🧳 Как фотография оказалась в Российской империи
Начинаем путешествие по Российской империи вместе с фотографией. Путешествие порой вдохновляющее, иногда неоднозначное, а порой мрачноватое. Без трагедии не обошлось и в рассказе о первых дагеротипистах империи.
· Неизвестный автор (И.Х. Гамель?), здание флигеля Императорской Академии наук, ок. 1840–1845 гг.
· Один из снимков, выполненных академиком Фрицше — фотограмма листьев растений, май 1839 г.
· Л.М. Дагер, виды Парижа и художественной мастерской, подарок императору России, 1839
· А. Бобринский, на даче Князя Гагарина, 1842
· Ателье «Т. Шнайдер и сыновья», портрет семьи Строгановых на даче на Черной речке, С.-Петербург, 1861–1862
· Ателье «Т. Шнайдер и сыновья», лошадь семьи Холм, С.-Петербург, 1861–1862
· «Дагерротипное и фотографическое заведение Сергея Левицкого», групповой портрет великих князей Николая Николаевича, Константина Николаевича, Михаила Николаевича, С.-Петербург, ок. 1856
· «Дагерротипное и фотографическое заведение Сергея Левицкого», портрет М. Т. Пашковой, С.-Петербург, 1857
· Неизвестный фотограф, портрет молодой женщины из семьи Иванчиных, первая половина 1850-х
· Неизвестный фотограф, портрет С. Н. Лемке, первая половина 1850-х
📚 В. Левашов, «Лекции по истории фотографии», 2007, 2012
📚 Е. Н. Лопатина, Хроники дагеротипии, 2021
📚 С. Морозов, «Русская художественная фотография: очерки из истории фотографии. 1839–1917», 1961
📚 О.Ф. Уйманен, Фотография второй половины XIX – начала XX в. в культурном наследии России, Вестник СПбГУКИ, 2015
📚 Дагеротип. Каталог коллекции, Государственный Эрмитаж. СПб., 2012
📽 Елена Бархатова, Цикл лекций «Фотография в России. 1840‒1914»
📄 Левицкий: Из воспоминаний старого фотографа, Фотографический ежегодник, 1892
📚 Е.Г. Соколов, Особенности употребления лексики тематической группы ‘фотография’ в российских журналах 1839-1848 гг
▫️▫️▫️
Начинаем путешествие по Российской империи вместе с фотографией. Путешествие порой вдохновляющее, иногда неоднозначное, а порой мрачноватое. Без трагедии не обошлось и в рассказе о первых дагеротипистах империи.
· Неизвестный автор (И.Х. Гамель?), здание флигеля Императорской Академии наук, ок. 1840–1845 гг.
· Один из снимков, выполненных академиком Фрицше — фотограмма листьев растений, май 1839 г.
· Л.М. Дагер, виды Парижа и художественной мастерской, подарок императору России, 1839
· А. Бобринский, на даче Князя Гагарина, 1842
· Ателье «Т. Шнайдер и сыновья», портрет семьи Строгановых на даче на Черной речке, С.-Петербург, 1861–1862
· Ателье «Т. Шнайдер и сыновья», лошадь семьи Холм, С.-Петербург, 1861–1862
· «Дагерротипное и фотографическое заведение Сергея Левицкого», групповой портрет великих князей Николая Николаевича, Константина Николаевича, Михаила Николаевича, С.-Петербург, ок. 1856
· «Дагерротипное и фотографическое заведение Сергея Левицкого», портрет М. Т. Пашковой, С.-Петербург, 1857
· Неизвестный фотограф, портрет молодой женщины из семьи Иванчиных, первая половина 1850-х
· Неизвестный фотограф, портрет С. Н. Лемке, первая половина 1850-х
📚 В. Левашов, «Лекции по истории фотографии», 2007, 2012
📚 Е. Н. Лопатина, Хроники дагеротипии, 2021
📚 С. Морозов, «Русская художественная фотография: очерки из истории фотографии. 1839–1917», 1961
📚 О.Ф. Уйманен, Фотография второй половины XIX – начала XX в. в культурном наследии России, Вестник СПбГУКИ, 2015
📚 Дагеротип. Каталог коллекции, Государственный Эрмитаж. СПб., 2012
📽 Елена Бархатова, Цикл лекций «Фотография в России. 1840‒1914»
📄 Левицкий: Из воспоминаний старого фотографа, Фотографический ежегодник, 1892
📚 Е.Г. Соколов, Особенности употребления лексики тематической группы ‘фотография’ в российских журналах 1839-1848 гг
▫️▫️▫️
❤3
Как вы, наверное, помните, у фотографии было несколько изобретателей, придумавших разные процессы, однако широкая публика впервые узнала именно о дагеротипии Жозефа Нисефора Ньепса и Луи Жак Мане Дагера.
15 мая 1838 года Дагер, пытаясь найти коммерческое применение изобретению, выпустил подписные листы на право использования дагеротипии. Они не возымели успеха: никто не понял ценности изобретения. В конце 1838-го Дагер рассказал об изобретении Франсуа Араго, секретарю Французской академии наук. Дальше события начали развиваться стремительно. 2 января 1839 года он писал Ньепсу, что Араго оценил изобретение как всемирно важное открытие. 7 января Араго сделал доклад о дагеротипии на заседании Французской академии наук и смог убедить в важном значении изобретения. Правительство Франции приобрело права на использование дагеротипии. Затем, 19 августа, техника съемки была обнародована и стала свободно и быстро распространяться по миру. Лишь в Великобритании все пошло не так: здесь нужно было платить за занятия дагеротипией, так как британцы выдали Дагеру патент.
