Естественно, на Brooklyn Banks Джош и RB бывали регулярно. Там было заснято много всего, включая фирменный switch heelflip с малого бэнка через стену на дорогу. Но однажды, приехав на спот, они обнаружили там оранжевый автодор. Джош тут же решил, что нужно через него что-то попробовать. Изначально с кикфлипом хотели сделать только фото: на видео четко видно, что рядом с автодором лежит фотограф. Трюк точно не задумывался как эндер для профайла. Но фото оказалось смазанным и раскадровка тоже не удалась. Джош расстроился и готов был вообще забыть об этом, но повезло, что RB снимал все попытки на камеру и смог запечатлеть этот шедевр, который многие, включая меня, считают лучшим кикфлипом, снятым на видео. Наверное ни один трюк так глубоко не врезался мне в память как этот: только посмотрите как безукоризненно и даже немного утрированно он его ловит! Это выглядит как уже совершенно другой трюк, как какой-то прием из боевых искусств.

Раз в несколько лет, весь мир стабильно вспоминает про этот кикфлип и начинает по-новой обсуждать его, сравнивая с другими. Года два назад на этой почве даже чуть не случился конфликт с другим легендарным представителем Филадельфии Kerry Getz, когда тот сказал, что флип здесь явно был сделан с кикера. Действительно, в этом случае такой высоченный и красивый кикфлип представляется более реалистичным. Но никакого кикера там на самом деле не было: вся плоскость разгона за стенкой просто имела незначительный наклон. Короче, трюк по факту был сделан все-таки с флэта. Джош при этом в интервью как обычно скромничает и говорит, что ему, скорее всего, просто повезло конкретно в тот раз. Но посмотрите raw files: все его попытки выглядят почти так же, что, лично для меня, делает кикфлип еще более легендарным. Это не случайность и он реально тогда делал этот трюк вот так.

На протяжении всей истории скейтбординга скорость его прогресса зависела от того насколько люди были в курсе того что происходит в остальной сцене. Помимо печатных изданий и полнометражных видео в 93-м году появился 411vm – видеожурнал, ставший для скейтеров “интернетом до появления интернета”. 411 выходил гораздо чаще обычных видео (6 раз в год + контесты) и каждый выпуск был как срез всей скейт сцены в определенный момент времени, и это касалось не только трюков, но и музыки, моды, трендов и т.д. Если начинать смотреть все выпуски по порядку, то можно четко проследить как развивался скейтбординг, менялись вкусы и правила, как разные города реагировали на то что происходило в других местах, искали собственный подход и проявляли свою индивидуальность. В 411 было много крутых рубрик, но мне всегда особенно нравились обзоры локальных сцен под названием Metrospective. Обзор нью-йоркской движухи из 411vm #9 1994 года – один из моих самых любимых.

Очень заряжаюсь, когда вижу как братья Mike (RIP) и Quim Cardona вместе разносили бэнки. В их манере всегда чувствуется непринужденность, все делается играючи.

Harold Hunter со свойственной ему легкостью сначала ставит на бэнке nollie backside flip, а потом делает мощнейший backside heelflip (через alley-oop) с очень стильным уездом. Любой материал с Harold – на вес золота и его трюки не приедаются даже после нескольких сотен просмотров. RIP Legend.

Kareem Campbell делает крутейший кикфлип через стену на дорогу. Вообще техника его кикфлипов не перестает меня удивлять. Вроде бы то как он его делает – это mob, но флип в итоге каким-то образом выравнивается, а то, как он поджимает при этом ноги и потом вбивает его, выглядит очень стильно и необычно. Могу бесконечно смотреть на его кикфлипы и есть ощущение, что они выглядят так красиво именно за счет своих изъянов и индивидуальности.

Многие видео тех времен были экспрессивными и яркими, но материал из Нью-Йорка середины-конца 90-х всегда особенный, будь то Brooklyn Banks, Newport, Pyramid Ledges или Flushing Meadows.

Первый раз я увидел как катается Kareem Campbell в ролике из THPS 2. Сейчас, вспоминая эту игру, понимаю, что даже как компьютерный персонаж Карим визуально выглядел круче всех. Стиль у него проявлялся во всем, даже когда его парты/трюки были рядом с другими легендами. Лайн из 20 Shot Sequence, где он катается в адиках с резиновым носом, навсегда врезается в память не из-за сложности самих трюков, а из-за своей непринужденности: он выглядит так, как будто вообще не собирался в этот день кататься, а просто проходил мимо вот в таком прикиде и решил по-быстрому заснять лайтовую дорогу. Трёшка и back 5-0 на балансе здесь просто шикарные.

