа-чупс придумал Дали? Нет, берите и сосите. Ой, т.е. смотрите. В кинотеатрах. Смотрите на рэп-батлы. Где среди шлюх, алкашки и коварства властей плавает светоч русской литературы без возможности утонуть. Где Наталья Гончарова - глупенькая шаландрелла-тусовщица с тремя детьми на попечении у нянек. Где Николай I - зумер-нарцисс, одетый как фельдфебель в витебском ТЮЗе, а сбоку орлиным взглядом смотрит на нас Бенкендорф в НВКД-шном плаще. Вспомним про декабристов и про друга Пущина - Саша их очень любил.
На самом деле по картинке (нематериальной) - это абсолютно выдающаяся работа, не в пример сосущего копейки из людских карманов "Волшебника". Это гораздо веселее и живее, чем двухчасовое наблюдение за свисающими как у бладхаунда щеками Добронравова. Жаль, Пушкина там нет. Зато есть Юра Борисов. Юра, который своим мегавозвышением в медийке принес и принесет еще "Пророку" львиную долю той кассы, что он поимеет. Юра - молодец. Авторы - пиздец. Спасибо!
— «Да ты чем полон, шут нарядный?
А, понимаю: сам собой;
Ты полон дряни, милый мой!»
Радищев писал "Путешествие из Петербурга в Москву" почти 9 лет. Наше путешествие с презентации "Пророка" в Питере длилось чуть меньше, но тем не менее. Так что все же черкнем пару слов о вашем "Пророке" - потому что нашего пророка Шоу на экране не увидел.
Зайдем с кассовых успехов Ильи Куликова, т.е. - из прошлого. С умилением читали капну раскиданных по телеге рецензий на манер крылатой фразы Тинькова. "Это было не просто смело, это пиздец как смело," - как же посадил мальчик-клипмейкер Умаров всех этих заскорузлых консерваторов на один из стульев Павла Дурова. Такого рода рецензенты строчат свои опусы, не забывая прикрепить нативную ссылку на Яндекс. Музыку с плей-листом, выпущенному параллельно прокату. Вы хотели глубины? Чувства величия монументальной для русского человека фигуры? Хотели познать природу гения и погружения в исторический контекст? А знали ли вы, что логотип чупа-чупс придумал Дали? Нет, берите и сосите. Ой, т.е. смотрите. В кинотеатрах. Смотрите на рэп-батлы. Где среди шлюх, алкашки и коварства властей плавает светоч русской литературы без возможности утонуть. Где Наталья Гончарова - глупенькая шаландрелла-тусовщица с тремя детьми на попечении у нянек. Где Николай I - зумер-нарцисс, одетый как фельдфебель в витебском ТЮЗе, а сбоку орлиным взглядом смотрит на нас Бенкендорф в НВКД-шном плаще. Вспомним про декабристов и про друга Пущина - Саша их очень любил.
На самом деле по картинке (нематериальной) - это абсолютно выдающаяся работа, не в пример сосущего копейки из людских карманов "Волшебника". Это гораздо веселее и живее, чем двухчасовое наблюдение за свисающими как у бладхаунда щеками Добронравова. Жаль, Пушкина там нет. Зато есть Юра Борисов. Юра, который своим мегавозвышением в медийке принес и принесет еще "Пророку" львиную долю той кассы, что он поимеет. Юра - молодец. Авторы - пиздец. Спасибо!
— «Да ты чем полон, шут нарядный?
А, понимаю: сам собой;
Ты полон дряни, милый мой!»
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Любить Родину - это не березки целовать
У нас хватает фильмов, где так или иначе отражается тема защиты Отечества. Можно спорить об их качестве, особенно сейчас. Как можно спорить и об их количестве. Для одних их снимается бесконечно мало, другие же скажут, что пересоленный суп хуже несоленого. Правы будут и те, и другие. Только вот тема защиты Родины у нас непременно идет рука об руку с тематикой военной. Люди с оружием дали присягу служить своей стране и готовы сложить за нее голову - сильнее и очевиднее сюжета не придумать. И заслуженно.
Тема заботы об общем в нашем кино поднимается куда реже. Забота - более тонкий, хрупкий и, порой, непостижимый метод любви к Родине. В советское время таким элементом заботы о стране были так называемые производственные драмы. Где рассказывается, что нельзя красть, нельзя обижать слабых, нельзя мошенничать, мухлевать - ведь это тоже бьет по твоей Родине. Косвенно. Таких фильмов было много - "Мы, нижеподписавшиеся, "Премия" и т.д. Ушедший жанр, а жаль. Многому учил зрителя.
Мужчины, мужики, парни, мальчики - с праздником! И помните, что Отечество нужно и можно защищать каждый день. Даже если у вас нет воинского звания и специальности, ваша роль менее заметна, но не менее важна. Слова Куравлева вам как пожелание и памятка.
У нас хватает фильмов, где так или иначе отражается тема защиты Отечества. Можно спорить об их качестве, особенно сейчас. Как можно спорить и об их количестве. Для одних их снимается бесконечно мало, другие же скажут, что пересоленный суп хуже несоленого. Правы будут и те, и другие. Только вот тема защиты Родины у нас непременно идет рука об руку с тематикой военной. Люди с оружием дали присягу служить своей стране и готовы сложить за нее голову - сильнее и очевиднее сюжета не придумать. И заслуженно.
Тема заботы об общем в нашем кино поднимается куда реже. Забота - более тонкий, хрупкий и, порой, непостижимый метод любви к Родине. В советское время таким элементом заботы о стране были так называемые производственные драмы. Где рассказывается, что нельзя красть, нельзя обижать слабых, нельзя мошенничать, мухлевать - ведь это тоже бьет по твоей Родине. Косвенно. Таких фильмов было много - "Мы, нижеподписавшиеся, "Премия" и т.д. Ушедший жанр, а жаль. Многому учил зрителя.
Мужчины, мужики, парни, мальчики - с праздником! И помните, что Отечество нужно и можно защищать каждый день. Даже если у вас нет воинского звания и специальности, ваша роль менее заметна, но не менее важна. Слова Куравлева вам как пожелание и памятка.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Александр Акопов дал первое интервью после новостей об его уходе из НМГ и объяснил причины столь резких перемен в его жизни.
Тошнота от успехов
На беглый взгляд Сарик Андреасян не сказал ничего того, о чем не думали бы про себя многие российские продюсеры, зарабатывающие на производстве значительно больше, чем на прокате. И можно подумать, что пересоздатель «Денискиных рассказов», «Домовенка Кузи» и «Простоквашино» ведет себя ровно так, как от него ожидают. Даже какие-то полуоправдания ему пишут. Претендующие на статус системных издания - «Коммерсанть», например.
Андреасян и вправду - целостный продукт значительно больше, чем развитая личность. Да, не его вина в том, что его «Жизнь по вызову» и «Чикатило» находят своего зрителя на платформах и заказчика, стремящегося через умеренный мухлеж цифрами перед инвесторами показать эффективность такого кадавра. Если в комплекте к этому идут вертикальные видео с находящимися в розыске в РФ инста коучами в Дубае и раздражающие армянские пассажи с бэнтли - то это лишь дополняет целостность продукта.
Андрею Тарковскому ни холодно ни жарко от того, что спустя года, вырванные у страны могилами наших солдат, защищающих нашу землю, некий типа забавный персонаж что-то про него напердел. За исключением нескольких тысяч россиян аудитории «Сталкера» и «Манюни» не пересекаются. Практика публичного презрения Сарика, который, надо сказать, почти всегда снимает полное говно как продюсер, но не всегда как режиссер - уже отработана годами. Теперь чуть обросший жирком, а вместе с этим и абсолютным пониманием того, что его колбасный кино караван - явление временное, Сарик учится публично презирать сам. Ну вот, хотя бы мертвого технически, но более живого, чем он сам, Тарковского.
Ошибка Андреасяна совсем не в том, что он говорит про Тарковского или авторское кино в целом. Сарик презирает то, в чем не разбирается. Это нормально. Для поверившего в себя Сарика. Гораздо хуже для него другое.
Во-первых, искренне ненавидящий и считающий Тарковского конченным и снимающим чепуху человеком, Сарик Андреасян сказал все не про Тарковского. Он сказал все про фильм «Андрей Рублев». И здесь нет никаких исключений и не уместных обобщений. Сарик Андреасян считает фильм «Андрей Рублев» конченной чепухой. Для Андреасяна это мнение, вероятно, будет иметь далеко идущие последствия. Мы не считаем необходимым более развивать эту тему. Остановимся на другой.
