Наблюдение

Хочу поделиться с вами диалогом, который недавно состоялся у нас с женой.

Я был в комнате, а жена убиралась на кухне. В этот момент мне подумалось, что у меня нет любимых актрис. С вопросом я обратился к жене:

– Жек! У тебя есть любимые актрисы?

Жека задумалась и ответила:

– Нет, наверное, нет

– А вот, любопытно, у меня тоже. Хотя я не замечал такого с актёрами, – продолжил я.

Я задумался, что мог бы с дюжину назвать мужиков актёров, которые мне нравятся.

Немного помолчав, Жэка спросила:

– Может ты гей-латентный?

Мне не хотелось долго думать над вопросом и поэтому я ответил:

– Не, вряд ли.

Далее, наверное, я стал защищаться и сообщил, что всё-таки есть актриса, которая мне нравится – Дженифер Коннелли, но нравится она мне внешне, не талантом.

Потом я ушёл размышлять в комнату.

Тем же вечером я решил освежить в памяти фильмы братьев Коэнов и начал с картины «Старикам тут не место».

В кратце о сюжете: главный герой, Ллевелен, будучи на охоте в пустыне обнаруживает владельцев брошенных пикапов – убитых мексиканцев. В одном из пикапов он находит буквально гору запечатанного героина. По логике главного героя, один кто-то должен был выжить. По следу он находит последнего, а тот уже мёртв, в руках у него чемодан забитый стопками долларов. Недолго думая, герой забирает деньги и покидает место преступления. Позже ночью, дома в кровате ему не даёт покоя один мексиканец, который был ещё жив и просил у него воды, Ллевелин спокойно оставил его умирать. Теперь Ллевелену не по себе, и он решается вернуться снова в пустыню, чтобы напоить умирающего водой. На месте он сталкивается с теми, кому принадлежат деньги и наркотики. Теперь герой в бегах.

Главного героя исполняет Джош Бролин, который, кстати, играет Таноса, самого, пожалуй, интеллектуального злодея за время «Мстителей». Однако, у Бролина есть очень много других интересных ролей и как раз одна из них в фильме Коэнов, здесь он прекрасен.

После просмотра, конечно же, мне также очень понравился Хавьер Бардем, который взял «Оскар» за роль Антона Чигура, неординарного киллера-психопата.

Перед самым сном, уже в постели, я говорю Жеки, что понял почему мне нравятся мужики-актёры.

Она спрашивает:

– И почему?

– Я сравниваю героев с самим собой, их харизма вдохновляет, мне проще понять мужика, – говорю я.

– А мне нравится Енот из «Мстителей», – отвечает Жека.

Занавес.

​​«Аладдин», («Aladdin», 2019)

На экран вышел ремейк очередного Диснеевского мультфильма 90-х годов об Аладдине — детство тех, кому сейчас около 30 или чуть больше, кто придет в кино со своими детьми.

Гай Ричи, режиссер проекта, известный своими фильмами: «Большой куш», «Револьвер» и «Шерлок Холмс» с Робертом Дауни мл., кажется не самым уместным кандидатом с его фильмографией, чтобы пересказать детскую наивную историю. Или может, Ричи хочет показать переосмысленную версию, как он поступил с «Шерлоком»?

Ричи понимает, кто будет смотреть его кино и поэтому для него становится важным передать историю так, чтобы оставить место для ностальгии и при этом быть актуальным, и свежим спустя 25 лет.

Основная история осталась прежней: молодой парень по имени Аладдин с единственным умением — воровать, встречает и влюбляется в принцессу Жасмин (Наоми Скотт). Позже в его жизни появляется Джинн (Уилл Смит), и Аладдин просит сделать его принцем, чтобы жениться на принцессе. Однако, с самых первых кадров режиссер показывает изменения от оригинала, как незначительные, например: обстоятельства знакомства героя с Жасмин, так и более значимые — каким образом Аладдин попадет в пещеру, где знакомится с Джинном. Все эти изменения были необходимыми, чтобы показать историю для зрителей сегодняшних.

Кроме того, изменения коснулись и персонажей: животные, попугай Яго (в оригинале он мог общаться свободно) и тигр Раджа, стали натуралистичными и теперь ведут себя как в реальной жизни. Джафар (Марван Кензари) теперь не мужчина предпенсионного возраста, а почти ровесник Аладдина. А Уилл Смит смог составить достойную конкуренцию всеми обожаемому Джинну мультяшному.

