«Рокетмен» («Rocketman», 2019)
Декстер Флетчер выпустил свой первый фильм в 2011 году, сейчас на счету режиссера четыре фильма. Его предыдущая картина — довольно бодрый байопик «Эдди Орел» — реальная история о Майкле Эдвардсе, спортсмене, который первый представлял Великобританию на зимних Олимпийских играх в прыжках с трамплина. Кроме того, именно Флетчер завершил съёмки «Богемской рапсодии» после того, как режиссер Брайан Сингер был уволен из проекта. Декстер Флетчер решил не останавливать над экранизацией реальных историй. На экран вышел «Рокетмен» — музыкальная драма о легендарном Элтоне Джоне.
Элтон хотел видеть Джастина Тимберлейка в роли себя, однако, до последнего на роль планировался Том Харди. В конце концов, режиссером стал Флетчер, а на роль Элтона был предложен Тэрон Эджертон, который исполнял роль Эдди «Орла».
«Рокетмен» — это откровенная история трансформации ранимого, но талантливого мальчика Ренджинальда Дуайта во взрослого уверенного в себе кумира миллионов Элтона Джона.
Фильм начинается с истории о детстве Реджинальда. Его интерес к музыке был с ранних лет. В 4 года мальчик мог воспроизвести на слух любую мелодию на фортепиано. Реджинальд был воспитан матерью и бабушкой. Отец почти не принимал участия в жизни ребенка и даже не проявлял чувства в отношении малыша, которому так требовалось отцовская любовь. Реджинальд постоянно сомневался в своем таланте, но благодаря близким не терял веру и спустя несколько лет даже выиграл стипендию, чтобы обучаться в Королевской Консерватории.
Став взрослее и набравшись опыта Реджинальд осознавал, чтобы стать Элтоном Джоном ему нужно «убить» маленького мальчика внутри. Обиды и горечь стояли на пути взросления. Вдобавок к этому, прибавились и сексуальные предпочтения, что в те годы признавалось обществом, как порок. Поделившись с матерью своим секретом, герой еще больше начинает чувствовать себя изгоем. К тому времени, имя Элтон Джон не знал только ленивый, его хиты занимали первые места в хит-парадах США и Великобритании. Первая любовь Элтона ничем хорошим не увенчалась и ком из обид продолжает расти.
Его хит «Рокетмен» 1972 года — это кинометафора — момент, когда популярность Элтона Джона была подобна чему-то космическому. И одновременно, — это падение героя и, главное, всё-таки еще мальчика, обиженного и с претензиями к окружающим. Герой несчастен даже «покорив Олимп», этого оказывается недостаточно, чтобы быть счастливым.
Фильм «Рокетмен» — это история об обычном человеке, на месте которого каждый день может оказаться любой ребенок, недолюбленный, непонятый и непринятый родителями и социумом. Без крепкого и здорового фундамента под ногами «полет в космос» может обернуться трагедией.
#мюзикл #драма #реальнаяистория
Декстер Флетчер выпустил свой первый фильм в 2011 году, сейчас на счету режиссера четыре фильма. Его предыдущая картина — довольно бодрый байопик «Эдди Орел» — реальная история о Майкле Эдвардсе, спортсмене, который первый представлял Великобританию на зимних Олимпийских играх в прыжках с трамплина. Кроме того, именно Флетчер завершил съёмки «Богемской рапсодии» после того, как режиссер Брайан Сингер был уволен из проекта. Декстер Флетчер решил не останавливать над экранизацией реальных историй. На экран вышел «Рокетмен» — музыкальная драма о легендарном Элтоне Джоне.
Элтон хотел видеть Джастина Тимберлейка в роли себя, однако, до последнего на роль планировался Том Харди. В конце концов, режиссером стал Флетчер, а на роль Элтона был предложен Тэрон Эджертон, который исполнял роль Эдди «Орла».
«Рокетмен» — это откровенная история трансформации ранимого, но талантливого мальчика Ренджинальда Дуайта во взрослого уверенного в себе кумира миллионов Элтона Джона.
Фильм начинается с истории о детстве Реджинальда. Его интерес к музыке был с ранних лет. В 4 года мальчик мог воспроизвести на слух любую мелодию на фортепиано. Реджинальд был воспитан матерью и бабушкой. Отец почти не принимал участия в жизни ребенка и даже не проявлял чувства в отношении малыша, которому так требовалось отцовская любовь. Реджинальд постоянно сомневался в своем таланте, но благодаря близким не терял веру и спустя несколько лет даже выиграл стипендию, чтобы обучаться в Королевской Консерватории.
Став взрослее и набравшись опыта Реджинальд осознавал, чтобы стать Элтоном Джоном ему нужно «убить» маленького мальчика внутри. Обиды и горечь стояли на пути взросления. Вдобавок к этому, прибавились и сексуальные предпочтения, что в те годы признавалось обществом, как порок. Поделившись с матерью своим секретом, герой еще больше начинает чувствовать себя изгоем. К тому времени, имя Элтон Джон не знал только ленивый, его хиты занимали первые места в хит-парадах США и Великобритании. Первая любовь Элтона ничем хорошим не увенчалась и ком из обид продолжает расти.
Его хит «Рокетмен» 1972 года — это кинометафора — момент, когда популярность Элтона Джона была подобна чему-то космическому. И одновременно, — это падение героя и, главное, всё-таки еще мальчика, обиженного и с претензиями к окружающим. Герой несчастен даже «покорив Олимп», этого оказывается недостаточно, чтобы быть счастливым.
Фильм «Рокетмен» — это история об обычном человеке, на месте которого каждый день может оказаться любой ребенок, недолюбленный, непонятый и непринятый родителями и социумом. Без крепкого и здорового фундамента под ногами «полет в космос» может обернуться трагедией.
