Alex Carolino Ad via Skatemedianerd
Josh Kalis Ad via Chrome Ball Incident
С одной стороны, SEEK, по словам Кэлиса, был попыткой DNA немного наладить отношения с Робом Дирдеком: в какой-то момент он владел скейтшопом, который назывался Habitat, и Роб прямо просил не использовать его название для нового бренда DNA, чем они пренебрегли. С другой, команда Alien становилась все более разнонаправленной и SEEK должен был стать компанией с более ярко выраженным хип-хоп влиянием: в выборе спотов, подходе к трюкам/дорогам и общей эстетике.
Команда в SEEK собралась просто бешеная: помимо Джоша, Роба и Colin McKay среди прочих в нее вошли еще Flo Marfaing и Alex Carolino – одни из моих самых любимых скейтеров, чьи профайлы в They Don’t Give a Fuck About Us пересматриваю раз в месяц точно (об этом видео и участниках Lordz еще будут посты). DNA на тот момент уже несколько лет подгоняли Фло доски и другой стафф Alien, но в команде он официально не был. Довольно странный ход со стороны DNA, поскольку Фло уже тогда был очень известен в Европе, и даже челы из Girl звали его на совместные сешны, повстречавшись с ним в Бадалоне, давая понять, что для него есть место в их команде. Но сам Фло был нацелен именно на Alien из-за своей любви к их команде и эстетике, поэтому предложение от Girl / Chocolate принимать не стал, хотя контакт с ними продолжал поддерживать.
Josh Kalis Ad via Chrome Ball Incident
С одной стороны, SEEK, по словам Кэлиса, был попыткой DNA немного наладить отношения с Робом Дирдеком: в какой-то момент он владел скейтшопом, который назывался Habitat, и Роб прямо просил не использовать его название для нового бренда DNA, чем они пренебрегли. С другой, команда Alien становилась все более разнонаправленной и SEEK должен был стать компанией с более ярко выраженным хип-хоп влиянием: в выборе спотов, подходе к трюкам/дорогам и общей эстетике.
Команда в SEEK собралась просто бешеная: помимо Джоша, Роба и Colin McKay среди прочих в нее вошли еще Flo Marfaing и Alex Carolino – одни из моих самых любимых скейтеров, чьи профайлы в They Don’t Give a Fuck About Us пересматриваю раз в месяц точно (об этом видео и участниках Lordz еще будут посты). DNA на тот момент уже несколько лет подгоняли Фло доски и другой стафф Alien, но в команде он официально не был. Довольно странный ход со стороны DNA, поскольку Фло уже тогда был очень известен в Европе, и даже челы из Girl звали его на совместные сешны, повстречавшись с ним в Бадалоне, давая понять, что для него есть место в их команде. Но сам Фло был нацелен именно на Alien из-за своей любви к их команде и эстетике, поэтому предложение от Girl / Chocolate принимать не стал, хотя контакт с ними продолжал поддерживать.
❤🔥4👍3💯2❤1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Flo Mairfang - Nollie Crook at Le Dome (Puzzle VM Issue 13)
С Джошем они тогда еще даже не были знакомы, но, когда тот увидел легендарный nollie crook Фло на Le Dome в Париже, то сразу же сказал, что его надо брать в команду, связался с ним и пригласил в Филадельфию, прислав билет. Тогда же Джош представил Фло доску еще только готовившегося к запуску SEEK (бренд официально открылся в феврале 2002 года) и сказал, что хотел бы видеть в команде его и бразильца Алекса Каролино: незадолго до этого Алекс просто разнес какой-то европейский контест, после чего попал в команду Lordz (Фло уже в ней был), которые очень закотировали его катание. Сам же Джош увидел заезды Алекса с того контеста в 411vm и сразу обратил на него внимание. Действительно, эти трое смотрелись бы рядом в видео очень естественно, отлично дополняя друг друга.
В какой-то момент даже велись разговоры об участии в SEEK Steve Williams, но он все-таки отказался. Джош еще со второй половины 90-х убеждал руководство Alien взять Стиви в команду, но те не стали этого делать, сочтя, что у Стиви недостаточно профессиональный подход к катанию и он, несмотря на свой нереальный даже на тот момент скилл, не сможет снимать ничего стоящего и постоянно работать над полноценными партами. Другими словами, побоялись брать к себе парня родом из настоящего гетто. SEEK же запускался, когда имя Стиви уже было известно на весь мир по культовым партам в The Reason и The Chocolate Tour, и он снимал очередной профайл для DC Video, которого все очень ждали. Короче, Стиви уже считался суперзвездой. Поэтому он и решил, что раз DNA не захотели связываться с ним, когда тот был нищим и никому не известным, то нечего иметь с ними дело и теперь, а лучше мутить собственный бренд. Джош, кстати, в этом его вполне понял и поддержал.