Но самое отличительное изменение коснулось Жасмин. Ее характер стал более решительным, в оригинальной истории она оставалась пассивной, а улучшенная Жасмин не хочет быть просто женой. Теперь Жасмин задает вопрос: может ли она стать султаном, чтобы служить на благо народа? Ричи актуализируют проблему роли женщины в обществе на Ближнем Востоке и ставит её в центр всего повествования наравне с Аладдином. Авторы даже написали новую песню под аккомпанемент целого оркестра для роли Жасмин, которую исполняет сама Наоми Скотт, невероятной силы саундтрек получил название «Speechless» — «Безмолвная».

Так получилось ли у Гая Ричи?

Без доли сомнения, да! Гай Ричи смог оставить общее повествование, как в оригинале, чтобы дать возможность взрослымдетям отправиться в путешествие под названием детство, но и при этом улучшив то, что, по его мнению, могло заиграть другими красками.

#фэнтази #комедия #мелодрама

Сериал
должен
выходить
це
ли
ком

Простой пример: месяца два назад почти одновременно я начал смотреть «Американских богов» и «Хорошую борьбу». Оба сериалы достойны по-своему. Производители заливают по серии в неделю, сезон растягивают на месяцы. Через две-три серии я уже не помню, что было в прошлой. Если в начале каждой новой серии нам напоминают о ключевых моментах из предыдущей — хорошо.

Однако, что происходит в жизни?

Я перестаю смотреть оба сериала по разным причинам, а потом вспоминаю о них несколько недель спустя. Я даже серию не помню какую смотрел последнюю.

Что происходит, когда сериал есть целиком?

По серии в день, через день, иногда полностью (зависит от сериала). Не забываешь о его существовании. История смотрится цельно, а не как куски вырванные из памяти.

Согласен, можно подождать весь сезон и потом глянуть, но кто так делает? А вдруг забудешь посмотреть потом?

​​«Рокетмен» («Rocketman», 2019)

Декстер Флетчер выпустил свой первый фильм в 2011 году, сейчас на счету режиссера четыре фильма. Его предыдущая картина — довольно бодрый байопик «Эдди Орел» — реальная история о Майкле Эдвардсе, спортсмене, который первый представлял Великобританию на зимних Олимпийских играх в прыжках с трамплина. Кроме того, именно Флетчер завершил съёмки «Богемской рапсодии» после того, как режиссер Брайан Сингер был уволен из проекта. Декстер Флетчер решил не останавливать над экранизацией реальных историй. На экран вышел «Рокетмен» — музыкальная драма о легендарном Элтоне Джоне.

Элтон хотел видеть Джастина Тимберлейка в роли себя, однако, до последнего на роль планировался Том Харди. В конце концов, режиссером стал Флетчер, а на роль Элтона был предложен Тэрон Эджертон, который исполнял роль Эдди «Орла».

«Рокетмен» — это откровенная история трансформации ранимого, но талантливого мальчика Ренджинальда Дуайта во взрослого уверенного в себе кумира миллионов Элтона Джона.

Фильм начинается с истории о детстве Реджинальда. Его интерес к музыке был с ранних лет. В 4 года мальчик мог воспроизвести на слух любую мелодию на фортепиано. Реджинальд был воспитан матерью и бабушкой. Отец почти не принимал участия в жизни ребенка и даже не проявлял чувства в отношении малыша, которому так требовалось отцовская любовь. Реджинальд постоянно сомневался в своем таланте, но благодаря близким не терял веру и спустя несколько лет даже выиграл стипендию, чтобы обучаться в Королевской Консерватории.

Став взрослее и набравшись опыта Реджинальд осознавал, чтобы стать Элтоном Джоном ему нужно «убить» маленького мальчика внутри. Обиды и горечь стояли на пути взросления. Вдобавок к этому, прибавились и сексуальные предпочтения, что в те годы признавалось обществом, как порок. Поделившись с матерью своим секретом, герой еще больше начинает чувствовать себя изгоем. К тому времени, имя Элтон Джон не знал только ленивый, его хиты занимали первые места в хит-парадах США и Великобритании. Первая любовь Элтона ничем хорошим не увенчалась и ком из обид продолжает расти.

