⭐️ Сет Кирсли — 52-летний режиссёр анимации из Штатов с очень контрастным портфолио.

В 1997-ом году, когда ему было 26 лет, он режиссировал сериал «Ожившие Муммии», в котором команда из древнеегипетских трупов облачалась в доспехи а-ля Пауэр Рейнджеры и защищала от пробудившихся сил зла пацанёнка, в котором запечатан дух фараона.

Ничего сверх оригинального, но я помню, что в своё время сериал мне очень вкатывал, местами там была прям очень классная анимация (от японцев, конечно же).

Спустя 3 года, в 29 лет Сет выступил режиссёром полнометра «Восемь безумных ночей», частично написанного и спродюсированного Адамом Сэнделером, который также подарил главному герою свой голос и носатый дизайн.

Сценарно фильм получился очень своебразным, но там была совершенно отлетелая рисованная 2Д анимация, напоминающая Стального Гиганта. Фильм был сделан всего за 2 года и 35 миллионов долларов, что было значительно меньше, чем у вышедшей одновременно с ним Планеты Сокровищ (5 лет и 140 миллионов). А работа над «8-ью ночами» разделили аж 11 студий по всему миру.

Но самое любопытное, по крайней мере лично для меня, что Сет также режиссировал пилот анимационной адаптации игры Kingdom Hearts, которая так и не была запущена.

Для тех, кто в танке, Kingdom Hearts — это один из самых диких кроссоверов в истории человечества, в котором пересекаются персонажи Диснеевских мультфильмов и игр серии Final Fantasy. К слову, недавно все игры серии вышли на ПК, хотя до этого являлись консольными эксклюзивами.

Сюжет в серии игр дико запутанный, но первая часть всё ещё одна из моих любимых игр нулевых. Во-первых, это неплохо написанная сказка, забитая персонажами вселенных, к которым я неравнодушен, во-вторых, для своего времени там был действительно затягивающий геймплей, миксующий динамичную боевую систему и всевозможные рпг элементы типа синтеза оружия, увлекательных сайд квестов, секретных боссов и т.п.

Но не суть, после пандемии Сет завёл ютуб канал, на котором рассказывает всякие интересные подробности опыта работы над разными проектами из своей творческой биографии, да и вообще про американскую индустрию конца 90-ых и начала нулевых.

Например, что весь аниматик пилота KH Сет нарисовал на маленьких листиках бумаги, а для фонов использовались настоящие сканы оригинальных фонов из Диснеевских полнометров, за которыми его пускали в архивы студии, и которые он мог перебирать строго в перчатках. Короче, рекомендую ознакомиться! 💙

#animationaces

☀️ Фан фэкт: в Японии нередко делают анимационную рекламу к той или иной манге, которую многие гайдзины принимают за трейлер к аниме.

Наглядный пример — 30-секундный ролик к Подземке Вкусностей из 2019-ого года, сделанный студией Триггер, которая в последствии, возьмётся и за адаптацию манги в полновесное аниме.

И ещё один забавный фактик: во Франции манга называется Gloutons et Dragons, что дословно переводится как «Обжоры и Драконы» (правда уже без рифмы) 🍖

#kungfuanimation

✨ A. G. Cook - Soulbreaker

Поражающий своей свободой и неожиданными образами анимационный клип от шведского художника Густава Холтенаса на песню британского музыканта Александра Гай Кука.

В своих работах Густав совершенно не гонится за привлекательностью персонажей, но ему точно не откажешь в изобретательности и лихости, с которой он анимирует вообще всё 🔥🤒🔥

Для лучшего понимания также прикрепляю шоурил господина Холтенаса и рекламу энергосов Sneak Energy, которую он нарисовал в прошлом году. Вся реклама, по сути — одна большая жирная отсылка на японскую анимацию, которая явно оказала на него мощное влияние, среди многих других вещей, смешанных в его собственной вселенной и стиле.

🚑 К слову об энергетиках. Бабка Кирилл вклинивается с рубрикой #animationsurvivalkit2 чтобы напомнить вам, что энергетические напитки это смэрть и регулярно пить их не стоит вообще никому.

#recommendaptor

😳 А можно пожалуйста все соц сети перестанут сосать? Ну ладно, или хотя бы одна из них? А то они все сейчас как будто соревнуются в отстойности.