С Джошем они тогда еще даже не были знакомы, но, когда тот увидел легендарный nollie crook Фло на Le Dome в Париже, то сразу же сказал, что его надо брать в команду, связался с ним и пригласил в Филадельфию, прислав билет. Тогда же Джош представил Фло доску еще только готовившегося к запуску SEEK (бренд официально открылся в феврале 2002 года) и сказал, что хотел бы видеть в команде его и бразильца Алекса Каролино: незадолго до этого Алекс просто разнес какой-то европейский контест, после чего попал в команду Lordz (Фло уже в ней был), которые очень закотировали его катание. Сам же Джош увидел заезды Алекса с того контеста в 411vm и сразу обратил на него внимание. Действительно, эти трое смотрелись бы рядом в видео очень естественно, отлично дополняя друг друга.
В какой-то момент даже велись разговоры об участии в SEEK Steve Williams, но он все-таки отказался. Джош еще со второй половины 90-х убеждал руководство Alien взять Стиви в команду, но те не стали этого делать, сочтя, что у Стиви недостаточно профессиональный подход к катанию и он, несмотря на свой нереальный даже на тот момент скилл, не сможет снимать ничего стоящего и постоянно работать над полноценными партами. Другими словами, побоялись брать к себе парня родом из настоящего гетто. SEEK же запускался, когда имя Стиви уже было известно на весь мир по культовым партам в The Reason и The Chocolate Tour, и он снимал очередной профайл для DC Video, которого все очень ждали. Короче, Стиви уже считался суперзвездой. Поэтому он и решил, что раз DNA не захотели связываться с ним, когда тот был нищим и никому не известным, то нечего иметь с ними дело и теперь, а лучше мутить собственный бренд. Джош, кстати, в этом его вполне понял и поддержал.
😱3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
SEEK Commercial from 411vm issue 57
SEEK интересен еще и тем, что он стал одним из первых брендов, имевшим полноценную интернациональную команду, вместо разделения на Euro Team, на которых смотрели свысока, и “настоящих про” в штатах. Джош оставался в Филадельфии, Фло мог кататься во Франции, Барселоне или где угодно в Европе, Алекс – гасить в Бразилии. В результате, каждый представлял свои родные споты или любимые города, где проводит больше всего времени. Такой материал лично для меня оказывается самым запоминающимся, мощным, атмосферным и вдохновляющим, – когда видишь насколько скейтеру комфортно на своих хоумспотах. Кроме того, европейцы тогда гасили уже очень жестко и часто давали фору американцам: неспроста появился термин Euro Tech, отлично описывающий европейскую сцену того времени. Более уважительное отношение к ним и внимание к тому что происходило в Европе, Бразилии или других концах света лично меня очень радовало.
Развалился SEEK очень внезапно: еще в начале 2004-го на Transworld выходила статья о бренде и его амбициозных планах, а уже к лету того же года DNA решили от него избавиться. Основная и официальная причина заключалась в том, что у DNA было недостаточно дизайнеров, чтобы заниматься одновременно сразу тремя брендами. В итоге, из-за SEEK графика Alien начинала ухудшаться, а это DNA совершенно не устраивало, поскольку это был их основной и самый популярный бренд. Кстати, от более поздней графики SEEK тоже создается ощущение, что дизайнеры уже просто лепили на доски что-то лишь бы поскорее закончить: и качество, и направление идей уже не оставляют тех же ощущений, что первые партии досок и реклам в журналах. Джош пытался убедить руководство компании дождаться хотя бы выхода видео, над которым они работали уже два года, чтобы те поняли, что бренд станет хитом, доски SEEK будут продаваться не хуже Alien и тогда появятся средства, чтобы нанять новых дизайнеров, но его не послушали.
SEEK интересен еще и тем, что он стал одним из первых брендов, имевшим полноценную интернациональную команду, вместо разделения на Euro Team, на которых смотрели свысока, и “настоящих про” в штатах. Джош оставался в Филадельфии, Фло мог кататься во Франции, Барселоне или где угодно в Европе, Алекс – гасить в Бразилии. В результате, каждый представлял свои родные споты или любимые города, где проводит больше всего времени. Такой материал лично для меня оказывается самым запоминающимся, мощным, атмосферным и вдохновляющим, – когда видишь насколько скейтеру комфортно на своих хоумспотах. Кроме того, европейцы тогда гасили уже очень жестко и часто давали фору американцам: неспроста появился термин Euro Tech, отлично описывающий европейскую сцену того времени. Более уважительное отношение к ним и внимание к тому что происходило в Европе, Бразилии или других концах света лично меня очень радовало.
Развалился SEEK очень внезапно: еще в начале 2004-го на Transworld выходила статья о бренде и его амбициозных планах, а уже к лету того же года DNA решили от него избавиться. Основная и официальная причина заключалась в том, что у DNA было недостаточно дизайнеров, чтобы заниматься одновременно сразу тремя брендами. В итоге, из-за SEEK графика Alien начинала ухудшаться, а это DNA совершенно не устраивало, поскольку это был их основной и самый популярный бренд. Кстати, от более поздней графики SEEK тоже создается ощущение, что дизайнеры уже просто лепили на доски что-то лишь бы поскорее закончить: и качество, и направление идей уже не оставляют тех же ощущений, что первые партии досок и реклам в журналах. Джош пытался убедить руководство компании дождаться хотя бы выхода видео, над которым они работали уже два года, чтобы те поняли, что бренд станет хитом, доски SEEK будут продаваться не хуже Alien и тогда появятся средства, чтобы нанять новых дизайнеров, но его не послушали.