В Англии был и свой изобретатель фотографии: Уильям Генри Фокс Тальбот. Он придумал негативно-позитивный способ фиксировать изображение на бумаге и представил его Лондонскому королевскому обществу в том же 1839 году. Этот процесс не стал популярным: Тальбот тоже оформил патент, сделав использование изобретения платным, к тому же тальботипия не давала той четкости и детальности, которая была свойственна дагеротипам.
Однако именно техника фотографии Тальбота первой оказалась в России.
Вести о фотографии пришли быстро: еще 4 января, до обнародования процесса, о заявлении Дагера об изобретении фотографии писала «Северная пчела». 25 января газета «Санкт-Петербургские ведомости» опубликовала заметку под заголовком «Нового рода живопись».
В Петербургской академии наук хотели скорее познакомиться с изобретением. С этим помог один из членов Академии — выходец из немецкой колонии Сарепта, химик-технолог, доктор медицины Иосиф Христианович Гамель. Он искал и изучал разные технические открытия, поэтому часто бывал в заграничных поездках.
Будучи в Великобритании, Гамель познакомился с Тальботом и его изобретением (тальботипией или, как назвал технику сам изобретатель, калотипией, от слова «калос», «прекрасный»).
Описание метода, сделанные им снимки и бумагу Гамель отправил в Санкт-Петербург. В мае 1839 года член Академии, химик и ботаник Юлий Федорович Фрицше освоил технику Тальбота и познакомил с ней научное сообщество. На заседании Академии он выступил с отчетом об изобретении техники и назвал ее пригодной для выполнения научных снимков с плоских предметов, заявив: «Ботаник может пользоваться ей с выгодой, когда речь идет о том, чтобы сделать точный рисунок с оригинальных экземпляров гербария».
Иосиф Гамель, вскоре отправился и в Париж, где встретился с Дагером и Исидором Ньепсом, сыном Ньепса-изобретателя. Последний познакомил его с гелиографией и дагеротипией, помог собрать нужную аппаратуру, и снова описание процессов и материалы были отосланы в Санкт-Петербург.
Тем временем МИД Франции отправило три дагеротипа в подарок Николаю I. Осенью 1839 года они были показаны широкой публике на выставке в Академии художеств.
Распространить знания о фотографии помогли изначально члены Академии наук. Но если первые снимки в технике калотипии в России были сделаны ученым, то изготовление первого дагеротипа приписывается Францу Осиповичу Теремину, подполковнику Путей сообщения, человеку, далекому от научной среды. В том же 1839 году он запечатлел на дагеротипе Исаакиевский собор. Выдержка на тот момент составляла целых 25 минут.
Первое время популяризаторами коммерческой дагеротипии были иностранцы, — в начале 1840-х годов большинство мастеров-дагеротипистов были выходцами из Европы: французы Давиньон, Фоконье, Пешар, немцы Шенфельд, братья Цвернер, Янка и Гартц, художник Баумберген, австрийцы Генри Венингер и Готфрид Бардт. В 1845 году в Москве появился салон Александра Блюменталя, прусского поданного из Берлина.
▫️▫️
15 мая 1838 года Дагер, пытаясь найти коммерческое применение изобретению, выпустил подписные листы на право использования дагеротипии. Они не возымели успеха: никто не понял ценности изобретения. В конце 1838-го Дагер рассказал об изобретении Франсуа Араго, секретарю Французской академии наук. Дальше события начали развиваться стремительно. 2 января 1839 года он писал Ньепсу, что Араго оценил изобретение как всемирно важное открытие. 7 января Араго сделал доклад о дагеротипии на заседании Французской академии наук и смог убедить в важном значении изобретения. Правительство Франции приобрело права на использование дагеротипии. Затем, 19 августа, техника съемки была обнародована и стала свободно и быстро распространяться по миру. Лишь в Великобритании все пошло не так: здесь нужно было платить за занятия дагеротипией, так как британцы выдали Дагеру патент.
В Англии был и свой изобретатель фотографии: Уильям Генри Фокс Тальбот. Он придумал негативно-позитивный способ фиксировать изображение на бумаге и представил его Лондонскому королевскому обществу в том же 1839 году. Этот процесс не стал популярным: Тальбот тоже оформил патент, сделав использование изобретения платным, к тому же тальботипия не давала той четкости и детальности, которая была свойственна дагеротипам.
Однако именно техника фотографии Тальбота первой оказалась в России.
Вести о фотографии пришли быстро: еще 4 января, до обнародования процесса, о заявлении Дагера об изобретении фотографии писала «Северная пчела». 25 января газета «Санкт-Петербургские ведомости» опубликовала заметку под заголовком «Нового рода живопись».
В Петербургской академии наук хотели скорее познакомиться с изобретением. С этим помог один из членов Академии — выходец из немецкой колонии Сарепта, химик-технолог, доктор медицины Иосиф Христианович Гамель. Он искал и изучал разные технические открытия, поэтому часто бывал в заграничных поездках.
Будучи в Великобритании, Гамель познакомился с Тальботом и его изобретением (тальботипией или, как назвал технику сам изобретатель, калотипией, от слова «калос», «прекрасный»).
Описание метода, сделанные им снимки и бумагу Гамель отправил в Санкт-Петербург. В мае 1839 года член Академии, химик и ботаник Юлий Федорович Фрицше освоил технику Тальбота и познакомил с ней научное сообщество. На заседании Академии он выступил с отчетом об изобретении техники и назвал ее пригодной для выполнения научных снимков с плоских предметов, заявив: «Ботаник может пользоваться ей с выгодой, когда речь идет о том, чтобы сделать точный рисунок с оригинальных экземпляров гербария».
Иосиф Гамель, вскоре отправился и в Париж, где встретился с Дагером и Исидором Ньепсом, сыном Ньепса-изобретателя. Последний познакомил его с гелиографией и дагеротипией, помог собрать нужную аппаратуру, и снова описание процессов и материалы были отосланы в Санкт-Петербург.