Сарик говорит следующее:
«Если вы хотите быть нищими, кончеными, блюющими кинематографистами, идите нахер. Это маленькие детишки, зачем вы меня позвали, я занимаюсь этим 20 лет, вы думаете, я не смотрел всю чепуху, о которой вы рассказываете? Это моя жизнь и мой выбор. Родная, снимай фестивальное кино, позови меня, получи «Оскар» и удиви, но ты этого не сделаешь.А ради чего, маму удивить? Вы не понимаете, как всё устроено. Вы однажды подрастёте и всё поймёте. Пройдите мой путь. Если ты думаешь, что умнее меня, то заблуждаешься».
Эта вот возбужденная агрессия и унижение подростков … От человека, который снимает и продюсирует кино для детей…Можно было бы предположить, что Андреасян после личной критики в свой адрес опустил забрало и забыл, что перед ним дети. Но на самом деле, конечно, не забыл. И это видно из контекста. И никакие пост пиар извинения этого факта не отменяют. Очень странно, когда позволяющий себе слать нахер детей человек собирается стать «Русским Диснеем».
И любая платформа и прокатчик, показывая теперь проекты Сарика, любой его инвестор, будут показывать фильмы человека и давать зарабатывать тому, кто считает фильм «Андрей Рублев» конченным и шлет наших детей нахер. Студенты колледжа - несовершеннолетние.
На беглый взгляд Сарик Андреасян не сказал ничего того, о чем не думали бы про себя многие российские продюсеры, зарабатывающие на производстве значительно больше, чем на прокате. И можно подумать, что пересоздатель «Денискиных рассказов», «Домовенка Кузи» и «Простоквашино» ведет себя ровно так, как от него ожидают. Даже какие-то полуоправдания ему пишут. Претендующие на статус системных издания - «Коммерсанть», например.
Андреасян и вправду - целостный продукт значительно больше, чем развитая личность. Да, не его вина в том, что его «Жизнь по вызову» и «Чикатило» находят своего зрителя на платформах и заказчика, стремящегося через умеренный мухлеж цифрами перед инвесторами показать эффективность такого кадавра. Если в комплекте к этому идут вертикальные видео с находящимися в розыске в РФ инста коучами в Дубае и раздражающие армянские пассажи с бэнтли - то это лишь дополняет целостность продукта.
Андрею Тарковскому ни холодно ни жарко от того, что спустя года, вырванные у страны могилами наших солдат, защищающих нашу землю, некий типа забавный персонаж что-то про него напердел. За исключением нескольких тысяч россиян аудитории «Сталкера» и «Манюни» не пересекаются. Практика публичного презрения Сарика, который, надо сказать, почти всегда снимает полное говно как продюсер, но не всегда как режиссер - уже отработана годами. Теперь чуть обросший жирком, а вместе с этим и абсолютным пониманием того, что его колбасный кино караван - явление временное, Сарик учится публично презирать сам. Ну вот, хотя бы мертвого технически, но более живого, чем он сам, Тарковского.
Ошибка Андреасяна совсем не в том, что он говорит про Тарковского или авторское кино в целом. Сарик презирает то, в чем не разбирается. Это нормально. Для поверившего в себя Сарика. Гораздо хуже для него другое.
Во-первых, искренне ненавидящий и считающий Тарковского конченным и снимающим чепуху человеком, Сарик Андреасян сказал все не про Тарковского. Он сказал все про фильм «Андрей Рублев». И здесь нет никаких исключений и не уместных обобщений. Сарик Андреасян считает фильм «Андрей Рублев» конченной чепухой. Для Андреасяна это мнение, вероятно, будет иметь далеко идущие последствия. Мы не считаем необходимым более развивать эту тему. Остановимся на другой.
Сарик говорит следующее:
«Если вы хотите быть нищими, кончеными, блюющими кинематографистами, идите нахер. Это маленькие детишки, зачем вы меня позвали, я занимаюсь этим 20 лет, вы думаете, я не смотрел всю чепуху, о которой вы рассказываете? Это моя жизнь и мой выбор. Родная, снимай фестивальное кино, позови меня, получи «Оскар» и удиви, но ты этого не сделаешь.А ради чего, маму удивить? Вы не понимаете, как всё устроено. Вы однажды подрастёте и всё поймёте. Пройдите мой путь. Если ты думаешь, что умнее меня, то заблуждаешься».
Эта вот возбужденная агрессия и унижение подростков … От человека, который снимает и продюсирует кино для детей…Можно было бы предположить, что Андреасян после личной критики в свой адрес опустил забрало и забыл, что перед ним дети. Но на самом деле, конечно, не забыл. И это видно из контекста. И никакие пост пиар извинения этого факта не отменяют. Очень странно, когда позволяющий себе слать нахер детей человек собирается стать «Русским Диснеем».
И любая платформа и прокатчик, показывая теперь проекты Сарика, любой его инвестор, будут показывать фильмы человека и давать зарабатывать тому, кто считает фильм «Андрей Рублев» конченным и шлет наших детей нахер. Студенты колледжа - несовершеннолетние.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Девочки, в мире, где есть столько угроз, надуманных и реальных, страхов, мнимых и имеющих под собой основу, хочется пожелать вам сегодня одного - не бояться.
Не бояться:
- Быть красивыми (якобы красота заставляет смотреть на вас как на объект)
- Быть умными (якобы умные женщины пугают мужчин)
- Быть честными (якобы честность в современном мире - архаизм)
- Быть заботливыми (якобы забота в отношениях - проявление слабости)
Наше кино учит женщину постоянно бояться - маньяков, абьюзеров, неблагодарных детей, очередной смены имиджа Максима Матвеева. А вы не ведитесь, знайте, что в каждой Деми Мур есть свой "Солдат Джейн", а в каждой холодной начальнице кроется тонкая и ранимая Людмила Прокофьевна.
Будьте любимыми и шлите все к чертям! С 8 марта и поцелуями от вашего Шоураннера!
Не бояться:
- Быть красивыми (якобы красота заставляет смотреть на вас как на объект)
- Быть умными (якобы умные женщины пугают мужчин)
- Быть честными (якобы честность в современном мире - архаизм)
- Быть заботливыми (якобы забота в отношениях - проявление слабости)
Наше кино учит женщину постоянно бояться - маньяков, абьюзеров, неблагодарных детей, очередной смены имиджа Максима Матвеева. А вы не ведитесь, знайте, что в каждой Деми Мур есть свой "Солдат Джейн", а в каждой холодной начальнице кроется тонкая и ранимая Людмила Прокофьевна.
Будьте любимыми и шлите все к чертям! С 8 марта и поцелуями от вашего Шоураннера!
После недели в соплях Шоу ползет к вам с впечатлениями от просмотренного сериального новья
"Тайга". Premier. Газосодержащие отпрыски наконец вернулись на прорытую ороговевшим подбородком рынка стезю - сериал про маньяков в маленьком уездном городе Х. Посмотрели на ваш Рыбинск? Выдохнули? Ну и все, можно дальше крутить пленку про одержимого поимкой душегуба мента (Чабан). А в качестве альтернативной начинки - придумаешь, что он еще и Кашпировский на пол ставки. Ну т.е. он реально вводит свидетелей в глубокий транс, дабы те вспомнили детали увиденного, но безнадёжно забытого. Для пикантности и внимания мужчин в растянутых трусах влепим ему в помощь следака (Екамасова) на чопере в кожаных штанах и косухе, которая в перерывах между сбором улик придается задорному таежному кунилингусу с молодым подованом. Дабы же запутать зрителя, чтобы он не осознал, какую невыносимую хтонь он смотрит, можно насыпать в сюжет мильон персонажей и недостроенных сюжетных линий, аллегорией на которые может стать любая полуспизженная железная дорога на индустриальной городской окраине. Но не забывайте, что пропадают дети! А значит, если вы не сопереживаете по причине косоебости сценариста (Суханова), то у вас нет сердца. Зато есть подписка на Premier - это вам в наказание.