Его хит «Рокетмен» 1972 года — это кинометафора — момент, когда популярность Элтона Джона была подобна чему-то космическому. И одновременно, — это падение героя и, главное, всё-таки еще мальчика, обиженного и с претензиями к окружающим. Герой несчастен даже «покорив Олимп», этого оказывается недостаточно, чтобы быть счастливым.

Фильм «Рокетмен» — это история об обычном человеке, на месте которого каждый день может оказаться любой ребенок, недолюбленный, непонятый и непринятый родителями и социумом. Без крепкого и здорового фундамента под ногами «полет в космос» может обернуться трагедией.

#мюзикл #драма #реальнаяистория

​​Субъективность кино

Все все все уже посмотрели сериал «Чернобыль» от HBO. И многие уже высказались. Сериал получился потрясающим, в том числе, из-за антуража и реквизита эпохи тех лет. В заключение хотел бы процитировать одну интересную мысль: этот сериал — это то, что должны были снять мы, но никогда не снимем.

В любом случае, пост не об этом.

Сейчас активно появляются новости, что в сериале много неточностей, что-то показано с искажением или наоборот с преувеличением.

Напоминаю, кино — это искусство, это художественное произведение. В конце концов, это картинки, склеенные в фильм.

Художник, который рисует Эйфелеву башню маслом может нарисовать на ней Кинг Конга или вовсе нарисовать на месте башни пустое поле. Такого художника нельзя обвинять в том, что такого не может быть.

Фильмы или сериалы снятые на основе реальных событий не обязаны на 100% отражать действительность.

У кино одна единственная цель — быть рентабельным. Вы правда думаете, что тот, кто вложил миллионы долларов не хочет их вернуть?

Так что, производители намеренно могут что-то поменять, придумать, добавить, чтобы играть на чувствах зрителя, иначе кино не было бы кином. Даже этот текст — это субъективность автора. Успокойтесь и наслаждайтесь.

​​«Большая маленькая ложь» («Big Little Lies», 2017)

Жан-Марк Валлей, режиссер «Далласского клуба покупателей», за который Лето и МакКонахи получили Оскары, решил попробовать силы в формате телевизионного сериала. И снова успех — четыре Золотых глобуса, в том числе, в номинации «Лучший мини-сериал». По словам режиссёра для него не было разницы между полным метром и семичасовым сериалом.

Сериал рассказывает об истории взаимоотношений пяти разных семей, которые выбрали для жизни с детьми маленький прибрежный городок Монтерей, что в штате Калифорния. Идеальнее места для жизни не найти. Бескрайний океан, белоснежные пляжи, благоприятный климат. Должно быть, здесь живут такие же идеальные люди. Однако, все не так.

С первых минут зритель узнает, что произошло преступление — кого-то убили, но кого, как и почему не сообщается. Зритель довольствуется лишь флешбеками с показаниями свидетелей с места преступления. К концу сериала все кусочки головоломки сложатся.

По ритму повествования сюжет напоминает сериалы 90-х, будто на экране бразильское «мыло»: интриги, сплетни, ложь, измены, насилие, все в одном флаконе. Но с одной огромной разницей — главные роли исполняют звёзды мировой величины: Николь Кидман, Риз Уизерспун, Шейлин Вудли и другие.

История вобрала, кажется, все существующие пороки современного общества и одарила ими каждого из персонажей. И если бы требовалось охарактеризовать героев одной фразой, то звучало бы так: в каждой паре по твари.

PS: недавно вышла 1-ая серия 2-го сезона.

#драма #детектив

​​«Слишком стар, чтобы умереть молодым» («Too Old to Die Young», 2019)

Режиссер-постановщик Николас Виндинг Рефн, добившийся всемирного признания благодаря фильму «Драйв», кажется, культивирует новый жанр. «Слишком стар, чтобы умереть молодым» — это десяти серийный фильм, где почти каждый эпизод длится час, а чаще полтора. На Каннском фестивале режиссер показал четвертую и пятую серии, поставив зрителей в затруднительное положение, так как у сериала все-таки есть линейная последовательность в сюжете. Рефн объяснил это тем, что его картину можно смотреть с любой серии.

В основе сюжета история о «грязном» патрульном полицейском Мартине (Майлз Теллер), у которого на глазах убивают его напарника. Убийца — Хесус (испанский вариант перевода имени Иисус), сын Магдалены, мстит за смерть матери, которую убил Мартин с напарником.