Захожу раз в сто лет в Хвиттер, чтобы позалипать на гифки от всяких крутых японцев, а там всегда срачи в комментах и какой-то инфернальный пиздец в трендах.

Запрещённая и крайне экстремистская Инста показывает мои посты от силы 10% всех подписчиков, а вместо постов моих классных друзей и художников, на которых я подписывался, выплёвывает мне бесконечную рекламу и аккаунты с нейро-аниме-сиськами из-за того, что я имел неосторожность позалипать на один такой рилз дольше 5 секунд. С июня всё также запрещённая Мета грозится ещё и начать кормить свою нейронку всеми загруженными работами, что вынудит многих художников уйти оттуда в знак протеста.

В не менее запрещённом Фейсбуке фантастически всратые алгоритмы, крайне неудобная технология ведения групп и бумеры всё время о чём-то срутся. В ТикТоке в целом тоже самое, только срутся зумеры, ну и надо вертикальные видосы пилить.

Вконтаче убитые охваты, ютуб видосы теперь нормально не встроить, а если повесишь ссылку на сторонний сайт, то твой пост никто не увидит. Нафига вообще эта функция тогда? Ещё там сидит куча подписчиков какого-нибудь Мятежника Джека или Стаса ай как просто, которые, судя по их доёбам под моими постами, совершенно не умеют или не хотят читать, зато считают нормой хамить и писать угрозы. Ни в одной другой соцсети мне не приходится банить людей за оскорбления так много, как в ВК.

В Телеге полно криптоскама, спавнящегося в чатах по кулдауну, слишком большие тексты с кучей картинок не запостить, чаты удобно не сгруппировать, как ни старайся ты их распихать по папкам.

Тумблер мёртв, Блогспот ещё мертвее, Клабхауз сдох вместе с пандемией, Перископ был мертворождённым, Одноклассники — царство мертвецов, Снэпчат — это Андедбург из Дарк Солс, Девиантарт канул в небытие.

В идеале мне бы хотелось свой сайт, как у Марка Агесса (который соло кодер и админ Катсуки), но для этого над было становится айтишником, а не аниматором, так что вопрос к вам, ненаглядные мои! Кто шарит, подскажите, куда нынче приткнуться простому художнику-аниматору? Шоб без кучи хамла, ботов и с богатым функционалом по кастомайзу постов, есть вообще такие места?

#animationwasamistake

💬 Ну и отдельно картинка к предыдущему посту, потому что если дать юзерам возможность написать бльшой текст и прикрепить к нему ещё и картинку, то у Дурова отвалится жопа с вот таким вот звуком.

И да, поскольку художники крайне ревностно относятся к тому, что ты рисуешь похоже на кого угодно, я открыто заявляю, что в рисовании вдохновлялся работами господина Yap1co 🖤

#offtop

✨ Usted Señalemelo - Horizonte

Красивая и атмосферная работа от аргентинской студии Rudo Company, которую вы можете помнить по многочисленным клипам для Siamés.

Режиссёром клипа выступил Пабло Рафаэль Ролдан, он же режиссировал некоторые предыдущие клипы студии.

Этим же клипом я хочу поздравить вас с началом очередного лета!

Неважно, чем вы будете заниматься: поступать в вузы, безудержно тусить и путешествовать, много работать, втыкать дома в компуктер или разруливать жизненно важные квесты — желаю вам приобрести приятные воспоминания, которые будут согревать вас холодными зимними вечерами на протяжении долгих лет ☀️🍃

#recommendaptor

👾 Иногда мне хочется поговорить про конкретные игры и анимацию в них, но такие посты не всегда попадают под одну из имеющихся рубрик. Поэтому для игр и анимации в них здесь теперь будет тег #игрораптор.

▶️▶️▶️▶️▶️

💫 Посмотрел ролик по грядущему ремейку второй части Сайлент Хилла. Заметил, что многие накинулись на внешний вид персонажей, в частности Анжелы. Дескать, вот в оригинале она была более хотская, а тут её сделали страшненькой в угоду пресловутой повесточке.

Но внешний вид персонажей надо рассматривать в контексте сюжета, и круто, когда дизайн отражает их историю и характер. В игре как бы жирно хинтят, что Анжелу абьюзил и насиловал собственный отец, а мать говорила ей, что она заслужила это за то, что «соблазняла его» (на самом деле нет, она была ребёнком).

