‏ألقِ نظرة على تغريدة ‎@medadpublishing: https://twitter.com/medadpublishing/status/928985221969653761?s=09

‏"جئت إلى بلاد السكاكين،
لستُ سكيناً،
أنا مجرد جرح."
(رين هانغ.. ترجمة: جكر حلو)

‏“الذي يريد الضحك فليأتِ،
إنني أخبئ نكتة،
الذي يريد البكاء فليأتِ،
لديَّ حصّالة دموع.”

رياض الصالح الحسين

‏الذئبُ (الذئبُ النائمُ فيك) هو وحدَهُ ما يستحقّ رعايتَك.
أَيقِظْهُ إذنْ!
أيقظْهُ، وَدَلِّـلْهُ، وطيِّبْ خاطره!
وتَذَكَّرْ !... تَذَكّرْ دائماً:
«مَن يرضخ مرّةً واحدة
سيخسر نفسَهُ إلى الأبد».

نزيه أبو عفش

‏ماذا لو اخترعنا طريقة مغايرة في الحب؟
لمَ لا نبدأ من الخاتمة؟
نفترق، ثم نلتقي إلى الأبد!

فرناندو بيسوا

المرأة مـتـحـفاً - جريدة عمان
http://omandaily.om/?p=533285

المرأة متحفًا في " متحف البراءة " لأورهان باموق.

ليلى عبدالله

اعتدنا أن الروائي التركي «أورهان باموق» يقدم لنا نسيج حكاياته الروائية على طريقة الدمى الروسية، كل دمية حافلة بمفاجآتها، كل دمية هي مرحلة، هي تأريخ ومكان، وتسير روايته «متحف البراءة» الصادرة عن دار الشروق، ترجمة «عبدالقادر عبداللي» على المنوال نفسه. أهمية الرواية – من وجهة نظري الشخصية – ليست في الأحداث ولا في الشخصيات بل في فكرة تحويل الرواية إلى متحف هي التي شغلت بالـــ «أورهان باموق» الذي يؤمن « بأن كل شيء موجود في العالم لكي يوضع في كتاب»؛ لذا الرواية الوافرة بالتفاصيل حيث تربو عدد صفحاتها 600 صفحة نسخة دار الشروق .
المتحف هنا ليس متحفًا اعتيادًا من ناحيتين:
– المحور الأول: أن المتحف هنا لا يؤرخ للإنسان العادي، بل لشخصياتها في عمل متخيّل. فقد ألفنا على فكرة أن المتاحف عادة هي لشخصيات مهمة في التاريخ من ملوك ومشاهير، أما متحف لشخصيات متخيّلة في رواية، فهذه الفكرة حقا مبتكرة وبناءة.
– المحور الثاني: في الدلالة التي يحملها فكرة المتحف، دلالة فيها نوع من الخلود، خلود إرادة البطل « كمال» لحبيبته المتوحدة «فسون» منذ تركته صارت بمثابة شيء نفيس، وظل طوال ثمانية أعوام وهو يتأملها كتحفة نادرة دون أن يجرؤ على مسّها أو حتى لقائها خارج منزلهم رغم أن الفرص كانت متاحة.
أراد باموق أن يوثق المكان كشيء مجسّد وواقعي أمامه و من اختراعه، أراد أن يوثّق مرحلة كانت لها تأثير جم في حياته وطفولته خاصة في اسطنبول في معمار، أي في متحف وقد بلغ مراده؛ ففي عام 2012م تم افتتاح المتحف، وفي عام 2014م نال المتحف شهرة عالمية حين اختاره منتدى المتاحف الأوروبية كأفضل متحف في أوروبا.
أيضا ما يميّز «أورهان باموق» في سرده هو حضوره في معظم أعماله، حضور متفاوت لكنه معني. يحضر كاسم أو كطفولة أو يضع لمحة أو تفصيلاً صغيرًا . وحضوره في رواية «متحف البراءة» جاء في موضعين أيضا، في أول فصول الرواية أثناء خطبة «كمال» على خطيبته « سيبيل»، وفي أثناء ذلك وقع معجبًا لعشيقته «فسون» التي اقترب منها مقدمًا اسمه ككاتب صريحًا، وقد حضر ذكر أسرته أيضا في الحفل المقام في الهيلتون، ثم تراءى خلف الأحداث والأعوام التي مرت في الرواية ليظهر «أورهان باموق» بصفته كاتبًا يستعين به بطل الرواية «كمال» ليكتب له حكاية عشيقته.
وأيضا أسرته لم تسلم عن ألاعيبه السردية لاسيما في روايته «اسمي أحمر» وروايات أخرى متفرقة، غير أن حضورهم في رواية «متحف البراءة» انطبع بواقعية، فهم ينتمون للطبقة التي حكى عنها «باموق» في روايته، وقد عاشوا في الحي نفسه، و تقلّبوا في الأحداث الاجتماعية نفسها أيضا.
باموق الذي لا يكف عن الحديث عن صلته المتوترة بأخيه «شوكت» في معظم رواياته تتمظهر هذه العلاقة التنافسية بشراسة، وقد اعترف مرة في حوار له عن أسباب اضطراب هذه الصلة الأخوية بينهما «في المجتمعات الأبوية كمجتمعنا يضع الولد الذكر الأول القواعد كلها، ويقترح القوانين ولا يبقى شيء للثاني، يبقى له اللعب والتخيّل». أما حديثه عن أبيه كان يأتي مغلفًا بحميمية، وفي كتابه «ألوان أخرى» نشر خطبته النوبلية التي كانت بعنوان «حقيبة أبي» مستذكرًاً حديثًا فائضًا بالعرفان و المحبة من الابن لأبيه.
حديث باموق عن الرجال في رواياته سواء أبطال الرواية أو الشخصيات المتوارية خلف الأحداث الرئيسية يأتي عادة حديثًا واعيًا، لكن حديثه عن المرأة يبدو كما لو أنه يحدّثها تحت غشاوة، وهو الذي اعترف بنفسه أنه يجد صعوبة بإقامة علاقة مع فتاة قائلا :«بدأت الكتابة لأتمكن من إقامة علاقات مع الفتيات». المرأة الوحيدة التي وقفت معه هي زوجته «آيلين» التي أنجب منها طفلته «رؤيا» وتطلقا بعد ذلك.
ربما لهذا علاقة أبطال رواياته مع النساء تغدو متوترة على الدوام، إما أن يقع في حب فتاة لا تكون له أو يتورط عاطفيًّا بامرأة متزوجة تكون لغيره، لكن هوس البطل وصل أقصاه في رواية «متحف البراءة»؛ ففي هذه الرواية حوّل المرأة إلى «متحف» كما يريدها. امرأة من القرن الماضي في أوج فتنتها في أحب مرحلة في حياته و أكثرها تأثيرًا زمن الستينات.
رواية «متحف البراءة» للروائي التركي «أورهان باموق» هو سبر في تفاصيل الشخصيات و انغماس معها لدرجة الهوس، هوس وصل حده بتجسيدها واقعيًّا في متحف يلملم الذكريات بل حتى أدق ما يمكن تصوّره من تفاصيل جسدية وحسّية، تحفّز شهيّة القارئ على زيارة المتحف الكائن في اسطنبول في الضفة الأوروبية للبوسفور في أقرب فرصة سانحة «ومن أراد رؤية المتحف فليصطحب معه الرواية» .

