Плакаты из «Flyposter Frenzy» — яркого каталога антикапиталистического дизайна, выпущенного Anticopyright Network в 1992 году.
Сборником занимался Мэттью Фуллер — один из участников сети, которая зародилась в Кардиффе. Художники начали коллекционировать уличные листовки и постеры, чтобы распространять их в массовом количестве и развивать плакат как форму креативного сопротивления.
Сборником занимался Мэттью Фуллер — один из участников сети, которая зародилась в Кардиффе. Художники начали коллекционировать уличные листовки и постеры, чтобы распространять их в массовом количестве и развивать плакат как форму креативного сопротивления.
❤12🔥3
Rudolf Stingel
С начала 1990-х Стингель дестабилизировал понятие авторства, предложив инструкцию по созданию собственной картины в do-it-yourself-руководстве, опубликованном в каталоге к Венецианской биеннале. Этот жест — не просто ироничная ремарка в адрес постконцептуализма, но и глубокая интонация демократизации художественного акта, где художник превращается в куратора условий, а зритель — в потенциального соавтора.
С начала 1990-х Стингель дестабилизировал понятие авторства, предложив инструкцию по созданию собственной картины в do-it-yourself-руководстве, опубликованном в каталоге к Венецианской биеннале. Этот жест — не просто ироничная ремарка в адрес постконцептуализма, но и глубокая интонация демократизации художественного акта, где художник превращается в куратора условий, а зритель — в потенциального соавтора.
❤13🔥3🗿1
Michaela Eichwald
Еichwald находилась в эпицентре колонийской арт‑сцены 1990-х: текстовые дискурсы Spex, Texte zur Kunst, творческие коллаборации с Cosima von Bonin, Jutta Koether и др. Она стала заметной фигурой благодаря собственной практике написания критических текстов и блог‑контента на uhutrust.com с 2006 года. Ее творчество можно рассматривать в контексте критического возрождения абстрактной живописи, в резонансе с художниками Abstract Expressionism, Gutai, нео‑экспрессионистами 1980‑х, Polke и Baselitz — но без тоски по академическому наследию.
Еichwald находилась в эпицентре колонийской арт‑сцены 1990-х: текстовые дискурсы Spex, Texte zur Kunst, творческие коллаборации с Cosima von Bonin, Jutta Koether и др. Она стала заметной фигурой благодаря собственной практике написания критических текстов и блог‑контента на uhutrust.com с 2006 года. Ее творчество можно рассматривать в контексте критического возрождения абстрактной живописи, в резонансе с художниками Abstract Expressionism, Gutai, нео‑экспрессионистами 1980‑х, Polke и Baselitz — но без тоски по академическому наследию.
❤6🔥1🗿1