Плакаты из «Flyposter Frenzy» — яркого каталога антикапиталистического дизайна, выпущенного Anticopyright Network в 1992 году.

Сборником занимался Мэттью Фуллер — один из участников сети, которая зародилась в Кардиффе. Художники начали коллекционировать уличные листовки и постеры, чтобы распространять их в массовом количестве и развивать плакат как форму креативного сопротивления.

Rudolf Stingel

С начала 1990-х Стингель дестабилизировал понятие авторства, предложив инструкцию по созданию собственной картины в do-it-yourself-руководстве, опубликованном в каталоге к Венецианской биеннале. Этот жест — не просто ироничная ремарка в адрес постконцептуализма, но и глубокая интонация демократизации художественного акта, где художник превращается в куратора условий, а зритель — в потенциального соавтора.

Virginia Overton
Kunsthalle Bern 2013

Michaela Eichwald 


Еichwald находилась в эпицентре колонийской арт‑сцены 1990-х: текстовые дискурсы Spex, Texte zur Kunst, творческие коллаборации с Cosima von Bonin, Jutta Koether и др. Она стала заметной фигурой благодаря собственной практике написания критических текстов и блог‑контента на uhutrust.com с 2006 года. Ее творчество можно рассматривать в контексте критического возрождения абстрактной живописи, в резонансе с художниками Abstract Expressionism, Gutai, нео‑экспрессионистами 1980‑х, Polke и Baselitz — но без тоски по академическому наследию.

Luisa Rabbia


Раббиа известна своей медитативной техникой: тысячи линий и штрихов превращаются в сосуды, корни, карты внутреннего мира. В этой серии художница вдохновляется Картой Ада Боттичелли (1480–1495), но переносит «круги ада» в ландшафт человеческого тела. Здесь нет религии — только личные и земные «ады»: тревога, утрата, разлука, война, одиночество, несправедливость, беременность нежеланным ребёнком.