Маяковский был страстным игроманом
Маяковский был очень азартным человеком. Если его приглашали в игру, он всегда соглашался — а если не знал правила, усваивал их в процессе. Он играл в карты, бильярд, шашки, мог поспорить на количество шагов до определенного объекта, загадать на номер трамвая, который первым появится на улице. О страсти к азартным играм вспоминали многие знакомые поэта.
Как отмечает филолог Мария Степанова, ему был важен не выигрыш, а победа, удача и самоутверждение. Один из постоянных партнеров Маяковского по картам, поэт Николай Асеев, вспоминал:
«С Маяковским страшно было играть в карты. Дело в том, что он не представлял себе возможности проигрыша как естественного, равного возможности выигрыша, результата игры. Нет, проигрыш он воспринимал как личную обиду, как нечто непоправимое».
В 1922 году художник Михаил Ларионов встречался с Маяковским в Париже. По его словам, Маяковский, не застав его дома, оставил записку с приглашением встретиться в кафе «Ротонда»:
«Войдя, сразу же приметил огромную спину Маяковского. Он стоял у игорного автомата, бросал туда монетки и крутил ручку. На секунду обернулся, поздоровался со мной и снова стал крутить. Никакими вопросами, никакими силами невозможно было оторвать его от этой чертовой машины. Так продолжалось полчаса, час… <…> И вдруг — стоп! Что случилось? Машина сломалась? Нет. Деньги кончились». FAQhistory
Маяковский был очень азартным человеком. Если его приглашали в игру, он всегда соглашался — а если не знал правила, усваивал их в процессе. Он играл в карты, бильярд, шашки, мог поспорить на количество шагов до определенного объекта, загадать на номер трамвая, который первым появится на улице. О страсти к азартным играм вспоминали многие знакомые поэта.
Как отмечает филолог Мария Степанова, ему был важен не выигрыш, а победа, удача и самоутверждение. Один из постоянных партнеров Маяковского по картам, поэт Николай Асеев, вспоминал:
«С Маяковским страшно было играть в карты. Дело в том, что он не представлял себе возможности проигрыша как естественного, равного возможности выигрыша, результата игры. Нет, проигрыш он воспринимал как личную обиду, как нечто непоправимое».
В 1922 году художник Михаил Ларионов встречался с Маяковским в Париже. По его словам, Маяковский, не застав его дома, оставил записку с приглашением встретиться в кафе «Ротонда»:
«Войдя, сразу же приметил огромную спину Маяковского. Он стоял у игорного автомата, бросал туда монетки и крутил ручку. На секунду обернулся, поздоровался со мной и снова стал крутить. Никакими вопросами, никакими силами невозможно было оторвать его от этой чертовой машины. Так продолжалось полчаса, час… <…> И вдруг — стоп! Что случилось? Машина сломалась? Нет. Деньги кончились». FAQhistory
👍90😁41❤12😱3🤔1
«Не ждали» Ильи Репина, 1883-1888 гг. У этой картины есть два варианта — малый и большой.
На малом варианте картины возвращающейся в семью была изображена девушка-курсистка. Исследователи отмечали определённое сходство (в основном в одежде) между героиней Репина и девушкой, изображённой на полотне Николая Ярошенко «Курсистка».
На большой картине в комнату входит мужчина. Репин неоднократно переписывал лицо вернувшегося домой ссыльного, стремясь передать выражение неуверенности и сомнения человека, спустя годы оказавшегося в своем прежнем мире. FAQhistory
На малом варианте картины возвращающейся в семью была изображена девушка-курсистка. Исследователи отмечали определённое сходство (в основном в одежде) между героиней Репина и девушкой, изображённой на полотне Николая Ярошенко «Курсистка».
На большой картине в комнату входит мужчина. Репин неоднократно переписывал лицо вернувшегося домой ссыльного, стремясь передать выражение неуверенности и сомнения человека, спустя годы оказавшегося в своем прежнем мире. FAQhistory
👍106❤21😱1😢1
Когда российский трон занимали сразу два царя
1682 г. В конце XVII века на русский престол венчали сразу двух царевичей. После смерти царя Алексея Михайловича, старший сын Федор Алексеевич царствовал недолго и неожиданно умер. Царем должен был стать следующий по старшинству пятнадцатилетний Иван, но он не отличался ни умом, ни здоровьем.
