Закончили сегодня мой модуль по Liminal Horror. Честно сказать, система мне скорее не понравилась, но игрокам вроде зашло. Посчитали, что хорошо вышло. Попозже напишу развернуто, как это было со стороны мастера.

Сходили на Одиссея. Если коротко, то мне весьма понравилось. Я еще в школе читал все произведение и что-то помню до сих пор.

А теперь чуть более развернуто. Первоисточник, на мой взгляд, повествует нам о приключениях весьма хитрого и тщеславного царя Итакии, который из-за своей гордыни теряет все и возвращается вместо героя — простым нищим на родину. История о смирении, о божественной воле и тщетности человеческий по сравнению с ней, о судьбе и ее не отвратимости. Ну и просто интересное, захватывающе чтиво о всяких мифических вещах.

Нолан же выставил во главу иную тему. Ужасы войны. Одиссей проходит все стадии принятия и смирения с тем, что именно его идея открыла ворота Трои и погубила столько жизней. Агамемнон выставлен таким типичным, безликим тираном, из-за амбиций которого страдают сотни тысяч людей. Его доспех специально сделан таким гротескным и чужеродным, чтобы это подчеркнуть. А Одиссей взваливает вину всех и каждого на себя, идя под грузом общих грехов.

Еще мне понравился визуал. Циклоп выглядит очень стремным. Как и превращение людей в свиней. Выглядит очень живо, будто бы такое могло происходить в нашем мире.

Да, многие воняли на каст (я в том числе), а также на расхождение с оригиналом. Но если первое вообще никак не отражается на качестве картины, то второе…камон, похождению Одиссея сколько, две тысячи лет? Как его только не интерпретировали. И интерпретация Нолана, мне кажется, имеет место быть. Хорошее кино, я рад, что посмотрел. Вам тоже советую.

Вечерами играю в Зельду. И, честно сказать, это явно будет одной из моих любимых игр. Титаническая работа, проделанная со времен первой части (разумеется имею ввиду новый «перезапуск») ощущается с самого начала и не покидает после 6-8 часов игры. Стало больше…всего. Возможностей, контента, челленджа и прочего. Игра не пытается быть нечестной, когда дает тебе кучу инструментов для решения задач. Знаете, часто бывает, когда тебе дают какую-то плюшку, которую можно использовать только в ограниченном месте. Здесь же в самом начале тебе дают силу делать любые механизмы. Вот прям любые. Лепить разные элементы друг а другом, придумывать безумные комбинации, притаскивать с собой кучу ресурсов, чтобы абсолютно бизарно сломать установленный баланс и достичь цели. Вот банальный пример. Мне нужно было сжечь заросли, чтобы открыть путь на смотровую вышку. В локации идет бесконечный дождь. Подумав, я соорудил навес и поджег растения под ним. Я ощущал себя просто гением от этой придумки, хотя она как будто напрашивалась, но ничто не говорило и даже не намекало об этом. То есть, игра настолько хорошо поясняет свои правила, что выходя со стартовой локации ты уже точно можешь справиться с любой трудностью. Нужно лишь проявить смекалку и креативность. Как там говорится? Легко научится, сложно стать мастером.

Я еще обязательно напишу об игре не один пост, потому что я еще не встречал настолько насыщенного и полного на контент открытого мира, с которым хочется постоянно взаимодействовать и это не надоедает. Тот самый дух исследования, который ничем не ограничивается. Иди куда хочешь, никаких преград. Всем геймдизайнерам, да и просто любителям игр я настоятельно рекомендую ознакомиться. Пик игровых возможностей.

Развернуто по Liminal Horror. Почему мне кажется, что эта игра плохо работает с жанром ужасов и в целом работает хуже, чем могла бы. Разумеется, это лишь мое мнение, основанное на модуле, длинной в три игровых сессии. Поэтому пробуйте сами, смотря на мои возможные ошибки и советы.

Liminal Horror is a rules-lite, adaptable survival horror roleplaying game about normal characters and their struggles against the things that go bump in the night. The game focuses on surviving the weird and investigating horrors, blending simple, old-school inspired rules with modern, narrative first principles. Survival is not guaranteed and those that do make it through the night are often forever changed by the experience.