"Между нами химия". Wink. Давайте начнем с того, что педалировать онко-тему в кино очень сложно. Особенно, если у тебя в главной роли играет Бортич (к этому мы еще вернемся). Еще сложнее, если делаешь ты при этом комедию - уж больно тонкий лед для неповоротливого продюсерского ливера. Набив шишек на всяких "Нинах", Карина Чувикова рисует картину о девушке, которая, узнав о смертельном недуге, пытается решить главную задачу – обеспокоиться о будущем своих детей. Дабы те не только не попали в детский дом, но и не остались на попечении ее родственников. По задумке героиня с чего-то решает, что более логичный выход - это в перерывах между капающей на химиосеансах капельницей, выскочить замуж за первого встречного и всучить ему двоих несовершеннолетних детей как экстравагантное наследство. Сценарный кульбит, конечно, странноватый и натянутый, как совиная попа на контурную карту. Но все для комедийного тейка -задумку понимаем. Параллельно в все это отягощается маячащим в видениях скоропостижно приобретенном и отошедшим на тот свет Ефремовым. Хитрый продюсерский ход - как сэкономить на сменах артиста, влупив его при этом на постер. Но вышло легонько, где-то даже мило. Хоть дети в кадре играть и отказываются напрочь, а Бортич играть хочет, но пока все еще крайне неуверенно смотрится в работах, где эмоциональный диапазон должен быть чуть шире игольного ушка. Но есть такое можно. Не отравитесь.
"Улица Шекспира". Okko. Однажды томным московским вечером сидел Ванька Самосвалов, кликал тематические каналы и вот - канал "Мосфильм", на экране Рада и Лойко, и закрутились в продюсерской голове цифры - 65 лямов зрителей. Лидер советского проката. Недососанная рынком тема! С кличем "Джа па кар, конкуренты, я заверчу дорогую "Кармелиту с наркотой и Маловичко" все и завертелось. С Димой Чеботаревым в главной роли завертелось. Который, будучи изгнанным из табора в юности, возвращается к родным и не очень людям схожей с ним национальности, чтобы спасти от уголовного дела собственную дочь. В лучших традициях дорого мыла, он, конечно же, все эти 15 лет о ней до этого не знал. А там интриги, крокодилы, львы и гориллы. Есть цыгане хорошие и бедные, которые айнане с медведями, а есть плохие - со стаффом и домом с мраморными полами. И неистовая злоба между ними искрит. Сам же Чеботарев тем временем за долгие годы изгнания успел обзавестись невестой и успешной адвокатской карьерой, которую рискует там в этом навозе потерять. Несмотря на то, что по многим позициям наблюдается тотальный визуальный мискаст - просто потому что актеров с характерной внешностью подобрать не смогли, это все смотрится довольно живо. Особенно с учетом красивых сьемок и, пожалуй, лучшей актерской игры Чеботарева, что мы видели. Рады за него — Дима давно заслужил большой проект, где он будет не на "принеси-подай", а на фронтире.
"Тайга". Premier. Газосодержащие отпрыски наконец вернулись на прорытую ороговевшим подбородком рынка стезю - сериал про маньяков в маленьком уездном городе Х. Посмотрели на ваш Рыбинск? Выдохнули? Ну и все, можно дальше крутить пленку про одержимого поимкой душегуба мента (Чабан). А в качестве альтернативной начинки - придумаешь, что он еще и Кашпировский на пол ставки. Ну т.е. он реально вводит свидетелей в глубокий транс, дабы те вспомнили детали увиденного, но безнадёжно забытого. Для пикантности и внимания мужчин в растянутых трусах влепим ему в помощь следака (Екамасова) на чопере в кожаных штанах и косухе, которая в перерывах между сбором улик придается задорному таежному кунилингусу с молодым подованом. Дабы же запутать зрителя, чтобы он не осознал, какую невыносимую хтонь он смотрит, можно насыпать в сюжет мильон персонажей и недостроенных сюжетных линий, аллегорией на которые может стать любая полуспизженная железная дорога на индустриальной городской окраине. Но не забывайте, что пропадают дети! А значит, если вы не сопереживаете по причине косоебости сценариста (Суханова), то у вас нет сердца. Зато есть подписка на Premier - это вам в наказание.
"Между нами химия". Wink. Давайте начнем с того, что педалировать онко-тему в кино очень сложно. Особенно, если у тебя в главной роли играет Бортич (к этому мы еще вернемся). Еще сложнее, если делаешь ты при этом комедию - уж больно тонкий лед для неповоротливого продюсерского ливера. Набив шишек на всяких "Нинах", Карина Чувикова рисует картину о девушке, которая, узнав о смертельном недуге, пытается решить главную задачу – обеспокоиться о будущем своих детей. Дабы те не только не попали в детский дом, но и не остались на попечении ее родственников. По задумке героиня с чего-то решает, что более логичный выход - это в перерывах между капающей на химиосеансах капельницей, выскочить замуж за первого встречного и всучить ему двоих несовершеннолетних детей как экстравагантное наследство. Сценарный кульбит, конечно, странноватый и натянутый, как совиная попа на контурную карту. Но все для комедийного тейка -задумку понимаем. Параллельно в все это отягощается маячащим в видениях скоропостижно приобретенном и отошедшим на тот свет Ефремовым. Хитрый продюсерский ход - как сэкономить на сменах артиста, влупив его при этом на постер. Но вышло легонько, где-то даже мило. Хоть дети в кадре играть и отказываются напрочь, а Бортич играть хочет, но пока все еще крайне неуверенно смотрится в работах, где эмоциональный диапазон должен быть чуть шире игольного ушка. Но есть такое можно. Не отравитесь.
"Улица Шекспира". Okko. Однажды томным московским вечером сидел Ванька Самосвалов, кликал тематические каналы и вот - канал "Мосфильм", на экране Рада и Лойко, и закрутились в продюсерской голове цифры - 65 лямов зрителей. Лидер советского проката. Недососанная рынком тема! С кличем "Джа па кар, конкуренты, я заверчу дорогую "Кармелиту с наркотой и Маловичко" все и завертелось. С Димой Чеботаревым в главной роли завертелось. Который, будучи изгнанным из табора в юности, возвращается к родным и не очень людям схожей с ним национальности, чтобы спасти от уголовного дела собственную дочь. В лучших традициях дорого мыла, он, конечно же, все эти 15 лет о ней до этого не знал. А там интриги, крокодилы, львы и гориллы. Есть цыгане хорошие и бедные, которые айнане с медведями, а есть плохие - со стаффом и домом с мраморными полами. И неистовая злоба между ними искрит. Сам же Чеботарев тем временем за долгие годы изгнания успел обзавестись невестой и успешной адвокатской карьерой, которую рискует там в этом навозе потерять. Несмотря на то, что по многим позициям наблюдается тотальный визуальный мискаст - просто потому что актеров с характерной внешностью подобрать не смогли, это все смотрится довольно живо. Особенно с учетом красивых сьемок и, пожалуй, лучшей актерской игры Чеботарева, что мы видели. Рады за него — Дима давно заслужил большой проект, где он будет не на "принеси-подай", а на фронтире.
⚡️ Во время телефонного разговора Трамп и Путин договорились о 30-дневном прекращении съемок фильмов Сарика Андреасяна
Сразу после Библии и Корана - "Гарри Поттер" и великое наследие Джоан Роулинг
Не найдя отдушины в выходящих на экранах фильмах и сериалах дядюшка Шоу решил поговорить с вами о книгах. О книгах про мальчика, который выжил. Можно ли назвать историю про волшебника - главной книгой последних поколений? Есть ли у него вообще конкуренты, и если да, то кто? Цифр будет много, но вы уже наверняка привыкли - если Шоу несет, то несет его галопом за горизонт.
Для начала инфа широкими мазками.
Поттер - цикл книг, с общим проданным тиражом 650 миллионов экземпляров за 18 лет. Ежегодно продается и раздается бесплатно 100 млн Библий, 45-50 млн Коранов и 35 млн книг о Гарри (Никого не хотим этим оскорбить).
Из не религиозных книг творчество Роулинг на первом месте по продажам за 20 лет. Вероятно, рано или поздно этот цикл станет самым продаваемым из художественных в истории человечества.
Со дня рождества Христа Библия была издана около 11 миллиардов раз. Для сравнения - роман Дюма «Три мушкетера» с 1844 года - «всего» 41 миллион. Гарри все же предстоит постараться, ведь тираж 66 романов и 14 сборников рассказов Агаты Кристи - 2,5 миллиарда. Но какие его годы, как говорится. Толкиена история выжившего мальчика обошла 3 года назад.