👍2🔥1😢1
Flo's Lost SEEK Footage via Souljah
Была и неофициальная причина закрытия компании: далеко не все в AW / Habitat относились к перспективе существования интернациональной команды так же как Кэлис. Некоторым старожилам там не нравилось, что в SEEK, оказались “случайные люди”, намекая на Фло и Алекса. По словам Джоша, в первый приезд Фло в Филадельфию многие из местных, включая Rob Pluhowski и Kerry Getz, вайбили его, всем видом показывая, что вообще не хотят кататься с ним. Фло, в своем обычном стиле, ставил просто лютые трюки типа nollie frontside heel noseblunt по рейлу, а те демонстративно начинали собирать вещи и уходили из парка, когда он начинал кататься.
Мне, конечно, сложно представить, как можно не поладить с Фло: каждую поездку в Барселону встречаю его на разных спотах, и он всегда один из самых приятных людей на сешне, у которого мало того что прекрасный скейт этикет, так он еще и до сих пор гасит как видосе Lordz и вообще очень вдохновляет. Но тогда у скейтеров из штатов такое отношение ко всем остальным было довольно распространенным. Поэтому после распада SEEK Фло и Алекса так и не взяли в Alien. Лично мне очень жаль, что так получилось, потому что они оба одни из самых топовых и стильных скейтеров, первопроходцы во многих аспектах и подкованы во всем: ступеньки/гэпы, мэнуалы, техничные трюки по граням/перилам/хаббам или лайны в лучших традициях мраморных/гранитных плаз.
Совместное видео с Фло, Алексом и Джошем было бы настоящим шедевром вне времени как They Don’t Give a Fuck About Us или Photosynthesis. К счастью, материал Фло 2002-2004 годов, который он снимал для видео SEEK, все же не пропал, и Souljah Griptape выложили его. Часть из этого материала, конечно, уже светилась в разных подборках, но все равно очень рекомендую заценить оба видео из этого поста. И, конечно же, советую посмотреть великолепную ретроспективу Фло от Memory Screen с небольшим участием Алекса: гарантированно сразу сорветесь гасить в ближайшую гранитную плазу в огромных нейлоновых карго, подвернув одну штанину.
Была и неофициальная причина закрытия компании: далеко не все в AW / Habitat относились к перспективе существования интернациональной команды так же как Кэлис. Некоторым старожилам там не нравилось, что в SEEK, оказались “случайные люди”, намекая на Фло и Алекса. По словам Джоша, в первый приезд Фло в Филадельфию многие из местных, включая Rob Pluhowski и Kerry Getz, вайбили его, всем видом показывая, что вообще не хотят кататься с ним. Фло, в своем обычном стиле, ставил просто лютые трюки типа nollie frontside heel noseblunt по рейлу, а те демонстративно начинали собирать вещи и уходили из парка, когда он начинал кататься.
Мне, конечно, сложно представить, как можно не поладить с Фло: каждую поездку в Барселону встречаю его на разных спотах, и он всегда один из самых приятных людей на сешне, у которого мало того что прекрасный скейт этикет, так он еще и до сих пор гасит как видосе Lordz и вообще очень вдохновляет. Но тогда у скейтеров из штатов такое отношение ко всем остальным было довольно распространенным. Поэтому после распада SEEK Фло и Алекса так и не взяли в Alien. Лично мне очень жаль, что так получилось, потому что они оба одни из самых топовых и стильных скейтеров, первопроходцы во многих аспектах и подкованы во всем: ступеньки/гэпы, мэнуалы, техничные трюки по граням/перилам/хаббам или лайны в лучших традициях мраморных/гранитных плаз.
Совместное видео с Фло, Алексом и Джошем было бы настоящим шедевром вне времени как They Don’t Give a Fuck About Us или Photosynthesis. К счастью, материал Фло 2002-2004 годов, который он снимал для видео SEEK, все же не пропал, и Souljah Griptape выложили его. Часть из этого материала, конечно, уже светилась в разных подборках, но все равно очень рекомендую заценить оба видео из этого поста. И, конечно же, советую посмотреть великолепную ретроспективу Фло от Memory Screen с небольшим участием Алекса: гарантированно сразу сорветесь гасить в ближайшую гранитную плазу в огромных нейлоновых карго, подвернув одну штанину.
❤7👍5😍1
В сегодняшнем нескончаемом потоке скейт контента, в основном, сильнее всего жду независимых полнометражных видео, больших фильмов конкретных видеографов (пусть и при небольшой поддержке отдельных брендов) и видео от скейтшопов или разных локальных тусовок. Операторы в таких проектах гораздо чаще экспериментируют и ищут свежие фишки, пытаются раскрыть катание новых, известных лишь в локальной сцене молодых скейтеров, или снимают неожиданные парты уставших от стресса дедлайнов ветеранов, возвращения которых все так ждали.