LH — это кроул. В нем буквально есть процедура Voidcrawl, которая говорит нам о том, что каждый ход в мире (стандартные 10 минут), происходит случайное событие. Их тут довольно много, кидается аж d20: столкновение, действие окружающей среды, улика, страшное знамение и т.д. Чувствуете уже проблему? Давать улику не за расследование (хотя так тоже можно и нужно, о чем повествует книга), но и на случайном событии. А теперь представьте, что их выпадает в количестве трех штук одновременно (буквально пару раз на игре). Понятно, что мастерской рукой я могу кинуть кубик заново, потому что улик попросту больше нет или сказать "ничего не произошло", но сам подход засовывать важные данные в случайное события сбивает игровой темп. Игроки могут даже не исследовать, находя те самые улики, получая их случайно. Выглядит это странно.

Далее. Игра говорит нам о том, что она про около современность. То есть кроулить нам придется в антураже деревень, городов и прочих мест, где, прямо скажем, КУЧА всего для исследования. Опять же пример с игры — 12ти этажный дом с 5-6 квартирами на каждом этаже. Если в обычной пещере-данже у нас может ничего и не быть, то в обжитой квартире можно найти как минимум посуду, разную утварь и прочие вещи, которыми можно набить полные карманы. Не говоря уже о том, что игра никак не говорит, как проще и "рул-лайтнее" сделать исследование таких помещений. Я лично ввел правило, что обычную квартиру персонажи исследуют просто целый раунд, а не каждую комнату по отдельности. Иначе бы в это было невозможно играть. Да, "таун-кроул" выглядит вообще иначе, чем данжен и тут, разумеется, сказывается моя неопытность, но и книга, увы, никак не помогла. Пришлось выдумывать на ходу.

Самое важное — ужас, саспиенс и так далее. Помните ,чего вы боялить в Сайлент Хилле или Резиденте? Нагнетание атмосферы, которая давит кругом и каждая очередная дверь может оказаться ловушкой...конченые ресурсы, высокая смертность и вот это все. Тут ничего такого нет. Разумеется, саспиенс должен нагнетать ведущий, но, лично у меня, это получалось с другом, когда у вас пять игроков и каждый исследует отдельную комнату, занимается менеджментом инвентаря, спорит друг с другом и в целом больше погружается в механистичность, чем в возможный страх. При этом, персонажи становятся сильнее от мутаций, которые они получают, если теряют рассудок. В итоге у нас одна из дам просто уничтожала монстру с перком "охота", который дает всегда бонус против монстров (и против нее самой, но до нее не успевали добегать).
В общем, когда приходится исследовать каждый угол и подсчитывать ресурсы в компании других людей, весь этот саспиенс разваливается. Даже со "скримерами", местным мистером Х, который шел на их активные звуки и прочим. Увы, как сделать иначе, игра тоже не подсказывает.

Но не все так плохо, верно ведь? Разумеется. Делюкс издание просто невероятно сочное на тему всяких табличек, монстров и прочего стаффа для ведущего. Мне ни разу не нужно было выдумывать что-то свое, лишь рескинить визуал для Японии 90-ых годов. Авторы явно разбираются в том, какие монстры присутствуют в жанре и самые приятные клише так же были тут обыграны (например способность Слешера телепортироваться к персонажам, когда они думают, что он от них отстал).
Ну и сама система, как наследница ItO, весьма простая. Не было каких-то спотыканий от игроков на правилах, что определенно плюс.

Итого, если вы будете пробовать водить LH — хорошенько подумайте над процедурой краулинга и тем, как вы будете добиваться хоррорной составляющей в такой игре. Если вам нормально, что она станет ужастиком-слешером из категории Б — тогда все нормально, ничего менять не нужно. У нас в итоге получался буквальный аналог World of Horror, А последний пост с крипипастой еще будет! (Даша, я смотрю на тебя).