Тем временем МИД Франции отправило три дагеротипа в подарок Николаю I. Осенью 1839 года они были показаны широкой публике на выставке в Академии художеств.
Распространить знания о фотографии помогли изначально члены Академии наук. Но если первые снимки в технике калотипии в России были сделаны ученым, то изготовление первого дагеротипа приписывается Францу Осиповичу Теремину, подполковнику Путей сообщения, человеку, далекому от научной среды. В том же 1839 году он запечатлел на дагеротипе Исаакиевский собор. Выдержка на тот момент составляла целых 25 минут.
Первое время популяризаторами коммерческой дагеротипии были иностранцы, — в начале 1840-х годов большинство мастеров-дагеротипистов были выходцами из Европы: французы Давиньон, Фоконье, Пешар, немцы Шенфельд, братья Цвернер, Янка и Гартц, художник Баумберген, австрийцы Генри Венингер и Готфрид Бардт. В 1845 году в Москве появился салон Александра Блюменталя, прусского поданного из Берлина.
▫️▫️
❤3
Иностранцы долгое время интересовались российским фотографическим рынком из-за небольшой конкуренции. В свою очередь, местной публике они внушали доверие. Названия ателье писали, отмечая происхождение фотографа: «Дагеротипист Генрих Венингер из Вены», «А. Г. Блюменталь. Дагеротипист из Берлина», «Вильгельм Шенфельд. Дагеротипист из Парижа».
К дагеротипистам и изобретателям, родившимся в России, такого доверия, похоже, первое время не было. В этом плане показательна история Алексея Федоровича Грекова, который уже в 1840-м году, вместе с компаньоном, химиком Шмидтом, открыл в Москве несколько дагеротипных портретных ателье («художественных кабинетов») и стал первым русским фотографом-портретистом.
Греков был сыном мелкопоместного дворянина из Ярославской губернии. После военной службы он работал полиграфистом в типографии Костромской губернии — отсюда, вероятно, и его интерес к тиражированию изображений. Еще в 1832 году, за семь лет до изобретения фотографии, он запатентовал способ плоской печати с медных и жестяных пластин. Через два года Греков переехал в Москву и стал помощником издателя газеты «Московские ведомости», в то же время занялся гальваникой — это электрохимический процесс обработки металлических изделий. Параллельно Греков увлекся фотографическими процессами. В 1840 году ему удалось сделать оттиски дагеротипов на бумаге, применив свою технику плоской печати, что дало возможность впервые применить дагеротип в полиграфии.
Греков придумал еще несколько улучшений фотографического процесса: он покрывал дагеротипы золотым слоем для укрепления, а также заменил серебряные пластины на медные и латунные, покрытые слоем серебра, что позволило удешевить процесс. Пишут также, что Греков смог убрать зеркальный блеск дагеротипов.
Французский журналист М. Дарбель сообщил о впечатляющих технических достижениях русского изобретателя Франсуа Араго. В 1840 году работы Грекова были рассмотрены на заседании Французской академии наук и получили высокую оценку. Но имя Грекова было надолго забыто, а его изобретения стали связывать с именами французских ученых.
Греков также создал недорогую фотографическую камеру собственной конструкции. Взяв псевдоним Вокерг, он наладил ограниченный выпуск своей камеры, добившись определенной популярности на российском рынке. Однако современник Грекова, фотограф Сергей Левицкий, писал о его камере следующее: «Первые в России дагерротипные аппараты явились в продаже у некоего господина Вокерга: это были большие деревянные вычерненные ящики, из которых один с вставленным простым зажигательным стеклом служил камерою, другой для йодирования, третий – для ртутных паров, все было сколочено кое-как и, разумеется, от такого аппарата нельзя было ни ожидать, ни требовать хороших результатов, несмотря на прилагающуюся на клочке газетной бумаги безграмотную инструкцию. Цена его была 25 рублей ассигнациями. Оказалось, что Вокерг был чистокровный русский, и именно, москвич, перевернувший свою фамилию Греков в Вокерг, чтобы более привлечь покупателей получившимся таким образом иностранным именем».
Несмотря на то, что Греков довольно много сделал для развития фотографии в России, и на то, что он был пионером как в занятии фотографией, так и в печати фотоизображений, кончил он плохо.
У Грекова скопилось множество долгов из-за его бурной деятельности: администрация типографии «Московских ведомостей» за использование ее материалов, полиграфические работы, публикацию объявлений и прочее выставила Грекову счет, сумма которого превышала его трехлетнее жалованье, этот долг он не смог погасить до конца жизни. Пытаясь разрешить материальные трудности, Греков взялся за изготовление фальшивых денег, попал в тюрьму и умер в ней. Вот такая печальная история первого русского фотографа-портретиста и изобретателя.
Тем временем фотография, которую по-русски назвали «светопись», продолжила завоевывать империю: и как техническое новшество на службе у науки, и как инструмент коммерческого предпринимательства в портретных ателье.
▫️
К дагеротипистам и изобретателям, родившимся в России, такого доверия, похоже, первое время не было. В этом плане показательна история Алексея Федоровича Грекова, который уже в 1840-м году, вместе с компаньоном, химиком Шмидтом, открыл в Москве несколько дагеротипных портретных ателье («художественных кабинетов») и стал первым русским фотографом-портретистом.
Греков был сыном мелкопоместного дворянина из Ярославской губернии. После военной службы он работал полиграфистом в типографии Костромской губернии — отсюда, вероятно, и его интерес к тиражированию изображений. Еще в 1832 году, за семь лет до изобретения фотографии, он запатентовал способ плоской печати с медных и жестяных пластин. Через два года Греков переехал в Москву и стал помощником издателя газеты «Московские ведомости», в то же время занялся гальваникой — это электрохимический процесс обработки металлических изделий. Параллельно Греков увлекся фотографическими процессами. В 1840 году ему удалось сделать оттиски дагеротипов на бумаге, применив свою технику плоской печати, что дало возможность впервые применить дагеротип в полиграфии.
