“ما أهون الموت حين يكون خبراً فى مجلة أو سطراً فى حكم محكمة !”
― أحمد خالد توفيق ..قصاصات قابلة للحرق

وداعًا.. أحمد خالد توفيق. 2018/1962

"يعتقد الكثيرون، للأسف، بأن تقرّبهم من أسماء معروفة أو مشهورة، سيضعهم في دائرة الضوء. هذا يؤدي إلى العكس تماماً. لأن شعورك بقامة الآخر وحاجتك لتلك القامة، تعني قزميتك، والقزم لا يُبدع. الإبداع بحاجة إلى استقلالية، ثقة بالذات ، اعتراف بالذات، وأيضاً، إلى العتمة".

مها حسن

" ‏أريد الخلوة. أريد أن ألا يعرفني أحد باسمي ، أو وجهي ، واحد من مليون. عابر سبيل يصطدم به المارة ولا يرونه".

جبرا إبراهيم جبرا

قصة قصيرة
اللعبة
حميد العقابي



فُتحَ بابٌ وبحركةٍ آليةٍ يتقنها السجّانُ جيداً اندفعتُ إلى داخل الزنزانة. ضربة عند أعلى الرقبة من كفٍّ عريضةٍ مثل رفشٍ, هي التي حددتْ لي اتجاهي في عمقِ الظلمة لأجدني متكوّماً على نفسي قربَ جدارٍ رطبٍ, ثم شيئاً فشيئاً بدأتِ العينُ باختراقِ العتمة لتظهرَ وجوهُ السجناء كأنها خارجةٌ من وادٍ مظلم.
" هل تشاركنا اللعب ؟ "
قال السجينُ الذي يجلسُ لصقي بعد أنْ أخرجَ رأسه من بين ركبتيه وقد كان متكوّراً على نفسه حتى حسبتُه كتلةً صمّاء. تطلعتُ إليه بصعوبةٍ فرأيتُ عينيه مضيئتين كعيني قطّ في الظلمة. حاولتُ أنْ أمتنعَ عن الإجابةِ إلا أنه راح يهزّ ذراعي بقوةٍ وهو يكررُ بتوسلٍ :
" ها, ماذا قلت ؟ هل تشاركنا اللعب ؟ "
" وماذا سنلعب ؟ "
قلتُ بتذمرٍ فتطلعَ إليّ وارتسمتْ على شفتيه ابتسامةُ حزنٍ, ثم نهضَ وراح يخلعُ قميصه بسرعةٍ :
" انظرْ, هل ترى هذا القميص ؟ "
هززتُ رأسي وأنا أنتظرُ بقلقٍ كي يوضحَ لي ما يقصد. جلسَ مقرفصاً أمامي حتى لامستْ جبهتُه جبهتي وقد كوّرَ قميصه بين قبضتيه :
" هل تراهن كم قملة في هذا القميص ؟ "
حاولتُ أنْ أنطقَ بكلمةٍ إلا أنّ حشرجةً في عنقي منعتني, وقبل أنْ انفجرَ بالبكاء, وجدتُ بقيةَ السجناء قد تجمّعوا حولنا منقسمين إلى فريقين وراحوا يراهنون بتحمسٍ, ولأني سجينٌ مستجدّ كما وصفوني فقد نُسبتُ إلى أحدِ الفريقين قبل أنْ يأخذوا رأيي في اختيارِ الفريقِ الذي أرغبُ في الانتسابِ إليه.
" فردي. "
" زوجي. "
وضِعَ القميصُ مركزاً للدائرة وراح الجميعُ يحدقون إليه بجنون, وكلما التقطَ أحدهم قملةً رفعها أمام خيطِ الضوء المتسربِ من الفتحةِ الصغيرة الموجودة في أعلى الجدار ثم راح يقصعها بزهوٍ ويعاود البحثَ عن أخرى.
تلك كانت التجربةُ الأولى لي في السجن, ومع تكرار الأمرِ رحتُ أكتشفُ ألعاباً أخرى, ولأنها لم تجد هوى عند الآخرين أو في أحيان كثيرة كنتُ أسجنُ في زنزانةٍ انفرادية لذلك كنتُ أراهن وحدي فاكتشفتُ لعبةَ التأمل والحديث مع الجدران أو أمارسُ لعبةَ استفزازِ الذاكرة. وحينما مللتُ من استعادةِ الماضي, رحتُ أحاولُ تطويرَ اللعبة بأنْ أستعيدَ حادثةً من ماضيّ وأتوقف عند نقطةٍ لأغيّر مجرى الحكاية أو أصححَ خطأ وقعتُ فيه لتأخذَ سيرتي الذاتية منحىً يختلفُ عن حقيقتها, حتى أصبحتْ لي سيرةٌ ذاتية تختلفُ عن سيرتي الحقيقية, بل لم أعدْ أتذكر ماضيَّ إلا وفقَ ما اجترحته مخيلتي. أما أحلامي المستقبلية فقد اقترحتُ على نفسي منذ بدايةِ اللعبة أنْ تكونَ صغيرةً وبعيدةً عن الواقع وكيلا يغريني الطمع فآخذُ جرعةً كبيرةً من ترياقها فتودي بي إلى الموت أو الجنون, بعبارةٍ أخرى أردتُ لها أنْ تكونَ أقربَ إلى الوهمِ منها إلى الحقيقة, مع إدراكي بأنها لن تتحققَ أو تخيب.
هكذا...
أفتحُ باباً في الجدارِ وأدخلُ :
" ما أسهلَ الوهمَ ! "
غرفة في اللامكان مضاءةٌ بشموعٍ وتعبقُ فيها رائحةُ بخور, مفروشة بسجادٍ ناعمِ الملمس ومحاطة بوسائدَ حريرية, جدرانها مرايا وسقفها سماء مرصّعة بنجومٍ ساطعة. صوتٌ يناديني فالتفتُ لأجدَ نفسي جالسةً في ركنٍ من أركانِ الغرفة. تشيرُ إليّ أنْ أتقدمَ. تنهضُ لاستقبالي, تقدّمُ لي باقةَ وردٍ أشمّ فيها رائحةَ نهرٍ ( إنه النهر نفسه.. ذلك النهر الذي سرقوه من طفولتي يوماً وأجبروني على الرحيل بزورقٍ مثقوبٍ على اليابسة ).
" هل عاد النهرُ إلي ؟ "
" الله, ما أعدلَ الوهمَ ! "
أجلسُ قربَ نفسي, ودونما شعورٍ أستلقي واضعاً رأسي على فخذها فتضعُ يدها على رأسي, تداعبُ شعري بحنو :
" دللول يا الولد يبني دللول... عدوك عليل وساكن الجول "
" الله, ما أكرمَ الوهمَ ! "
وحين أفيقُ سأجدُ كلّ المرايا مهشمةً وعلى أجزائها ارتسمتْ أشلاءُ وجهي.
" لا, لا تخفْ! إنه محضُ وهم. "
وكما قلتُ إنّ الأحلام للسجين كالأفيون وقد أقنعتُ نفسي بالقليل محذّراً إياها من الإفراط.

