Ок, когда в предыдущем посте писал про лучший fakie flip на флэте, совершенно забыл про эту дорогу Роба Уэлша на Pier 7 в Сан-Франциско. Могу бесконечно смотреть на этот лайн. Fakie flip здесь совершенно другой, нежели у Кэлиса, но каждый раз просто ору с того как он его приземляет: еще не успел вбить в землю, а уже смотрит назад на чела, который только что чуть не запорол его лайн своим мэнни. После чего еще дополнительно притопывает передним траком. Zero fucks given, короче. Switch backside noseblunt и уезд с него – вишенка на торте. Наслаждайтесь.

Gino – отличный пример того как даже самый базовый или спорный трюк на флэте можно сделать так, что он будет выглядеть ярче жесткого бэнгера (хотя и их в этом парте хватает). 360 shove-it, например, для меня всегда казался довольно скучным и некрасивым трюком, но Gino делает его на Flushin Meadows в Queens так, что не верится, что это тот самый трюк. Во всем у него (включая его легендарный пуш), есть что-то неуловимое, что придает всем его трюкам особую изюминку. Его катание выглядит очень естественно: он ничего не форсит и нигде нет фейкового стиля. Только посмотрите как складывается его backside flip с кикера через клумбу и как он потом его увозит!

Естественно, на Brooklyn Banks Джош и RB бывали регулярно. Там было заснято много всего, включая фирменный switch heelflip с малого бэнка через стену на дорогу. Но однажды, приехав на спот, они обнаружили там оранжевый автодор. Джош тут же решил, что нужно через него что-то попробовать. Изначально с кикфлипом хотели сделать только фото: на видео четко видно, что рядом с автодором лежит фотограф. Трюк точно не задумывался как эндер для профайла. Но фото оказалось смазанным и раскадровка тоже не удалась. Джош расстроился и готов был вообще забыть об этом, но повезло, что RB снимал все попытки на камеру и смог запечатлеть этот шедевр, который многие, включая меня, считают лучшим кикфлипом, снятым на видео. Наверное ни один трюк так глубоко не врезался мне в память как этот: только посмотрите как безукоризненно и даже немного утрированно он его ловит! Это выглядит как уже совершенно другой трюк, как какой-то прием из боевых искусств.

Раз в несколько лет, весь мир стабильно вспоминает про этот кикфлип и начинает по-новой обсуждать его, сравнивая с другими. Года два назад на этой почве даже чуть не случился конфликт с другим легендарным представителем Филадельфии Kerry Getz, когда тот сказал, что флип здесь явно был сделан с кикера. Действительно, в этом случае такой высоченный и красивый кикфлип представляется более реалистичным. Но никакого кикера там на самом деле не было: вся плоскость разгона за стенкой просто имела незначительный наклон. Короче, трюк по факту был сделан все-таки с флэта. Джош при этом в интервью как обычно скромничает и говорит, что ему, скорее всего, просто повезло конкретно в тот раз. Но посмотрите raw files: все его попытки выглядят почти так же, что, лично для меня, делает кикфлип еще более легендарным. Это не случайность и он реально тогда делал этот трюк вот так.

На протяжении всей истории скейтбординга скорость его прогресса зависела от того насколько люди были в курсе того что происходит в остальной сцене. Помимо печатных изданий и полнометражных видео в 93-м году появился 411vm – видеожурнал, ставший для скейтеров “интернетом до появления интернета”. 411 выходил гораздо чаще обычных видео (6 раз в год + контесты) и каждый выпуск был как срез всей скейт сцены в определенный момент времени, и это касалось не только трюков, но и музыки, моды, трендов и т.д. Если начинать смотреть все выпуски по порядку, то можно четко проследить как развивался скейтбординг, менялись вкусы и правила, как разные города реагировали на то что происходило в других местах, искали собственный подход и проявляли свою индивидуальность. В 411 было много крутых рубрик, но мне всегда особенно нравились обзоры локальных сцен под названием Metrospective. Обзор нью-йоркской движухи из 411vm #9 1994 года – один из моих самых любимых.

Очень заряжаюсь, когда вижу как братья Mike (RIP) и Quim Cardona вместе разносили бэнки. В их манере всегда чувствуется непринужденность, все делается играючи.