Тогда решено было венчать на престол одновременно двух братьев: Ивана и десятилетнего Петра, будущего Петра I. Так как старший брат по немощи своей, а младший по малолетству неспособны были самостоятельно управляться с государственными делами, то до совершеннолетия Петра правительницей государства стала их старшая сестра царевна Софья.
Эта ситуация наложила своеобразный отпечаток на церемонию венчания на царство, которая состоялась 25 мая 1682 года. Все необходимо было удвоить: и проводимые обряды, и тронные места в Успенском соборе, и царские регалии. Для Ивана Алексеевича использовали прежние регалии, а для Петра были сделаны новые: скипетр и парадный венец.
В придворных кремлевских мастерских был изготовлен двойной трон. На его изготовление пошло более двухсот килограммов серебра.
Двойной по названию, на самом деле, трон был тройным. Не вполне доверяя государственному уму малолетних монархов, бояре предусмотрели за спинкой трона тайное место – для наставников царей. Необходимые наставления и советы передавались через оконце, прорезанное в спинке трона и драпировавшееся бархатом. FAQhistory
1682 г. В конце XVII века на русский престол венчали сразу двух царевичей. После смерти царя Алексея Михайловича, старший сын Федор Алексеевич царствовал недолго и неожиданно умер. Царем должен был стать следующий по старшинству пятнадцатилетний Иван, но он не отличался ни умом, ни здоровьем.
Тогда решено было венчать на престол одновременно двух братьев: Ивана и десятилетнего Петра, будущего Петра I. Так как старший брат по немощи своей, а младший по малолетству неспособны были самостоятельно управляться с государственными делами, то до совершеннолетия Петра правительницей государства стала их старшая сестра царевна Софья.
Эта ситуация наложила своеобразный отпечаток на церемонию венчания на царство, которая состоялась 25 мая 1682 года. Все необходимо было удвоить: и проводимые обряды, и тронные места в Успенском соборе, и царские регалии. Для Ивана Алексеевича использовали прежние регалии, а для Петра были сделаны новые: скипетр и парадный венец.
В придворных кремлевских мастерских был изготовлен двойной трон. На его изготовление пошло более двухсот килограммов серебра.
Двойной по названию, на самом деле, трон был тройным. Не вполне доверяя государственному уму малолетних монархов, бояре предусмотрели за спинкой трона тайное место – для наставников царей. Необходимые наставления и советы передавались через оконце, прорезанное в спинке трона и драпировавшееся бархатом. FAQhistory
🔥74👍49❤8😱4❤🔥1
Кровавая рука Трепова
Революция 1905 г. всколыхнула российское общество. Благодаря ослаблению цензуры появились десятки сатирических журналов самого радикального направления. В числе первых был журнал «Пулемет» Николая Шебуева.
Наибольший резонанс вызвала лаконичная композиция, украшавшая заднюю сторону обложки первого номера журнала. На ней был напечатан текст Высочайшего манифеста от 17 октября 1905 года, которым император Николай II, дабы остановить волну беспорядков, даровал реальную законодательную власть Государственной Думе и провозглашал политические свободы. Поверх текста манифеста кроваво-красной краской был нанесен отпечаток ладони. Внизу надпись: «Генерал Трепов руку приложил».
Имелся в виду Дмитрий Трепов, Санкт-Петербургский генерал-губернатор и одновременно глава полиции. В глазах общественности он был жестоким карателем и душителем свобод.
За три дня до публикации манифеста Трепов приказал развесить по столице извещение, что все массовые беспорядки будут «подавлять немедленно и самым решительным образом» и что войскам и полиции дано приказание «холостых залпов не давать и патронов не жалеть». Эта фраза стала знаменитой и также стала поводом для множества карикатур (см. илл. справа).
Историк Василий Успенский отмечает, именно эта карикатура послужила главной причиной ареста Шебуева и изъятия всего тиража. FAQhistory
Революция 1905 г. всколыхнула российское общество. Благодаря ослаблению цензуры появились десятки сатирических журналов самого радикального направления. В числе первых был журнал «Пулемет» Николая Шебуева.