Греков придумал еще несколько улучшений фотографического процесса: он покрывал дагеротипы золотым слоем для укрепления, а также заменил серебряные пластины на медные и латунные, покрытые слоем серебра, что позволило удешевить процесс. Пишут также, что Греков смог убрать зеркальный блеск дагеротипов.
Французский журналист М. Дарбель сообщил о впечатляющих технических достижениях русского изобретателя Франсуа Араго. В 1840 году работы Грекова были рассмотрены на заседании Французской академии наук и получили высокую оценку. Но имя Грекова было надолго забыто, а его изобретения стали связывать с именами французских ученых.
Греков также создал недорогую фотографическую камеру собственной конструкции. Взяв псевдоним Вокерг, он наладил ограниченный выпуск своей камеры, добившись определенной популярности на российском рынке. Однако современник Грекова, фотограф Сергей Левицкий, писал о его камере следующее: «Первые в России дагерротипные аппараты явились в продаже у некоего господина Вокерга: это были большие деревянные вычерненные ящики, из которых один с вставленным простым зажигательным стеклом служил камерою, другой для йодирования, третий – для ртутных паров, все было сколочено кое-как и, разумеется, от такого аппарата нельзя было ни ожидать, ни требовать хороших результатов, несмотря на прилагающуюся на клочке газетной бумаги безграмотную инструкцию. Цена его была 25 рублей ассигнациями. Оказалось, что Вокерг был чистокровный русский, и именно, москвич, перевернувший свою фамилию Греков в Вокерг, чтобы более привлечь покупателей получившимся таким образом иностранным именем».
Несмотря на то, что Греков довольно много сделал для развития фотографии в России, и на то, что он был пионером как в занятии фотографией, так и в печати фотоизображений, кончил он плохо.
У Грекова скопилось множество долгов из-за его бурной деятельности: администрация типографии «Московских ведомостей» за использование ее материалов, полиграфические работы, публикацию объявлений и прочее выставила Грекову счет, сумма которого превышала его трехлетнее жалованье, этот долг он не смог погасить до конца жизни. Пытаясь разрешить материальные трудности, Греков взялся за изготовление фальшивых денег, попал в тюрьму и умер в ней. Вот такая печальная история первого русского фотографа-портретиста и изобретателя.
Тем временем фотография, которую по-русски назвали «светопись», продолжила завоевывать империю: и как техническое новшество на службе у науки, и как инструмент коммерческого предпринимательства в портретных ателье.
▫️
❤4
Forwarded from afterpostphotography
APP_CallForPapers_EmergingResearchers.docx
14.1 KB
Друзья, спасибо большое всем, кто прислали заявки на секцию для молодых исследователей. Мы учли то, что август — месяц самого затишья и отдыха, и продлили срок подачи заявок до 15 сентября. Если Вы собирались подать, но упустили срок, — у Вас есть шанс!
Как обычно, будем благодарны, если перешлёте это приглашение знакомым молодым исследователям фотографии.
Как обычно, будем благодарны, если перешлёте это приглашение знакомым молодым исследователям фотографии.
📣 До 10 сентября Армянский музей Москвы и культуры наций принимает заявки на участие в выставке, посвященной теме смены мест обитания
К участию в выставке «Карот. Все дороги ведут к себе» приглашаются художники, фотографы, авторы инсталляций, арт-объектов и видео-арта от 18 лет, в чьих работах отражены темы переезда, миграции и адаптации.
Подробности и ссылка на подачу заявки здесь.
К участию в выставке «Карот. Все дороги ведут к себе» приглашаются художники, фотографы, авторы инсталляций, арт-объектов и видео-арта от 18 лет, в чьих работах отражены темы переезда, миграции и адаптации.
Подробности и ссылка на подачу заявки здесь.
❤3
⚡️🐢 #_не_самые_свежие_новости как противостояние культуре суеты.
🏃♂️ Открыта продажа билетов на фестиваль Paris Photo 2025, который пройдет с 13 по 16 ноября.
🍳 Готовится к выпуску автобиография Мартина Парра — Utterly Lazy and Inattentive: Martin Parr in Words and Pictures. Книга выйдет в Великобритании в начале сентября в Particular Books, а в США в феврале следующего года в Rizzoli.
🌫 Открыт предзаказ на книгу A Dirty History of Photography: Chemistry, Fog, and Empire, которая выйдет в декабре. Мишель Хеннинг рассказывает о связи химической фотографии с экологией, империей и промышленностью.
😐 В The Guardian раскритиковали новую книгу Юргена Теллера об Освенциме, Auschwitz Birkenau, опубликованную издательством Steidl. За фотографии «ни о чем», которые, не способствуют глубокому пониманию истории. За то, что Теллер не смог побороть тщеславие и остаться в тени: он нашел в книге жертв своих однофамильцев и сфотографировал все страницы с их именами. Тут можно найти другие мнения.
❤️ Вышло интервью с Александром Гронским. Вдруг кто-то пропустил.
🎥 На TIFF состоится премьера фильма о работе фотожурналистки Линси Аддарио: "Love+War" от National Geographic. Аддарио снимает людей в зонах военных действий. В 2009 году команда, в которой она работала над статьей «Талибанистан» для New York Times Magazine, получила Пулитцеровскую премию.
🧚 Вольфганг Тильманс создал постер для кинофестиваля Locarno. Просто традиция писать про Тильманса.
📰 Фото Синди Шерман — на обложке The New Yorker, посвященного столетию журнала. Шерман пародирует первый выпуск 1925 года. Это второй раз за столетнюю историю, когда на обложке журнала оказалась фотография.