Саори‑сан набирает номер службы спасения. Сквозь шум и помехи пробивается женский голос, а потом связь снова рвётся, и сквозь треск звучит ТВОЙ искажённый голос: радостный, пугающе шипящий. «Как далеко забрались...как далеко... Спасибо! Я уже устал вас искать...»
По спине всё ещё бежит холодок. Решительно идёте к единственному человеку на станции - мужчине в чёрной военной форме. Товарищи останавливаются чуть раньше, а ты выходишь вперёд, чтобы расспросить о выходе. Человек в форме подзывает тебя пальцем, но, учитывая всё, что уже пришлось пережить вам, подходить совсем не хочется. В следующую секунду военный резко разворачивается, прикладывает синюю ключ‑карту к панели двери позади себя и, не медля ни секунды, врывается внутрь, захлопывая её за собой.
Позади, со стороны станции Гинза, раздается пронзительный женский визг - такой, что, кажется, сама станция трещит по швам, сыплется штукатурка. Затем слышатся шлёпающие шаги - словно кто‑то мчится издалека на четвереньках. Никто не думает ни секунды - все начинают убегать в сторону двери, ещё не видя опасности, но слыша её. Все, кроме тебя.
Ты бросаешься к ближайшей колонне и прячешься за ней, сжимая в руках огнетушитель. Позади слышна суета товарищей, а впереди - невообразимо быстрая тварь, она несётся на четырёх конечностях, опираясь на стопы и кисти. Она настолько огромна, что невольно царапает стены станции, круша всё на своём пути. Существо напоминает обнажённую женщину, но лицо обезображено: десятки глаз, огромный ртом. Волосы тянутся во все стороны, словно живые, а в них запутались тела людей, куски балок, мебель. Ты нажимаешь на рычаг огнетушителя - то ли от страха, то ли действительно успев среагировать вовремя. . Струя пены будто сбивает её прицел: тварь проносится мимо и улетает в противоположный конец метро. С треском рушатся колонны, взмывает облако пыли, и над всем этим разносится душераздирающий крик. Ринка‑сан вскидывает винтовку и даёт точный выстрел - пуля попадает твари в живот. Кишки вываливаются наружу, и существо издаёт истошный вопль, а его органы путаются во вьющихся волосах.

Ты отступаешь к двери, двигаясь спиной вперёд и не сводя глаз с твари. Все, кроме тебя, врываются внутрь - и дверь с грохотом захлопывается. За ней слышатся гул и шипение системы дезинфекции, а "женщина" тем временем снова поднимается на лапы. Не сдаёшься. Когда тварь бросается вперёд, ты вновь обдаёшь её пеной из огнетушителя. Она врезается в соседнюю стену, и тебя окатывает чёрной кровью, в нос ударяет отвратительный, гнилостный запах, подступает тошнота к горлу.

За дверью идёт дезинфекция. У почти всех начинает гореть кожа - ощущение неприятное, но терпимое. Когда процедура заканчивается, дверь почему‑то остаётся закрытой. Тут же вспыхивает спор. «Он всё равно уже не жилец».

Хватаешь последнюю смелость и раскручиваешь пустой баллон огнетушителя, швыряя его в тварь. Удар приходится точно в грудную клетку - слышен резкий хруст, баллон застревает в плоти существа, а потом взрывается. Тварь издаёт новый, ещё более жуткий вопль, а затем подползает ближе. Её волосы, будто живые щупальца, оплетают тебя, пробираются под одежду, намертво сковывая движения. Левая рука неестественно выгибается в обратную сторону - и ломается с сухим хрустом, обнажая кости. Они оО0опяЯятТь тебя б6РрРросСилЛлuи...

Слышны выстрелы, крики - они сливаются в сплошной оглушающий гул. Голова кружится от боли и шока. Ты с усилием открываешь глаза и видишь прямо перед собой обеспокоенное лицо Хаяси‑сан. Она что‑то говорит, будто пытается до тебя докричаться, но слова тонут в гулком шуме в ушах - ты не можешь разобрать ни единого слога. Зато чувствуешь: волосы больше не сковывают тело, не впиваются в кожу, не тянут вниз. Ощущаешь, как уже чьи‑то руки подхватывают тебя и куда‑то тащат, но боль становится невыносимой - мир меркнет, и ты окончательно отключаешься.