#мюзикл #драма #реальнаяистория
«Воспоминание об убийстве» («Salinui chueok», 2003)
После просмотра «Паразитов» и «Пылающего» кто-то скажет: «Ого, как корейцы научились снимать!» Оказывается, корейцы умели, только мы об этом не знали.
В 2003 году Пон Чжун Хо, режиссер «Паразитов» уже снял свой первый хит. За основу была взята реальная история о серийном-насильнике, который орудовал в провинциальном городке Хвасон, что в Южной Корее в период между 1986 и 1991 годов. За этот период было найдено десять тел изнасилованных женщин. А спустя десять лет после последнего убийства режиссер решил высказаться на эту тему и предложить свою версию произошедшего.
Местная полиция Хвасона находит тело девушки, которую связали, изнасиловали и затем убили. Спустя несколько дней при схожих обстоятельствах обнаруживается еще одно тело. В деле множество подозреваемых, но ни улик, ни свидетелей. Внезапно появляется подозреваемый: слабоумный парень, но при всей вере полиции в его причастность неспособный убить. Полиция насильно заставляет его признаться, однако, это не сулит ничего хорошего, а лишь привлекает внимание общественности, начальника полиции и, присланного из столицы, детектива. Когда детективы находят тело третьей жертвы, становится ясно, что убийца серийный маньяк, и жертвы будут снова.
1986 год, ни тебе интернета, ни мобильных телефонов, лишь чутье главного героя, детектива Пака, с помощью которого он может с одного взгляда определить виновного. Детектив Пак, лучший в своем деле, или точнее будет: лучший среди худших. Первый встречный, который окажется на его пути становится потенциальным подозреваемым, просто потому что лицом не вышел...
Фильм отличает какая-то театрализованность с элементами сатиры, которая не сказать, что отталкивает, а скорее придает фильму такого жанра некоторую самобытность и даже реалистичность.
Автор нарочито высмеивает некомпетентность правоохранительных органов и их узколобость. В картине проглядывается тот же стиль, что автор использовал в «Паразитах», режиссер не разделяет героев на хороших и плохих, плохие здесь все. Кроме того, детектива Пака играет Сон Кан Хо, тот самый, который исполнил роль отца семейства «Паразитов».
Блистательная работу оператора и художника-постановщика делают фильм невероятно атмосферным, а сценарий вряд ли оставит равнодушным любителей детективных историй.
«Воспоминание об убийстве» — третий блин в карьере корейского режиссера, который лишь подтверждает высшую награду Каннского фестиваля в 2019 году.
#детектив #криминал #реальнаяистория
После просмотра «Паразитов» и «Пылающего» кто-то скажет: «Ого, как корейцы научились снимать!» Оказывается, корейцы умели, только мы об этом не знали.
В 2003 году Пон Чжун Хо, режиссер «Паразитов» уже снял свой первый хит. За основу была взята реальная история о серийном-насильнике, который орудовал в провинциальном городке Хвасон, что в Южной Корее в период между 1986 и 1991 годов. За этот период было найдено десять тел изнасилованных женщин. А спустя десять лет после последнего убийства режиссер решил высказаться на эту тему и предложить свою версию произошедшего.
Местная полиция Хвасона находит тело девушки, которую связали, изнасиловали и затем убили. Спустя несколько дней при схожих обстоятельствах обнаруживается еще одно тело. В деле множество подозреваемых, но ни улик, ни свидетелей. Внезапно появляется подозреваемый: слабоумный парень, но при всей вере полиции в его причастность неспособный убить. Полиция насильно заставляет его признаться, однако, это не сулит ничего хорошего, а лишь привлекает внимание общественности, начальника полиции и, присланного из столицы, детектива. Когда детективы находят тело третьей жертвы, становится ясно, что убийца серийный маньяк, и жертвы будут снова.
1986 год, ни тебе интернета, ни мобильных телефонов, лишь чутье главного героя, детектива Пака, с помощью которого он может с одного взгляда определить виновного. Детектив Пак, лучший в своем деле, или точнее будет: лучший среди худших. Первый встречный, который окажется на его пути становится потенциальным подозреваемым, просто потому что лицом не вышел...
Фильм отличает какая-то театрализованность с элементами сатиры, которая не сказать, что отталкивает, а скорее придает фильму такого жанра некоторую самобытность и даже реалистичность.
Автор нарочито высмеивает некомпетентность правоохранительных органов и их узколобость. В картине проглядывается тот же стиль, что автор использовал в «Паразитах», режиссер не разделяет героев на хороших и плохих, плохие здесь все. Кроме того, детектива Пака играет Сон Кан Хо, тот самый, который исполнил роль отца семейства «Паразитов».
Блистательная работу оператора и художника-постановщика делают фильм невероятно атмосферным, а сценарий вряд ли оставит равнодушным любителей детективных историй.
«Воспоминание об убийстве» — третий блин в карьере корейского режиссера, который лишь подтверждает высшую награду Каннского фестиваля в 2019 году.
#детектив #криминал #реальнаяистория
«Шпион» (The Spy, 2019)
Израильский режиссер Гидеон Рафф попытался с почти точной достоверностью передать события 60-х годов прошлого века, в которых шпион израильской спецслужбы был близок к тому, чтобы стать президентом Сирии. Между тем, Израиль и Сирия в те году являлись заклятыми врагами.
Саша Барон Коэн, известный многим по комедийным образам, в особенности по роли репортера Бората из Казахстана. На этот раз Саша взялся за серьезную роль: легендарного израильского агента, однофамильца Эли Коэна.