Harold Hunter со свойственной ему легкостью сначала ставит на бэнке nollie backside flip, а потом делает мощнейший backside heelflip (через alley-oop) с очень стильным уездом. Любой материал с Harold – на вес золота и его трюки не приедаются даже после нескольких сотен просмотров. RIP Legend.

Kareem Campbell делает крутейший кикфлип через стену на дорогу. Вообще техника его кикфлипов не перестает меня удивлять. Вроде бы то как он его делает – это mob, но флип в итоге каким-то образом выравнивается, а то, как он поджимает при этом ноги и потом вбивает его, выглядит очень стильно и необычно. Могу бесконечно смотреть на его кикфлипы и есть ощущение, что они выглядят так красиво именно за счет своих изъянов и индивидуальности.

Многие видео тех времен были экспрессивными и яркими, но материал из Нью-Йорка середины-конца 90-х всегда особенный, будь то Brooklyn Banks, Newport, Pyramid Ledges или Flushing Meadows.

Первый раз я увидел как катается Kareem Campbell в ролике из THPS 2. Сейчас, вспоминая эту игру, понимаю, что даже как компьютерный персонаж Карим визуально выглядел круче всех. Стиль у него проявлялся во всем, даже когда его парты/трюки были рядом с другими легендами. Лайн из 20 Shot Sequence, где он катается в адиках с резиновым носом, навсегда врезается в память не из-за сложности самих трюков, а из-за своей непринужденности: он выглядит так, как будто вообще не собирался в этот день кататься, а просто проходил мимо вот в таком прикиде и решил по-быстрому заснять лайтовую дорогу. Трёшка и back 5-0 на балансе здесь просто шикарные.

Великолепный лайн он делает в Trilogy сразу после вставки с письмом другу в тюрьму: в каждом трюке здесь сквозит его уникальный стиль. Это и кикфлип со странной техникой (уже писал о ней в предыдущем посте), который он делает немного shifty и потом выравнивает; и его фирменный nollie hard, прокручивающийся как в слоу-мо, который потом превратится в ghetto bird (изначально он был сделан именно в nollie); и даже простые, но скоростные и одновременно мощные и легкие nose manny и front shove. Наконец, прикид Карима и то как он визуально вписывается под окружение и саундтрек делают эту дорогу особенно колоритной и резюмируют все что мне больше всего нравится в скейтбординге с западного побережья, подчеркивают дух и атмосферу города. Для меня в том числе такие моменты делают хороший парт классикой: когда человек с помощью своего стиля и подхода раскрывает характер мест, откуда он родом.

Stay Tuned Ad via Quartersnacks
Rob Dyrdek Ad via Virgil N

В начале 2000-х мне иногда удавалось раздобыть номера Transworld Skateboarding и Big Brother. Естественно, каждый из них просматривался мной десятки раз и фотографии и рекламы оттуда надолго врезались в память. Некоторые бренды из тех номеров просуществовали всего несколько лет, а то и меньше, но, периодически вспоминая о них, задаюсь вопросами: что с ними произошло и во что они могли перерасти, появись они в более удачный момент?

Одной из таких компаний была SEEK: их первые рекламы в журналах тогда выглядели очень круто и стильно, запоминались не только трюком на фото, но и чистым, аккуратным дизайном объявлений и самих досок. Как Alien Workshop и Habitat, но с немного другим направлением и фишками – что неудивительно, учитывая, что работали над ними одни и те же люди и все три бренда были связаны. Но это я выяснил уже позднее.

Alien Workshop в конце 90-х и начале 2000-х был, без сомнения, одной из самых популярных и влиятельных компаний. После выхода культового Photosynthesis в 2000 году (лично для меня одно из лучших видео всех времен) их популярность во всем мире стала расти еще сильнее. Команда продолжала расширяться и, хотя на тот момент уже существовал Habitat (их секция с оригинальным саундтреком от Mr. Dibbs в Photosynthesis тоже просто великолепная), в какой-то момент стала слишком большой даже для двух компаний. Тогда DNA Distribution, владевшая обеими, предложила Josh Kalis и Rob Dyrdek замутить под своей крышей еще один бренд – SEEK, команду для которого они набрали бы сами.