Наибольший резонанс вызвала лаконичная композиция, украшавшая заднюю сторону обложки первого номера журнала. На ней был напечатан текст Высочайшего манифеста от 17 октября 1905 года, которым император Николай II, дабы остановить волну беспорядков, даровал реальную законодательную власть Государственной Думе и провозглашал политические свободы. Поверх текста манифеста кроваво-красной краской был нанесен отпечаток ладони. Внизу надпись: «Генерал Трепов руку приложил».
Имелся в виду Дмитрий Трепов, Санкт-Петербургский генерал-губернатор и одновременно глава полиции. В глазах общественности он был жестоким карателем и душителем свобод.
За три дня до публикации манифеста Трепов приказал развесить по столице извещение, что все массовые беспорядки будут «подавлять немедленно и самым решительным образом» и что войскам и полиции дано приказание «холостых залпов не давать и патронов не жалеть». Эта фраза стала знаменитой и также стала поводом для множества карикатур (см. илл. справа).
Историк Василий Успенский отмечает, именно эта карикатура послужила главной причиной ареста Шебуева и изъятия всего тиража. FAQhistory
👍82🤔8❤3😱2
Кто на портрете?
Anonymous Quiz
6%
Дочери Ивана V – Екатерина и Анна
45%
Дочери Петра I – Анна и Елизавета
20%
Дочери Павла I – Елена и Мария
8%
Дочери Николая I – Ольга и Александра
21%
Да не знаю я!
👍57❤5😁5🔥2😱2❤🔥1🎉1
Когда появилось первое яйцо Фаберже
Жена Александр III, Мария Федоровна, была представительницей датского королевского дома, поэтому семья императора неоднократно наведывалась в Данию. В датском королевском дворце Розенборг хранилось одно из трех знаменитых пасхальных яиц, открывавшихся как матрешки и сделанных в XVIII веке неизвестным парижским мастером. Александр вполне мог видеть это фарфоровое яйцо.
В любом случае в 1885 году он поручил заказать к Пасхе такой сюрприз для императрицы. Обратились в фирму Петера Карла Фаберже.
Пасхальное яйцо «Курочка» сделал ювелир Эрик Коллин, работавший у Фаберже: внутри белого эмалевого яйца, в золотом желтке, — золотая курочка, внутри нее — корона, внутри короны — кольцо и рубиновый кулон.
Изделие имело такой успех, что Александр велел дать Фаберже звание ювелира Его Императорского Величества и Императорского Эрмитажа.
С тех пор каждый год царь дарил жене по драгоценному пасхальному яйцу работы фирмы Фаберже.
После смерти Александра у Фаберже ежегодно заказывали два пасхальных яйца: одно для вдовствующей императрицы, другое для ее невестки Александры Федоровны. Всего было выпущено, по одним сведениям, 69 яиц, а по другим — 71 яйцо.
Последнее пасхальное яйцо Мария Федоровна получила от сына Николая в 1916 году, во время Первой мировой войны. Оно было сделано в духе военного времени: с использованием стали и на подставке из четырех крошечных снарядов, а внутри находилась миниатюра, изображающая Николая II на передовых позициях. FAQhistory
Жена Александр III, Мария Федоровна, была представительницей датского королевского дома, поэтому семья императора неоднократно наведывалась в Данию. В датском королевском дворце Розенборг хранилось одно из трех знаменитых пасхальных яиц, открывавшихся как матрешки и сделанных в XVIII веке неизвестным парижским мастером. Александр вполне мог видеть это фарфоровое яйцо.
В любом случае в 1885 году он поручил заказать к Пасхе такой сюрприз для императрицы. Обратились в фирму Петера Карла Фаберже.
Пасхальное яйцо «Курочка» сделал ювелир Эрик Коллин, работавший у Фаберже: внутри белого эмалевого яйца, в золотом желтке, — золотая курочка, внутри нее — корона, внутри короны — кольцо и рубиновый кулон.
Изделие имело такой успех, что Александр велел дать Фаберже звание ювелира Его Императорского Величества и Императорского Эрмитажа.
С тех пор каждый год царь дарил жене по драгоценному пасхальному яйцу работы фирмы Фаберже.
После смерти Александра у Фаберже ежегодно заказывали два пасхальных яйца: одно для вдовствующей императрицы, другое для ее невестки Александры Федоровны. Всего было выпущено, по одним сведениям, 69 яиц, а по другим — 71 яйцо.