Для прикрытия Эли Коэну была выдумана новая личность: бизнесмена по имени Камель Амин Таабет, который, согласно легенде пытается вернуться на родину в Сирию.
Герою удалось вписаться в самые верха правительства и даже завести дружбу с новоиспеченным президентом Сирии.
Эли Коэн всегда мечтал стать важным человеком, чтобы дать своей семье самое лучшее. Будучи Камелем герой получил влияние, известность, деньги, дорогие костюмы, лучшие апартаменты в городе, на его вечеринки приходила вся гос. элита Дамаска.
Для всех стало удачей, когда его потенциал был замечен: Израиль получил разведданные, о которых раньше мог только мечтать, а Эли Коэн надежду на благополучие для своих любимых: жены и детей.
Незаметно для себя герой начинает привыкать к прекрасной жизни, а по возвращению в Израиль он не может найти себе места. Жизнь в Сирии становится для него сном наяву, из которого герой вряд ли теперь сможет проснуться.
#драма #триллер #реальнаяистория
Израильский режиссер Гидеон Рафф попытался с почти точной достоверностью передать события 60-х годов прошлого века, в которых шпион израильской спецслужбы был близок к тому, чтобы стать президентом Сирии. Между тем, Израиль и Сирия в те году являлись заклятыми врагами.
Саша Барон Коэн, известный многим по комедийным образам, в особенности по роли репортера Бората из Казахстана. На этот раз Саша взялся за серьезную роль: легендарного израильского агента, однофамильца Эли Коэна.
Для прикрытия Эли Коэну была выдумана новая личность: бизнесмена по имени Камель Амин Таабет, который, согласно легенде пытается вернуться на родину в Сирию.
Герою удалось вписаться в самые верха правительства и даже завести дружбу с новоиспеченным президентом Сирии.
Эли Коэн всегда мечтал стать важным человеком, чтобы дать своей семье самое лучшее. Будучи Камелем герой получил влияние, известность, деньги, дорогие костюмы, лучшие апартаменты в городе, на его вечеринки приходила вся гос. элита Дамаска.
Для всех стало удачей, когда его потенциал был замечен: Израиль получил разведданные, о которых раньше мог только мечтать, а Эли Коэн надежду на благополучие для своих любимых: жены и детей.
Незаметно для себя герой начинает привыкать к прекрасной жизни, а по возвращению в Израиль он не может найти себе места. Жизнь в Сирии становится для него сном наяву, из которого герой вряд ли теперь сможет проснуться.
#драма #триллер #реальнаяистория
«Невероятное» («Unbelievable», 2019)
Мари Адлер — приемный ребенок, заложник системы: она с детства кочует из одной семьи в другую, пока, в конце концов, не оказывается на пороге новой жизни — в собственной квартире (хотя и не личной). Мечта, о которой жаждет любой ребенок переступивший границу совершеннолетия — быть предоставленным самому себе. Однако, мечта превращается в кошмар наяву, когда в августе 2008 года, утром, пока Мари спит, в квартиру проникает неизвестный в маске, связывает и под угрозой убийства насилует.
Мари вызывает полицию, рассказывает о случившемся в начале офицеру прибывшему на звонок первым, потом детективу, затем его напарнику и потом тоже самое уже в участке. Затем она рассказывает о случившемся приемным родителям, друзьям, снова в участке и теперь еще ее просят дать показания на бумаге. Для Мари нет ничего проще, чем выполнять бесконечные поручения взрослых. Всю свою жизнь она делает то, о чем просят взрослые, ведь она должна быть благодарна системе, что не оказалась на улице. Неудивительно, как случилось то, что случилось. После преступления полиция не находит ни отпечатков пальцев, ни улик, ни следов проникновения, ни даже увечий на теле пострадавшей, кроме синяков на запястьях от веревки. Полиция в тупике, но что можно ожидать от подростка, к тому же приемного? Правильно: она все выдумала, ей не хватает внимания, — сошлись во мнении приемные матери, заодно теперь и полиция. Под давлением детективов Мари Адлер соглашается, что она все выдумала, ведь система научила верить всему, что говорят взрослые, а иначе окажешься на улице. Дело закрывают, девушка остается не у дел с травмой на всю жизнь и травлей со стороны окружающих, а вдогонку суд решает, что она виновна в даче ложных показаний и должна понести наказание в виде штрафа в 500 долларов, регулярными встречами с сотрудниками полиции и сессиями у мозгоправа.
Однако, кино не было бы кином, если бы не было невероятного продолжения. Спустя 3 года в тысячи километром от Мари Адлер происходят два подобных случая насилия: неизвестный в маске проникает в дом жертв, пока те спят; на месте преступления ни улик, ни следов. Детективы-женщины объединили два дела, которые совершались в разных городах, чтобы найти теперь уже серийного насильника.
Вы, может, подумаете, что такое могло произойти только в кино, на самом деле, сюжет был скопирован с реальной истории, которая была опубликована авторами Т. Кристианом Миллером и Кеном Армстронгом, которые позже были удостоены престижной Пулитцеровской премией.
Журналист Кен, который до сих пор поддерживает связь с Мари, сообщил, что она посмотрела сериал и назвала его «превосходным».
Он написал: «Две недели назад мне позвонила Мари. Она сказала, что только что посмотрела сериал. Смотреть было тяжело, я немного плакала — сказала она. Она была рада, что это сделала»…
Героиня сериала и Мари продолжают общаться в жизни. Имя Мари Адлер было выдумано для сериала, ее настоящее имя и местонахождение знают только близкие.
