Brian Wenning – Alien Workshop "Photosynthesis", 2000

Те кто следит за современной скейт сценой Филадельфии и, в особенности, Sabotage, без сомнения, замечали страсть местных скейтеров к nosegrind pop-out. Это тот трюк, который, будучи сделанным на балансе и с отщелкиванием в середине грани, всегда будет выглядеть круто и стильно. Это как очищенная, кристаллизованная версия базового трюка, который в какой-то момент уже переходит в совершенно другой разряд. Бонусные очки идут, если он балансируется вообще без единого лишнего движения. Когда вижу такое исполнение в совокупности с DC Lynx на ногах, лично у меня не возникает сомнений в том, кем это было вдохновлено: перед глазами сразу же всплывает backside nosegrind Brian Wenning из его парта в Photosynthesis по длинной грани в Love Park, выходящей на дорогу. Фрагмент с этим трюком можно пересматривать вечно и он не надоест.

Anthony Pappalardo – Alien Workshop "Photosynthesis", 2000

Думаю, что можно сказать с уверенностью, что Anthony Pappalardo и Brian Wenning своими партами в классике от Alien Workshop создали целый тренд. Я неоднократно писал, что считаю Photosynthesis одним из лучших скейт видео всех времен, абсолютным и безукоризненным шедевром, но меня не перестает удивлять, как молодые и еще неизвестные Am Энтони и Брайан сняли не парты, которые бы шокировали своей техникой или опасностью (лично у меня в памяти такие вещи почти не остаются), а сделали то что отличало бы их от остальных и показали собственное виденье. Весь репертуар их трюков очень хорош и во всем чувствуется вкус: это не просто какие-то случайные конструкции, а то, над чем они думали и видно как их самих прикалывали собственные идеи и открытия. Все это тоже можно долго обсуждать, но линия с разными вариациями nosegrind pop-out отчетливо прослеживается в обоих партах: помимо самого базового трюка во всех стойках, Энтони делает еще backside nosegrind backside shove-it out в середине грани, а Брайан – switch back 180 backside nosegrind по закругленной внешней стороне фонтана. В тот момент это было чисто их фишкой; тем, что они много обсуждали, любили и чем хотели поделиться. И я думаю, что их парты с той оранжевой кассеты, как и многие вещи в скейтбординге, стали по-настоящему культовыми не только из-за великолепного новаторского катания, которое было хорошо снято и смонтировано под крутой саундтрек. В этих партах удалось запечатлеть уникальный момент синергии нескольких человек, когда они мотивируют друг друга своими идеями и успехами и соперничают, каждый питаясь энергией другого. Bill Strobeck, которого Workshop приставил снимать двух молодых Am, описывал эти съемки именно так, говоря что он сразу же увидел, что эти двое начинают заваривать какую-то собственную свежую тему и моментально заразился от них этой одержимостью. Это был тот момент, когда понимаешь, что на твоих глазах создается история и ощущаешь свою причастность к ней. Не было сомнений, что нужно находиться именно там, снимая этих двоих.

Одними из самых запоминающихся видео чаще всего оказываются те, которые снимались наиболее естественным образом и позволяют заглянуть в уникальный период в истории скейтбординга, получить представление о том чем жила и интересовалась тусовка. Эти парты – одни из таких. Но пишу я об этом не для того чтобы сделать очередной пост с воршипом Photosynthesis. Меня всего завораживали безукоризненные nosegrind всех локалов Филли. Мало кто делает этот трюк так как они и сразу понимаешь какое бесчисленное количество часов было на него потрачено. Но всегда особенно интересно узнавать откуда подобные тренды и фишки берут корни и рассказать я хочу о скейтере, благодаря которому вся эта одержимость отщелкиванием с nosegrind у Веннинга с Паппалардо началась: Jerry Fowler – человек, о чьем влиянии на современный скейтбординг и вообще о нем самом многие забывают или просто не знают. И здесь я полностью разделяю восторг Энтони и Брайана. Про Джерри писать очень сложно, потому что для понимания его вклада нужно знать весь архив его партов. Поэтому расскажу сначала о них, а в конце сформулирую почему я, как и многие другие, считаю его одним из самых уникальных, недооцененных и важных скейтеров 90-х и начала 2000-х.