Все это, по большей части, можно отнести скорее к андеграунду, но он играет не менее важную роль в развитии самой культуры скейтбординга, чем видео больших брендов: здесь рождаются новые тренды в катании, съемке, монтаже и моде (возрождение Lynx и других классических моделей DC полностью является заслугой Sabotage из Филадельфии, за что им безмерная благодарность); молодые раскрывают себя; у легенд открывается второе дыхание; у зрителей рождаются концепции для собственных видео или идеи того как по-новому подобраться к своим хоум спотам, а также интерес к путешествиям в менее изведанные места, помимо классических Барселоны и Копенгагена (хотя и там в локальных видео оказывается довольно много сокровищ, о которых местные никому не говорят). Короче, лично для меня, андеграундные видео зачастую оказываются наиболее вдохновляющими и именно их пересматриваю чаще всего до и после катания, прямо как в детстве.
В этом плане, 2019 год сильнее всего запомнился чередой независимых британских проектов: Cover Version от Kevin Parrott и легендарного Dan Magee, участвовавшего в создании культовых видео Blueprint (о них и Cover Version еще как-нибудь напишу), Afterbang от James Cruickshank и Cottonopolis – репрезент скейт сцены Манчестера от Sean Lomax. Последнее видео стало для меня настоящим открытием.
Все это, по большей части, можно отнести скорее к андеграунду, но он играет не менее важную роль в развитии самой культуры скейтбординга, чем видео больших брендов: здесь рождаются новые тренды в катании, съемке, монтаже и моде (возрождение Lynx и других классических моделей DC полностью является заслугой Sabotage из Филадельфии, за что им безмерная благодарность); молодые раскрывают себя; у легенд открывается второе дыхание; у зрителей рождаются концепции для собственных видео или идеи того как по-новому подобраться к своим хоум спотам, а также интерес к путешествиям в менее изведанные места, помимо классических Барселоны и Копенгагена (хотя и там в локальных видео оказывается довольно много сокровищ, о которых местные никому не говорят). Короче, лично для меня, андеграундные видео зачастую оказываются наиболее вдохновляющими и именно их пересматриваю чаще всего до и после катания, прямо как в детстве.
В этом плане, 2019 год сильнее всего запомнился чередой независимых британских проектов: Cover Version от Kevin Parrott и легендарного Dan Magee, участвовавшего в создании культовых видео Blueprint (о них и Cover Version еще как-нибудь напишу), Afterbang от James Cruickshank и Cottonopolis – репрезент скейт сцены Манчестера от Sean Lomax. Последнее видео стало для меня настоящим открытием.
💯6👍1🤔1
Jed Coldwell – Cottonopolis part + line
Вайб в Cottonopolis – бешеная смесь из видео Zoo York, Blueprint, Photosynthesis, Lordz, серии Static и другой нестареющей классики. Здесь есть и уличные лайны с трюками на/с проезжей части, и ночное катание мимо сияющих витрин дорогих магазинов, и road гэпы, и красти споты с традиционной британской брусчаткой или арахисом, и трансферы на импровизированных бэнках из поднятых люков в нью-йоркском стиле, и разнос кучи мелких фигур туго напиханных на один перекресток, между которыми приходится перемещаться как змея, и, конечно же, техничная гаска по граням и мэнуал-комбо в местных плазах, с чилящими локалами на заднем плане по всем канонам Love Park и EMB. Шону удается снимать скейтбординг в 4:3 HD так, чтобы несмотря на четкую картинку сохранялась та знакомая атмосфера любимых видео из 90-х и начала 2000-х, чему способствует великолепно подобранный саундтрек из хип-хопа, соула и даже инструментального сёрф-рока. В HD материал очень органично вписывается b-roll, который, в отличие от многих сегодняшних видео, смотрится не заезженно и пошло, а очень стильно, действительно раскрывая дух города и давая при этом голове передышку между волнами интенсивной и техничной гаски.
Парт Jed Coldwell – отличный пример всего перечисленного. В дорогах и комбо нет ни одного сомнительного или случайного трюка и во всем чувствуется отличный вкус и продуманность. Каждый раз нереально заряжаюсь от просмотра этого профайла и того как в него вписывается саундтрек. Только посмотрите как он разносит перекресток своим лайном: вроде и нет ничего особо жесткого, но выглядит очень плотно, оригинально, четко и ощущаешь телом как ему пришлось извиваться там, чтобы втиснуть все это в такую небольшую площадь.
Вайб в Cottonopolis – бешеная смесь из видео Zoo York, Blueprint, Photosynthesis, Lordz, серии Static и другой нестареющей классики. Здесь есть и уличные лайны с трюками на/с проезжей части, и ночное катание мимо сияющих витрин дорогих магазинов, и road гэпы, и красти споты с традиционной британской брусчаткой или арахисом, и трансферы на импровизированных бэнках из поднятых люков в нью-йоркском стиле, и разнос кучи мелких фигур туго напиханных на один перекресток, между которыми приходится перемещаться как змея, и, конечно же, техничная гаска по граням и мэнуал-комбо в местных плазах, с чилящими локалами на заднем плане по всем канонам Love Park и EMB. Шону удается снимать скейтбординг в 4:3 HD так, чтобы несмотря на четкую картинку сохранялась та знакомая атмосфера любимых видео из 90-х и начала 2000-х, чему способствует великолепно подобранный саундтрек из хип-хопа, соула и даже инструментального сёрф-рока. В HD материал очень органично вписывается b-roll, который, в отличие от многих сегодняшних видео, смотрится не заезженно и пошло, а очень стильно, действительно раскрывая дух города и давая при этом голове передышку между волнами интенсивной и техничной гаски.