#драма #детектив #реальнаяистория
Мари Адлер — приемный ребенок, заложник системы: она с детства кочует из одной семьи в другую, пока, в конце концов, не оказывается на пороге новой жизни — в собственной квартире (хотя и не личной). Мечта, о которой жаждет любой ребенок переступивший границу совершеннолетия — быть предоставленным самому себе. Однако, мечта превращается в кошмар наяву, когда в августе 2008 года, утром, пока Мари спит, в квартиру проникает неизвестный в маске, связывает и под угрозой убийства насилует.
Мари вызывает полицию, рассказывает о случившемся в начале офицеру прибывшему на звонок первым, потом детективу, затем его напарнику и потом тоже самое уже в участке. Затем она рассказывает о случившемся приемным родителям, друзьям, снова в участке и теперь еще ее просят дать показания на бумаге. Для Мари нет ничего проще, чем выполнять бесконечные поручения взрослых. Всю свою жизнь она делает то, о чем просят взрослые, ведь она должна быть благодарна системе, что не оказалась на улице. Неудивительно, как случилось то, что случилось. После преступления полиция не находит ни отпечатков пальцев, ни улик, ни следов проникновения, ни даже увечий на теле пострадавшей, кроме синяков на запястьях от веревки. Полиция в тупике, но что можно ожидать от подростка, к тому же приемного? Правильно: она все выдумала, ей не хватает внимания, — сошлись во мнении приемные матери, заодно теперь и полиция. Под давлением детективов Мари Адлер соглашается, что она все выдумала, ведь система научила верить всему, что говорят взрослые, а иначе окажешься на улице. Дело закрывают, девушка остается не у дел с травмой на всю жизнь и травлей со стороны окружающих, а вдогонку суд решает, что она виновна в даче ложных показаний и должна понести наказание в виде штрафа в 500 долларов, регулярными встречами с сотрудниками полиции и сессиями у мозгоправа.
Однако, кино не было бы кином, если бы не было невероятного продолжения. Спустя 3 года в тысячи километром от Мари Адлер происходят два подобных случая насилия: неизвестный в маске проникает в дом жертв, пока те спят; на месте преступления ни улик, ни следов. Детективы-женщины объединили два дела, которые совершались в разных городах, чтобы найти теперь уже серийного насильника.
Вы, может, подумаете, что такое могло произойти только в кино, на самом деле, сюжет был скопирован с реальной истории, которая была опубликована авторами Т. Кристианом Миллером и Кеном Армстронгом, которые позже были удостоены престижной Пулитцеровской премией.
Журналист Кен, который до сих пор поддерживает связь с Мари, сообщил, что она посмотрела сериал и назвала его «превосходным».
Он написал: «Две недели назад мне позвонила Мари. Она сказала, что только что посмотрела сериал. Смотреть было тяжело, я немного плакала — сказала она. Она была рада, что это сделала»…
Героиня сериала и Мари продолжают общаться в жизни. Имя Мари Адлер было выдумано для сериала, ее настоящее имя и местонахождение знают только близкие.
#драма #детектив #реальнаяистория
«Писатели свободы» («Freedom Writers», 2006)
В 1992 году в Лос-Анджелесе произошли массовые беспорядки повлекшие за собой гибель 63 человек и порчу городского имущества на сумму более 1 миллиарда долларов. Бунт случился после оправдательных приговоров «белых» полицейских, которые избили темнокожего Родни Кинга, так как он отказался повиноваться требованиям офицеров. После погромов правительство было вынуждено пересмотреть изначальное решение суда. Повторный суд заключил, что все полицейские, а их было четверо, виновны и должны быть уволены из полиции Лос-Анджелеса, Родни Кингу была выплачена компенсация в размере 3,8 млн долларов.
Значительный прогресс в преодолении расизма в США начинается с середины прошлого века, но проблема актуальна не только для американцев.
Сюжет «Писателей свободы» рассказывает о проблеме расизме и о важности толерантность в здоровом обществе. Каким бы не был цвет кожи, тип лица или место рождения это не изменит того факта, что общее между людьми существует не только в пределах внешних признаков.
Так в 1994 году, когда напряжение, из-за событий в Лос-Анджелесе, по-прежнему, витало в воздухе, Эрин Грувелл (Хилари Суэнк), находясь в поисках своего призвания становится учителем для многонационального класса. Основным камнем преткновения в общении с учениками стала вражда друг к другу по расовому признаку, она же и поделила класс на небольшие группы. Но никто не мог и подумать, что юный неопытный педагог сможет изменить ситуацию в классе и в последствии жизнь детей.
«Писатели свободы» — это ученики Эрин, которые по ее просьбе стали записывать в тетради все то, с чем им приходилось сталкиваться в повседневной жизни. Позже эти тетради стали их дневниками, которые Эрин стала читать, чтобы лучше понимать своих учеников. Эрин смогла показать детям, что их боль — это что-то общее, относящееся не только лично к каждому. Позже дневники учеников были объединены в одну книгу и опубликованы. Книга получила название: «Дневник писателей свободы».
#драма #криминал #реальнаяистория
В 1992 году в Лос-Анджелесе произошли массовые беспорядки повлекшие за собой гибель 63 человек и порчу городского имущества на сумму более 1 миллиарда долларов. Бунт случился после оправдательных приговоров «белых» полицейских, которые избили темнокожего Родни Кинга, так как он отказался повиноваться требованиям офицеров. После погромов правительство было вынуждено пересмотреть изначальное решение суда. Повторный суд заключил, что все полицейские, а их было четверо, виновны и должны быть уволены из полиции Лос-Анджелеса, Родни Кингу была выплачена компенсация в размере 3,8 млн долларов.
Значительный прогресс в преодолении расизма в США начинается с середины прошлого века, но проблема актуальна не только для американцев.