Собственно поэтому её свитер, прикрывающий всё тело и нежелание носить косметику подкрепляют это, ведь Анжела не хочет выглядеть привлекательно. По этой же причине она вполне себе может быть более пухлой, чем в оригинале. Вот уж здесь художники как раз подумали.

💫 Мне кажется, что проблема здесь в другом и она гораздо более существенная. Обратите внимание на анимацию, а точнее на актёрскую игру персонажей. Они двигаются очень деревянно и неуклюже, не ощущаются живыми.

И речь не только про синематики, в геймплейной части анимация тоже выглядит как-то бездушно прям, хотя казалось бы — трипл Эй ремейк культовой классики, есть где развернуться.

💫 Отдельная боль это мимика персонажей. Я не понимаю, почему ей до сих пор уделают так мало внимания, ведь это буквально первое, что бросается в глаза, когда персонаж в кадре говорит!

Если графически реалистичный персонаж ведёт себя неестественно (ну там, никак не констатирует в сцене творящийся кругом пиздец, например), то ты сразу и меньше сопереживаешь ему.

💫 В ролике есть один момент, который мне действительно понравился. На 11:40 Джеймс просит малютку Лору пойти с ним, на что она отвечает, мол, давай сначала заберём кой-чего важное для меня. После этого Джеймс буквально на секунду недовольно проводит языком за щекой и соглашается. Это прям хорошо, но я вот подметил один такой момент за весь ролик.

Короче, дело точно не в ширине лица, потому что хорошей актёрской игрой персонаж способен очаровать вообще с любой внешностью 😱

😝 Перевод куска статьи с Блумберга о том, что Дисней делает ставку на сиквелы, чтобы помочь Пиксару «подняться с колен»:

«После того, как "Базз Лайтер" потерял миллионы долларов в 2022-ом году, а "Элементарно" показал худшие сборы на первых выходных в истории Пиксар, "наступил напряжённый период самоанализа и ощущения, будто мы как-то напортачили", — говорит Пит Доктер (режиссёр "Корпорации Монстров", "Вверх", "Головоломки", и "Души", работающий в Пиксар с момента выпуска из универа).

Он вспоминает, что руководители проводили "вскрытие", чтобы определить, как оживить студию. В итоге они пришли к наставничеству будущих режиссёров Пиксар, чтобы те меньше сосредотачивались на автобиографических рассказах — "Лука" был вдохновлён детством режиссера в Италии; "Я краснею" — отношениями режиссёрши с её матерью; а "Элементарно" (который, правда, получил в последствии некоторую популярность за рубежом и в интернете) — иммигрировавшей семьёй режиссёра.

Вместо этого Пиксар будет разрабатывать проекты для широких масс, многие из которых — в случае сиквелов и спиноффов — уже проверены, как рабочие.

По словам Доктера, фильмы студии должны меньше стремиться к катарсису любого режиссёра, и говорить вместо этого про более широкораспространённый опыт: "Я не думаю, что мы когда-нибудь можем позволить себе отказаться от необходимости создавать самые лучшие (насколько это возможно) и наиболее запоминающиеся (вызывающие сопереживание) фильмы"».

Как-то они забывают правда, что «Тайна Коко» — очень личная история и одновременно с тем одна из самых успешных работ студии, а те же «Лука» и «Я Краснею» — одни из лучших Пиксаровских фильмов за последние годы. Кого не спроси, большинство выделяют именно их, как любимые фильмы студии из последних.

Ну, зато может хоть теперь соотечественники подрасслабят булочки, и перестанут мечтать о том, чтобы сделать «наш ответ Пиксару».

Учитывая, что раньше работа на Пиксар казалась многим вершиной анимационной карьеры и весь мир с нетерпением ждал релиза каждой новой ленты, гипер интересно наблюдать и фиксировать историю, разворачивающуюся на наших глазах 🚗

#animationwasamistake

✨ ORBIT

Чудесный дипломный фильм Мишель Чой, выпускницы американского Калартса, над которым она работала почти 2,5 года.

Получилась очень лёгкая и бодрая история. Смотрится вполне себе как официальный музыкальный клип.