Парт Jed Coldwell – отличный пример всего перечисленного. В дорогах и комбо нет ни одного сомнительного или случайного трюка и во всем чувствуется отличный вкус и продуманность. Каждый раз нереально заряжаюсь от просмотра этого профайла и того как в него вписывается саундтрек. Только посмотрите как он разносит перекресток своим лайном: вроде и нет ничего особо жесткого, но выглядит очень плотно, оригинально, четко и ощущаешь телом как ему пришлось извиваться там, чтобы втиснуть все это в такую небольшую площадь.
❤🔥5🔥2👍1
Dom Henry – Cottonopolis part + night line
Dom Henry – Afterbang part + manny combo
Dom Henry – NEXT part (video by Quentin Guthrie)
Самое запоминающееся для меня в Cottonopolis – профайл Dom Henry. Его агрессивный флик во всех стойках и мэнни-комбо не спутать ни с кем: все выглядит очень четко и резко. Каждый флип (неважно на флэте, через что-то или с мэнуала) – как удар кнутом. Набор трюков Дома – вообще отдельная тема: во всем чувствуется его собственное видение и великолепный вкус. Фирменный switch flip, безукоризненные свой и switch backside nosegrind pop-out как по учебнику от Brian Wenning, back 180 5-0, frontside halfcab noseslide, switch back tail shove-it, fakie backside и frontside 5-0 – это база, на которой Дом строит не просто более сложные и техничные, но и очень красивые новые комбинации.
Особенно завораживает его ночной лайн, который он начинает с fakie pop shove-it через блок, потом делает halfcab noseslide и трешку; дальше ждешь, что он снова сделает что-то с backside вращением, но Дом ставит nollie frontside 180 switch 5-0 и резко сворачивает в бок, ломая флоу дороги, и заканчивает на switch heel через урну. Очень крутой ход с ломаным флоу, от которого каждый раз кайфую как в первый, сразу пытаясь представить географию спота, а подход к самой дороге лично мне напоминает марафонные лайны Stevie Williams, в которых он любил сделать крюк и поехать уже в обратную сторону.
Профайлы Дома в NEXT и Afterbang тоже не должны оставить равнодушными ценителей техничного уличного катания: там хватает абсолютно безумных комбинаций с мэнуалами, самая моя любимая из которых – nollie backside flip switch nose manny с fakie ollie на бордюр. Дом – фанат и знаток хип-хопа и саундтрек в его партах всегда тоже очень радует: не самая очевидная классика американского и британского андеграунда типа East Flatbush Project и Rodney P.
P.S.: всем коллекционерам и просто любителям независимых скейт видео очень советую вырубить себе Cottonopolis и Afterbang на DVD, пока их еще можно достать – гарантирую, что не пожалеете!
Dom Henry – Afterbang part + manny combo
Dom Henry – NEXT part (video by Quentin Guthrie)
Самое запоминающееся для меня в Cottonopolis – профайл Dom Henry. Его агрессивный флик во всех стойках и мэнни-комбо не спутать ни с кем: все выглядит очень четко и резко. Каждый флип (неважно на флэте, через что-то или с мэнуала) – как удар кнутом. Набор трюков Дома – вообще отдельная тема: во всем чувствуется его собственное видение и великолепный вкус. Фирменный switch flip, безукоризненные свой и switch backside nosegrind pop-out как по учебнику от Brian Wenning, back 180 5-0, frontside halfcab noseslide, switch back tail shove-it, fakie backside и frontside 5-0 – это база, на которой Дом строит не просто более сложные и техничные, но и очень красивые новые комбинации.
Особенно завораживает его ночной лайн, который он начинает с fakie pop shove-it через блок, потом делает halfcab noseslide и трешку; дальше ждешь, что он снова сделает что-то с backside вращением, но Дом ставит nollie frontside 180 switch 5-0 и резко сворачивает в бок, ломая флоу дороги, и заканчивает на switch heel через урну. Очень крутой ход с ломаным флоу, от которого каждый раз кайфую как в первый, сразу пытаясь представить географию спота, а подход к самой дороге лично мне напоминает марафонные лайны Stevie Williams, в которых он любил сделать крюк и поехать уже в обратную сторону.
Профайлы Дома в NEXT и Afterbang тоже не должны оставить равнодушными ценителей техничного уличного катания: там хватает абсолютно безумных комбинаций с мэнуалами, самая моя любимая из которых – nollie backside flip switch nose manny с fakie ollie на бордюр. Дом – фанат и знаток хип-хопа и саундтрек в его партах всегда тоже очень радует: не самая очевидная классика американского и британского андеграунда типа East Flatbush Project и Rodney P.
P.S.: всем коллекционерам и просто любителям независимых скейт видео очень советую вырубить себе Cottonopolis и Afterbang на DVD, пока их еще можно достать – гарантирую, что не пожалеете!