Сюжет «Писателей свободы» рассказывает о проблеме расизме и о важности толерантность в здоровом обществе. Каким бы не был цвет кожи, тип лица или место рождения это не изменит того факта, что общее между людьми существует не только в пределах внешних признаков.
Так в 1994 году, когда напряжение, из-за событий в Лос-Анджелесе, по-прежнему, витало в воздухе, Эрин Грувелл (Хилари Суэнк), находясь в поисках своего призвания становится учителем для многонационального класса. Основным камнем преткновения в общении с учениками стала вражда друг к другу по расовому признаку, она же и поделила класс на небольшие группы. Но никто не мог и подумать, что юный неопытный педагог сможет изменить ситуацию в классе и в последствии жизнь детей.
«Писатели свободы» — это ученики Эрин, которые по ее просьбе стали записывать в тетради все то, с чем им приходилось сталкиваться в повседневной жизни. Позже эти тетради стали их дневниками, которые Эрин стала читать, чтобы лучше понимать своих учеников. Эрин смогла показать детям, что их боль — это что-то общее, относящееся не только лично к каждому. Позже дневники учеников были объединены в одну книгу и опубликованы. Книга получила название: «Дневник писателей свободы».
#драма #криминал #реальнаяистория
Ford vs Ferrari (2019)
Если бы ситуация произошедшая в фильме случилась в нашем дни, то, возможно, название Форд сегодня ассоциировалось с гоночными автомобилями наравне с Феррари. Но спустя более полувека положение дел у Форда такое же, что и в 1960-х годах, когда внук великого Генри Форда затеял мериться у кого лучше с Энцо Феррари.
Американская корпорация во главе с Генри Фордом II решается на разработку своего собственного спорткара, чтобы выиграть команду Феррари, уверенно закрепившуюся на пьедестале в течение нескольких лет на трассе «Ле-Мана».
В картине отчетлива видна разница в подходе автомобилестроения на заводах Форда и Феррари. Форд, по-прежнему, живет в 1940-х во время войны, и производит будто оружие, но не машины. Так в одной из сцен Форд отправляет Шелби «воевать». Феррари в этом смысле — полная противоположность, это как фабрика по крою индивидуальных костюмов, здесь каждый отдельный работник самостоятельно собирает двигатель и такой подход к делу называется «человек для человека».
Если бы герой гонки «Ле-Мана» Кен Майлз выступал за Феррари, то, вероятнее, он бы стал лицом компании. Для Форда важен только имидж фамилии его деда. Работник в корпорации Форд — расходный материал, как и автомобили, которые уже не хотят покупать. Поэтому вопрос, который поднимает в фильме режиссер Джеймс Мэнголд, становится актуальным и для сегодняшних зрителей. В эпоху отзывов и лайков, конечный потребитель выбирает, что он хочет, он формирует образ компании, а не наоборот. Подход: я босс — мне лучше знать, больше не будет работать никогда.
Рекомендос не только любителям авто.
#драма #реальнаяистория
Если бы ситуация произошедшая в фильме случилась в нашем дни, то, возможно, название Форд сегодня ассоциировалось с гоночными автомобилями наравне с Феррари. Но спустя более полувека положение дел у Форда такое же, что и в 1960-х годах, когда внук великого Генри Форда затеял мериться у кого лучше с Энцо Феррари.
Американская корпорация во главе с Генри Фордом II решается на разработку своего собственного спорткара, чтобы выиграть команду Феррари, уверенно закрепившуюся на пьедестале в течение нескольких лет на трассе «Ле-Мана».
В картине отчетлива видна разница в подходе автомобилестроения на заводах Форда и Феррари. Форд, по-прежнему, живет в 1940-х во время войны, и производит будто оружие, но не машины. Так в одной из сцен Форд отправляет Шелби «воевать». Феррари в этом смысле — полная противоположность, это как фабрика по крою индивидуальных костюмов, здесь каждый отдельный работник самостоятельно собирает двигатель и такой подход к делу называется «человек для человека».
Если бы герой гонки «Ле-Мана» Кен Майлз выступал за Феррари, то, вероятнее, он бы стал лицом компании. Для Форда важен только имидж фамилии его деда. Работник в корпорации Форд — расходный материал, как и автомобили, которые уже не хотят покупать. Поэтому вопрос, который поднимает в фильме режиссер Джеймс Мэнголд, становится актуальным и для сегодняшних зрителей. В эпоху отзывов и лайков, конечный потребитель выбирает, что он хочет, он формирует образ компании, а не наоборот. Подход: я босс — мне лучше знать, больше не будет работать никогда.
Рекомендос не только любителям авто.
#драма #реальнаяистория
«Ирландец» («The Irishman», 2019)
Про «Ирландца» уже много чего сказано и написано. Нужно знать только, что фильм стоит того, чтобы потратить на него три с половиной часа или хотя бы 2:45.
Очевидно, «Джокер» и «Ирландец» будут соревноваться за Оскар в номинации лучший фильм. С точки зрения драматургии, мне кажется, «Ирландец» немного проигрывает «Джокеру», однако, история в последнем выдуманная. Поэтому американцы выберут лучший фильм с американской историей, а «Джокеру» достанется награда за лучшего режиссера. И в этом есть смысл. Потому что в каком-то роде «Джокер» Тодда Филлипса — это прорыв в развитии историй по комиксам. И надеюсь это станет каноном для остальных.
Про Ирландца могу только добавить, что здесь очень приятная картинка, ровный монтаж, крутая музыка, все очень вымеренно и последовательно, чувствуется рука мастера, но это не лучший фильм Скорсезе. Молюсь, лучшее еще будет. «Ирландец» где-то между «Островом проклятых», «Волком с Уолл-стрит», а на вершине «Отступники». К сожалению, не могу ничего вспомнить про «Казино» и «Славных парней», надо пересматривать. Как завещал Мастер фильм надо смотреть сразу или хотя бы разбитым на два отрезка, иначе конец фильма окажется в просторах небытия.