Мартин Джонс — сильный, уверенный в себе, нацеленный на дело, а не на болтовню, молодой парень, но который никак не вписывается в свое окружение. Виндинг Рефн изображает образ эдакого нигилиста через манеру поведения Мартина. В образе героя режиссер показывает общество молодых людей подобных Мартину, которых не устраивают старые, фальшивые социальные условности, но при этом которые хотят делать какое-то очень важное дело, хотя сами еще непонимающие до конца какое именно. И поэтому Мартин, практически без сопротивлений становится наемным убийцей, а параллельно и детективом в полиции. Во время заказных убийств, признается Мартин, он ничего не чувствует. Мартин стремится придать смысл своим убийствам и судьба его сводит с бывшим агентом ФБР Вигго и духовным терапевтом Дианой, которая работает офицером в отделе защиты жертв насилия. Вместе они вершат собственное правосудие, линчуя педофилов-насильников. Хотя Мартин между тем и сам встречается с несовершеннолетней девушкой.

Хесус не является антагонистом Мартина, он такой же, как и сам Мартин, только если последний ищет смысл в своих поступках, то первому это не нужно. Хесус, выполняющий любую прихоть для своего умирающего дяди, лидера мексиканского наркокартеля, а в последствии его сына, покорно ожидает своего звездного часа. И если в Мартине не уживаются два разных человека, как он сам позже признается, то в Хесусе живут оба: мексиканец по крови и американец по жизни.

Красивый и неудобный: такими эпитетами можно охарактеризовать сериал «Слишком стар, чтобы умереть молодым». Нетипичный ритм повествования в сериале делает его неудобным для восприятия, медленные диалоги героев будто испытывают зрителя, ум то и дело подкидывает идеи побыстрее все это закончить. Планы в которых камера неторопливо перемещается — словно полотна на стене разговаривают с зрителем и поэтому каждая сцена кажется очень важной, и оттого приковывает внимание.

Рефна, без сомнений, можно назвать новатором. Режиссер использует нуар и мистику фильмов Линча, манеру убийств и диалогов подобно Тарантино и недосказанность схожую братьям Коэнам. Пройдет время и датского режиссера будут изучать на уроках киноведения.

#триллер #драма #криминал

На Фильмотеке был уже пост про онлайн-кинотеатры. Вкратце: площадки, которые предоставляют киноконтент онлайн должны осознать, что модель оплаты «Подписка + заплати еще за каждый фильм» вызывает отторжение и поиск альтернатив. Нетфликс уже все всем доказал.

А после, онлайн к/т должны найти способ показывать премьеры в тот же день, что и в физических кинотеатрах.

Так вот, второй пункт сработал раньше, и осенью мы сможем видеть новый фильм Быкова («Метод», «Дурак») «Сторож» онлайн на КиноПоиске одновременно с показом в кинотеатрах.

Знаю, что сотрудники КП читает меня, поэтому возлагаю надежды именно на КиноПоиск. Ждем один тариф на всю базу фильмов. А еще, чтобы подобная практика не остановилась только на Быкове.

​​«Перелом» («Fracture», 2007)

На минутку кажется, что перед нами продолжение культового фильма о Ганнибале Лектере. Наверное, если бы зрителям, сообщили, что фильм всё-таки продолжение истории Ганнибала спустя десять лет, но который обзавёлся женой и высокооплачиваемой работой, то никого ничего бы не смутило.

Проницательный и хладнокровный Тед Кроуфорд (Энтони Хопкинс) — инженер, который специализируется на структурных недостатках авиационных систем. Тед способен выявить изъяны буквально во всем, в том числе и в человеке. Таким образом он намекает Виллу Бичуму, что знает слабые стороны оппонента и поэтому Бичуму его не выиграть.

Вилл Бичум (Райан Гослинг) — ассистент окружного прокурора с 97% обвинительных приговоров, который должен доказать вину Теда в покушении на убийство собственной жены. У обвинения нет и сомнений, что муж виновен, так как он сам признался. Однако, у полиции нет ни орудия убийства, ни свидетелей. А письменное признание Теда аннулируется, после того, как выясняется, что детектив производивший арест был любовником его жены.

Появление молодого Гослинга освежает игру Хопкинса, так сильно напоминающая образ Ганнибала и которая прослеживается за каждым действием актера в «Переломе». Ну, наконец-таки, нашелся достойный противник маньяку-психопату.