حينما غادرتُ آخرَ سجنٍ منذ أكثر من خمسٍ وعشرين سنة قلتُ سآخذ استراحةً من الأحلام, وسأتحررُ من آثارِ السجن, فقد أخبرني أكثرُ من شخصٍ مرّ بالتجربة نفسها بأنّ فكرةَ الهرب التي تراودُ السجين في أحلامه ستزولُ شيئاً فشيئاً بعد أنْ يتحرر, غير أني وإنْ كنتُ طليقاً إلا أنّ شيئاً غريباً يشدّني إلى السجن, ولم تزلْ فكرةُ الهرب تراودني حتى وأنا في أسعدِ اللحظات وفي أجملِ الأماكن. أهربُ من يقيني, من شكّي, من أوحالي, من فرحي, من حزني, من شوقي, من عشقي, من بغضي, من ظلّي, من نفسي, من صوتي..... حتى وجدتُني في هروبٍ دائم.
" هل تشاركني اللعب ؟ "
انتبهتُ إلى جهةِ الصوتِ فرأيتُ صاحبي نفسه يقفُ أمامي منكسراً وهو يكرر :
" ها, ماذا قلت ؟ هل تشاركني اللعب ؟ "
لا أدري لماذا فرحتُ فرحاً شديداً لرؤيتهِ على الرغم من أنه لا يشكّل في ذاكرتي سوى لحظاتٍ تعيسةٍ من ماضٍ أحاولُ أنْ أهربَ منه, فقلتُ دون ترددٍ وكأني أعيدُ الزمنَ أكثر من خمسٍ وعشرين سنة :
" وماذا نلعب ؟ "
قلتُ بلهجةٍ يختلط فيها الودّ بالسخرية وأنا أت