🔥2🤯1
Stevie Williams – Chocolate Skateboards Commercial via 411vm Issue 36 (1999) + HQ Raw Footage by RB Umali
В 411vm было множество крутых рубрик, но отдельного внимания заслуживают рекламы оттуда. Некоторые из них, как в случае с SEEK, оказывались единственным задокументированным свидетельством существования отдельных брендов или факта, что тот или иной скейтер в определенный момент были в команде. Некоторые – обретали культовый статус, не переставая обсуждались на спотах, и вызывают такой же восторг и завораживают до сих пор.
Недавно, копаясь в старых выпусках 411vm в поисках нескольких роликов и реклам (скоро их тоже выложу), наткнулся на легендарную рекламу Chocolate Skateboards с лайном Stevie Williams, снятым RB Umali летом 1998 года в Нью-Йорке. По словам Стиви, они тогда весь день перемещались между разными спотами и в итоге оказались на The Pier (судя по картам, это, вероятно, где-то на набережной возле Гудзона, но могу ошибаться). Все дико устали весь день пушить по городу и даже не собирались там кататься, а ехали куда-то еще, но Стиви захотел по-быстрому попробовать сделать лайн. Он примерно в то время понял как круто делать frontside heel, с которого здесь начинается лайн, и тот у него просто выстреливал. Полностью весь лайн при этом он даже не продумывал: подобравшись к грани после фирменного switch heel, он только тогда решил, что попробует по ней switch back tail.
В 411vm было множество крутых рубрик, но отдельного внимания заслуживают рекламы оттуда. Некоторые из них, как в случае с SEEK, оказывались единственным задокументированным свидетельством существования отдельных брендов или факта, что тот или иной скейтер в определенный момент были в команде. Некоторые – обретали культовый статус, не переставая обсуждались на спотах, и вызывают такой же восторг и завораживают до сих пор.
Недавно, копаясь в старых выпусках 411vm в поисках нескольких роликов и реклам (скоро их тоже выложу), наткнулся на легендарную рекламу Chocolate Skateboards с лайном Stevie Williams, снятым RB Umali летом 1998 года в Нью-Йорке. По словам Стиви, они тогда весь день перемещались между разными спотами и в итоге оказались на The Pier (судя по картам, это, вероятно, где-то на набережной возле Гудзона, но могу ошибаться). Все дико устали весь день пушить по городу и даже не собирались там кататься, а ехали куда-то еще, но Стиви захотел по-быстрому попробовать сделать лайн. Он примерно в то время понял как круто делать frontside heel, с которого здесь начинается лайн, и тот у него просто выстреливал. Полностью весь лайн при этом он даже не продумывал: подобравшись к грани после фирменного switch heel, он только тогда решил, что попробует по ней switch back tail.
👍3🤩1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Stevie Williams – Fakie Hardflip
Импровизированные лайны, на мой взгляд, у многих могут смотреться просто как набор трюков: скейтер делает только то, что не боится запороть, не думая про флоу. Стиви же – один из примеров, когда импровизация в лайнах придает им свою изюминку и непринужденность. Во-первых, потому что рандомных трюков (лишь бы сделать побольше) он при этом все равно не делает, а, во-вторых, потому что от них остается ощущение, что он как художник экспериментирует, пытаясь найти что-то новое, но при этом держа в голове примерный флоу (о примерах из более поздних дорог, о которых он рассказывал, потом еще напишу). В итоге, все выглядит очень естественно и интересно.
Финальный fakie hardflip – настоящий шедевр: понятно, что он высоченный и очень чистый, но язык тела при этом и то как он уезжает с него, немного вильнув доской, чтобы сгладить не докрученные несколько градусов, каждый раз вызывают у меня такой восторг, что хочется все бросать и тут же гнать на спот. Дело даже не в сложности трюков – суть в том как они сделаны, какие из всего арсенала были выбраны и в том, что читается между ними и во всей окружающей обстановке: тусовка на заднем плане с возгласами “Goddamn!!”, цвет асфальта и стен на закате, расслабленность и непринужденность катания после целого дня в раскаленном городе, когда полностью находишься в моменте и ничего не ждешь, понимая что устал настолько, что не чувствуешь ног. В этот момент все ожидания куда-то уходят и иногда, благодаря этому, случается вот такая магия, которая, думаю, каждому по-своему знакома.
Импровизированные лайны, на мой взгляд, у многих могут смотреться просто как набор трюков: скейтер делает только то, что не боится запороть, не думая про флоу. Стиви же – один из примеров, когда импровизация в лайнах придает им свою изюминку и непринужденность. Во-первых, потому что рандомных трюков (лишь бы сделать побольше) он при этом все равно не делает, а, во-вторых, потому что от них остается ощущение, что он как художник экспериментирует, пытаясь найти что-то новое, но при этом держа в голове примерный флоу (о примерах из более поздних дорог, о которых он рассказывал, потом еще напишу). В итоге, все выглядит очень естественно и интересно.