http://www.alhayat.com/m/story/25351182#sthash.Z9iZYV1D.dpbs حوار مع الروائية ليلى سليماني..

كاتبة شابة، حيوية، سمراء بملامح مغربية وأناقة فرنسية. ليلى سليماني، مزيج بين ثقافتين متباعدتين، تعمل على التقريب بينهما بالكتابة أولاً وعبر منصبها السياسي- الديبلوماسي الجديد، ثانياً. بعد فوزها العام الماضي بجائزة غونكور عن روايتها «أغنية هادئة»، صارت ابنة السادسة والثلاثين هي العربية الثالثة التي تفوز بهذه الجائزة الأدبية العريقة بعد الطاهر بن جلون وأمين معلوف. وقبل أيام، اختارها الرئيس إيمانويل ماكرون لتكون ممثلته الشخصية في الأنشطة الفرنكوفونية، وكان تعيينها في باريس انجازاً إضافياً في مسيرة نجاح واثقة في انطلاقتها صوب العالمية.

إعلان

inRead invented by Teads

عن هذا المنصب ومهماته وعن كتابها الجديد «جنس وأكاذيب» الذي يحوي شهادات نساء مغربيات، إضافة إلى هويتها المزدوجة وموقفها من الواقع العربي وعلاقتها بأدبه وأمور أخرى، تحدثت ليلى سليماني التي التقيناها خلال مشاركتها في صالون الكتاب الفرنكوفوني في بيروت.