Рекомендую также поглядеть замечательный мейкингоф, в котором Мишель рассказывает и показывает в развлекательной форме все этапы работы над фильмом ☀️

#recommendaptor

✨ Chinese Man - Too Late feat. Stogie T, KT Gorique & FP

Роскошный стоп-моушен клип, срежисированный Виктором Хегелином, снятый при поддержке французской студии WIZZ 🐴📀

Вы можете помнить Виктора по экшонистым отбивкам для Hulu, которыми я делился с вами в начале прошлого года.

Особенно мне нравится пыль из ватки, милота! Да и вообще, качественный стоп-мо сейчас редкость, особенно в формате музыкального клипа, потому что очень затратно.

Поэтому призываю всех неравнодушных к технике поддержать клип лукасом, репостом и прочими интернет ритуалами. Сейчас клипак путешествует по фестивалям, на следующей неделе его покажут в программе коммерческой анимации в Анси.

#recommendaptor

☀️ Неочевидный софт Vol. 2

📌 Vol. 1 читайте тут

Как вы прекрасно знаете, Саус Парк — один из самых известных анимационных сериалов во всём мире. Авторы сериала Трей Паркер и Мэтт Стоун пришли к своему стилю ещё в школьные годы, когда сняли в далёком 92-ом году короткометражку «Дух Рождества» (ака «Иисус против Морозко»). По сути это был стоп-моушен, но с использованием перекладки вырезанных из бумаги персов.

Короткометражка попала на глаза тогдашнему руководителю вещания с канала Фокс, и вот спустя 2 года молодые инди аниматоры выпустят ещё одну рождественскую историю «Иисус против Санты», с бюджетом в аж тысячу долларов. Успех второй короткометражки стал трамплином, давшим Трею и Мэтту возможность сделать за лето 20-минутный пилот Южного Парка, and the rest, как говорится, is history.

💫 Но вот что известно гораздо меньше — начиная с 5-ого сезона, анимация Южного Парка делается в Майе. Казалось бы, причём здесь 3Д программа, и почему они так и не перешли на какой-нибудь ТунБум?

Дело в том, что команда использует Майу с 2001-ого года, и с тех пор успела наделать себе кастомных плагинов, специально под проект. Не говоря об огромной библиотеке ассетов, накопленной за годы производства.

Как объясняет один из аниматоров сериала Лукас Волкер:

«На самом деле каждый персонаж состоит из около 10 тысяч частей геометрии. Каждый цвет, каждая линия, каждая тенюшка — отдельный индивидуальный элемент геометрии. В риге у вас есть не менее четырех видов: слева, справа, спереди, сзади. У вас также могут быть особые позы, но каждую из этих поз можно заменить нажатием на ползунок, который отключает одну часть геометрии и включает другую».

💫 К слову, про это тоже как-то особо не говорят, но Трей Парке и Мэтт Стоун — одни из немногих, кому удалось пройти анимационную индустрию на платину. Напоминаю, что в августе 2021-ого была новость о том, что бессменные авторы сериала согласились выпустить за 6 лет ещё 6 сезонов и 14 спешалов для канала Камеди Централ за скромные 900 миллионов долларов. Мне очень нравится выбор слова «согласились» в этом переводе новости. Сразу представляю себе, что сами авторы может и рады были бы уже уйти на пенсию, но за 900 лямов, так уж и быть, согласились.

💫 С другой стороны — ничего удивительного. Есть отличная документалка о работе над Саус Парком «6 дней до эфира», как можно догадаться из названия, в ней рассказывают и показывают, как команда готовит один эпизод сериала всего за неделю. Не знаю уж, сохранились ли в команде такие режимы и по сей день, но Трей и Мэтт признавались, что у них неоднократно случаются застои с придумываем сюжетов, и они тупят над определёнными моментами в истории чуть ли не до последнего момента.

Но сейчас им как будто можно даже уже не придумывать ничего. Ну там, радикальные феминистки и квир-люди, выступающие в поддержку Хамаса, например — это же буквально готовый гэг для Саус Парка. Т.е. наша с вами реальность стала настолько сюрной и абсурдной, что чуть ли не каждую неделю случаются события, которые могут лечь в основу очередного эпизода 🙃

#kungfuanimation

🙃 The Island of Salamanders

Пилот полнометражного проекта Катрин Максимофф, разрабатываемого совместно с тремя компаниями: Les Contes Modernes (Франция), Artichoke (Словакия), и Fabian & Fred (Германия).