Финальный fakie hardflip – настоящий шедевр: понятно, что он высоченный и очень чистый, но язык тела при этом и то как он уезжает с него, немного вильнув доской, чтобы сгладить не докрученные несколько градусов, каждый раз вызывают у меня такой восторг, что хочется все бросать и тут же гнать на спот. Дело даже не в сложности трюков – суть в том как они сделаны, какие из всего арсенала были выбраны и в том, что читается между ними и во всей окружающей обстановке: тусовка на заднем плане с возгласами “Goddamn!!”, цвет асфальта и стен на закате, расслабленность и непринужденность катания после целого дня в раскаленном городе, когда полностью находишься в моменте и ничего не ждешь, понимая что устал настолько, что не чувствуешь ног. В этот момент все ожидания куда-то уходят и иногда, благодаря этому, случается вот такая магия, которая, думаю, каждому по-своему знакома.
🔥5👍2🥰2❤1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Недавно Zach Sayles выпустил новое независимое видео из Филадельфии: Veil. На фоне этого я стал пересматривать его предыдущее творение Vanish, которое, даже выйдя в невероятно насыщенном полнометражными скейт видео 2019 году, все равно стало одним из самых запоминающихся. Совершенно не помню кто тогда получил SOTY, но помню что был удивлен тем, что во время стандартных обсуждений лучших партов того года в ноябре-декабре в большинстве скейт медиа (и просто в компаниях) почти никогда не всплывал закрывающий парт Matt Militano из Vanish.
Этот парт тогда меня просто оглушил и оставил в шоке. Я, конечно, знал что Мэтт считается легендарной личностью в сцене Филадельфии, но лишь посмотрев Vanish, по-настоящему понял почему. Ничего проходного, что могло бы просто придавать объема профайлу, здесь вообще нет. Везде Мэтт добавляет свою изюминку и персональный подход: если это вращение на или с трюка – почти всегда через alley-oop; если stall, то со стильным поп-аутом в fakie, если shove-it со скольжения – в сложную сторону; если manny pad – то с арахисом и ржавой дверью в подвал. Совершенно неожиданно тогда смотрелись wallie и varial flip с back smith или же комбо типа fakie back tail fakie 360 flip и blunt varial flip out (которыми, судя по видосам Pangea, вдохновился и John Shanahan). Клип из подземного перехода лично мне немного напоминает по духу знаменитый лайн Ricky Oyola из Eastern Exposure 3.
Мэтт в этом парте берет за основу подход Karl Watson и доводит его до предела. Разбитые, грязные и ржавые споты Филадельфии и восточного побережья в сочетании с сырым, мощным и очень ритмичным саундтреком от Mulatu Astatke с перегруженным звучанием делают катание Милитано похожим на какой-то безумный танец: он все время меняет направление движения, закручивает и раскручивает тело то в одну, то в другую сторону. Отдельно хочу обратить внимание на то насколько Мэтт высокий и худой: обычно с такой комплекцией довольно непросто сделать, чтобы твое катание смотрелось так красиво, но ему это удается.
Этот парт тогда меня просто оглушил и оставил в шоке. Я, конечно, знал что Мэтт считается легендарной личностью в сцене Филадельфии, но лишь посмотрев Vanish, по-настоящему понял почему. Ничего проходного, что могло бы просто придавать объема профайлу, здесь вообще нет. Везде Мэтт добавляет свою изюминку и персональный подход: если это вращение на или с трюка – почти всегда через alley-oop; если stall, то со стильным поп-аутом в fakie, если shove-it со скольжения – в сложную сторону; если manny pad – то с арахисом и ржавой дверью в подвал. Совершенно неожиданно тогда смотрелись wallie и varial flip с back smith или же комбо типа fakie back tail fakie 360 flip и blunt varial flip out (которыми, судя по видосам Pangea, вдохновился и John Shanahan). Клип из подземного перехода лично мне немного напоминает по духу знаменитый лайн Ricky Oyola из Eastern Exposure 3.
Мэтт в этом парте берет за основу подход Karl Watson и доводит его до предела. Разбитые, грязные и ржавые споты Филадельфии и восточного побережья в сочетании с сырым, мощным и очень ритмичным саундтреком от Mulatu Astatke с перегруженным звучанием делают катание Милитано похожим на какой-то безумный танец: он все время меняет направление движения, закручивает и раскручивает тело то в одну, то в другую сторону. Отдельно хочу обратить внимание на то насколько Мэтт высокий и худой: обычно с такой комплекцией довольно непросто сделать, чтобы твое катание смотрелось так красиво, но ему это удается.
🔥6❤🔥1❤1👍1🙏1
Inward Heelflip via Clyde's Instagram
Fakie Front Crook via Chrome Ball Incident
Inward heelflip и fakie front crook от Clyde Singleton. Оба трюка как по учебнику. Пойманный на фото момент и форма, по-моему, просто идеальные. Арсенал настоящего бандита.
Клайд начал кататься в Джексонвилле во Флориде. В школе с ним учился реднек по имени Joe Sneed. Джо, по словам Клайда, был самым крутым челом в школе. Все его любили, он уже уверенно гасил на скейте и носил классический реднековский rattail. Короче, Клайд, который тогда еще еле делал Ollie на бордюр, плотно закорешился с Джо и они стали вместе кататься.
Однажды после катания Джо говорит Клайду: “Можем еще потусоваться у нас в гараже, если хочешь”.