Великолепный лайн он делает в Trilogy сразу после вставки с письмом другу в тюрьму: в каждом трюке здесь сквозит его уникальный стиль. Это и кикфлип со странной техникой (уже писал о ней в предыдущем посте), который он делает немного shifty и потом выравнивает; и его фирменный nollie hard, прокручивающийся как в слоу-мо, который потом превратится в ghetto bird (изначально он был сделан именно в nollie); и даже простые, но скоростные и одновременно мощные и легкие nose manny и front shove. Наконец, прикид Карима и то как он визуально вписывается под окружение и саундтрек делают эту дорогу особенно колоритной и резюмируют все что мне больше всего нравится в скейтбординге с западного побережья, подчеркивают дух и атмосферу города. Для меня в том числе такие моменты делают хороший парт классикой: когда человек с помощью своего стиля и подхода раскрывает характер мест, откуда он родом.

Stay Tuned Ad via Quartersnacks
Rob Dyrdek Ad via Virgil N

В начале 2000-х мне иногда удавалось раздобыть номера Transworld Skateboarding и Big Brother. Естественно, каждый из них просматривался мной десятки раз и фотографии и рекламы оттуда надолго врезались в память. Некоторые бренды из тех номеров просуществовали всего несколько лет, а то и меньше, но, периодически вспоминая о них, задаюсь вопросами: что с ними произошло и во что они могли перерасти, появись они в более удачный момент?

Одной из таких компаний была SEEK: их первые рекламы в журналах тогда выглядели очень круто и стильно, запоминались не только трюком на фото, но и чистым, аккуратным дизайном объявлений и самих досок. Как Alien Workshop и Habitat, но с немного другим направлением и фишками – что неудивительно, учитывая, что работали над ними одни и те же люди и все три бренда были связаны. Но это я выяснил уже позднее.

Alien Workshop в конце 90-х и начале 2000-х был, без сомнения, одной из самых популярных и влиятельных компаний. После выхода культового Photosynthesis в 2000 году (лично для меня одно из лучших видео всех времен) их популярность во всем мире стала расти еще сильнее. Команда продолжала расширяться и, хотя на тот момент уже существовал Habitat (их секция с оригинальным саундтреком от Mr. Dibbs в Photosynthesis тоже просто великолепная), в какой-то момент стала слишком большой даже для двух компаний. Тогда DNA Distribution, владевшая обеими, предложила Josh Kalis и Rob Dyrdek замутить под своей крышей еще один бренд – SEEK, команду для которого они набрали бы сами.

Alex Carolino Ad via Skatemedianerd
Josh Kalis Ad via Chrome Ball Incident

С одной стороны, SEEK, по словам Кэлиса, был попыткой DNA немного наладить отношения с Робом Дирдеком: в какой-то момент он владел скейтшопом, который назывался Habitat, и Роб прямо просил не использовать его название для нового бренда DNA, чем они пренебрегли. С другой, команда Alien становилась все более разнонаправленной и SEEK должен был стать компанией с более ярко выраженным хип-хоп влиянием: в выборе спотов, подходе к трюкам/дорогам и общей эстетике.

Команда в SEEK собралась просто бешеная: помимо Джоша, Роба и Colin McKay среди прочих в нее вошли еще Flo Marfaing и Alex Carolino – одни из моих самых любимых скейтеров, чьи профайлы в They Don’t Give a Fuck About Us пересматриваю раз в месяц точно (об этом видео и участниках Lordz еще будут посты). DNA на тот момент уже несколько лет подгоняли Фло доски и другой стафф Alien, но в команде он официально не был. Довольно странный ход со стороны DNA, поскольку Фло уже тогда был очень известен в Европе, и даже челы из Girl звали его на совместные сешны, повстречавшись с ним в Бадалоне, давая понять, что для него есть место в их команде. Но сам Фло был нацелен именно на Alien из-за своей любви к их команде и эстетике, поэтому предложение от Girl / Chocolate принимать не стал, хотя контакт с ними продолжал поддерживать.

Flo's Lost SEEK Footage via Souljah

Была и неофициальная причина закрытия компании: далеко не все в AW / Habitat относились к перспективе существования интернациональной команды так же как Кэлис. Некоторым старожилам там не нравилось, что в SEEK, оказались “случайные люди”, намекая на Фло и Алекса. По словам Джоша, в первый приезд Фло в Филадельфию многие из местных, включая Rob Pluhowski и Kerry Getz, вайбили его, всем видом показывая, что вообще не хотят кататься с ним. Фло, в своем обычном стиле, ставил просто лютые трюки типа nollie frontside heel noseblunt по рейлу, а те демонстративно начинали собирать вещи и уходили из парка, когда он начинал кататься.

Мне, конечно, сложно представить, как можно не поладить с Фло: каждую поездку в Барселону встречаю его на разных спотах, и он всегда один из самых приятных людей на сешне, у которого мало того что прекрасный скейт этикет, так он еще и до сих пор гасит как видосе Lordz и вообще очень вдохновляет. Но тогда у скейтеров из штатов такое отношение ко всем остальным было довольно распространенным. Поэтому после распада SEEK Фло и Алекса так и не взяли в Alien. Лично мне очень жаль, что так получилось, потому что они оба одни из самых топовых и стильных скейтеров, первопроходцы во многих аспектах и подкованы во всем: ступеньки/гэпы, мэнуалы, техничные трюки по граням/перилам/хаббам или лайны в лучших традициях мраморных/гранитных плаз.