Jerry Fowler – Toy Machine "Live!", 1994

Джерри вырос и начал кататься в Orange County и в какой-то момент в начале 90-х познакомился с Ed Templeton. Эд тогда катался за New Deal и его уже хорошо знали. Судя по всему, катание Джерри уже тогда впечатлило Эда, потому что после нескольких совместных сешнов он предложил подогнать ему досок, узнав что тот ни за кого толком не катается. Но вместо New Deal Джерри получил несколько бланковых досок невнятного желтого цвета абсолютно безобразной, по его словам, формы: очень широких и с острым ноузом. Доски оказались частью тестовой партии для нового бренда TV, который Эд и Mike Vallely решили замутить, когда оба еще не успели уйти из New Deal. Джерри же стал одним из первых райдеров команды. Бренд TV, как многие наверняка знают, довольно быстро развалился по причине тогдашних разногласий между Эдом и Майком, а Джерри перекочевал в Toy Machine, который был основан вскоре после этого, и успел поучаствовать в их видео Live!

Toy Machine "Live!" – это на самом деле просто компиляция трюков, которые у Джерри уже были в тот момент отсняты. Однажды он получил неожиданный звонок от Эда, который сказал ему приехать куда-то то ли в тот же день, то ли на следующий, чтобы монтировать его парт для видео. С собой надо было привезти материал, который еще никто не видел. В начале 90-х никто еще не заморачивался с видео так как это стало принято позднее и подобные ситуации случались нередко. Джерри нашел какую-то кассету с разным старьем и взял ее, даже не помня что именно на ней за материал. Это был 1994 год и вскоре после довольно конфликтного тура Джерри покинул Toy.

Jerry Fowler – 411vm #25 Profile, 1997

Хотя Джерри родом из Калифорнии, для большинства ассоциируется он все-таки с Бостоном. В сериях предыдущих постов я уже писал про местную сцену и их подход к катанию. Катаясь за TV и Toy Machine Джерри неоднократно бывал в Бостоне во время туров, неплохо узнав и полюбив местную скейт культуру через знакомство с Panama Dan и Jahmal Williams. В Калифорнии чаще всего до спотов приходилось добираться на машине по несколько часов, а если оттуда всех еще и сразу же прогоняли, то ехать куда-то еще время оставалось довольно редко. В итоге день оказывался потрачен впустую, а любая вылазка превращалась в целую миссию.

В Бостоне же концентрация спотов была гораздо выше, а передвигаться между ними было принято на досках. После катания все продолжали вместе тусоваться, а не разъезжались по домам. Благодаря этому местная сцена была очень сплоченной и в ней царил дух настоящего уличного скейтбординга, а сам город оказался гораздо более располагающим для такого образа жизни. Все это безумно вдохновило Джерри и в 96-97 он переехал в Бостон, и тут я его прекрасно понимаю – с подобным свободным катанием по городу мало что может сравниться.

В течение следующих пяти лет вышли самые любимые мной и, наверное, самые известные парты Джерри:

• Профайл в Best of 411vm Vol. 5 (1998).

• Секция Industry из 411vm #35 (1999) с командой Rhythm Skateboards.

• Парт в DNA "Continuum" (2002).

Jerry Fowler – 411vm "Best of Vol. 5", 1998

Вся компиляция Best of... Джерри выглядит очень стильно, но лично я помимо прочего обратил особенное внимание на inward heelflip frontside tailslide, fakie crook вверх по разделительному барьеру и frontside 270 back lip to fakie. Думаю, что большинству тех кто следит за современным скейтбордингом здесь сразу приходит в голову по несколько скейтеров, для которых вариации на один из этих трюков являются визитной карточкой. Отдельно стоит отметить то как в этом парте и в секции Rhythm Джерри пошел еще дальше с lipslide по граням, которые он всегда очень любил, добавив к ним flip-out. Если флипы с грайндов или nose- и tailslide уже тогда набирали популярность и начинали становиться базой в большинстве прогрессивных уличных партов, то с lipslide их делали как будто гораздо реже. Я думаю, что отчасти это обусловлено еще и предвзятым отношением некоторых к этому трюку: кто-то считает, что его, как и boardslide, в парте стоит делать только по периле. Лично я здесь совершенно не согласен, потому что хороший lipslide по грани на скорости смотрится очень круто (для меня даже лучше, чем по периле) и вообще это East Coast классика. Но главное, к чему я веду, это то, как популярен стал этот трюк в некоторых локальных тусовках: например, у японцев из Evisen, которые не только додумались перенести его на абсолютно безумные споты, но еще и довели его форму до совершенства, чтобы flip-out с back lip выглядел как kickflip Josh Kalis через автодор в Peep This. На меньшее они не соглашаются.