🧑🏫 International Center of Photography опубликовал список доступных онлайн-курсов на осень.
💸 Галерея Side распродает принты, чтобы поддержать собственную работу и архив. Галерея известна благодаря Amber Collective как центр документальной фотографии рабочего класса. Фотографии Ранкина, Сунила Гупты, Сэм Тейлор-Джонсон и других можно купить онлайн до 14 сентября.
🪧 Александра Архипова разыскивает фотографии наномитингов для создания архива.
🤧 Из-за баннера с совмещенными фото Путина и Гитлера Россия обвинила директора Нарвского музея в Эстонии в «реабилитации нацизма» и в «публичном распространении заведомо ложной информации о Вооруженных силах России».
💊 Белый дом проверяет музеи и проекты Смитсоновского института на соответствие директиве о «прославлении американской исключительности». Институт получает около 53% финансирования от федерального правительства. Его офисы по вопросам разнообразия закрываются. Через неделю после начала проверки Трамп обвинил институт в чрезмерной сосредоточенности на том, «насколько ужасным было рабство», затем Белый дом опубликовал список претензий к институту с критикой программ за «избыточную политкорректность» и «вокизм».
✊ Более 150 организаций и 320 художников США подписали заявление «Cultural Freedom Demands Collective Courage», выступив против политического давления.
🖕 Yale University Art Gallery отказывается от федерального финансирования из-за anti-DEI (Diversity, Equity, and Inclusion) ограничений.
🙌 Фонд Гетти выделил $1,5 млн на поддержку архивов визуального искусства афроамериканцев в рамках инициативы Black Visual Arts Archives.
👀 Getty объявил о назначении Идурре Алонсо руководительницей отдела современного искусства в Getty Research Institute. Среди ее ключевых заслуг на прошлой должности куратора отдела латиноамериканских коллекций — фотовыставки “Alfredo Boulton: Looking at Venezuela, 1928–1978” и “Photography in Argentina: Contradiction and Continuity”; она также уделяла особое внимание женщинам-художницам, включая фотографинь Грету Штерн и Хертрудис де Мозес.
👁 Художник из Мьянмы бежал в Великобританию после цензурирования китайскими чиновниками выставки в Бангкоке и преследований тайской полиции. Он назвал это примером экспорта репрессий Пекина.
🚁 Российского фотографа обязали покинуть Сербию после съемки протестов с помощью дрона. Формальной причиной стало нарушение правил управления дроном.
🏃♂️ Открыта продажа билетов на фестиваль Paris Photo 2025, который пройдет с 13 по 16 ноября.
🍳 Готовится к выпуску автобиография Мартина Парра — Utterly Lazy and Inattentive: Martin Parr in Words and Pictures. Книга выйдет в Великобритании в начале сентября в Particular Books, а в США в феврале следующего года в Rizzoli.
🌫 Открыт предзаказ на книгу A Dirty History of Photography: Chemistry, Fog, and Empire, которая выйдет в декабре. Мишель Хеннинг рассказывает о связи химической фотографии с экологией, империей и промышленностью.
😐 В The Guardian раскритиковали новую книгу Юргена Теллера об Освенциме, Auschwitz Birkenau, опубликованную издательством Steidl. За фотографии «ни о чем», которые, не способствуют глубокому пониманию истории. За то, что Теллер не смог побороть тщеславие и остаться в тени: он нашел в книге жертв своих однофамильцев и сфотографировал все страницы с их именами. Тут можно найти другие мнения.
❤️ Вышло интервью с Александром Гронским. Вдруг кто-то пропустил.
🎥 На TIFF состоится премьера фильма о работе фотожурналистки Линси Аддарио: "Love+War" от National Geographic. Аддарио снимает людей в зонах военных действий. В 2009 году команда, в которой она работала над статьей «Талибанистан» для New York Times Magazine, получила Пулитцеровскую премию.
🧚 Вольфганг Тильманс создал постер для кинофестиваля Locarno. Просто традиция писать про Тильманса.
📰 Фото Синди Шерман — на обложке The New Yorker, посвященного столетию журнала. Шерман пародирует первый выпуск 1925 года. Это второй раз за столетнюю историю, когда на обложке журнала оказалась фотография.
🧑🏫 International Center of Photography опубликовал список доступных онлайн-курсов на осень.
💸 Галерея Side распродает принты, чтобы поддержать собственную работу и архив. Галерея известна благодаря Amber Collective как центр документальной фотографии рабочего класса. Фотографии Ранкина, Сунила Гупты, Сэм Тейлор-Джонсон и других можно купить онлайн до 14 сентября.
🪧 Александра Архипова разыскивает фотографии наномитингов для создания архива.
🤧 Из-за баннера с совмещенными фото Путина и Гитлера Россия обвинила директора Нарвского музея в Эстонии в «реабилитации нацизма» и в «публичном распространении заведомо ложной информации о Вооруженных силах России».
💊 Белый дом проверяет музеи и проекты Смитсоновского института на соответствие директиве о «прославлении американской исключительности». Институт получает около 53% финансирования от федерального правительства. Его офисы по вопросам разнообразия закрываются. Через неделю после начала проверки Трамп обвинил институт в чрезмерной сосредоточенности на том, «насколько ужасным было рабство», затем Белый дом опубликовал список претензий к институту с критикой программ за «избыточную политкорректность» и «вокизм».
✊ Более 150 организаций и 320 художников США подписали заявление «Cultural Freedom Demands Collective Courage», выступив против политического давления.
🖕 Yale University Art Gallery отказывается от федерального финансирования из-за anti-DEI (Diversity, Equity, and Inclusion) ограничений.