طلعُ إلى كفيه اللتين أخفيتا شيئاً حسبتُه قميصاً. وحينما هززتُ له رأسي موافقاً على الرهان رغبةً مني لاستعادة ذكرى غابرة, جلسَ على الأرض ونشرَ خريطةَ العالم أمامه, وقبل أنْ ينطقَ بسرّ اللعبة, أوقفتُه بحركةٍ من يدي فتطلعَ إليّ مستفسراً عن سبب انفعالي المفاجئ فأشحتُ بوجهي عنه بكبرياء وتجاهل. حاولَ أنْ يُغريني بلعبتهِ إلا أني رفضتُ بإصرار, وحينما يئسَ من إغرائي قال كأنه يتشبثُ بآخرِ خيطٍ للأمل, وربما كان يحاولُ أنْ يدافعَ عن نفسه بوجهِ ما حسبه ترفعاً مني, فجاء كلامه لا يخلو من السخرية :
" ولكنكَ ما زلتَ سجيناً! "
فقلتُ بعناد :
" ربما, ولكن لي ألعابي الخاصة. "
ارتفعتْ ضحكته ولاحتْ على وجههِ علاماتُ خبثٍ وعداء. تقدم نحوي ناشراً ذراعيه, كأنه يهمّ باقتناصِ طائرٍ محاصرٍ في زاوية. تملصتُ من بين قبضتيه, وهربتُ, هربتُ, وحينما أدركتُ بأني ابتعدتُ عنه بمسافة تمنعه من اللحاق بي, توقفتُ. التفتُ إليه فوجدتُه واقفاً ويشيرُ إليّ بسخريةٍ ويضحك. شعرتُ بغيظٍ, جعلني أفكرُ بالعودة إليه لأنشبَ أظافري في عينيه, وحينما اقتربتُ منه توقفَ عن الضحك, وبوجهٍ تلوحُ عليه علاماتُ الجدّ سألني :
" ألستَ القائلَ : قد تسكنُ الديدانُ حلماً في عيونِ الغرباء ؟ "
" بلى. "
أجبتُ دونما وعي ودون أنْ يخطرَ في ذهني تلك اللحظة كيف أنه عرفَ بأني قائلُ هذا المقطع الذي استيقظَ معي اليومَ ورحتُ أردده مع نفسي كمفتتحٍ لقصيدةٍ جديدة, فارتفعتْ ضحكته مرةً أخرى. هجمتُ عليه وخلتُني قد اقتنصتُه, غير أنه تسربَ من بين أصابعي مثل حلمٍ عابر, أو ربما وهم من أوهامي الكثيرة.


ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
من مجموعة يؤثث الفراغ ويضحك
حميد العقابي
عام على الرحيل

تحولات بيكتور ⁧ #قصة_قصيرة ⁩ لـ هيرمان هسه ترجمها عن الألمانية: دارين أحمد

⁦ https://youtu.be/L4sbHWlIeBY

أريكة وكتاب و كوب من القهوة.

حين تقع عينك على غلاف كتاب "رسائل حب مفترضة" سيذهب تفكيرك مباشرة إلى رسائل حقيقية بين هنري ميللر وأناييس نن، فقد اعتدنا على ذلك من خلال رسائل مي زيادة وجبران جبران ورسائل غادة السمان وغسان كنفاني، إلى أن الكاتبة العمانية ليلى البلوشي تجعلك وأنت تقرأ كتابها تشعر بدهشة لا تنقطع منذ أول حرف حتى آخر حرف في هذا الكتاب الذي تكتبه بأسلوب يحمل البلاغة ذاتها التي حملتها أساليب كل من جبران وزيادة دون مبالغة.
ثمة ذكاء لدى البلوشي في استخدام ميللر ونن بشكل رمزي وتوظيفهم لصالح بوحها الخاص ( أقول الخاص هنا لأفصل بين بوح ليلى عن بوحهما كعاشقين) فخاص ليلى لا يلتصق بها شخصيّاً وإنما يتعلق بالأنثى والرجل بشكل عام وتطرح الكاتبة من خلاله فكرها وتأملها الوجودي والفلسفي.
في الحقيقة تملك ليلى البلوشي قدرة هائلة في تقمص الشخصيتين، وأعتقد أن أهم ما جاء في هذا الكتاب هو أن تكون ذكر وأنثى في الوقت ذاته.
أذكر أن الشاعر شاكر لعيبي تناول هذه الحوارية أيضاً في كتابه الجميل "عزلة الحمل في برجه" وأتقن صوت الأنثى في النص بشكل مذهل جدّاً حتى يخيّل للقارئ أن هناك أنثى فعلاً قامت بالكتابة، ليلى هنا فعلت الشيء نفسه وتفوقت في طرح صوت الذكر، فرسائل ميللر جاءت بلغة رجولية خشنة وقاسية ولا يشك القارئ أن أنثى وراء ذلك الصوت.
الملفت في الكتاب أيضاً توظيف التناصات الأدبية والاحالات الثقافية المتنوعة بانسيابية داخل النص ، فتكشف لنا نحن القراء ثقافة الكاتبة الواسعة وذائقتها التي تنحاز إلى الجمال دائماً وكل ذلك لم يأتِ بشكل فظ بل بشكل منطقي جدّاً عبر النص.
رسائل حب مفترضة أحيت فيه ليلى البلوشي أدب قديم اختفى وقدمته بطريقة حداثية مبتكرة تتناسب مع واقعنا وعصرنا الحالي.