Основной пик продаж Роулинг - 1997-2015, что полностью совпадает с поколением Z. Их сейчас на Земле 2,2 миллиарда человек, т.е. около 27% всех жителей. Сегодня им от 13 до 28 лет, т.е. в среднем 20,5. И это поколение через 7 лет будет полностью экономически и электорально активным, а через 15 - станет основой “design making” в мире.
Z и миллениалы - «читающий костяк» мира. Они - 55- 60% всего чтения на 5 ныне здравствующих поколений от альфы до бэби бумеров.
Продолжение "волшебной" аналитики с занимательными цифрами Шоу залил для вас в телеграф. Изучаем!
Не найдя отдушины в выходящих на экранах фильмах и сериалах дядюшка Шоу решил поговорить с вами о книгах. О книгах про мальчика, который выжил. Можно ли назвать историю про волшебника - главной книгой последних поколений? Есть ли у него вообще конкуренты, и если да, то кто? Цифр будет много, но вы уже наверняка привыкли - если Шоу несет, то несет его галопом за горизонт.
Для начала инфа широкими мазками.
Поттер - цикл книг, с общим проданным тиражом 650 миллионов экземпляров за 18 лет. Ежегодно продается и раздается бесплатно 100 млн Библий, 45-50 млн Коранов и 35 млн книг о Гарри (Никого не хотим этим оскорбить).
Из не религиозных книг творчество Роулинг на первом месте по продажам за 20 лет. Вероятно, рано или поздно этот цикл станет самым продаваемым из художественных в истории человечества.
Со дня рождества Христа Библия была издана около 11 миллиардов раз. Для сравнения - роман Дюма «Три мушкетера» с 1844 года - «всего» 41 миллион. Гарри все же предстоит постараться, ведь тираж 66 романов и 14 сборников рассказов Агаты Кристи - 2,5 миллиарда. Но какие его годы, как говорится. Толкиена история выжившего мальчика обошла 3 года назад.
Основной пик продаж Роулинг - 1997-2015, что полностью совпадает с поколением Z. Их сейчас на Земле 2,2 миллиарда человек, т.е. около 27% всех жителей. Сегодня им от 13 до 28 лет, т.е. в среднем 20,5. И это поколение через 7 лет будет полностью экономически и электорально активным, а через 15 - станет основой “design making” в мире.
Z и миллениалы - «читающий костяк» мира. Они - 55- 60% всего чтения на 5 ныне здравствующих поколений от альфы до бэби бумеров.
Продолжение "волшебной" аналитики с занимательными цифрами Шоу залил для вас в телеграф. Изучаем!
Telegraph
Сразу после Библии о Корана - Гарри Поттер и великое наследие Джоан Роулинг
Что по современникам? Рядом с Гарри для ныне живущих поколений нет никого. Нравится - не нравится, но математика. Почти 2 миллиарда продаж книг Агаты Кристи были набраны к 1980 году. Продажи Толкиена с момента старта продаж Поттера составили 350-370 миллионов…
Сценарист «Аутсорса» ПК «Среда», по заказу ОККО, Анна Козлова:
В первую очередь, Козлова просто дура. Потому что она уехала из России - не в Испанию, не в Марокко, а в Сербию. В страну, народ которой не просто оценивает нас с вами, ну, вот этих «рабов мерзких» как старших братьев, но и сам обладает большой консервативной пассионарностью и патриотизмом. То, что она дает интервью Пронченко, тоже не сильно умный ход. Но это ее выбор.
Во вторую очередь, Козлова дура потому что в своей экономической модели сценарист может работать как фрилансер на удаленке. Но поверьте. После таких слов о русском народе с ней не будет работать в России ни один индустриальный продюсер. Ни в Газпроме, ни в НМГ. Ни на платформах. Ни в независимых продакшенах. Сценарий неплохой, но не настолько выдающийся, чтобы Козлову «забрали на работу в Голливуд». Так что есть Козлова теперь будет песье вымя. Вот и весь сказ. Сама себя выпорола.
В третью очередь. Очевидно, что хотя контент ни коим образом не нужно снимать с проката (алло Виталий Бородин, внимание не нужно этого добиваться, даже если вы хотите сделать Козлову иноагентом, чего она заслуживает). Но Гавриилу Гордееву и Ивану Самохвалову очевидно необходимо принести публичные деятельные извинения перед русским народом. Который продолжает терпеть всю эту вот хуйню. Такую хуйню как Козлова. Не из рабского мерзкого мышления. А из великого мужества в терпении рожденного.
Я не от «СВО» уехала в 2022 году. Это более мелкие вещи. Я уехала именно от народа, от людей, потому что меня они потрясли своим рабством, своей мерзостью, своей удивительной готовностью говорить, показывая на кучу говна, что это белый пушистый зайчик. Вот здесь меня народ удивил.
В первую очередь, Козлова просто дура. Потому что она уехала из России - не в Испанию, не в Марокко, а в Сербию. В страну, народ которой не просто оценивает нас с вами, ну, вот этих «рабов мерзких» как старших братьев, но и сам обладает большой консервативной пассионарностью и патриотизмом. То, что она дает интервью Пронченко, тоже не сильно умный ход. Но это ее выбор.
Во вторую очередь, Козлова дура потому что в своей экономической модели сценарист может работать как фрилансер на удаленке. Но поверьте. После таких слов о русском народе с ней не будет работать в России ни один индустриальный продюсер. Ни в Газпроме, ни в НМГ. Ни на платформах. Ни в независимых продакшенах. Сценарий неплохой, но не настолько выдающийся, чтобы Козлову «забрали на работу в Голливуд». Так что есть Козлова теперь будет песье вымя. Вот и весь сказ. Сама себя выпорола.
В третью очередь. Очевидно, что хотя контент ни коим образом не нужно снимать с проката (алло Виталий Бородин, внимание не нужно этого добиваться, даже если вы хотите сделать Козлову иноагентом, чего она заслуживает). Но Гавриилу Гордееву и Ивану Самохвалову очевидно необходимо принести публичные деятельные извинения перед русским народом. Который продолжает терпеть всю эту вот хуйню. Такую хуйню как Козлова. Не из рабского мерзкого мышления. А из великого мужества в терпении рожденного.
Понимаете. Дело в том, что русский медиаменеджер Гавриил Гордеев, русский продюсер Иван Самохвалов - должны извиниться не за то, что какая-то женщина участвовавшая в разработке сценария некого сериала что-то сказала про всех нас.
Потом сказала, когда сериал вышел. Дело в том, что Козлова говорила до этого. Когда сериал еще, как любил в свое время говорить Филипп Бедросович «висел каплей на конце у папы». В феврале 2023 года Козлова на портале Балканинст написала:
«Мой первый и, пожалуй, единственный позитивный опыт соединения с русской культурой вдали от Родины, случился в сентябре, когда Белград посетил стендапер Денис Чужой». И т.д. и т.п. и на Быкова я ходила, и вот это вот все.
То есть, находясь в разработке проекта, к его написанию был допущен человек соответствующих взглядов. Когда все еще можно было провернуть назад. Остановить. Но не остановили. Не уделили должного внимания. Не сочли принципиальным. Не нашли необходимость быть последовательными. И результат того, что вообще человек в сегодняшнем дне получил трибуну, с которой несет ненависть к людям, давшим ей всё - он следствие того, что вот тогда, когда сериал еще не начали производить, никто не считал важным оценить объем пасквилей и эмоций, обратить внимание на взгляды.
Вот за это. А не за то, что баба сошла с ума от славы. Нужно, конечно, найти в себе силы и извиниться.
Потом сказала, когда сериал вышел. Дело в том, что Козлова говорила до этого. Когда сериал еще, как любил в свое время говорить Филипп Бедросович «висел каплей на конце у папы». В феврале 2023 года Козлова на портале Балканинст написала:
«Мой первый и, пожалуй, единственный позитивный опыт соединения с русской культурой вдали от Родины, случился в сентябре, когда Белград посетил стендапер Денис Чужой». И т.д. и т.п. и на Быкова я ходила, и вот это вот все.
То есть, находясь в разработке проекта, к его написанию был допущен человек соответствующих взглядов. Когда все еще можно было провернуть назад. Остановить. Но не остановили. Не уделили должного внимания. Не сочли принципиальным. Не нашли необходимость быть последовательными. И результат того, что вообще человек в сегодняшнем дне получил трибуну, с которой несет ненависть к людям, давшим ей всё - он следствие того, что вот тогда, когда сериал еще не начали производить, никто не считал важным оценить объем пасквилей и эмоций, обратить внимание на взгляды.