🙌 Фонд Гетти выделил $1,5 млн на поддержку архивов визуального искусства афроамериканцев в рамках инициативы Black Visual Arts Archives.
👀 Getty объявил о назначении Идурре Алонсо руководительницей отдела современного искусства в Getty Research Institute. Среди ее ключевых заслуг на прошлой должности куратора отдела латиноамериканских коллекций — фотовыставки “Alfredo Boulton: Looking at Venezuela, 1928–1978” и “Photography in Argentina: Contradiction and Continuity”; она также уделяла особое внимание женщинам-художницам, включая фотографинь Грету Штерн и Хертрудис де Мозес.
👁 Художник из Мьянмы бежал в Великобританию после цензурирования китайскими чиновниками выставки в Бангкоке и преследований тайской полиции. Он назвал это примером экспорта репрессий Пекина.
🚁 Российского фотографа обязали покинуть Сербию после съемки протестов с помощью дрона. Формальной причиной стало нарушение правил управления дроном.
Привет, друзья!
Подошел к концу второй месяц ведения канала, и тут я соскочила с плана: не успела опубликовать один пост. Наверстаю уже на следующих выходных: будем говорить об Армении и армянских фотографах. Этой теме планирую посвятить не один, а несколько материалов, потому что много интересного.
В сентябре собираюсь также писать о фотографии в литературе, науке и искусстве.
А пока предлагаю всем, кто недавно присоединился или что-то упустил, знакомиться с прошлыми постами, вот они:
📰 Предыстория и возникновение модной фотографии — презентация и аудио о том, как появилась фотография, как попала в прессу и как начал развиваться жанр модной фотографии
🌒 Свет как чудо — о значении света в изобретении фотографии и его мистическом восприятии
🔍 В 1839 году люди увидели мир по-новому — о том, как современники восприняли изобретение фотографии и как изменилась их оптика
📜 Большая презентация по истории фотографии в Российской империи — краткий пересказ истории фотографии в Российской империи с картинками
🧳 Как фотография оказалась в Российской империи — подробнее о первопроходцах фотографии на территории империи
❔Что такое фотография сегодня — о месте и значении фотографии в современном мире и том, как на нее смотреть, чтобы лучше видеть
🔲 Вольфганг Тильманс о связи прошлого, настоящего и будущего — из интервью BJP о выставке Nothing could have prepared us – Everything could have prepared us
🔲 Les Rencontres d’Arles 2025 — радикализм в рамках дозволенного — за что критиковали крупнейший фестиваль фотографии этого года
🔲 Какие в мире проходят выставки (июль—ноябрь)
🔲 Какие в мире проходят выставки (август—декабрь)
🩺 Анализ арт-рынка: как сегодня оценивают фотографию — о месте фотографии на рынке искусства
🩺 Самые востребованные лоты и авторы на арт-рынке сегодня
#_не_самые_свежие_новости всегда доступны по хэштегу
Хорошего всем вечера и классного понедельника!
· Kurkdjian Studio, Volcanic eruption in East Java, ca. 1900
Подошел к концу второй месяц ведения канала, и тут я соскочила с плана: не успела опубликовать один пост. Наверстаю уже на следующих выходных: будем говорить об Армении и армянских фотографах. Этой теме планирую посвятить не один, а несколько материалов, потому что много интересного.
В сентябре собираюсь также писать о фотографии в литературе, науке и искусстве.
А пока предлагаю всем, кто недавно присоединился или что-то упустил, знакомиться с прошлыми постами, вот они:
📰 Предыстория и возникновение модной фотографии — презентация и аудио о том, как появилась фотография, как попала в прессу и как начал развиваться жанр модной фотографии
🌒 Свет как чудо — о значении света в изобретении фотографии и его мистическом восприятии
🔍 В 1839 году люди увидели мир по-новому — о том, как современники восприняли изобретение фотографии и как изменилась их оптика
📜 Большая презентация по истории фотографии в Российской империи — краткий пересказ истории фотографии в Российской империи с картинками
🧳 Как фотография оказалась в Российской империи — подробнее о первопроходцах фотографии на территории империи
❔Что такое фотография сегодня — о месте и значении фотографии в современном мире и том, как на нее смотреть, чтобы лучше видеть
🔲 Вольфганг Тильманс о связи прошлого, настоящего и будущего — из интервью BJP о выставке Nothing could have prepared us – Everything could have prepared us
🔲 Les Rencontres d’Arles 2025 — радикализм в рамках дозволенного — за что критиковали крупнейший фестиваль фотографии этого года
🔲 Какие в мире проходят выставки (июль—ноябрь)
🔲 Какие в мире проходят выставки (август—декабрь)
🩺 Анализ арт-рынка: как сегодня оценивают фотографию — о месте фотографии на рынке искусства
🩺 Самые востребованные лоты и авторы на арт-рынке сегодня
#_не_самые_свежие_новости всегда доступны по хэштегу
Хорошего всем вечера и классного понедельника!
· Kurkdjian Studio, Volcanic eruption in East Java, ca. 1900
❤4🔥2😍2
📍🇦🇲 Музей-институт Геноцида армян
Наконец побывала в этом месте. Долгое время была уверена, что Цицернакаберд — это только памятник. До него не очень удобно добираться своим ходом, поэтому я не спешила туда. Но когда искала архивные фотографии, поняла, что там есть еще и музей со своим фотоархивом и постоянной экспозицией.
Экспозиция по большей части состоит из фотографий и текстов. Она довольно объемная: 1,5 часов мне не хватило, чтобы все прочитать и посмотреть. Для внимательного изучения стоило идти туда часа на 3.
Теперь думаю, что музей обязателен для посещения в Армении.
Я, конечно, много внимания обращала на сами фотографии.