> تأتي مشاركتك في معرض بيروت الفرنكوفوني بعد يوم من تعيينك ممثلة لفرنسوا ماكرون شخصية للفرنكوفونية. كيف تشرحين لنا عن هذا المنصب؟

- هذا يعني أنني سفيرة اللغة الفرنسية في مكانٍ ما. من مهماتي تعزيز هذه اللغة والدفاع عنها، والعمل على تكريس قيم الفرنكوفونية التي لا تنحصر في كونها تقدّم حصانة للغة الفرنسية، بل التأكيد أنّها رؤية إلى العالم وأسلوب حياة يقوم على أسس المشاركة والانفتاح. ويعتبر دور الفرنكوفونية اليوم بالغ الأهمية أمام أيديولوجيات الانعزال والخوف من الآخر والتطرف العقائدي المتشدد. ثمّة من يرفض اللغة الفرنسية مؤثراً الانكفاء على ذاته والاكتفاء بلغته وثقافته وكتابه. وفي مقابل هؤلاء، لا بدّ أن نعمل، من خلال هذا المنصب، على نشر ثقافة الإنفتاح اللغوي والثقافي من أجل حياة انسانية مشتركة لا تخلو من التحاور المثمر. نحن اليوم في بيروت ونتحاور بالفرنسية، إنها إذاً لغة جامعة وقادرة على مدّ جسور التواصل بين الناس أينما كانوا. لذا، أرى أنّ من واجبنا حماية لغة فرنسية حاضرة في قارات العالم الخمس وتجمع بين أشخاص من دول مختلفة جغرافياً وسياسياً ودينياً، خصوصاً في ظل العولمة التي نعيشها اليوم في شكلها الحالي.

> يُمثّل الكاتب عادةً صوت المهمشين والضعفاء، لكنّ منصبك الراهن يجعلك تمثلين رئيس جمهورية، أي رأس السلطة. ألا تعتقدين أن ثمة تناقضاً بين عملك ككاتبة وعملك كممثلة شخصية للرئيس في سياق الفرنكوفونية؟

- أنا أمثّل فكرة... هي فكرة الفرنكوفونية التي تخدم هؤلاء الناس قبل أي أحد آخر. مبادئ الفرنكوفونية تنصف الناس المنسيين وغير المرئيين في مجتمعاتنا، لأنّها تساعدهم على الاندماج مع مجتمعهم وظروفهم. وأعتقد أن اكتساب اللغة الفرنسية، إضافة إلى اللغة الأم، يساعد جداً في تعزيز قوة الإنسان فيغدو قادراً على إسماع الآخرين صوته والدفاع عن نفسه أمام العالم ومعرفة ما يجري من حوله. الفرنكوفونية تكرّس كرامة الإنسان وتحفظ حقوقه في العدالة والأخوة والمشاركة. في المغرب مثلا، وفي دول أفريقية أخرى، ثمة رغبة مدهشة عند الأطفال في تعلّم لغات أجنبية كثيرة، لكنهم لا يجدون دائماً الوسائل متاحة أمامهم، لذا فإنهم يكتفون بما تقدمه لهم البرامج والمحطات التلفزيونية. نحن علينا كرعاة للفرنكوفونية الاهتمام بهؤلاء عبر إيجاد أفق ثقافي أوسع وعالم أكبر من عالمهم الضيق والمغلق.

> قرأنا في بعــض الصحـــف أن الرئيـــس ماكرون سبق أن عرض عليك منصب وزيرة الثقافة في حكومته لكنك رفضت. هل هذا صحيح؟

- لا تعليق. هذا الأمر صار من الماضي. اليوم عندنا في فرنسا وزيرة ثقافة ممتازة.

> لكنّ بعضهم أكّد أن رفضك منصب الوزيرة سببه اهتمامك بالكتابة وتفرغّك لها ولطفليك الصغيرين؟

- أولاً، الأم قادرة على أن تكون رئيسة دولة من دون أي مشكلة. لا شيء يقف أمامها إن أرادت أن تحقق مشروعها. المرأة قادرة على العمل والكتابة وتربية الأبناء... أمّا أنني متفرغة للكتابة فهذا صحيح لأنها مركز حياتي.

> هل تخافين أن يشغلك المنصب السياسي- الديبلوماسي الجديد عن الكتابة؟

- الرئيس الفرنسي اختارني لهذا المنصب انطلاقاً من كوني كاتبة. فما أقوم به في مؤلفاتي ينصبّ أيضاً في إطار تعزيز اللغة الفرنسية وحمايتها. أضيف إلى ذلك أنّ عملي الجديد لا يتطلب مني التقيد بمكتب أو دوام عمل، إنما يحافظ على هامش الحرية الذي أحتاجه في حياتي ككاتبة.

