لقد سعت «لويز» لتهيئة «مريم» وجو البيت كي يأتي هذا الطفل الثالث، وليكون طوق نجاة مما يستبد بها من لوعات الوحدة، غير أن «مريم» كأنها قذفت بمخططها عرض الحائط وذلك حين سألتها طفلتها «ميلا» بتحريض من «لويز» إن كان ثمة طفل بداخلها غير أن مريم تضحك من مداعبة ابنتها ويخيّب جوابها المربية!
يبدو أن شعور الفقد لدى «لويز» تفاقم في نهاية الرواية، وجاء استشهاد الكاتبة في مقدمة صفحات روايتها بعبارة «دوستويفسكي» من روايته «الجريمة والعقاب» في محله تماما: «وتبادر إلى ذهنه فجأة السؤال الذي طرحه عليه مارميلادوف في الليلة السابقة «أتفهم يا سيدي؟ أتعرف معنى ألا يكون للمرء مكان يذهب إليه؟ لأنه يلزم كل شخص مكان يأوي إليه».
نعم، لقد فقدت «لويز» مأواها لا في بيتها فحسب بل في البيت الذي ملأها بالأمومة وأشعرها بحاجة الآخرين لها، البيت الذي اعتقدت لوهلة أنه بيتها الأبدي، وأن الطفلين ميلا وآدم لن يكبرا بل يظلان متلهفين لحكاياتها الملفقة ولمطارداتها في لعبة الغميضة، وحين أدركت مدى قسوة واقعها سحبت روحهما. لقد أنهت الساردة روايتها بسيناريو مفتوح الذي بدا كفاصلة طويلة الأنفاس، وحمّلت القارئ شحنات من الانفعالات المضطربة، ليست مقهورة أو متشفية بقدر ما هي مونولوج داخلي عميق عن حال عاملات المنزل، وحال الأمهات أيضا في هذا العالم المشوب بتحديات هائلة!

‏شخصية" لويز" في رواية ليلى سليماني ذكرتني بشخصية " رضا" التي أدت دورها الفنانة "روبي " في مسلسل سجن النساء.

هادئة أخطو نحو الأربعين: قصاصات امرأة عزباء – ثمانية
https://thmanyah.com/11967/

هذه اللوحة لتلميذ هندي قال له والده أن والدته "لا تعمل". فرسم ما تقوم به من أعمال أمام عينيه ، وتم اختيارها كغلاف لتقرير المساواة بين الجنسين الصادر عن الحكومة الهندية لعام 2021

*من صفحة الشاعر المصري إبراهيم داوود.

" ليس ثمة سرد عظيم، بل ثمة مجموعة من السرد المصغّر، قد يكون لكل واحد جزء من الحقيقة".

كيف نقرأ الأدب| تيري ايغلتون

" إن الشيء الذي يبقي السرد في حالة حركة مستمرة هو استحالته. الحقيقة هي أن القصص( الحداثوية) تتعقب الأكاذيب وراء حدود اللغة، ولكنها ترفض الإقرار بعجزها في تعقبها وهذا الرفض هو الذي يبقي القصص رائجة".

كيف نقرأ الأدب| تيري ايغلتون

lailal222 - CuriousCat
https://curiouscat.qa/lailal222

" إذا كانت العوالم السردية تمنحنا راحة كبرى، فلم لا نحاول قراءة العالم الواقعي باعتباره رواية؟ وإذا كانت عوالم التخييل السردي بالغة الضيق وتمدنا براحة وهمية، فلم لا نحاول بناء عوالم سردية تكون بالغة التعقيد ومتناقضة ومستفزة، شبيهة في ذلك بالعالم الواقعي؟ " .

تأملات في السرد الروائي | أمبرتو إيكو

Listen to محمود درويش - ساقطع هذا الطريق by Mohamed Elmasry 6 on #SoundCloud
https://soundcloud.app.goo.gl/3pwti

"لا يجوز الخلط بين الحقيقة ورأي الأغلبية"

سارتر

ترجمة نص | في الفكاهة.. كورت فونيجت. – بندر الحربي
https://bander295.wordpress.com/2015/05/15/%d8%aa%d8%b1%d8%ac%d9%85%d8%a9-%d9%86%d8%b5-%d9%81%d9%8a-%d8%a7%d9%84%d9%81%d9%83%d8%a7%d9%87%d8%a9-%d9%83%d9%88%d8%b1%d8%aa-%d9%81%d9%88%d9%86%d9%8a%d8%ac%d8%aa/amp/?__twitter_impression=true

عندما كنتُ طفلًا، كنتُ الشخصَ الأصغرَ بين أفراد عائلتي، وغالبًا ما يكون أصغرُ طفل في أيِّ عائلة هو صانعُ الدعابة والباحثُ عنها؛ فالطريقةُ الوحيدة التي تمكِّنه من الدخول في محادثة الكبار هي الدعابة.

حوار مع الروائي الياباني هاروكي موراكامي - جون راي / ترجمة: إبراهيم الفريح | مجلة حكمة
https://hekmah.org/%d8%ad%d9%88%d8%a7%d8%b1-%d9%87%d8%a7%d8%b1%d9%88%d9%83%d9%8a-%d9%85%d9%88%d8%b1%d8%a7%d9%83%d8%a7%d9%85%d9%8a/

ما هو منشأ الترجمة الحرفية؟ بورخيس يجيب | ساقية
http://www.saqya.com/%d9%85%d8%a7-%d9%87%d9%88-%d9%85%d9%86%d8%b4%d8%a3-%d8%a7%d9%84%d8%aa%d8%b1%d8%ac%d9%85%d8%a9-%d8%a7%d9%84%d8%ad%d8%b1%d9%81%d9%8a%d8%a9%d8%9f-%d8%a8%d9%88%d8%b1%d8%ae%d9%8a%d8%b3-%d9%8a%d8%ac%d9%8a/?utm_source=ReviveOldPost&utm_medium=social&utm_campaign=ReviveOldPost