Последнее пасхальное яйцо Мария Федоровна получила от сына Николая в 1916 году, во время Первой мировой войны. Оно было сделано в духе военного времени: с использованием стали и на подставке из четырех крошечных снарядов, а внутри находилась миниатюра, изображающая Николая II на передовых позициях. FAQhistory
👍122❤32❤🔥4😱4
Офицеры и женщины, «упражняющиеся в бесчестном рукоделии»
1758 г. Бывший поручик Андрей Болотов вспоминал о пребывании в завоеванном русскими войсками Кенигсберге во время Семилетней войны:
«…Все прочие офицеры нашего полку, не только молодые, но и пожилые, занимались совсем иными делами и заботами. <…> Они наслышались довольно, что Кенигсберг есть такой город, который преисполнен всем тем, что страсти молодых и в роскоши и распутствах жизнь свою провождающих удовлетворять и насыщать может, а именно:
что было в оном превеликое множество трактиров и бильярдов и других увеселительных мест; что все что угодно в нем доставать можно, а всего паче, что женский пол в оном слишком любострастию подвержен и что находится в оном превеликое множество молодых женщин, упражняющихся в бесчестном рукоделии и продающих честь и целомудрие свое за деньги.
<…> Не успело и двух недель еще пройти, как, к превеликому удивлению моему, услышал я, что не осталось в городе ни одного трактира, ни одного винного погреба, ни одного бильярда и ни одного непотребного дома, который бы господам нашим офицерам был уже неизвестен,
но что не только все они у них на перечете, но весьма многие свели уже отчасти с хозяйками своими, отчасти с другими тамошними жительницами тесное знакомство, а некоторые побрали уже к себе и на содержание их, и все вообще уже утопали во всех роскошах и распутствах». FAQhistory
Илл. Сергей Лётин
1758 г. Бывший поручик Андрей Болотов вспоминал о пребывании в завоеванном русскими войсками Кенигсберге во время Семилетней войны:
«…Все прочие офицеры нашего полку, не только молодые, но и пожилые, занимались совсем иными делами и заботами. <…> Они наслышались довольно, что Кенигсберг есть такой город, который преисполнен всем тем, что страсти молодых и в роскоши и распутствах жизнь свою провождающих удовлетворять и насыщать может, а именно:
что было в оном превеликое множество трактиров и бильярдов и других увеселительных мест; что все что угодно в нем доставать можно, а всего паче, что женский пол в оном слишком любострастию подвержен и что находится в оном превеликое множество молодых женщин, упражняющихся в бесчестном рукоделии и продающих честь и целомудрие свое за деньги.
<…> Не успело и двух недель еще пройти, как, к превеликому удивлению моему, услышал я, что не осталось в городе ни одного трактира, ни одного винного погреба, ни одного бильярда и ни одного непотребного дома, который бы господам нашим офицерам был уже неизвестен,
но что не только все они у них на перечете, но весьма многие свели уже отчасти с хозяйками своими, отчасти с другими тамошними жительницами тесное знакомство, а некоторые побрали уже к себе и на содержание их, и все вообще уже утопали во всех роскошах и распутствах». FAQhistory
Илл. Сергей Лётин
😁87👍37🔥8😱6❤5🤯5❤🔥1
Как пополнить армию при больших потерях
1807 г. Русская армия в эпоху наполеоновских войн несла тяжелые потери, пополнения же приходили как за счет рекрутских наборов, так и вербовки. При вербовке вино лилось рекой. Таким образом, представители полков заманивали к себе незадачливых новобранцев.
При этом унтер-офицеры и офицеры, проводящие вербовку, должны были следить, чтобы в число новобранцев попали не крепостные или беглые помещичьи крестьяне, а мещане, вольноотпущенники, шляхтичи и т.п.