История вдохновлена романом Карела Чапека «Война с cаламандрами». За дизайн персонажей и художественное решение пилота отвечала Катрин Манесс (выпускница Гоблы франко-русского происхождения).

Любопытный момент в технике исполнения — это 3Д анимация, стилизованная под 2Д, сделанная в Анриле 🦎

Синопсис фильма: выброшенная на дикий остров вместе со своим отцом бизнесменом, 11-летняя Джульетта встречает гигантскую саламандру. Животное и его собратья прозябали на близлежащем островке, окружённом акулами. Девушка и ящер становятся друзьями, однако старый Прамана предупредил её: если саламандры будут освобождены, они заполонят Землю.

#нихуясечобывает

✨ GAIA: Teaser Trailer

Итальянцы снова в ударе! Марко Регина и Лука Писану, работающие в настоящее время в Штатах, выпустили очень симпатичный тизер / пилот полнометражного проекта Гайа, для которого они сейчас ищут партнёров и финансирование 🪁

Несмотря на небольшой хронометраж, над тизером работала команда из 17 человек. Препродакшеном занималась студия La Bottega (основателями которой являются авторы проекта), а производство анимации взяли на себя ребята со студий Movimenti и DogHead.

#recommendaptor

🥱 Вдогонку к посту про загнивание соцсетей!

Как многие из вас в курсе, из-за того, что запрещённая и крайне экстремистская Мета объявила о том, что загруженные в ещё более запрещённые ФБ и Инсту работы будут использоваться для тренировки их ИИшницы, начался массовый исход художников и аниматоров из вышеупомянутых соцсетей.

Подавляющее большинство мигрировало на молодую платформу Кара, которая рекламирует себя как соцсеть, созданная художниками для художников. Мне вся эта история с демонстративным удалением своего профиля в запрещённых соцсетях и переездом на Кару видится несколько бессмысленной, и вот почему:

💫 Запрещённая Мета не удаляет данные с серверов в течение энного количества месяцев. Т.е. картинки всё равно будут использованы в обучении, даже если снести профиль. Вообще всё, что вы так или иначе выкладываете в сеть потенциально может быть использовано для обучения нейронок.

💫 Мигрирующие не особо учитывают тот факт, что нет вообще никаких оснований думать, что Кара не продаст свои данные какому-нибудь Гуглу или той же запрещённой Мете, когда, например, акции компании взлетят (количество пользователей Кары выросло за последние пару недель с 40к до 700к). Ну, или нынешняя владелица Кары продаст компанию тем, кто спустя несколько лет уже перепродаст данные вышеупомянутым товарищам.

Я, разумеется, хочу верить в лучшее и желаю Каровцам только процветания. Обязательно потесчу их сервис чисто из любопытства. К слову, подписывайтесь, если вы тоже есть там, пока это ещё не запрещено! https://cara.app/realkereel

💫 Но одновременно с тем — буквально ничего не гарантирует художникам безопасности на новой платформе. И что потом, переезжать оттуда в ещё одну соц сеть? Ну, можно, конечно. Но лично я уже порядком утомился от этой соцсеточной суеты и того, как владельцы ВК, запрещённых Мет и всего остального из кожи вон лезут, чтобы удержать внимание юзера, чтобы втюхать как можно больше рекламы, чтобы заработать как можно больше шекелей, попутно ломая вообще все алгоритмы.

▶️▶️▶️▶️▶️

Короче, надоело переживать. Во-первых, все эти проблемы откровенно меркнут на контрасте тех потрясений, через которые мне пришлось пройти за последние 2 года. Во-вторых, быть активным в соцсетях и следить за всеми этими пертурбациями сильно изматывает.

От художников, которые хотят быть «на плаву» нынче требуется не только круто рисовать, но и быть самими себе менеджерами и сммщиками. Что как бы реально, но, на секундочку, отдельные профессии, а часов в сутках всё также 24, из которых хотя бы 8 нужно уделять сну (если вы, конечно, хотите дожить до седых лет).

В любом случае, тусуйтесь там, где вам самим комфортно и душевно спокойнее, что будет через год-два-три всё равно неизвестно. Может все серваки наебнутся из-за условной вспышки на солнце, и соц сети сгорят в цифровом огне 🔥

#animationwasamistake