Фотографии делают историю более реалистичной и многомерной. В данном случае они дают заглянуть в бездну страданий, которую очень трудно вообразить самому. Когда я читала о геноциде, то, конечно, старалась представить происходившее и количество жертв. Но, увидев снимки, особенно лица пострадавших, поняла, что то, что я пыталась вообразить, нужно умножить на тысячу.
Вот, что рассказывают на сайте музея об архивах.
Фотографии, касающиеся Геноцида армян, хранятся в архивах многих стран: в России, Германии, Австрии, США, Норвегии, Армении. Ежегодно становится известно о новых источниках фотографий.
В ту эпоху далеко не каждый имел фотоаппарат, особенно в удаленных от больших городов районах, и существующие фотографии являются самыми важными свидетельствами трагедии армянского народа.
Во время Первой мировой войны турецкое правительство запрещало фотографировать депортированных армян и трупы убитых или умерших во время маршей смерти. Тем не менее существуют сотни фотографий, которые являются основными визуальными источниками и доказательствами «первого геноцида 20-го века, осуществленного на идеологической основе».
На выставке упоминается один фотограф, который запечатлел события, — Армин Вегнер.
Во время Первой мировой войны он служил в Месопотамии офицером немецкой санитарной службы. Германия была союзницей Османской империи и соучастницей Геноцида армян, однако многие немцы, став очевидцами ужасного истребления армянского населения, пытались остановить зверства.
Пренебрегая запретами, установленными турецкими властями, Вегнер фотографировал сцены резни армян, изображения депортированных и условия их содержания в концентрационных лагерях. Пытаясь привлечь внимание германской общественности к продолжающейся трагедии, он отправил некоторые фотографии общественным деятелям и в немецкие газеты, но правительство запретило их публикации.
Своим родным он писал: «В последние дни я сделал много фотографий. Мне рассказывают, что Джемаль паша, палач в Сирии, под угрозой смерти запрещает фотографировать депортированных в пустынях. Эти фотографии ужаса и обвинения я скрыл у себя под поясом. В лагерях Мескене и Алеппо я собрал множество слезных прошений, которые сохранил в рюкзаке, чтобы донести до американского посольства в Константинополе, так как отправить их по почте было невозможно. Я даже на минуту не сомневаюсь, что веду себя как предатель, но осознание того, что этим шагом я хоть немного помогаю этим несчастным радует меня намного больше, чем что-либо другое».
Вегнер был арестован и отправлен в Германию, а большая часть сделанных им снимков была изъята и уничтожена. Ему удалось спрятать и вывезти из Османской империи некоторые негативы.
Не знаю, повлияли ли хоть на что-нибудь фотографии, которые уже в те времена публиковались в газетах разных стран. Но в том, что они важны сегодня как свидетельства и память сомнений нет.
Интересный эпизод с выставки — почтовые открытки с изображением руин Аданы после резни и погрома 1909 года. Раньше уже видела открытки с фотографиями жутких событий, но до сих пор не понимаю их назначение. Возможно, они были нужны для памяти или распространения информации — было бы интересно узнать об этом. Сегодня отправить кому-то открытку с изображением руин после резни было бы, мягко говоря, странно.
The Armenian Genocide Museum-institute
8, 8 Tsitsernakaberd Hwy, Yerevan 0028
Вторник-воскресенье
Вход бесплатный, но пожертвования приветствуются
Наконец побывала в этом месте. Долгое время была уверена, что Цицернакаберд — это только памятник. До него не очень удобно добираться своим ходом, поэтому я не спешила туда. Но когда искала архивные фотографии, поняла, что там есть еще и музей со своим фотоархивом и постоянной экспозицией.
Экспозиция по большей части состоит из фотографий и текстов. Она довольно объемная: 1,5 часов мне не хватило, чтобы все прочитать и посмотреть. Для внимательного изучения стоило идти туда часа на 3.
Теперь думаю, что музей обязателен для посещения в Армении.
Я, конечно, много внимания обращала на сами фотографии.
Фотографии делают историю более реалистичной и многомерной. В данном случае они дают заглянуть в бездну страданий, которую очень трудно вообразить самому. Когда я читала о геноциде, то, конечно, старалась представить происходившее и количество жертв. Но, увидев снимки, особенно лица пострадавших, поняла, что то, что я пыталась вообразить, нужно умножить на тысячу.
Вот, что рассказывают на сайте музея об архивах.
Фотографии, касающиеся Геноцида армян, хранятся в архивах многих стран: в России, Германии, Австрии, США, Норвегии, Армении. Ежегодно становится известно о новых источниках фотографий.
В ту эпоху далеко не каждый имел фотоаппарат, особенно в удаленных от больших городов районах, и существующие фотографии являются самыми важными свидетельствами трагедии армянского народа.
Во время Первой мировой войны турецкое правительство запрещало фотографировать депортированных армян и трупы убитых или умерших во время маршей смерти. Тем не менее существуют сотни фотографий, которые являются основными визуальными источниками и доказательствами «первого геноцида 20-го века, осуществленного на идеологической основе».
На выставке упоминается один фотограф, который запечатлел события, — Армин Вегнер.
Во время Первой мировой войны он служил в Месопотамии офицером немецкой санитарной службы. Германия была союзницей Османской империи и соучастницей Геноцида армян, однако многие немцы, став очевидцами ужасного истребления армянского населения, пытались остановить зверства.
Пренебрегая запретами, установленными турецкими властями, Вегнер фотографировал сцены резни армян, изображения депортированных и условия их содержания в концентрационных лагерях. Пытаясь привлечь внимание германской общественности к продолжающейся трагедии, он отправил некоторые фотографии общественным деятелям и в немецкие газеты, но правительство запретило их публикации.
