kunizo matsumoto
Еще один представитель аутсайдерского искусства (art brut).
Будучи неграмотным, Мацумото одержим письмом. Он неустанно копирует литературные тексты, телепрограммы или собственные заметки на собранных им страницах календарей, в брошюрах, анкетах и на бланках. Некоторые из этих записей, собранные и упакованные в запечатанные конверты, составляют фиктивную эпистолярную коллекцию.
Кунизо Мацумото — не просто художник, который «не умеет читать, но пишет». Это художник, чей «язык» является живым экспериментом: экспериментом над формой письма, над границами смысла, над визуальным образом как материалом. Он показывает, что даже в отсутствии формальной грамотности может быть глубокое понимание текста как формы, как визуальной вещи, как символа культуры, которую он перерабатывает, интернализует и переосмысляет.
Еще один представитель аутсайдерского искусства (art brut).
Будучи неграмотным, Мацумото одержим письмом. Он неустанно копирует литературные тексты, телепрограммы или собственные заметки на собранных им страницах календарей, в брошюрах, анкетах и на бланках. Некоторые из этих записей, собранные и упакованные в запечатанные конверты, составляют фиктивную эпистолярную коллекцию.
Кунизо Мацумото — не просто художник, который «не умеет читать, но пишет». Это художник, чей «язык» является живым экспериментом: экспериментом над формой письма, над границами смысла, над визуальным образом как материалом. Он показывает, что даже в отсутствии формальной грамотности может быть глубокое понимание текста как формы, как визуальной вещи, как символа культуры, которую он перерабатывает, интернализует и переосмысляет.
❤13🤯3🔥1🤮1🗿1
Chris Marker
Chris Marker занимает в истории визуальной культуры статус фигуры-призрака — художника и мыслителя, чей жест постоянно ускользает от классификаций. Его oeuvre — это не столько «кино» в традиционном смысле, сколько практика медиа-археологии avant la lettre: работа с изображением как с фрагментом памяти, архивом, палимпсестом.
Он показывает, что кино — это не индустрия и не развлечение, а техника мышления. Его уникальность в том, что он превращает экран в критический аппарат, в пространство, где культура отражает собственные следы.
Chris Marker занимает в истории визуальной культуры статус фигуры-призрака — художника и мыслителя, чей жест постоянно ускользает от классификаций. Его oeuvre — это не столько «кино» в традиционном смысле, сколько практика медиа-археологии avant la lettre: работа с изображением как с фрагментом памяти, архивом, палимпсестом.
Он показывает, что кино — это не индустрия и не развлечение, а техника мышления. Его уникальность в том, что он превращает экран в критический аппарат, в пространство, где культура отражает собственные следы.
🔥8❤6
Taro Masushio Pass 2024
Масушио выстраивает Pass из опыта диалога с туристическими фотографиями своего отца — японского учителя на пенсии, страстного путешественника по далеким и экзотическим странам. Художник заимствует эти на первый взгляд будничные снимки отпусков, где привычный романтизм переплетается с едва ощутимым налётом колониальной оптики, и переводит их в иной художественный регистр. Он переносит изображения на найденные картонные коробки — носители японских потребительских товаров, ранее участвовавшие в цепочках оптовой торговли. Яркость и насыщенность фотографий сталкивается с материальностью коробок: складки, надрывы, порезы и царапины искажают изображение, а фрагменты логотипов и рекламных лозунгов агрессивно вмешиваются в условное пространство-время кадра, разрушая иллюзию цельности и прозрачности.
Масушио выстраивает Pass из опыта диалога с туристическими фотографиями своего отца — японского учителя на пенсии, страстного путешественника по далеким и экзотическим странам. Художник заимствует эти на первый взгляд будничные снимки отпусков, где привычный романтизм переплетается с едва ощутимым налётом колониальной оптики, и переводит их в иной художественный регистр. Он переносит изображения на найденные картонные коробки — носители японских потребительских товаров, ранее участвовавшие в цепочках оптовой торговли. Яркость и насыщенность фотографий сталкивается с материальностью коробок: складки, надрывы, порезы и царапины искажают изображение, а фрагменты логотипов и рекламных лозунгов агрессивно вмешиваются в условное пространство-время кадра, разрушая иллюзию цельности и прозрачности.
🔥3❤2