Оправданно ли авторы эксплуатируют образ Лектера в «Переломе»?

Простой пример: В 2007 году на экран выходит «Ганнибал: Восхождение» — приквел о молодости всеми известного кинозлодея. Картина не нашла откликов в сердцах фанатов из-за отсутствия Энтони Хопкинса в кадре, образ которого прижился на десятилетия.

А спустя два месяца выходит «Перелом» и с разницей в 40 миллионов долларов бюджета в меньшую сторону собирает 90 миллионов, против 80 у «Ганнибала».

#триллер #драма #детектив

​​«Солнцестояния» («Midsommar», 2019)

В прошлом году Ари Астер дебютировал со своим первым полнометражным фильмом — «Реинкарнация». Для жанра хоррор картина имела ошеломительный успех.

«Солнцестояние» — второй фильм режиссера, который рассказывает о древнем таинственном празднике, отмечающийся в некоторых культурах и по сей день.

Режиссер подошел к «Солнцестоянию» основательно и сам написал сценарий к фильму. За помощью он обращался к специалистам в области религии, фольклора и языческих традиций Скандинавии, Германии и Англии. Кроме того, он лично посещал глубинку Швеции, чтобы понять, как люди живут в религиозных общинах, где многовековые обряды до сих пор имеют место быть.

Идея к режиссеру на написание сценария пришла после разрыва трехгодичных любовных отношений. Это произошло еще за несколько лет до выхода «Реинкарнации». Чувства, которые испытывал Астер от разлуки он перенес в сценарий. На сам же сюжет его вдохновили сцены из фильмов, в которых возлюбленные, чтобы забыть друг друга, сжигали старые вещи (коробку с вещами), напоминающие им о прошлом. Он развивает тему этого небольшого ритуала и вписывает в мир древнего культа.

В центре сюжета история о Дэни (Флоренс Пью) и Кристиане (Джек Рейнор) на закате их отношений. Дэни только что стала сиротой, а Кристиан — теперь единственная родственная душа. В силу своей порядочности Кристиан не может бросить Дэни убитую горем.

Чтобы поддержать ее, он предлагает ей присоединиться с друзьями к путешествию в Швецию на праздник, который выпадает на день летнего равноденствия. Дружелюбные обитатели деревни под названием Харга, куда отправляются ребята, охотно принимают незнакомцев, чтобы посвятить в обряды, которым сотни лет. Однако, в последствии, выясняется веселье и пляски не основная цель мероприятия.

Зритель погружается в неизведанное путешествие вместе с героями. В первую очередь, это происходит благодаря блистательной операторской работе Павла Погозельского, который уже работал вместе с Астером в «Реинкарнации». Кроме того, режиссер показывает зрителям ровно столько, сколько видят сами герои. Поэтому до самой кульминации фильма непонятны мотивы фанатичных жителей деревни. Показанные зрителю визуальные эффекты от приема героями психотропных веществ, которые являются частью обрядов мира Харги, заставляют зрителя на миг увидеть глазами героев, — это непередаваемое ощущение соучастия.

Вообще, происходящее напоминает документальный фильм от канала Discovery, авторы которого показывают нам уже случившуюся историю, но только теперь с актерами. И не последнюю роль в этом сыграл перфекционизм режиссера. Деревенский антураж, алфавит, диалект, на котором говорят жители деревни, рисунки в интерьерах, костюмы, все было продумано до мелочей и сделано с нуля.

«Солнцестояние» можно считать первым хоррором, где без приемов темноты автору удалось нагнать безумие и ужас от происходящего, в котором оказываются не только герои, но зритель. По праву «Солнцестояние» Ари Астера можно считать новой планкой не только в его собственной фильмографии, но и для всего рынка фильмов жанра ужасы.

#ужасы #драма #детектив

Досмотрел вчера 3-ий сезон «Странных дел». Четвертому сезону быть. Затравку для продолжения можно увидеть после первых титров в конце 8-ой серии.

Если в двух словах, то Netflix снова справился. На этот раз герои почти в том же составе борются с «Дерьмодемоном», ведь именно на это он похож в третьем сезоне.

В следующем сезоне авторы наконец сменят локацию и, по слухам, будет новый еще один герой со сверхспособностями. Очень вовремя.