‏" كانت لدينا قبل الحرب لعبة مفضّلة؛ هي رسم الألمان. كنا نصوّرهم بأسنان كبيرة... بأنياب. بينما هم يتجوّلون هنا، شبان ووسيمون ... لديهم قنابل يدوية جميلة مدسوسة في فتحات جزمهم المتينة الصنع. إنهم يعزفون على آلة الهارمونيكا بشفاههم، وحتى يتمازحون مع فتياتنا الجميلات".

آخر الشهود

ديستوبيا: الفصول الاولى لرواية ( أب بعيد ) لانطونيو سكارميتا
https://phytos14.blogspot.com/2016/08/blog-post_25.html?spref=tw&m=1

‏"الثقافة لن تنقذ العالم. وليس على عاتق الجمال أن ينقذ العالم. غوبلز كان مثقفًا بارزًا لكنّ هذا لم يمنعه من خنق ملايين البشر بالغاز. ولا ننس أنّ كثيرًا من المجرمين كانوا مولعين باقتناء اللوحات الجميلة"

إمبرتو إيكو https://t.co/JamQucFQ41‎

» الكاتب الريفي مصطفى الحمداوي في قراءة تحليلية ونقدية لكائنات ليلى البلوشي السردية ولعبة الظلال
http://www.aswatrif.com/%D8%A7%D9%84%D9%83%D8%A7%D8%AA%D8%A8-%D8%A7%D9%84%D8%B1%D9%8A%D9%81%D9%8A-%D9%85%D8%B5%D8%B7%D9%81%D9%89-%D8%A7%D9%84%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%A7%D9%88%D9%8A-%D9%81%D9%8A-%D9%82%D8%B1%D8%A7%D8%A1%D8%A9/

 ليلى البلوشي نجحت في رسم حيوات متعددة ضمن حيز مجموعة قصصية بارعة مضمونا وشكلا، وصنعت كائنات سردية مثيرة في غرائبيتها أحيانا، ومغرقة في التجربة أحيانا أخرى، ومنغمسة مرارا في الواقعية الاجتماعية، التي نقلتها بريشة فنان يتقن عجن الأوان ومزجها، لتفرز تشكيلا يبهر الناظر ويحاكمه، ويتعارك معه، ويتشابك في الأخير مع الجميع، في غواية جدل لا ينتهي أبدا. إنه الخطاب الذي توزعه علينا ليلى البلوشي دون أن تكلف نفسها عناء البحث عن المتلقي، فليلى لديها كائناتها التي تتربص بالقارئ، وتنفرد به، وتغمره بالمتعة والانتشاء والتفاعل مع الأحداث الغنية، التي تعج بها المجموعة القصصية.

( موسم حشرة البطاطا )

مأخوذة بقراءة هذه الرواية والتي يشير غلافها الداخلي إلى أنها رواية أدب أطفال غير أنني أرى أن بناءها السردي وتصوراتها تلائم الكبار أيضا، شبيهة بأجواء رواية " الدفتر الكبير " لأغوتا كريستوف من حيث روح الحرب عبر قرية غادرها رجالها، تجري الأحداث في بيت الجدة ماريا، بيتها مطعم شبيه بالقلعة، يضم ثلاث نساء و طفلة كحال معظم منازل القرية التي تديرها نساء في زمن الحروب حيث رجالها إما جنود على الجبهات المشتعلة أو أسرى.
البطلة الحفيدة " جانيت " التي تنمو رويدا رويدا وتكبر معها استفهاماتها المطرزة بالذكاء والحيرة في آن، تنم عن شخصية عصية على الطاعة وعن طباع استقلالية مستقبلا .

" هدف الفن ليس رفع مرآة أمام الطبيعة ، بل أمام وجهك ؛ ليس وجهك اليومي بل ( وجه الكائن وراء وجهك ) ، أي وجهك النهائي " .

فن الرواية | كولن ويلسون

‏رحيل الروائي السوري (كاتب الواقعية الاشتراكية) حنا مينة عن عمر ناهز الرابعة والتسعين عاماً..
ناضل ضد الانتداب الفرنسي منذ كان في الثانية عشر من عمره، عمل حمالاً في ميناء اللاذقية وساهم في تأسيس النقابات فيه وكان يوزع جريدة (صوت الشعب) الشيوعية علناً..

https://t.co/kxBmsBvQOT‎

حنا مينه يكتب الحياة، ولكنه يضفي عليها سحرا جماليا يجعل القارئ يستمتع حتى بمشاهد البؤس.

في احدى قصصه "الكتابة على الأكياس" يصور الظروف الصعبة التي ميزت طفولته، وكيف جعل منه سوء التغذية صبيا نحيلا غير قادر على القيام بعمل جسدي شاق، وحين أحس بضرورة مساعدة عائلته المعدمة ماديا ذهب إلى الميناء، حيث اكتشف عدم قدرته على رفع الأكياس، فشعر بالأسى.

وحين برزت حاجة لكتابة بيانات بسيطة على الأكياس اختاره "المعلم" لأنه يتقن الكتابة.

ويذكر في القصة انه حين التقى "بمعلمه" في دمشق بعد مرور سنين طويلة، وكان بصحبة صديق يعرف كليهما، قال ذلك الصديق للمعلم:ان حنا كاتب معروف اليوم.

فقال ذلك الرجل البسيط: نعم، أعرف ذلك. لقد بدأ الكتابة عندي،
على الأكياس !

(من مقال قديم للصديق أنور حامد)