Знаменитая кавалерист-девица Надежда Дурова вспоминала:
«Из окна моего вижу я проходящие мимо толпы улан с музыкою и пляскою; они дружелюбно приглашают всех молодых людей взять участие в их веселости. Пойду узнать, что это такое. Это называется «вербунок». <…>
Когда я смотрела на эту пляшущую экспедицию, подошел ко мне управляющий ею портупей-юнкер, или, по их, «наместник»: «Как вам нравится наша жизнь? Не правда ли, она весела?» Я отвечала, что правда, и ушла от него. На другой день я узнала, что это полк Конно-Польский, что они вербуют для комплектования своего полка, потерявшего много людей в сражении». FAQhistory
1807 г. Русская армия в эпоху наполеоновских войн несла тяжелые потери, пополнения же приходили как за счет рекрутских наборов, так и вербовки. При вербовке вино лилось рекой. Таким образом, представители полков заманивали к себе незадачливых новобранцев.
При этом унтер-офицеры и офицеры, проводящие вербовку, должны были следить, чтобы в число новобранцев попали не крепостные или беглые помещичьи крестьяне, а мещане, вольноотпущенники, шляхтичи и т.п.
Знаменитая кавалерист-девица Надежда Дурова вспоминала:
«Из окна моего вижу я проходящие мимо толпы улан с музыкою и пляскою; они дружелюбно приглашают всех молодых людей взять участие в их веселости. Пойду узнать, что это такое. Это называется «вербунок». <…>
Когда я смотрела на эту пляшущую экспедицию, подошел ко мне управляющий ею портупей-юнкер, или, по их, «наместник»: «Как вам нравится наша жизнь? Не правда ли, она весела?» Я отвечала, что правда, и ушла от него. На другой день я узнала, что это полк Конно-Польский, что они вербуют для комплектования своего полка, потерявшего много людей в сражении». FAQhistory
👍81🤔18❤7😱5❤🔥3
Сотворил ли Петр I наш мир?
Историк XIX века Михаил Погодин писал: «Мы просыпаемся. Какой нынче день? — 18 сентября 1840 года. Петр велел считать годы от Рождества Христова, Петр Великий велел считать месяцы от января. Пора одеваться — наше платье сшито по фасону, данному первоначально Петром <…>
Попадается на глаза книга — Петр Великий ввел в употребление этот шрифт и сам вырезал буквы. Вы начнете читать ее — этот язык при Петре сделался письменным, литературным, вытеснив прежний, церковный. Приносят вам газеты — Петр Великий начал их издание. Вам нужно купить разные вещи — все они, от шейного платка до сапожной подошвы, будут напоминать вам о Петре Великом. Одни выписаны им, другие введены им в употребление, улучшены, привезены на его корабле, в его гавань, по его каналу, по его дороге.
За обедом, от соленых сельдей до картофеля <…> все блюда будут говорить вам о Петре Великом. После обеда вы едете в гости — это ассамблея Петра Великого. Встречаете там дам, допущенных до мужской компании по требованию Петра Великого.
<…> Мы не можем открыть своих глаз, не можем сдвинуться, не можем оборотиться ни в одну из сторон без того, чтобы не встретился с нами Петр: дома, на улице, в церкви, в училище, в суде, в полку, на гулянье, все он, всякий день, всякую минуту, на всяком шагу!».
Современный историк Евгений Анисимов отмечает, что даже теперь, в XXI веке, мы не можем опровергнуть Погодина: мы до сих пор находим начала, истоки, причины, уводящие нас к Петру — истинному демиургу, основателю русского культурного существования. FAQhistory
Историк XIX века Михаил Погодин писал: «Мы просыпаемся. Какой нынче день? — 18 сентября 1840 года. Петр велел считать годы от Рождества Христова, Петр Великий велел считать месяцы от января. Пора одеваться — наше платье сшито по фасону, данному первоначально Петром <…>
Попадается на глаза книга — Петр Великий ввел в употребление этот шрифт и сам вырезал буквы. Вы начнете читать ее — этот язык при Петре сделался письменным, литературным, вытеснив прежний, церковный. Приносят вам газеты — Петр Великий начал их издание. Вам нужно купить разные вещи — все они, от шейного платка до сапожной подошвы, будут напоминать вам о Петре Великом. Одни выписаны им, другие введены им в употребление, улучшены, привезены на его корабле, в его гавань, по его каналу, по его дороге.
За обедом, от соленых сельдей до картофеля <…> все блюда будут говорить вам о Петре Великом. После обеда вы едете в гости — это ассамблея Петра Великого. Встречаете там дам, допущенных до мужской компании по требованию Петра Великого.