#криминал #драма #реальнаяистория
Про «Ирландца» уже много чего сказано и написано. Нужно знать только, что фильм стоит того, чтобы потратить на него три с половиной часа или хотя бы 2:45.
Очевидно, «Джокер» и «Ирландец» будут соревноваться за Оскар в номинации лучший фильм. С точки зрения драматургии, мне кажется, «Ирландец» немного проигрывает «Джокеру», однако, история в последнем выдуманная. Поэтому американцы выберут лучший фильм с американской историей, а «Джокеру» достанется награда за лучшего режиссера. И в этом есть смысл. Потому что в каком-то роде «Джокер» Тодда Филлипса — это прорыв в развитии историй по комиксам. И надеюсь это станет каноном для остальных.
Про Ирландца могу только добавить, что здесь очень приятная картинка, ровный монтаж, крутая музыка, все очень вымеренно и последовательно, чувствуется рука мастера, но это не лучший фильм Скорсезе. Молюсь, лучшее еще будет. «Ирландец» где-то между «Островом проклятых», «Волком с Уолл-стрит», а на вершине «Отступники». К сожалению, не могу ничего вспомнить про «Казино» и «Славных парней», надо пересматривать. Как завещал Мастер фильм надо смотреть сразу или хотя бы разбитым на два отрезка, иначе конец фильма окажется в просторах небытия.
#криминал #драма #реальнаяистория
«В долине Эла» («In the Valley of Elah», 2007)
В своем повествовании «В долине Эла» может показаться весьма простым фильмом, однако, некоторые сцены указывают на истинный замысел автора.
Все начинается с того, что главный герой – отец (Томми Ли Джонс узнает, что его сын, солдат американской армии, несколько дней как вернулся из Ирака и одной ногой дезертир. Отец отправляется на поиски, но вскоре узнает, что сын был зверски убит.
Отец твердо верит, что убийцей может быть только внешняя угроза, а не система, которой он отдал годы жизни. Прошедший сам войну, он знает о ней не понаслышке и убежден, что мужчиной можно стать только пройдя огонь и медные трубы, столкнувшись с собственным страхом на поле боя. Его вера приводит к смерти обоих сыновей. Но он не верит, что сын сам мог притянуть неприятности. Отец легко соглашается, когда обвиняют мексиканца-сослуживца в смерти его сына, но не верит, что это могли быть и друзья.
Государство в своей гонке быть единственным монополистом на насилие не в состоянии его же и предотвратить. Просто, потому что является его же источником, как раковая опухоль поражающая все вокруг. Пока государство будет подавлять насилие насилием — общество будет нездоровым. Вот, что хочет сказать режиссер Пол Хаггис.
Фильм основан на реальных событиях, Пол Хаггис случайно наткнулся на статью «Смерть и бесчестие» опубликованную в журнале Playboy.
#детектив #драма #реальнаяистория
В своем повествовании «В долине Эла» может показаться весьма простым фильмом, однако, некоторые сцены указывают на истинный замысел автора.
Все начинается с того, что главный герой – отец (Томми Ли Джонс узнает, что его сын, солдат американской армии, несколько дней как вернулся из Ирака и одной ногой дезертир. Отец отправляется на поиски, но вскоре узнает, что сын был зверски убит.
Отец твердо верит, что убийцей может быть только внешняя угроза, а не система, которой он отдал годы жизни. Прошедший сам войну, он знает о ней не понаслышке и убежден, что мужчиной можно стать только пройдя огонь и медные трубы, столкнувшись с собственным страхом на поле боя. Его вера приводит к смерти обоих сыновей. Но он не верит, что сын сам мог притянуть неприятности. Отец легко соглашается, когда обвиняют мексиканца-сослуживца в смерти его сына, но не верит, что это могли быть и друзья.
Государство в своей гонке быть единственным монополистом на насилие не в состоянии его же и предотвратить. Просто, потому что является его же источником, как раковая опухоль поражающая все вокруг. Пока государство будет подавлять насилие насилием — общество будет нездоровым. Вот, что хочет сказать режиссер Пол Хаггис.
Фильм основан на реальных событиях, Пол Хаггис случайно наткнулся на статью «Смерть и бесчестие» опубликованную в журнале Playboy.
#детектив #драма #реальнаяистория
«Два Папы» («The Two Popes», 2020)
За что я очень люблю кино, так это за то, что в промежутке чуть более двух часов возможно получить неплохое представление о том, чем раньше даже не интересовался. Нетфликс будто соперничает с HBO рассказывая о кулуарах Ватикана. Только в отличие от сериала «Молодой Папа» нам показывают полнометражный фильм основанный на реальной истории.
События в фильме происходят после смерти Иоанна Павла II (264-го Папы Римского) в 2005 году, когда на его смену выбирают нового папу. Новый папа — Бенедикт XVI (Энтони Хопкинс) — один их самых старых римских понтификов, на момент избрания ему было 78 лет. Бенедикт XVI становится логическим продолжением в поддержании старых консервативных устоев церкви. Однако, церковь теряет прихожан, поэтому нуждается в реформе с более прогрессивными взглядами теперь уже в окончательно изменившемся мире.