Клайд: “А почему просто домой не зайти?”
Джо: “Да ты че, у меня же родители – расисты!”
Тогда это была классическая ситуация. Клайд угарает и говорит, что он учился делать все трюки в том гараже (на самом деле просто сарае) так быстро из-за того, что боялся, что его поймают там родители-расисты Джо. Ставить все приходилось сразу.
Fakie Front Crook via Chrome Ball Incident
Inward heelflip и fakie front crook от Clyde Singleton. Оба трюка как по учебнику. Пойманный на фото момент и форма, по-моему, просто идеальные. Арсенал настоящего бандита.
Клайд начал кататься в Джексонвилле во Флориде. В школе с ним учился реднек по имени Joe Sneed. Джо, по словам Клайда, был самым крутым челом в школе. Все его любили, он уже уверенно гасил на скейте и носил классический реднековский rattail. Короче, Клайд, который тогда еще еле делал Ollie на бордюр, плотно закорешился с Джо и они стали вместе кататься.
Однажды после катания Джо говорит Клайду: “Можем еще потусоваться у нас в гараже, если хочешь”.
Клайд: “А почему просто домой не зайти?”
Джо: “Да ты че, у меня же родители – расисты!”
Тогда это была классическая ситуация. Клайд угарает и говорит, что он учился делать все трюки в том гараже (на самом деле просто сарае) так быстро из-за того, что боялся, что его поймают там родители-расисты Джо. Ставить все приходилось сразу.
🔥8❤1❤🔥1⚡1😁1
William Phan - They Don't Give a Fuck About Us part (2003)
Baptiste Myzor & William Phan - Square Video part (2005) via Paco
Видео They Don't Give a Fuck About Us от Lordz у меня, как и у большинства моих друзей, которые начинали кататься в конце 90-х/начале 2000-х, вызывает такой же восторг даже сегодня. Это понятно: Alex Carolino в открывающем парте сразу же ошарашивает своим щелчком и уверенностью (неоднократно застревал на его парте минут на 30, сев смотреть все видео), JB Gillet выдает стильнейшие лайны в европейских мраморных плазах, Bastien на своем пике между Sorry и Really Sorry, ставит хаммер за хаммером, Flo утверждает себя королем парижского Le Dome в финальном парте.
Но самое удивительное, что среди такого мощного состава не меньше выделяется парт William Phan (который, кстати, катался не за Lordz, а за их дочернюю компанию Square), запоминаясь, по крайней мере для меня, в первую очередь, своим флэтграундом. Kickflip на мраморный блок в его открывающем лайне каким-то образом врезается в память так же сильно как финальные трюки Фло по огромным хаббам. Непринужденность и плавность, с которой Уильям все делает может легко сравниться с Томом Пенни. При этом после просмотра видео начинаешь задаваться вопросом: "Кто это и чем он вообще сейчас занят? Каким образом он с таким стилем и скиллом не стал более известным?"
Ёмкие ответы на эти вопросы удалось получить Quartersnacks от барселонских локалов десять лет назад: "Все так же гасит в Барселоне каждый день. Ему насрать". Paco, филмер Lordz, снимавший практически весь материал Уильяма, который сейчас можно найти, угарает и говорит то же самое: "Он был жутко ленивым. Ему с его скиллом и стилем достаточно было сделать kickflip на флэте и все вокруг начинали просто сходить с ума".
Baptiste Myzor & William Phan - Square Video part (2005) via Paco
Видео They Don't Give a Fuck About Us от Lordz у меня, как и у большинства моих друзей, которые начинали кататься в конце 90-х/начале 2000-х, вызывает такой же восторг даже сегодня. Это понятно: Alex Carolino в открывающем парте сразу же ошарашивает своим щелчком и уверенностью (неоднократно застревал на его парте минут на 30, сев смотреть все видео), JB Gillet выдает стильнейшие лайны в европейских мраморных плазах, Bastien на своем пике между Sorry и Really Sorry, ставит хаммер за хаммером, Flo утверждает себя королем парижского Le Dome в финальном парте.
Но самое удивительное, что среди такого мощного состава не меньше выделяется парт William Phan (который, кстати, катался не за Lordz, а за их дочернюю компанию Square), запоминаясь, по крайней мере для меня, в первую очередь, своим флэтграундом. Kickflip на мраморный блок в его открывающем лайне каким-то образом врезается в память так же сильно как финальные трюки Фло по огромным хаббам. Непринужденность и плавность, с которой Уильям все делает может легко сравниться с Томом Пенни. При этом после просмотра видео начинаешь задаваться вопросом: "Кто это и чем он вообще сейчас занят? Каким образом он с таким стилем и скиллом не стал более известным?"
Ёмкие ответы на эти вопросы удалось получить Quartersnacks от барселонских локалов десять лет назад: "Все так же гасит в Барселоне каждый день. Ему насрать". Paco, филмер Lordz, снимавший практически весь материал Уильяма, который сейчас можно найти, угарает и говорит то же самое: "Он был жутко ленивым. Ему с его скиллом и стилем достаточно было сделать kickflip на флэте и все вокруг начинали просто сходить с ума".
🔥3😍2👍1🤩1