Rhythm Skateboards – 411vm #35, Industry Section, 1999

Помимо того, что парт Джерри из фрагмента Rhythm просто сам по себе классный, он интересен и еще одним моментом: именно его до дыр засматривали Wenning и Pappalardo, а backside nosegrind pop-out наверх по лавке ближе к концу – тот самый что вдохновил их на все то безумие в Photosynthesis и позднее. В контексте того, что это, наверное, один из самых техничных в общепринятом понимании партов Джерри (здесь много flip-in/flip-out трюков), но больше всего молодым Брайану и Энтони оттуда запомнился и вдохновил сделанный очень стильно базовый по сути трюк – это особенно круто и лично я их абсолютно понимаю. Форма этого nosegrind действительно моментально отпечатывается в памяти, будоража воображение перспективами новых комбинаций и заставляя немедленно гнать кататься. Классика – потому и классика, что всегда будет завораживать, когда сделана хорошо. Красота здесь в простоте, гармонии и отсутствии ненужной шелухи.

Jerry Fowler – DNA "Continuum", 2002

В предыдущей серии постов про Jahmal Williams я уже упоминал парт Джерри в DNA "Continuum": они с Джамалом решили доплатить за монтаж из собственного кармана, но сделать все так чтобы самим остаться довольными. В результате у обоих получились одни из самых известных и запоминающихся партов за всю их карьеру. На мой взгляд, именно здесь катание Джерри раскрывается наиболее полно и он пускает в ход весь свой арсенал. Здесь есть и фирменный backside nosegrind pop-out в открывающей дороге из Love Park (кстати, она была заснята в день прилета и на чужой доске из-за того, что их с Джамалом вещи отправили на самолете куда-то еще вместо Филадельфии), и абсолютно мимоходом сделанный kickflip frontside tailslide to fakie – более редкий и сложный родственник kickflip back tail, и halfcab frontside nosegrind revert (fishhook), который позднее стал делать Lucas Puig, и frontside no-compy fakie 5-0, который всем знаком по видео Pontus Alv 2010-х, и 5-0 shove-it out (backside) вверх по дорожному барьеру, и kickflip frontside lipslide, который практикуют в Японии, и fakie shove-it switch crook, вариации на который любят Hjalte Halberg и John Shanahan, и сходы со скольжений на мэнуалы, которые в последние годы стали настолько популярными, что легче посчитать уличные парты, в которых их не было. Кто-то любит простое, но быстрое и мощное уличное катание – и здесь Джерри тоже прекрасно себя чувствует. Вишенка на торте – это то как он обкатывает различные виды бэнков и всегда находит способ как-то интересно и нестандартно подобраться к неожиданному трюку (дождитесь его финальной раздачи на бостонском желтом барьере после черного экрана в Continuum и посмотрите на трюки из Logic 12 2002-го года).

Когда описываю все это, то сегодня кажется, что многие из этих вещей несовместимы в одном парте, но у Джерри все это выглядит очень естественно, гармонично и удивительным образом работает, вместо того чтобы создать непонятную кашу. Для неподготовленного зрителя кажется, что Джерри ничего особенного не делает. В том числе из-за того, что он ни на чем в своих партах не заостряет особого внимания. В них часто нет откровенно выделяющегося эндера, нет слоумо и нарратива борьбы, которые бы ясно давали понять что это был сложный трюк, над которым пришлось попотеть и скейтер вышел победителем. Джерри все делает легко и как бы между делом, а от парта остается очень приятное и легкое впечатление. Чтобы понять и оценить его подход и виденье требуются опыт, вкус и насмотренность.

В своем катании ему удалось воплотить большинство трендов техничного и стильного уличного катания по граням последних 25 лет и он очень сильно опередил свое время. Сегодня кажется что подобные тренды – это ниши, которые люди себе выбирают и занимают и они пересекаются нечасто. Здесь нет ничего плохого, все по-своему видят свое катание. Большинство тусовок выглядят и визуально презентуют свои видео совершенно по-разному. Очень сложно представить себе компанию или одного человека, который бы совмещал в себе все эти стороны уличного скейтбординга и привлекал и вдохновлял такое количество разных людей и подходов. А в рамках одного парта встретить такое разнообразие еще сложнее. Катание Джерри никогда не было выпендрежным и нарочито ярким в попытке привлечь к себе внимание. Он всегда делал упор на содержание, стиль и просто трюки, которые ощущались круто. Ему нравилось исследовать возможности техничных трюков в эстетическом смысле, не делая из них бездушного конструктора. И хотя мейнстримовой популярности у него не было и нет, многие из наиболее искушенных ценителей катания по граням называют его одним из своих идейных вдохновителей. И, когда речь в интервью заходит о самых недооцененных скейтерах 90-х и начала 2000-х, имя Джерри всплывает наверное чаще всех остальных, и я с этим полностью согласен: его набор трюков и их исполнение заставят исходить слюной любого адепта техничной стильной гаски по граням, будоража воображение новыми собственными перспективами и давая эстетический эталон, так же как это произошло у Веннинга и Паппалардо.