Период службы Бенедикта XVI считается кризисным для веры для всего католического мира, так как в это время было обнародовано много компрометирующих материалов в педофилии и насилии над детьми со стороны служителей церкви. Кризис веры случился и у Бенедикта XVI, но пришелся он довольно поздно для его лет и поэтому не виделся ему возможным в преодолении. Тогда жизнь сводит папу римского с епископом Хорхе Бергольо, последний пытается получить «благословение», чтобы уйти на пенсию, но Бенедикт XVI видит в этом знак божий, о котором он внемлет уже месяцами.
Папе римскому в лице Энтони Хопкинса оппонирует Джонатан Прайс в образе кардинала Хорхе Бергольо. Возможно, такого блистательного дуэта не было со временем французского 1+1. С одной сторон, красноречивый, скромный, имеющий ответ на любой вопрос аргентинский епископ Бергольо, а с другой — папа римский, управляющий Ватикана и эталон для миллиарда католиков, мученик, на которого свалились все грехи католической церкви.
Фильм получился не столько о церкви, сколько о важности времени в жизни человека, о времени, которое несет перемены. Мир меняется, а значит должно меняться все вокруг, в том числе и человек, таков закон природы, а природа — Бог. Для святого, вера становится единственной опорой и смыслом в существовании. Никакие правила, обереги, одеяния и статус никогда не приблизят к Богу, даже если вы сам папа римский. Только поддавшись переменам и перестав сопротивляться, божий замысел может быть распознан.
Однозначно, один из лучших фильмов в 2019 году.
Будет ли «Два Папы» участвовать за победу на Оскар — вопрос, но, мне видится, что Прайс может составить конкуренцию в номинации на лучшую роль второго плана. Но, по ощущениям, Прайсу отдано больше экранного времени, можете, все-таки главная роль, хотя вряд ли, скоро увидим.
#драма #реальнаяистория
За что я очень люблю кино, так это за то, что в промежутке чуть более двух часов возможно получить неплохое представление о том, чем раньше даже не интересовался. Нетфликс будто соперничает с HBO рассказывая о кулуарах Ватикана. Только в отличие от сериала «Молодой Папа» нам показывают полнометражный фильм основанный на реальной истории.
События в фильме происходят после смерти Иоанна Павла II (264-го Папы Римского) в 2005 году, когда на его смену выбирают нового папу. Новый папа — Бенедикт XVI (Энтони Хопкинс) — один их самых старых римских понтификов, на момент избрания ему было 78 лет. Бенедикт XVI становится логическим продолжением в поддержании старых консервативных устоев церкви. Однако, церковь теряет прихожан, поэтому нуждается в реформе с более прогрессивными взглядами теперь уже в окончательно изменившемся мире.
Период службы Бенедикта XVI считается кризисным для веры для всего католического мира, так как в это время было обнародовано много компрометирующих материалов в педофилии и насилии над детьми со стороны служителей церкви. Кризис веры случился и у Бенедикта XVI, но пришелся он довольно поздно для его лет и поэтому не виделся ему возможным в преодолении. Тогда жизнь сводит папу римского с епископом Хорхе Бергольо, последний пытается получить «благословение», чтобы уйти на пенсию, но Бенедикт XVI видит в этом знак божий, о котором он внемлет уже месяцами.
Папе римскому в лице Энтони Хопкинса оппонирует Джонатан Прайс в образе кардинала Хорхе Бергольо. Возможно, такого блистательного дуэта не было со временем французского 1+1. С одной сторон, красноречивый, скромный, имеющий ответ на любой вопрос аргентинский епископ Бергольо, а с другой — папа римский, управляющий Ватикана и эталон для миллиарда католиков, мученик, на которого свалились все грехи католической церкви.
Фильм получился не столько о церкви, сколько о важности времени в жизни человека, о времени, которое несет перемены. Мир меняется, а значит должно меняться все вокруг, в том числе и человек, таков закон природы, а природа — Бог. Для святого, вера становится единственной опорой и смыслом в существовании. Никакие правила, обереги, одеяния и статус никогда не приблизят к Богу, даже если вы сам папа римский. Только поддавшись переменам и перестав сопротивляться, божий замысел может быть распознан.
Однозначно, один из лучших фильмов в 2019 году.
Будет ли «Два Папы» участвовать за победу на Оскар — вопрос, но, мне видится, что Прайс может составить конкуренцию в номинации на лучшую роль второго плана. Но, по ощущениям, Прайсу отдано больше экранного времени, можете, все-таки главная роль, хотя вряд ли, скоро увидим.
#драма #реальнаяистория
«Темные воды» («Dark Waters», 2019)
Помните рекламу по телику про сковородки Тефаль и их антипригарное покрытие под названием Тефлон? Если нет, возможно, вам повезло больше, чем мне. Ведь в мой век тефлоновые сковородки — гений, победивший прилипающую еду. Но не бывает добра без худа.
Сюжет «Темных вод» — реальная история, которая происходит до сих пор пока вы дочитываете это предложение.
В день, когда Роберт Билотт (Марк Руффало) становится партнером юридической фирмы к нему обращается фермер Уилбор Теннант, приятель бабули Билотта, с просьбой разобраться в одном «грязном» деле. Роб Билотт — это корпоративный адвокат, который защищает интересы химических компаний. По иронии судьбы в деле Теннанта замешана химическая корпорация Дюпон, которая сбрасывает отходы в реку вблизи фермы и впоследствии убивает рогатый скот. Чтобы понимать размах этой компании, если вы читаете этот текст с телефона, то, скорее всего, комплектующие из которых собран девайс сделан не без патентов Дюпон.
Возвращаемся к сковородкам. Как уже мог догадаться читатель, виной всему становится тот самый тефлон, безобидное покрытие из рекламы. На деле оказывается — лютейшая дрянь, накапливающаяся в организме человека и провоцирующая рак яичек, почечную недостаточность, проблемы с щитовидкой и много чего еще.