<…> Мы не можем открыть своих глаз, не можем сдвинуться, не можем оборотиться ни в одну из сторон без того, чтобы не встретился с нами Петр: дома, на улице, в церкви, в училище, в суде, в полку, на гулянье, все он, всякий день, всякую минуту, на всяком шагу!».
Современный историк Евгений Анисимов отмечает, что даже теперь, в XXI веке, мы не можем опровергнуть Погодина: мы до сих пор находим начала, истоки, причины, уводящие нас к Петру — истинному демиургу, основателю русского культурного существования. FAQhistory
👍117❤23🤔13❤🔥7👏5🤮4💩3🍌3🌚2😱1💋1
Радикальные, стремительные и ресурсозатратные реформы Петра I - благо для России (будем рады вашим развернутым комментариям)?
Anonymous Poll
49%
Да
16%
Нет
35%
Как посмотреть
❤🔥19🤔12❤4👍2😱2🍌1
Портрет, где Чехов «точно нанюхался хрену»
В собрании Павла Третьякова значительное место занимали заказанные меценатом портреты его современников – композиторов, художников, актеров, писателей. В частности, портрет Чехова был заказан Осипу Бразу, ученику Репина.
Предполагалось, что работа начнется весной 1897 года, но из-за внезапно начавшегося легочного кровотечения Чехов попал в клинику.
Портрет был начат только 4 июля 1897 года в чеховской усадьбе Мелихово под Москвой. Работа продвигалась трудно. Чехов не был идеальной моделью, сказывалось нездоровье. Так как основным лекарством от туберкулеза в конце ХIХ века считался теплый морской климат, Чехов должен был уехать на зиму в Ниццу, где работа началась заново.
Антон Павлович сообщал сестре: «Меня пишет Браз. Мастерская. Сижу в кресле с зеленой бархатной спинкой. En face. Говорят, что и я, и галстук очень похожи, но выражение, как в прошлом году, такое, точно я нанюхался хрену».
Позже он отмечал: «Браз все еще продолжает писать меня. Не правда ли, немножко долго? Голова уже почти готова; говорят, что я очень похож, но портрет мне не кажется интересным. Что-то есть в нем не мое и нет чего-то моего».
«Если я стал пессимистом и пишу мрачные рассказы, то виноват в этом портрет мой» – грустно шутил писатель.
А вот художник и искусствовед Александр Бенуа наоборот высоко оценил этот портрет: «Мне думается, что будущие поколения будут как раз особенно благодарны Бразу за то, что он оставил о внешности писателя абсолютно объективный "документ"». FAQhistory
В собрании Павла Третьякова значительное место занимали заказанные меценатом портреты его современников – композиторов, художников, актеров, писателей. В частности, портрет Чехова был заказан Осипу Бразу, ученику Репина.
Предполагалось, что работа начнется весной 1897 года, но из-за внезапно начавшегося легочного кровотечения Чехов попал в клинику.
Портрет был начат только 4 июля 1897 года в чеховской усадьбе Мелихово под Москвой. Работа продвигалась трудно. Чехов не был идеальной моделью, сказывалось нездоровье. Так как основным лекарством от туберкулеза в конце ХIХ века считался теплый морской климат, Чехов должен был уехать на зиму в Ниццу, где работа началась заново.
Антон Павлович сообщал сестре: «Меня пишет Браз. Мастерская. Сижу в кресле с зеленой бархатной спинкой. En face. Говорят, что и я, и галстук очень похожи, но выражение, как в прошлом году, такое, точно я нанюхался хрену».
Позже он отмечал: «Браз все еще продолжает писать меня. Не правда ли, немножко долго? Голова уже почти готова; говорят, что я очень похож, но портрет мне не кажется интересным. Что-то есть в нем не мое и нет чего-то моего».
«Если я стал пессимистом и пишу мрачные рассказы, то виноват в этом портрет мой» – грустно шутил писатель.
А вот художник и искусствовед Александр Бенуа наоборот высоко оценил этот портрет: «Мне думается, что будущие поколения будут как раз особенно благодарны Бразу за то, что он оставил о внешности писателя абсолютно объективный "документ"». FAQhistory
❤107👍74😁12👎1🍌1