Полина Сойреф поделилась бесценным опытом для тех из нас, кто хочет поучаствовать в фотографических опен-коллах и конкурсках. Думаю, что руководствуясь этим чек-листом, будет гораздо проще принять правильное решение об участии. А еще, рекомендую покопаться у Полины в тг-канале, там много интересного и красивого

В общем, хочу поделиться чек-листом. Он не про то, как оформлять заявку на конкурс, а про то, надо ли вообще это делать :)
Мне самой лет 5-7 назад что-то такое очень пригодилось бы.

1. Чем мне интересен этот опен-колл? Этим вопросом можно начинать и можно заканчивать.
(Например, мне уже не хочется отправлять работы в маленькие галереи, потому что мне это ничего не даёт. Раньше давало город в резюме, сейчас вроде достаточно городов в этой строчке. Точно так же я пропускаю конкурсы, где выбирают “красивые фотографии на тему”. Сейчас мне интересны большие фестивали, за которыми я слежу; большие конкурсы, куда можно отправить документальный проект с описанием; конкурсы или резиденции, где я очень точно попадаю в тему, а значит есть шанс на диалог, сообщество. У вас могут быть какие-то свои интересы, очень полезно их понимать)

2. Прохожу ли я по критериям? Часто есть формальные критерии: возраст, регион проживания, профессиональный/непрофессиональный конкурс и т.д. Бывают критерии к проекту: в каком году снят, например. Читайте внимательно правила, можно ли ню или фотографии несовершеннолетних.

3. Подходит ли моя работа к теме? Тут важно ответить себе честно. Часто тему можно подогнать, но, если не получается сделать это изящно, лучше пожалеть жюри, которым эту заявку смотреть и которые эту натянутость увидят.

4. Нет ли противоречий с моими ценностями / с контекстом? По описанию опен колла, требованиям к заявке и по победителям предыдущих лет хорошо видно, на чьей стороне организаторы. Например, я не участвую в конкурсах, которые поощряют колониальный взгляд. Чаще всего не отправляю на конкурсы из мусульманских стран, потому что понимаю, что там мои работы могут восприниматься иначе, и у меня нет компетенций, чтобы понять, как именно. Плюс я отвечаю за то, в каком контексте я показываю своих героев. С российскими конкурсами тоже смотрю, кто организатор, на чьи деньги, кто победители прошлых лет – чтобы потом не было мучительно неловко.

5. Сколько ресурсов я потрачу? Силы, время, деньги. Соотносим этот пункт со всеми предыдущими. Допустим, опен колл бесплатный, серия у меня уже собрана, описание надо поправить совсем чуть-чуть – отлично, отправляем. А вот другой опен-колл, там надо заплатить, а еще рекомендательное письмо и минутное видео с рассказом о себе и мотивацией участвовать, но проект мой не совсем попадает в тему. Вот тут можно подумать, так ли мне важно там участвовать, готова ли я заморачиваться или проще забить.

Про “оценить свой уровень” я специально не пишу, потому что мало кто из нас делает это хорошо.
Семь лет назад я явно переоценивала себя оооочень сильно, сейчас, хочется думать, недооцениваю. Ну или хотя бы где-то в зоне адекватности.
Единственное, на что стоит обращать внимание: если конкурс достаточно большой, а победитель там – один, шансов гораздо меньше, чем если это коллективная выставка или конкурс со многими призовыми местами. Вот тут стоить чуть более трезво подумать о своем уровне, о том, подходит ли заявка к теме, о ресурсах.

Такие дела. Если есть какие-то вопросы – давайте попробую ответить.
Опыта у меня и правда довольно много, как я вдруг обнаружила, пока все это писала.

Вчера посетил чудесную выставку "Сокровищница" Наташи Лозинской в Openyou.gallery. Не смотря на то, что основной представленный медиум на этой выставке это фотография, она так же состоит из небольших литературных сюжетов, написанных автором на основе вятских поверий и сказок, а так же рассказа галериста, который вводит зрителя в контекст представленного. И, что было для меня не привычно, фотография тут играет далеко не главную роль. Зато все элементы вместе работают настолько сильно, что складывается впечатление путешевствия в вятскую деревню, а может, и в собственное детство

Продолжаю эксперименты с получением мягкого изображения при печати с негатива, снятого резким объективом. Теперь мой арсенал пополнился еще одним слабеньким софт-фильтром и объективом, который я собрал из заднего линзоблока совесткой Веги-30У. Вообще, идея печатать какой-нибудь линзой а-ля монокль была заранее обречена на неудачу, потому что любые оптически неисправленные объективы сильно мешают получить банально ровное изображение без дисторсии. То есть, в идеале, объектив должен быть исправлен по оптическим характеристикам, но давать возможность подмешивать абберации (привет дырчатые диафрагмы). И важный момент, это очень сильное влияение сюжета. В целом я бы сказал, что софт-фильтры ведут себя более предсказуемо - они равномерно снижают резкость по всему полю кадра и добавляют размытие во все светлые области. С моим самодельным объективом есть сильная градация на увеличение искажений от центра к краю и это мешает, когда сюжетный и геометрический центры изображения не совпадают

В качестве иллюстрации, портрет, напечатанный со слабым софт фильтром (самый простой китайский Walkingway I)