Вот за это. А не за то, что баба сошла с ума от славы. Нужно, конечно, найти в себе силы и извиниться.
Telegram
ШОУРАННЕР
Сценарист «Аутсорса» ПК «Среда», по заказу ОККО, Анна Козлова:
Я не от «СВО» уехала в 2022 году. Это более мелкие вещи. Я уехала именно от народа, от людей, потому что меня они потрясли своим рабством, своей мерзостью, своей удивительной готовностью говорить…
Я не от «СВО» уехала в 2022 году. Это более мелкие вещи. Я уехала именно от народа, от людей, потому что меня они потрясли своим рабством, своей мерзостью, своей удивительной готовностью говорить…
Шоураннер с новой порцией отсмотренных сериальных новинок отечественного производства.
"Опасная близость". Start. Две сексуальные сцены за первые пять минут первой серии говорили нам, что Ваня Китаев настроен серьезно. И угрожает нашему ментальному здоровью не только актерская игра почетной лярвы Колчака Лизы Боярской, но и мелькающий 25-м кадром крепкий режиссёрский стояк. Богатые снова плачут, изменяют, устраивают домашний абьюз, и только Артем Быстров может им помешать, если справится с приступом шизофрении своей возлюбленной. Впустив в себя дух Пола Хаггиса, Китаев также как и в "Столкновении", рисует нам параллельные сюжетные линии, которые неминуемо пересекутся, чтобы родить пиздец. С одной стороны, там Боярская с мужем изменщиком и очередным карикатурным подростком плохо играющим дочь, с другой, почетный декабрист Бичевин колошматящий жену. Скандал, трасса, авария - и вот их миры сливаются в одну большую какафонию. Дальше они естественно друг с другом перетрахаются, а кто-то кого-то даже грохнет. Это могло бы быть очень плохо, если бы не солидный каст с умеющими в актерство людьми. Но это вторично, скучно и нелепо. А главное - снова родовые пятна нашего сериалинга - там не за кого переживать. Попереживаем за зрителя и посоветуем не тратить на это время.
"Афоня". Premier. Не сериал, а чисто сон Шоураннера в опиоидном приходе во время ковида. Где ты сам себе не веришь, что смотришь сериал с Чичей из "Ольги" в главной роли. Где есть некое министерство домовых, которое курирует работу маленьких проказников. Одно из таких мифических существ поселяется вместе с одиноким, добрым и крайне недалеким дедулей (Бычковым). Вселяясь этим странным дуэтом в элитную новостройку (как похорошели сериалы при Собянине) дедуля с домовым начинают наводить там свои чудаковатые порядки - ища друзей, любовь и тараканов в системе вентиляции. Это довольно забавно, но мягко говоря, не сильно смешно. Максимум, тянет на пару забавных скетчей для загрузки в шортс. Ощущение, что партия сказала в понедельник что-то снять к четвергу, и во вторник вечером уже все было готово. Сложно понять, зачем это нужно смотреть, ну разве что увидеть постаревшего Кузьмича и задуматься о летящем мимо нас времени. Но это про философию и рефлексию - точно не про смех и радость.
"Актерище". Kion. Ох мы и начитались рецензий от "независимых критиков" про чуть ли не главную комедию года. И про уморительные диалоги, и монструозное количество шуток, и что это не пальцем в попу, а полновесное высказывание автора, блять. Включали с ожиданием, что Дэвиду Крейну и Марте Кауфман тайно выдали российские паспорта и заперли на пару месяцев в комнате с Димой Невзоровым (Реж.). Шоу глянул и увидел до боли знакомый сюжет. Давайте сыграем с вами в игру. Богатый, успешный человек с сомнительными моральными качествами волею судьбы и чувства собственной безнаказанности попадет в глухую пердь, чтобы там пройти кармическую реинкарнацию из конченного мудака в любимого героя. На этом пути он сопротивляется, делает гадости окружающим, но тлеющее добро внутри все же возьмет свое. Может быть это "Домашний арест"? Да нет. А может это "Год культуры"? Да нет же, глупенькие. Это даже не мильон подобных проектов до этого. Это хваленый "Актерище", чье отличие от перечисленных выше проектов только в том, что они были смешнее и добрее. И там зрителей не слепил фаянсовый рот Нагиева с расстояния 15 метров. Нагиев же снова сыграл Нагиева. Лапенко сыграл Лапенко, только не ходящего. Мы не очень любим, когда с нами играют в наперстки, но зритель какой-то у этого будет. Уж больно беспроигрышный сюжет и знакомая всей стране морда на постере. Холенная такая, счастливая, будто из стоп-листа кто-то ее вытащил. Но это уже другая история.
"Опасная близость". Start. Две сексуальные сцены за первые пять минут первой серии говорили нам, что Ваня Китаев настроен серьезно. И угрожает нашему ментальному здоровью не только актерская игра почетной лярвы Колчака Лизы Боярской, но и мелькающий 25-м кадром крепкий режиссёрский стояк. Богатые снова плачут, изменяют, устраивают домашний абьюз, и только Артем Быстров может им помешать, если справится с приступом шизофрении своей возлюбленной. Впустив в себя дух Пола Хаггиса, Китаев также как и в "Столкновении", рисует нам параллельные сюжетные линии, которые неминуемо пересекутся, чтобы родить пиздец. С одной стороны, там Боярская с мужем изменщиком и очередным карикатурным подростком плохо играющим дочь, с другой, почетный декабрист Бичевин колошматящий жену. Скандал, трасса, авария - и вот их миры сливаются в одну большую какафонию. Дальше они естественно друг с другом перетрахаются, а кто-то кого-то даже грохнет. Это могло бы быть очень плохо, если бы не солидный каст с умеющими в актерство людьми. Но это вторично, скучно и нелепо. А главное - снова родовые пятна нашего сериалинга - там не за кого переживать. Попереживаем за зрителя и посоветуем не тратить на это время.
"Афоня". Premier. Не сериал, а чисто сон Шоураннера в опиоидном приходе во время ковида. Где ты сам себе не веришь, что смотришь сериал с Чичей из "Ольги" в главной роли. Где есть некое министерство домовых, которое курирует работу маленьких проказников. Одно из таких мифических существ поселяется вместе с одиноким, добрым и крайне недалеким дедулей (Бычковым). Вселяясь этим странным дуэтом в элитную новостройку (как похорошели сериалы при Собянине) дедуля с домовым начинают наводить там свои чудаковатые порядки - ища друзей, любовь и тараканов в системе вентиляции. Это довольно забавно, но мягко говоря, не сильно смешно. Максимум, тянет на пару забавных скетчей для загрузки в шортс. Ощущение, что партия сказала в понедельник что-то снять к четвергу, и во вторник вечером уже все было готово. Сложно понять, зачем это нужно смотреть, ну разве что увидеть постаревшего Кузьмича и задуматься о летящем мимо нас времени. Но это про философию и рефлексию - точно не про смех и радость.
"Актерище". Kion. Ох мы и начитались рецензий от "независимых критиков" про чуть ли не главную комедию года. И про уморительные диалоги, и монструозное количество шуток, и что это не пальцем в попу, а полновесное высказывание автора, блять. Включали с ожиданием, что Дэвиду Крейну и Марте Кауфман тайно выдали российские паспорта и заперли на пару месяцев в комнате с Димой Невзоровым (Реж.). Шоу глянул и увидел до боли знакомый сюжет. Давайте сыграем с вами в игру. Богатый, успешный человек с сомнительными моральными качествами волею судьбы и чувства собственной безнаказанности попадет в глухую пердь, чтобы там пройти кармическую реинкарнацию из конченного мудака в любимого героя. На этом пути он сопротивляется, делает гадости окружающим, но тлеющее добро внутри все же возьмет свое. Может быть это "Домашний арест"? Да нет. А может это "Год культуры"? Да нет же, глупенькие. Это даже не мильон подобных проектов до этого. Это хваленый "Актерище", чье отличие от перечисленных выше проектов только в том, что они были смешнее и добрее. И там зрителей не слепил фаянсовый рот Нагиева с расстояния 15 метров. Нагиев же снова сыграл Нагиева. Лапенко сыграл Лапенко, только не ходящего. Мы не очень любим, когда с нами играют в наперстки, но зритель какой-то у этого будет. Уж больно беспроигрышный сюжет и знакомая всей стране морда на постере. Холенная такая, счастливая, будто из стоп-листа кто-то ее вытащил. Но это уже другая история.
О дедах и людях
Выветривая приторный запах октябрьского попкорна, Шоу бродил по ночной Москве после премьеры второй части "Бати" и задавал вслух вопросы, на которые сам не мог ответить.
Почему?
Почему изрядно замонавший нас из всех телеэкранов Цыганов умудрился не вызвать у нас искривление в ротовой полости от очередного тайтла. Напомнив нам, что его флегматичность на экране может быть обаятельной, пускай и с тонной старящего грима на лице. Почему Гуд Стори, имея талант к производству добрых комедийных качественных проектов, делают это реже, чем нам хотелось бы.
Зачем?
Зачем мы наводняем наше кино хтонью с водкой, насильственным совокуплением и безмозглой чернухой, если можем делать вот так. Зачем тратить миллиард на "злой город" в надежде, что великорусская гордость наполнит кинотеатры и спасет твою шершавую попу, если можно потратить внятные бабки на проект, и с почти гарантированной долей вероятности получить результат.
Уже подходя к дому
Второй "Батя", конечно же, не шедевр на все времена и впечатление от первой части перебить не смог. Это скорее про кино-настроение. Как никто не подпевает песням Шаде - ее слушают молча и закатывают в мыслях глаза. Щукина и ко мы полоскали в последнее время изрядно, но с "Дедом" они смогли. И кассу нужную они соберут - еще и потому, что им крайне повезло с конкурентами в прокате. От себя - Шоу требует кино про бабушек. Их наш кинематограф всегда вниманием незаслуженно обделял. Пора исправлять.
Выветривая приторный запах октябрьского попкорна, Шоу бродил по ночной Москве после премьеры второй части "Бати" и задавал вслух вопросы, на которые сам не мог ответить.
Почему?
Почему изрядно замонавший нас из всех телеэкранов Цыганов умудрился не вызвать у нас искривление в ротовой полости от очередного тайтла. Напомнив нам, что его флегматичность на экране может быть обаятельной, пускай и с тонной старящего грима на лице. Почему Гуд Стори, имея талант к производству добрых комедийных качественных проектов, делают это реже, чем нам хотелось бы.
Зачем?
Зачем мы наводняем наше кино хтонью с водкой, насильственным совокуплением и безмозглой чернухой, если можем делать вот так. Зачем тратить миллиард на "злой город" в надежде, что великорусская гордость наполнит кинотеатры и спасет твою шершавую попу, если можно потратить внятные бабки на проект, и с почти гарантированной долей вероятности получить результат.
Уже подходя к дому
Второй "Батя", конечно же, не шедевр на все времена и впечатление от первой части перебить не смог. Это скорее про кино-настроение. Как никто не подпевает песням Шаде - ее слушают молча и закатывают в мыслях глаза. Щукина и ко мы полоскали в последнее время изрядно, но с "Дедом" они смогли. И кассу нужную они соберут - еще и потому, что им крайне повезло с конкурентами в прокате. От себя - Шоу требует кино про бабушек. Их наш кинематограф всегда вниманием незаслуженно обделял. Пора исправлять.
Блеск и нищета русских кинокритиков
Истошный крик сегодня донесся на просторах телеги от Тимура Алиева с сотоварищами на тему того, какое жалкое существование волочат отечественные кинокритики. Денег нормальных не плотють, и те что плотють, плотють не вовремя. Ни тебе страховки, пансионата в Ялте, наград в Кремле и даже молоко за вредность от "Фонда кино" не допросишься.
Все оно так, ребятки. Кривить душой тут не за чем. По большей части к этим самым кинокритикам отношение в индустрии, где каждый встречает друг друга по одежке и успеху - снисходительно-уничижительное. Ну с чего вдруг владеющему яхтой и ручным тигром продюсеру\режиссеру\актеру относиться как к ровне к тетке, стоящей напротив него в белорусском трикотаже с присохшим куском тарталетки в уголку рта. И понимает продюсер, что этот бумажный тигр рычать может только там, где огражден он крепкой металлической решеткой. Этот кинокритик будет писать, что в "Конклаве" ему не хватило темпа, а в последних "Мстителях" очень затянут финал. При этом этот бедолага с глазами отпизженной чихуа-хуа будет мямлить про то, какой прекрасный режиссёрский дебют удался Педе Пёдорову, как он пропустил сквозь себя обьебосный дух Паши Техника в "Ласт "Квесте". И "Кибердеревня" у этого критика будет хороша, а Софья Эрнст снова взяла новую актерскую планку, неведомую до селе ни Мэрил Стрип, ни Хелен Хант.
Верим ли мы в то, что истинный вкус и ценности у них именно такие? Нет, конечно. Хотим в это верить. Просто если ляпнешь хуйни, то не будет тебе больше не эксклюзивов, не просмотровок, не кружочков с актерами на премьерах, не мерча, не бутылки "Балаклавы" на Новый Год. Ничего не будет.
Но чем в этом плане журналисты, пишущие про кино и индустрию, отличаются от пишущих журов на других направлениях. Ничем. Им платили мало всегда. Отдавая как гаишнику палку в 90-е и приговаривая "вот, бери и зарабатывай". Словом. Авторитетом. Мнением. У гаишника есть палка, а у критиков тг-каналы, которые тоже можно монетизировать. Маркетинг онлайн-кинотеатров с голоду не даст помереть.
Настоящий успех же пахнет другим. Он пахнет верностью. Себе. И тогда твое имя - бренд. А там где бренд - там и бабки.
Истошный крик сегодня донесся на просторах телеги от Тимура Алиева с сотоварищами на тему того, какое жалкое существование волочат отечественные кинокритики. Денег нормальных не плотють, и те что плотють, плотють не вовремя. Ни тебе страховки, пансионата в Ялте, наград в Кремле и даже молоко за вредность от "Фонда кино" не допросишься.
Все оно так, ребятки. Кривить душой тут не за чем. По большей части к этим самым кинокритикам отношение в индустрии, где каждый встречает друг друга по одежке и успеху - снисходительно-уничижительное. Ну с чего вдруг владеющему яхтой и ручным тигром продюсеру\режиссеру\актеру относиться как к ровне к тетке, стоящей напротив него в белорусском трикотаже с присохшим куском тарталетки в уголку рта. И понимает продюсер, что этот бумажный тигр рычать может только там, где огражден он крепкой металлической решеткой. Этот кинокритик будет писать, что в "Конклаве" ему не хватило темпа, а в последних "Мстителях" очень затянут финал. При этом этот бедолага с глазами отпизженной чихуа-хуа будет мямлить про то, какой прекрасный режиссёрский дебют удался Педе Пёдорову, как он пропустил сквозь себя обьебосный дух Паши Техника в "Ласт "Квесте". И "Кибердеревня" у этого критика будет хороша, а Софья Эрнст снова взяла новую актерскую планку, неведомую до селе ни Мэрил Стрип, ни Хелен Хант.
Верим ли мы в то, что истинный вкус и ценности у них именно такие? Нет, конечно. Хотим в это верить. Просто если ляпнешь хуйни, то не будет тебе больше не эксклюзивов, не просмотровок, не кружочков с актерами на премьерах, не мерча, не бутылки "Балаклавы" на Новый Год. Ничего не будет.
Но чем в этом плане журналисты, пишущие про кино и индустрию, отличаются от пишущих журов на других направлениях. Ничем. Им платили мало всегда. Отдавая как гаишнику палку в 90-е и приговаривая "вот, бери и зарабатывай". Словом. Авторитетом. Мнением. У гаишника есть палка, а у критиков тг-каналы, которые тоже можно монетизировать. Маркетинг онлайн-кинотеатров с голоду не даст помереть.
Настоящий успех же пахнет другим. Он пахнет верностью. Себе. И тогда твое имя - бренд. А там где бренд - там и бабки.
Космос на рынке идей - покупайте, недорого!
В эпоху интернет-коучей, инфлюенс-маркетологов, безглютеновых бургеров и похорон Паши Техника молодым ребятам все сложнее объяснить, что на самом деле произошло 64 года назад. Как парнишка из простой крестьянской семьи навсегда вписал свое имя в историю человечества. Шагнул туда, где до него никого не было, исполнив мечту всех писателей-фантастов и просто мечтателей. Опустив научную и общественную значимость, можно сфокусироваться на значимости культурной. Не говоря об остальном мире, полет Гагарина в космос родил абсолютно новый пласт в отечественной литературе и кинематографе. Вы все эти фильмы знаете, книги эти читали. Они были и остаются пропитаны космического масштаба воодушевлением, пониманием того, что это только начало.
Сегодня вечером на "Первом" в честь праздника показывают фильм "Вызов". Масштабная, дорогая, качественная по картинке история. Близкая к советскому кино. Но давайте честно. Вдохновит ли образ Пересильд кого-то из мальчишек мечтать о межпланетных приключениях? Едва ли.
Как не вдохновит их проигранный суд Миши Расходникова с претензиями к Ридли Скотту за спизженную идею фильма "Марсианин". Потому что оба сняли гавно. Наше («Пришелец») просто дешевле.
Есть "Салют 7" - хорошая ремесленная работа, но звезд с неба (ирония) не хватающая. Про всяких "Вратарей галактики" и "Сто лет тому вперед" мы и вовсе промолчим - жопа коня вдохновляет сильнее.
Но не будем гундеть. Инфлюенс-маркетологи, безглютеновые бургеры, похороны Паши Техника - all they are is dust in the wind, как пела группа Kansas. А Гагарин - навсегда. Юра, мы все проебали,но мы обязательно исправимся.
В эпоху интернет-коучей, инфлюенс-маркетологов, безглютеновых бургеров и похорон Паши Техника молодым ребятам все сложнее объяснить, что на самом деле произошло 64 года назад. Как парнишка из простой крестьянской семьи навсегда вписал свое имя в историю человечества. Шагнул туда, где до него никого не было, исполнив мечту всех писателей-фантастов и просто мечтателей. Опустив научную и общественную значимость, можно сфокусироваться на значимости культурной. Не говоря об остальном мире, полет Гагарина в космос родил абсолютно новый пласт в отечественной литературе и кинематографе. Вы все эти фильмы знаете, книги эти читали. Они были и остаются пропитаны космического масштаба воодушевлением, пониманием того, что это только начало.
Сегодня вечером на "Первом" в честь праздника показывают фильм "Вызов". Масштабная, дорогая, качественная по картинке история. Близкая к советскому кино. Но давайте честно. Вдохновит ли образ Пересильд кого-то из мальчишек мечтать о межпланетных приключениях? Едва ли.
Как не вдохновит их проигранный суд Миши Расходникова с претензиями к Ридли Скотту за спизженную идею фильма "Марсианин". Потому что оба сняли гавно. Наше («Пришелец») просто дешевле.
Есть "Салют 7" - хорошая ремесленная работа, но звезд с неба (ирония) не хватающая. Про всяких "Вратарей галактики" и "Сто лет тому вперед" мы и вовсе промолчим - жопа коня вдохновляет сильнее.
Но не будем гундеть. Инфлюенс-маркетологи, безглютеновые бургеры, похороны Паши Техника - all they are is dust in the wind, как пела группа Kansas. А Гагарин - навсегда. Юра, мы все проебали,
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Типичный разговор двух кинокритиков на ММКФ.
Шоураннер снова за вас отсматривает отечественные сериальные новинки.
"Гипнозис". Okko. Ара-продакшен Артура Д. вместе с подельниками выдали нуарный супергеройский сериал с телепатом Страховым, ясновидцем Бершауэром и полубогом Кяро, видящем внутренний мир человека, касаясь его потного лба. Всех троих объединяет то, что когда-то во времена доллара по 25 их обучали в русской версии "Академии Амбреллы". Без обрётшего хер Элиота Пейджа, на зато с ментором абьюзером. Все трое достигли в своих сферах профессиональных успехов. Но все должно пойти по звезде, ведь вызов им бросает Настя Куимова, гипнотизирующая несчастных лицом срущего Николая Баскова. По затравке это вполне неплохо, учитывая, что сериалов данного формата у нас почти не делается. Были "Защеканы" Сарика, но там создателям не хватило хромосом. Здесь же Vertigo по-русски, но с родовым изъяном. Да, "Гипнозису" лизнули между Гавров на Original+, отметив сценарий пилота. А что после пилота? А после пошла ебанина с еловыми шишками и фейспалмом из несуразных сценарных шагов. Ответ кроется в послужном списке сценаристов - там гордо красуется цифра ноль. А хули не снять дорогущий сериал, оперевшись на дебютантов? Хули нет - отвечает Гаврила.
"Про это самое". Premier. Не решаясь перегрызть крепкой казахской челюстью пуповину, соединяющую его с ГПМ, продолжает Дусик вкидывать им ориджиналсы, слепленные из гавна и Гааса. Иногда получается неплохо как с "Телохранителями", а иногда пуповину пережимает ножкой стула и получается вот это. По сюжету герой Власенко возвращается в свое село к родне и первой любви, чтобы начать там свою врачебную практику в смелой для рашн кантри специализации - сексолога. Персонажи деревни намерено утрированы до максимума - презервативы для них что-то из разряда глори хоул в стене роддома, а пидарством по мнению местных можно заразиться воздушно-капельным путем. Тот случай, когда настолько пережали, что абсурд превратился в несмешную похлебку из шуток про триста и водителя трактора. Плохо, слабо, недостаточно. Сложно поверить, в каком Слава был состоянии, чтобы окнуть это варево. С другой стороны, понятно, почему это очутилось на Premier. Дефицит контента из лаки ту ит сам щит. Шоу голодными не был, потому дальше второй серии не продвинулся.
Искусство соблазна. Ivi. Бля, ребят, это уже за гранью. К 25-минутным рилсам про шмар от Сарика жизнь нас не готовила. Услышав на пятой минуте в исполнении его супруги библейскую мудрость "не изменяют те, кому не дают", Шоу отправился за тазиком, так как греческий салат начал проситься наружу. Выключил и перекрестился. Можно, конечно, сослаться на то, что Сарик никогда не являл миру "Сталкера", а ivi с голодухи готовы сувать в плитку расчленённых котят, но это же валгалла явившаяся на нашу грешную землю. За такое надо прибивать машонкой к Красной площади на манер акциониста Павленского. Без анестезии. Но со зрителями. В рамках всеобщей терапии и для демонстрации, что Господь и общество способны нести возмездие. Все. Больше слов нет.
"Гипнозис". Okko. Ара-продакшен Артура Д. вместе с подельниками выдали нуарный супергеройский сериал с телепатом Страховым, ясновидцем Бершауэром и полубогом Кяро, видящем внутренний мир человека, касаясь его потного лба. Всех троих объединяет то, что когда-то во времена доллара по 25 их обучали в русской версии "Академии Амбреллы". Без обрётшего хер Элиота Пейджа, на зато с ментором абьюзером. Все трое достигли в своих сферах профессиональных успехов. Но все должно пойти по звезде, ведь вызов им бросает Настя Куимова, гипнотизирующая несчастных лицом срущего Николая Баскова. По затравке это вполне неплохо, учитывая, что сериалов данного формата у нас почти не делается. Были "Защеканы" Сарика, но там создателям не хватило хромосом. Здесь же Vertigo по-русски, но с родовым изъяном. Да, "Гипнозису" лизнули между Гавров на Original+, отметив сценарий пилота. А что после пилота? А после пошла ебанина с еловыми шишками и фейспалмом из несуразных сценарных шагов. Ответ кроется в послужном списке сценаристов - там гордо красуется цифра ноль. А хули не снять дорогущий сериал, оперевшись на дебютантов? Хули нет - отвечает Гаврила.
"Про это самое". Premier. Не решаясь перегрызть крепкой казахской челюстью пуповину, соединяющую его с ГПМ, продолжает Дусик вкидывать им ориджиналсы, слепленные из гавна и Гааса. Иногда получается неплохо как с "Телохранителями", а иногда пуповину пережимает ножкой стула и получается вот это. По сюжету герой Власенко возвращается в свое село к родне и первой любви, чтобы начать там свою врачебную практику в смелой для рашн кантри специализации - сексолога. Персонажи деревни намерено утрированы до максимума - презервативы для них что-то из разряда глори хоул в стене роддома, а пидарством по мнению местных можно заразиться воздушно-капельным путем. Тот случай, когда настолько пережали, что абсурд превратился в несмешную похлебку из шуток про триста и водителя трактора. Плохо, слабо, недостаточно. Сложно поверить, в каком Слава был состоянии, чтобы окнуть это варево. С другой стороны, понятно, почему это очутилось на Premier. Дефицит контента из лаки ту ит сам щит. Шоу голодными не был, потому дальше второй серии не продвинулся.