‏أعتقد أننا بحاجة ماسة لنقد " النقد " بموضوعية وجدية، لكن قبل ولوج هذه المرحلة، هناك مرحلة علينا تجاوزها، مرحلة يكون فيها الكاتب على قدر من المسؤولية ويمتلك جرأة كافية وربما شجاعة أيضا لمحاججة ناقد يكيل له المدائح ويكيل الآخر عليه المدائح أيضا وكأننا في حفل تهريج.

‏"موتُه كان طريقته في الخروج، كانَ الهروب الشرعيّ الوحيد".

پول أوستر

" كان الأطفال الموتى يضحكون، إذ كانوا قد قتلوا على حين غرة فلم يسنح لهم الوقت ليشعروا بالرعب".

مذكرات ديمتري شوستاكوفيتش| سولومون فولكوف

إلى كل الأصدقاء الأحباب الذين يسألونني في كل مرة يقام فيها معرض في بلادهم: "هل سنراك في المعرض؟"، شكرا لمحبتكم ولكن...
أعمل في الكتب منذ عشر سنوات، ومن عمل هذه السنوات اكتشفت أني أحب أن أعمل في كل ما يتعلق بالكتاب إلا في "بيعه". أنا فاشل جداً في أن أكون بائعاً. لا أملك الصبر ولا الحنكة ولا الدهاء ولا أي صفة يجب أن يمتلكها بائع. وبعبارة أدق: أنا "أطفّش" (أهرّب) أي قارئ، رغم أني لطيف جداً لكني لا أمتلك الصبر لأحتمل شخصاً يدخل ليسالني أن أرشح له رواية، وحين أرشحها وأوضح السبب يقول لي جملة غبية، كـ "لم أسمع بهذا الكاتب من قبل"، أو "هل فاز بجوائز؟"، أو "هل تشبه كتاباته كتابات فلان؟"، أو "أعطني رواية مثل رواية كذا"، أو.....................
أنا شخصياً اكتشفت معظم الكتّاب الذين أحب كتابتهم وأعتبرهم من الكتّاب المفضّلين عندي عن طريق المغامرة. أن تغامر وتشتري لكاتب وتقرأ كتابه فتحبه وتقرر أن تشتري بقية كتبه، أو لا تحبه وتقرر عدم القراءة له مرة أخرى.
هكذا، عرفت كتّاباً مميزين لم يكونوا معروفين حين اكتشفتهم وصاروا معروفين الآن بسبب الجوائز، وعرفت كتّاباً مميزين لم يكونوا معروفين وما زالوا لأن الجوائز "الغبية" لم تلتفت لهم.
الأساس عندي: الفضول والمغامرة، لذلك يناسبني جداً أن يزورني قارئ وأحس أن لديه هاتان الصفتان، عندها يمكن أن أبيعه ما شاء من الكتب بنصف ثمنها، ولا يناسبني أن يزورني قارئ من الطينة الأولى لأنه حتماً سيخرج من مكاني وقد أزعجني وأزعجته.
الحل الأمثل ألا أكون في أي معرض كبائع بل كزائر ومتفرّج وقارئ فحسب، وبما أن هذه رفاهية لا أستطيع تحمّلها فلذلك لنتمنى أن نلتقي في ظروف أخرى ومناسبات أخرى لا أدري ما هي :)

فايز علام

‏" ما تمنيته؟ لا، ليس رجلًا، او اسمي تحت الأضواء، أو إحياء الموتى، أو كومة مال على باب بيتي؛ بالرغم من أن كل ذلك سيبدو جميلًا. لكن الحقيقة أنني وددت تلك الأمور الصغيرة: بشرة مثالية، وتوقّف أمي عن أن تجعلني أشعر أني مخيبة لظنّها". | A Little Something for Your Birthday 2017

‏كل ما يريدونه
ربط القصيدة إلى كرسيّ
وتعذيبها حتى تعترف.
يجلدونها بخرطوم
لكي يعرفوا ما الذي تعنيه حقاً.
-بيلي كولينز