Своим родным он писал: «В последние дни я сделал много фотографий. Мне рассказывают, что Джемаль паша, палач в Сирии, под угрозой смерти запрещает фотографировать депортированных в пустынях. Эти фотографии ужаса и обвинения я скрыл у себя под поясом. В лагерях Мескене и Алеппо я собрал множество слезных прошений, которые сохранил в рюкзаке, чтобы донести до американского посольства в Константинополе, так как отправить их по почте было невозможно. Я даже на минуту не сомневаюсь, что веду себя как предатель, но осознание того, что этим шагом я хоть немного помогаю этим несчастным радует меня намного больше, чем что-либо другое».
Вегнер был арестован и отправлен в Германию, а большая часть сделанных им снимков была изъята и уничтожена. Ему удалось спрятать и вывезти из Османской империи некоторые негативы.
Не знаю, повлияли ли хоть на что-нибудь фотографии, которые уже в те времена публиковались в газетах разных стран. Но в том, что они важны сегодня как свидетельства и память сомнений нет.
Интересный эпизод с выставки — почтовые открытки с изображением руин Аданы после резни и погрома 1909 года. Раньше уже видела открытки с фотографиями жутких событий, но до сих пор не понимаю их назначение. Возможно, они были нужны для памяти или распространения информации — было бы интересно узнать об этом. Сегодня отправить кому-то открытку с изображением руин после резни было бы, мягко говоря, странно.
The Armenian Genocide Museum-institute
8, 8 Tsitsernakaberd Hwy, Yerevan 0028
Вторник-воскресенье
Вход бесплатный, но пожертвования приветствуются
❤4
Армянская культура — одна из древнейших. Армянские архитектура, театр, книжная миниатюра, ткачество и виноделие начали развиваться многие тысячелетия назад. А еще армяне внесли большой вклад в науку и сделали множество изобретений. Они справедливо гордятся этим. Порой некоторые так увлеченно рассказывают об армянах-изобретателях, что в народе появилась шутка (добродушная или злая — зависит от контекста), мол, армяне придумали вообще все. Но, похоже, это не совсем так: армян-изобретателей фотографии я все же не нашла. Зато нашла много невероятных фотографов-пионеров армянского происхождения.
Первое, что бросается в глаза, когда начинаешь читать про фотографов-армян второй половины XIX и начала XX века — разнообразная география их проживания и, порой, смешанное происхождение. Это результат череды исторических событий.
Даже если бегло посмотреть на историю армян, становится очевидно, что этот народ пережил очень многое. Армянское нагорье, где складывался армянский этнос и государственность, было местом постоянных военных конфликтов и опустошительных набегов. Границы сегодняшней Армении, маленькой, словно зажатой между Турцией и Азербайджаном, очерчивают всего десятую часть территории исторической Армении. К сердине XIX века, когда появилась фотография, по итогам завоеваний и военных конфликтов Армения была поделена между Персией, Османской и Российской империями.
В 1725 году была первая попытка массового истребления армян в Османской империи. В конце XIX века произошли массовые убийства, а в начале XX века начался геноцид армян: очень жестокий процесс изгнания и уничтожения армян, живших на территории империи. Оставшиеся в живых беженцы расселились по миру, образовав диаспоры в нескольких десятках стран, вдали от своей исторической родины.
Существуют фотографические свидетельства тех ужасных событий, но я решила не углубляться в эту тему, а изучить биографии фотографов.
Фотографы-армяне, о которых я успела узнать, жили и работали на территориях нынешних Турции, Палестины, Израиля, Ливана, Сирии, Франции, Индонезии, Грузии и Армении, конечно. Некоторые из них несколько раз меняли место жительства. Например, родившись в Османской империи, пытались поселиться и работать в Эриване, но бежали от царской власти в Европу, а затем — в колонии Нидерландов. Очень разные маршруты можно встретить в биографиях фотографов с армянскими корнями. Все это стало частью их творчества, и сегодня через их снимки мы можем знакомиться со сложной, витиеватой историей.
· Армянский замок, Шуббин Карахисар, из альбома Türkei— Kleinasien, 1917-1918
· Армянские женщины-фидаи, cправа — Егисапет Султанян
· Armenian woman and her children from Geghi walking to Kharpert, eastern Anatolia (Turkey) seeking help from missionaries, 1899
· Deportation rows in Erzurum
· From "The Story of Near East Relief", 1930
· Армянские дети-беженцы
· Черепы заживо сожженных армян в селе Али-Зрнан
· Suzanne Khardalian, фото для фильма Grandma's Tattoos, 2011
· Лютфие Билемджян, попавшая в рабство
· Фото «Американского комитета помощи Ближнему Востоку»
📚 Marina Khachmanukyan, Yerevan Photographers — Memories of Yerevan, 2023
📚 М.Г. Хачманукян, Из истории ереванской фотографии конца XIX — начала XX века
📄 Հայ լուսանկարչությունը Օսմանյան կայսրությունում: XIX դարի երկրորդ կես
📄 Sébah&Joaillier Photography Studio
📄 Women Behind the Lens: The Middle East's First Female Photographers
📄 Foto Galatasaray — Foam
📄 Review of Foto Galatasaray: Studio Practice by Maryam Şahinyan
📄 Palestinian Photographers before 1948
📄 Elia Kahvedjian — Malikian Collection
📄 Toros Toramanian — fundamentalarmenology.am
📄 Фотограф Ованес Кюркчян: руины Ани и Индонезия — Армянский музей Москвы и культуры наций
📄 Vigen Galstyan, Ohannes Kurkdjan's Duality
📄 Ани — средневековая армянская столица. «Город тысячи храмов» — Армянский музей Москвы и культуры наций
📄 «Антон Севрюгин — придворный фотограф династии Каджаров» — Армянский музей Москвы и культуры наций
📄 «Образы Персии в фотографиях Антона Севрюгина (1830–1933)» — Виртуальная фотовыставка
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤1