☀️ Если анимационная студия заинтересована в развитии, ей стоит откладывать часть своего заработка с каждого проекта на то, чтобы иметь возможность инвестировать в эксперименты и развитие разных пайплайнов.

Особенно круто, когда получается оформлять их в небольшие проекты. Это может привлечь внимание как коллег по цеху так и новых клиентов. А ещё помочь найти более эффективные решения конкретных рабочих задач.

💫💫💫

Хороший недавний пример — 3Д проектик «Wizzard», сделанный мсье Хьюго Гарнье на французской студии WIZZ. Описание проекта в нельзяграме студии гласит:

Изначально это был технический тест рабочего процесса для нашего внутреннего пайплайна с использованием Блендера, но постепенно он превратился в более личный R&D проект.

Это фейковый трейлер несуществующей игры, но кто знает...

Причём небольшие студии могут позволить себе быть здесь более гибкими. Когда я работал с Сан Кричур (я считаю, что они крупнее чем WIZZ, чисто исходя из разного количества проектов, одновременно находящихся в работе на студии) над роликами для Бравл Старсов и предлагал решить некоторые сцены с помощью 3Д (сделать лейаут с пролётом камеры в Блендере, например) — получал в ответ решительное «нет» по причине отсутствия на студии 3Д пайплайна. Даже несмотря на то, что режиссёр проекта может быть готов собственноручно выполнить задачу без ущерба для графика.

💫💫💫

Дело в том, что пайплайн Сан Кричур плотно завязан на систему учёта в программе Flow (это бывший Shotgrid, он же бывший Shotgun, не путать с оскароносным мультфильмом про кота). Именно через неё происходит обмен рабочими файлами и фидбеком по анимации.

На крупных проектах и студиях такая жёсткая систематизация нужна для, собственно, «потоковости» работы, но это вредит той самой гибкости, которая бывает полезна в решении нестандартных задач.

#kungfuanimation

🥘 My Only Trophy - Vol. 2

📌 Vol. 1 читайте здесь

💫 Текст песни и собственно трек для нашего клипа предоставили Суперселлы. Тайминги были довольно плотные, поэтому параллельно со стартом работы над аниматиком мы начали собирать мудборды и референсы.

💫 Этим занималась артдир проекта Бьорк. Все картинки группировались в Миро. Постепенно доска разрасталась и по мере вступления в работу других отделов (фоны / эффекты / композ) мы готовили для них отдельные доски, где указывалось, что требуется в каждом шоте.

Туда же отправлялся актуальный колорскрипт и другие технические тонкости. Чекайте прикреплённые в качестве примеров скрины.

💫 Но как показывает практика — даже подробный бриф не гарантирует, что каждый участник процесса чётко поймёт, что от него требуется в конкретной сцене. А иногда художники или аниматоры могут вообще не заглядывать в доску Миро, и ориентироваться исключительно по аниматику.

💫 Это нормально, опять же, мы все разные, почти никогда не удаётся совсем избежать недопониманий на проекте.

Главное, чтобы при составлении расписания, на эти самые тупняки и правки закладывалось достаточно времени. Его и так в любом случае будет не хватать, а без люфтов на комменты от супервайзеров будет совсем грустно ⏱

#гиперкухня

📍 Фан фэкт: с 2008-ого года Широ Миядзаки (младший брат Хаяо Миядзаки) продаёт пирожные с персонажами Гибли в своей пекарне с незатейливым названием «Shiro-hige’s Cream Puff Factory».

Переводится примерно как «Фабрика профитролей Белоуса» (имя Широ означает «белый»).

Фотографии взяты из личного архива Марка Агесса, админа Катсуки. Он также рассказывает, что 10 лет назад, когда ему довелось побывать там, можно было просто прийти в пекарню без предварительной брони.

В то время кондитерская была ещё довольно конфиденциальной, и на стенах заведения даже висели оригинальные работы Хаяо Миядзаки. Правда не факт, что они до сих пор там, живущие в Японии — подтвердите или опровергните 📞

С тех пор пекарня стала гораздо популярнее, у неё даже открылся второй адрес, хотя многие до сих пор не знают о семейных связях господина Белоуса.

#местазнатьнадо