Искусство соблазна. Ivi. Бля, ребят, это уже за гранью. К 25-минутным рилсам про шмар от Сарика жизнь нас не готовила. Услышав на пятой минуте в исполнении его супруги библейскую мудрость "не изменяют те, кому не дают", Шоу отправился за тазиком, так как греческий салат начал проситься наружу. Выключил и перекрестился. Можно, конечно, сослаться на то, что Сарик никогда не являл миру "Сталкера", а ivi с голодухи готовы сувать в плитку расчленённых котят, но это же валгалла явившаяся на нашу грешную землю. За такое надо прибивать машонкой к Красной площади на манер акциониста Павленского. Без анестезии. Но со зрителями. В рамках всеобщей терапии и для демонстрации, что Господь и общество способны нести возмездие. Все. Больше слов нет.
Спасение утопающих дело рук активно гребущих
По продюсерам уже месяц как гонорея гуляет ПДФка от Каро, где доходчиво и с примерами показана неэффективность параллельного проката больших хитов. Зритель, пришедший на «Волшебника» и на «Финиста», совпал лишь на 3%, а значит, проекты комуниздили друг у друга один и тот же потертый кошелек. Лент на бумажке много, но прием не изменен. Если прошлые два года шли под флагом «социологии», с помощью результатов которой убедительно надаивались деньги на ремейки советских киношлягеров, окиношивание мультиков, и разжижающие мозг экранизации классики, то текущий год - год осмысления того, как все эти наспех наструганные суррогаты впихнуть в завтрашнюю жизнь.
Опустим в прямом и переносном смысле разговор про то, что российское кино - внутреннее и не может выйти из бюджета в 1,5 миллиарда ни при каких обстоятельствах. И что запускать 6 миллиардников в год (раз в два месяца) - дело недалекого будущего. Родненькие, да хоть двенадцать этих самых миллиардников, даже с плечом невозвратных госденег - тяжкое бремя, не отбиваемое закупками фильмов платформами.
К тому моменту, как с текущей слюной ждущие возврата Марвела прокатчики из второй лиги получат хотя бы кусочек голливудской крайней плоти, бороться им придется за летние дырки от каникул и исключительно в обнимку с Ольгой «сопродюсером Гая Ричи» Филипук. Куда конь с копытом, туда и рак с клешней - картина не мрачная, но малоперспективная. Потому что хотя нам в большом культурном смысле нахуй не нужны эти фильмы про человека - муравья. А спасение физического проката в виде подчинения его железному расписанию очень, сука, логичная и необходимая мера, временная. Но, нет ничего более постоянного, чем нежелание делиться интересами тех, кто в этом расписании занимает первый ряд.
Объясняется это просто. Управление росписью не столько управление деньгами. Сколько управление успехом. А управление успехом - оно про право определять смыслы. А значит рекомендашки. Этот сюжет мы не берем. А если и берем, то возьмите вот этого режиссера и вот этих актеров. И так далее. Сила рекомендаций не перемещает дирижерскую палочку. Она ее создает. Ведь за консульташками помимо росписи стоит и деньга. Невозвратная.
И это да, благо. Потому что это и есть адаптивная американская логика, подходящая для сохранения как кинотеатров, так и части отрасли. Но это благо перестает быть таковым в будущем, где все разъезжают на пони и трахают мальвин. И вовсе не потому, что те, кто встанет за пульт, чего-то не понимают в смыслах. Понимают. И даже не потому, что за последние годы они уже набрали на себя обязательств по выпуску шляпы. Хер бы с ним. Ну набрали и набрали.
А просто потому, что это инструмент обороны. А не экспансии. Да. Зрителя меньше. Да. Сюжетов меньше. Да, растет цена производства. Но вместо того, чтобы взять на себя ответственность и сказать. Слушай. Давай все-таки мы будем решать вопрос с тем, чтобы снять кино за десять ярдов и продать его на рынок Юго-Восточной и Центральных Азий и Индокитая так, чтобы начать подступаться к конкуренции не с Голливудом. А за такой же объем физического проката по аудитории. Мы что делаем? Правильно. Создаем границу. Таежный роман.
И конечно, можно закрыть глаза на интерес зрителя к западным лентам. Проживем без них. Правда. И без тех, кто хочет делать бизнес на этих лентах в ущерб национальным. Тем более. Но нельзя закрыть глаза на то, что вместо того, чтобы драться за экспансию в лучший возможный для этого момент, мы опять делим остатки, чтобы и Мухтару хватило, и в рожок подудеть.
По продюсерам уже месяц как гонорея гуляет ПДФка от Каро, где доходчиво и с примерами показана неэффективность параллельного проката больших хитов. Зритель, пришедший на «Волшебника» и на «Финиста», совпал лишь на 3%, а значит, проекты комуниздили друг у друга один и тот же потертый кошелек. Лент на бумажке много, но прием не изменен. Если прошлые два года шли под флагом «социологии», с помощью результатов которой убедительно надаивались деньги на ремейки советских киношлягеров, окиношивание мультиков, и разжижающие мозг экранизации классики, то текущий год - год осмысления того, как все эти наспех наструганные суррогаты впихнуть в завтрашнюю жизнь.
Опустим в прямом и переносном смысле разговор про то, что российское кино - внутреннее и не может выйти из бюджета в 1,5 миллиарда ни при каких обстоятельствах. И что запускать 6 миллиардников в год (раз в два месяца) - дело недалекого будущего. Родненькие, да хоть двенадцать этих самых миллиардников, даже с плечом невозвратных госденег - тяжкое бремя, не отбиваемое закупками фильмов платформами.
К тому моменту, как с текущей слюной ждущие возврата Марвела прокатчики из второй лиги получат хотя бы кусочек голливудской крайней плоти, бороться им придется за летние дырки от каникул и исключительно в обнимку с Ольгой «сопродюсером Гая Ричи» Филипук. Куда конь с копытом, туда и рак с клешней - картина не мрачная, но малоперспективная. Потому что хотя нам в большом культурном смысле нахуй не нужны эти фильмы про человека - муравья. А спасение физического проката в виде подчинения его железному расписанию очень, сука, логичная и необходимая мера, временная. Но, нет ничего более постоянного, чем нежелание делиться интересами тех, кто в этом расписании занимает первый ряд.
Объясняется это просто. Управление росписью не столько управление деньгами. Сколько управление успехом. А управление успехом - оно про право определять смыслы. А значит рекомендашки. Этот сюжет мы не берем. А если и берем, то возьмите вот этого режиссера и вот этих актеров. И так далее. Сила рекомендаций не перемещает дирижерскую палочку. Она ее создает. Ведь за консульташками помимо росписи стоит и деньга. Невозвратная.
И это да, благо. Потому что это и есть адаптивная американская логика, подходящая для сохранения как кинотеатров, так и части отрасли. Но это благо перестает быть таковым в будущем, где все разъезжают на пони и трахают мальвин. И вовсе не потому, что те, кто встанет за пульт, чего-то не понимают в смыслах. Понимают. И даже не потому, что за последние годы они уже набрали на себя обязательств по выпуску шляпы. Хер бы с ним. Ну набрали и набрали.
А просто потому, что это инструмент обороны. А не экспансии. Да. Зрителя меньше. Да. Сюжетов меньше. Да, растет цена производства. Но вместо того, чтобы взять на себя ответственность и сказать. Слушай. Давай все-таки мы будем решать вопрос с тем, чтобы снять кино за десять ярдов и продать его на рынок Юго-Восточной и Центральных Азий и Индокитая так, чтобы начать подступаться к конкуренции не с Голливудом. А за такой же объем физического проката по аудитории. Мы что делаем? Правильно. Создаем границу. Таежный роман.
И конечно, можно закрыть глаза на интерес зрителя к западным лентам. Проживем без них. Правда. И без тех, кто хочет делать бизнес на этих лентах в ущерб национальным. Тем более. Но нельзя закрыть глаза на то, что вместо того, чтобы драться за экспансию в лучший возможный для этого момент, мы опять делим остатки, чтобы и Мухтару хватило, и в рожок подудеть.