🔥《灰质2018》🔥
Since the 1940s, alien beings known as "GRAYS" have been sighted around the globe with the thought that they visit our planet to study our species and civilization before they eventually invade...but what if we're wrong? What if they are only here to protect us? After a meteorite crashes to earth awakening the extraterrestrial creature within, a young woman is abducted by an alien "GRAY" to aid in hunting down and destroying the creature, before it can reach a second meteorite that fell to earth decades earlier, unleashing its deadly infestation of earth.
Since the 1940s, alien beings known as "GRAYS" have been sighted around the globe with the thought that they visit our planet to study our species and civilization before they eventually invade...but what if we're wrong? What if they are only here to protect us? After a meteorite crashes to earth awakening the extraterrestrial creature within, a young woman is abducted by an alien "GRAY" to aid in hunting down and destroying the creature, before it can reach a second meteorite that fell to earth decades earlier, unleashing its deadly infestation of earth.
🔥《杀马特我爱你》🔥
2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。 这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。 杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型着称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。 李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。
2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。 这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。 杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型着称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。 李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。
🔥《夜车》🔥
去年过世的波兰导演耶吉‧卡瓦莱洛威兹，是「Polish Film School运动」中的代表人物之一。其作品擅长以影像呈现细腻的细节，累积给予观者强烈的震撼力。议题围绕个人在社会备受政治或战争压迫下，人性的挣扎与道德的选择。这些深具丰富意涵的创作文本，也让他的作品深受影坛重视。1951年拍摄首部剧情长片《The Village Mill》，随后完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜车》，这些影片都被视为相当具时代代表性的波兰电影。卡瓦莱洛威兹亦曾主掌知名的KADR 制作部门，安德烈华依达、塔都兹考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯马休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其制作部门工作。他最为人所熟知的影片莫过于1961年的《修女约安娜》，以及1966年改编自Bolesław Prus的歷史小说《Pharaoh》，本片亦入围了1967的奥斯卡最佳外语片。《夜车》叙述一对男女Jerzy和Marta意外地在前往波罗地海边Hel的夜车上共处一室。一表人才的Jerzy状似紧张，看来像是在逃避追赶，Marta刚开始也沉默不言，慢慢的两人才成为朋友。在车上还有爱慕着Marta的男孩Staszek，以及拥有艳光四射的年轻太太的老律师。当火车停靠在一个小站裡，警方上车开始搜索畏罪潜逃的杀人犯时，流言开始四起，都将警方要缉捕的对象，指向这个车厢中的Jerzy和Marta…。不同于当时深受义大利新写实主义影响的「Polish Film School运动」作品，《夜车》瀰漫着希区考克式的悬疑诡谲气氛。全片的剧情推展在火车内进行，封闭的车厢成为卡瓦莱洛威兹最好的发展空间。火车上乘客间彼此的猜忌与不信任，可说是当时波兰共产社会的最佳写照，也是一部波兰影史重要的杰作。
去年过世的波兰导演耶吉‧卡瓦莱洛威兹，是「Polish Film School运动」中的代表人物之一。其作品擅长以影像呈现细腻的细节，累积给予观者强烈的震撼力。议题围绕个人在社会备受政治或战争压迫下，人性的挣扎与道德的选择。这些深具丰富意涵的创作文本，也让他的作品深受影坛重视。1951年拍摄首部剧情长片《The Village Mill》，随后完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜车》，这些影片都被视为相当具时代代表性的波兰电影。卡瓦莱洛威兹亦曾主掌知名的KADR 制作部门，安德烈华依达、塔都兹考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯马休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其制作部门工作。他最为人所熟知的影片莫过于1961年的《修女约安娜》，以及1966年改编自Bolesław Prus的歷史小说《Pharaoh》，本片亦入围了1967的奥斯卡最佳外语片。《夜车》叙述一对男女Jerzy和Marta意外地在前往波罗地海边Hel的夜车上共处一室。一表人才的Jerzy状似紧张，看来像是在逃避追赶，Marta刚开始也沉默不言，慢慢的两人才成为朋友。在车上还有爱慕着Marta的男孩Staszek，以及拥有艳光四射的年轻太太的老律师。当火车停靠在一个小站裡，警方上车开始搜索畏罪潜逃的杀人犯时，流言开始四起，都将警方要缉捕的对象，指向这个车厢中的Jerzy和Marta…。不同于当时深受义大利新写实主义影响的「Polish Film School运动」作品，《夜车》瀰漫着希区考克式的悬疑诡谲气氛。全片的剧情推展在火车内进行，封闭的车厢成为卡瓦莱洛威兹最好的发展空间。火车上乘客间彼此的猜忌与不信任，可说是当时波兰共产社会的最佳写照，也是一部波兰影史重要的杰作。