Совместное видео с Фло, Алексом и Джошем было бы настоящим шедевром вне времени как They Don’t Give a Fuck About Us или Photosynthesis. К счастью, материал Фло 2002-2004 годов, который он снимал для видео SEEK, все же не пропал, и Souljah Griptape выложили его. Часть из этого материала, конечно, уже светилась в разных подборках, но все равно очень рекомендую заценить оба видео из этого поста. И, конечно же, советую посмотреть великолепную ретроспективу Фло от Memory Screen с небольшим участием Алекса: гарантированно сразу сорветесь гасить в ближайшую гранитную плазу в огромных нейлоновых карго, подвернув одну штанину.

Jed Coldwell – Cottonopolis part + line

Вайб в Cottonopolis – бешеная смесь из видео Zoo York, Blueprint, Photosynthesis, Lordz, серии Static и другой нестареющей классики. Здесь есть и уличные лайны с трюками на/с проезжей части, и ночное катание мимо сияющих витрин дорогих магазинов, и road гэпы, и красти споты с традиционной британской брусчаткой или арахисом, и трансферы на импровизированных бэнках из поднятых люков в нью-йоркском стиле, и разнос кучи мелких фигур туго напиханных на один перекресток, между которыми приходится перемещаться как змея, и, конечно же, техничная гаска по граням и мэнуал-комбо в местных плазах, с чилящими локалами на заднем плане по всем канонам Love Park и EMB. Шону удается снимать скейтбординг в 4:3 HD так, чтобы несмотря на четкую картинку сохранялась та знакомая атмосфера любимых видео из 90-х и начала 2000-х, чему способствует великолепно подобранный саундтрек из хип-хопа, соула и даже инструментального сёрф-рока. В HD материал очень органично вписывается b-roll, который, в отличие от многих сегодняшних видео, смотрится не заезженно и пошло, а очень стильно, действительно раскрывая дух города и давая при этом голове передышку между волнами интенсивной и техничной гаски.

Парт Jed Coldwell – отличный пример всего перечисленного. В дорогах и комбо нет ни одного сомнительного или случайного трюка и во всем чувствуется отличный вкус и продуманность. Каждый раз нереально заряжаюсь от просмотра этого профайла и того как в него вписывается саундтрек. Только посмотрите как он разносит перекресток своим лайном: вроде и нет ничего особо жесткого, но выглядит очень плотно, оригинально, четко и ощущаешь телом как ему пришлось извиваться там, чтобы втиснуть все это в такую небольшую площадь.

Dom Henry – Cottonopolis part + night line
Dom Henry – Afterbang part + manny combo
Dom Henry – NEXT part (video by Quentin Guthrie)

Самое запоминающееся для меня в Cottonopolis – профайл Dom Henry. Его агрессивный флик во всех стойках и мэнни-комбо не спутать ни с кем: все выглядит очень четко и резко. Каждый флип (неважно на флэте, через что-то или с мэнуала) – как удар кнутом. Набор трюков Дома – вообще отдельная тема: во всем чувствуется его собственное видение и великолепный вкус. Фирменный switch flip, безукоризненные свой и switch backside nosegrind pop-out как по учебнику от Brian Wenning, back 180 5-0, frontside halfcab noseslide, switch back tail shove-it, fakie backside и frontside 5-0 – это база, на которой Дом строит не просто более сложные и техничные, но и очень красивые новые комбинации.

Особенно завораживает его ночной лайн, который он начинает с fakie pop shove-it через блок, потом делает halfcab noseslide и трешку; дальше ждешь, что он снова сделает что-то с backside вращением, но Дом ставит nollie frontside 180 switch 5-0 и резко сворачивает в бок, ломая флоу дороги, и заканчивает на switch heel через урну. Очень крутой ход с ломаным флоу, от которого каждый раз кайфую как в первый, сразу пытаясь представить географию спота, а подход к самой дороге лично мне напоминает марафонные лайны Stevie Williams, в которых он любил сделать крюк и поехать уже в обратную сторону.

Профайлы Дома в NEXT и Afterbang тоже не должны оставить равнодушными ценителей техничного уличного катания: там хватает абсолютно безумных комбинаций с мэнуалами, самая моя любимая из которых – nollie backside flip switch nose manny с fakie ollie на бордюр. Дом – фанат и знаток хип-хопа и саундтрек в его партах всегда тоже очень радует: не самая очевидная классика американского и британского андеграунда типа East Flatbush Project и Rodney P.

P.S.: всем коллекционерам и просто любителям независимых скейт видео очень советую вырубить себе Cottonopolis и Afterbang на DVD, пока их еще можно достать – гарантирую, что не пожалеете!