Роберт Билотт ставит на кон все, чтобы добиться правосудия, когда остальные не верят на какой-либо успех. Спустя более 20 лет до сих пор идут споры, что тефлон не токсичен и, что ядовитым он становится лишь при определенных температурах. Все это говорит лишь о том, что реальную правду скрывают по определенным причинам. Компания, которая зарабатывает в день миллионы долларов может себе это позволить.
PS: птичка нашептала, что фильм слили в сеть, но премьера уже 6 февраля.
#драма #реальнаяистория
Помните рекламу по телику про сковородки Тефаль и их антипригарное покрытие под названием Тефлон? Если нет, возможно, вам повезло больше, чем мне. Ведь в мой век тефлоновые сковородки — гений, победивший прилипающую еду. Но не бывает добра без худа.
Сюжет «Темных вод» — реальная история, которая происходит до сих пор пока вы дочитываете это предложение.
В день, когда Роберт Билотт (Марк Руффало) становится партнером юридической фирмы к нему обращается фермер Уилбор Теннант, приятель бабули Билотта, с просьбой разобраться в одном «грязном» деле. Роб Билотт — это корпоративный адвокат, который защищает интересы химических компаний. По иронии судьбы в деле Теннанта замешана химическая корпорация Дюпон, которая сбрасывает отходы в реку вблизи фермы и впоследствии убивает рогатый скот. Чтобы понимать размах этой компании, если вы читаете этот текст с телефона, то, скорее всего, комплектующие из которых собран девайс сделан не без патентов Дюпон.
Возвращаемся к сковородкам. Как уже мог догадаться читатель, виной всему становится тот самый тефлон, безобидное покрытие из рекламы. На деле оказывается — лютейшая дрянь, накапливающаяся в организме человека и провоцирующая рак яичек, почечную недостаточность, проблемы с щитовидкой и много чего еще.
Роберт Билотт ставит на кон все, чтобы добиться правосудия, когда остальные не верят на какой-либо успех. Спустя более 20 лет до сих пор идут споры, что тефлон не токсичен и, что ядовитым он становится лишь при определенных температурах. Все это говорит лишь о том, что реальную правду скрывают по определенным причинам. Компания, которая зарабатывает в день миллионы долларов может себе это позволить.
PS: птичка нашептала, что фильм слили в сеть, но премьера уже 6 февраля.
#драма #реальнаяистория
«Пропавшие девушки», (Lost Girls, 2020)
Режиссер Лиз Гарбус впервые пробует себя в художественной картине, все ее предыдущие работы — документальные фильмы. В 2015 году Гарбус даже была номинирована на «Оскар». «Пропавшие девушки» сняты на основе книги Роберта Колкера с одноименным названием. Это драматическую историю с реальными фактами убийств серийного маньяка, который орудовал на острове Лонг-Айленд, что в Нью-Йорке, в течение минимум 10-и лет.
Сюжет повествует о Мари Гилберт, матери-одиночке троих дочерей. Старшая из дочерей — секс-работница, 24-х летняя Шеннан Гилберт пропадает во время очередного вызова к клиенту. Полиция не охотно ищет пропавшую Шеннан, однако, дело предается огласке после того, как офицер полиции случайно обнаруживает тела других 4-х секс-работниц недалеко от того места, где предположительно пропала дочь Мари Гилберт. В итоге было найдено 10 тел.
С одной стороны, это очередная история о предвзятости системы правосудия, о человеческой натуре сводить все к стереотипам, мыслить чьим-то мнением и считать его за свое. Поэтому режиссер строит сюжет вокруг матерей и сестер убитых девушек, дабы показать, что жертвы не только были проститутками, но и чьими-то детьми. Роль полиции же является в том, чтобы защищать людей и особенно тех, кто потенциально более уязвим, а не тех, у кого дом дороже.
С другой стороны, Гарбус хочет показать, несмотря на то, что Мари Гилберт не лучшая мать на свете, она пытается заслужить прощение и впоследствии стать настоящей матерью для двух оставшихся дочерей.
#драма #детектив #реальнаяистория
Режиссер Лиз Гарбус впервые пробует себя в художественной картине, все ее предыдущие работы — документальные фильмы. В 2015 году Гарбус даже была номинирована на «Оскар». «Пропавшие девушки» сняты на основе книги Роберта Колкера с одноименным названием. Это драматическую историю с реальными фактами убийств серийного маньяка, который орудовал на острове Лонг-Айленд, что в Нью-Йорке, в течение минимум 10-и лет.
Сюжет повествует о Мари Гилберт, матери-одиночке троих дочерей. Старшая из дочерей — секс-работница, 24-х летняя Шеннан Гилберт пропадает во время очередного вызова к клиенту. Полиция не охотно ищет пропавшую Шеннан, однако, дело предается огласке после того, как офицер полиции случайно обнаруживает тела других 4-х секс-работниц недалеко от того места, где предположительно пропала дочь Мари Гилберт. В итоге было найдено 10 тел.
С одной стороны, это очередная история о предвзятости системы правосудия, о человеческой натуре сводить все к стереотипам, мыслить чьим-то мнением и считать его за свое. Поэтому режиссер строит сюжет вокруг матерей и сестер убитых девушек, дабы показать, что жертвы не только были проститутками, но и чьими-то детьми. Роль полиции же является в том, чтобы защищать людей и особенно тех, кто потенциально более уязвим, а не тех, у кого дом дороже.
С другой стороны, Гарбус хочет показать, несмотря на то, что Мари Гилберт не лучшая мать на свете, она пытается заслужить прощение и впоследствии стать настоящей матерью для двух оставшихся дочерей.
#драма #детектив #реальнаяистория