> التصق الأدب المغاربي الفرنكوفوني بتيمات معينة كالاستعمار والهجرة والهوية المزدوجة والبحث عن الذات. لكنّ روايتك الأولى «في حديقة الوحش» جاءت لتحكي عن امرأة تُدمن الجنس، بينما تناولت روايتك الثانية «أغنية هادئة» أزمة المربيات في منازل الأمهات العاملات. يبدو أنك لست مهتمة بسؤال الهوية علماً أنّك مولودة في الرباط لأب مغربي وأم جزائرية فرنسية. ألا تعيشين هذه الأزمة؟

- لا أبداً، ولا يهمني أن أكتب عن هذا الموضوع لأنني لا أعيشه ببساطة. قضية الهوية قديمة وأشعر بأنّ وقتها مضى. ثمة قضايا أكث

ة. لكنني الآن صرت أكثر تفهماً لهّذا التناقض وآمل بأن نصل إلى يومٍ نتحرر فيه من كل هذه الازدواجية.

> في مشهد عربي ملتهب سياسياً وأمنياً، إلى أي مدى يمكن الكتاب ان يُغيّر من سوداوية هذا الواقع؟

- ليست الكتابة هي المسؤولة عن التغيير وانما القراءة. أقول دائماً إن الأهمية ليست للكاتب بل للقارئ. الشخص الذي قرأ «البؤساء» و «جريمة وعقاب» مثلاً لا يمكن أن يكون كما الشخص الذي لم يقرأهما، لأن نظرتنا إلى المجرم تختلف، وموقفنا من البؤس يتبدّل. لذلك اعتبر أن الثورة الحقيقية يجب أن تكون ثقافية أولاً. مع الأسف، نسبة الأمية في المغرب من أعلى المعدلات عربياً بعد اليمن على ما أظنّ، لذلك أرى أن المشكلات الكثيرة فيه لن تجد الحلول الا مع انخفاض هذه النسبة وازدياد عدد القرّاء. حين نعود إلى تاريخ مصر أو لبنان نجد أن عواصم هذه الدول كانت في فترة ما أشبه بباريس ولندن، لكنّ الظروف ساءت ولا يمكن تحقيق أي خطوات مؤثرة إلا من خلال جيل قارئ اكتمل وعيه بالعلم والمعرفة والكتاب. كلما قرأنا واطلعنا وتسلحنا بلغات وثقافات تطورنا وطوّرنا في واقعنا. أنا أؤمن أن التقدم يحصل دائماً بالقراءة والانفتاح.

> هل تتقنيـــن اللغة العربية باعتبار أنـــك عشت في المغرب حتى الـ17 عاماً؟ وهل تقرأين الأدب العربي، وإن عبر الترجمات؟

- أتكلّم باللهجة المغربية طبعاً لكنني ضعيفة جداً بالعربية الفصحى. لكنني أقرأ لكتّاب فرنكوفونيين كما قرأت مؤلفات عربية كثيرة، معظمها من الكلاسيكيات، بترجمات فرنسية. ومن هؤلاء الكتّاب نجيب محفوظ، أمين معلوف، ادريس شراييبي، كاتب ياسين.

> كيف تجدين واقع الترجمات من العربية إلى الفرنسية؟ هل نسبة هذه الكتب كافية برأيك؟

- للأسف الترجمات غير كافية أبداً. والأمر يعود لأسباب كثيرة منها واقع النشر وأزماته والبدل المادي الضئيل الذي يُدفع للمترجمين. أعرف أن الأدب الفرنسي مترجم جيداً في الدول العربية لكن الروايات العربية يجب أن تصل أيضاً إلى القارئ الفرنسي لأنّ الفرنكوفونية يعني التبادل والانفتاح في الاتجاهين وليس باتجاه واحد. على المعنيين العمل بجدّ من أجل تعزيز الترجمة وتفعيلها ودعمها. لا ينبغي أن يكون هناك مسيطر ومسيطر عليه.

ر حداثة وراهنية يجب الانتباه اليها. كثيرون كتبوا عن عذابات الهوية المزدوجة، أما أنا فلم أعرف هذا العذاب لأنّ تنوعي هو ثروتي. لماذا ينبغي ان نصور دائماً الشخص المتعدد الجنسيات أو الديانات أو اللغات على أنه شخص مأزوم، وأن صاحب الهوية الواحدة هو الأسعد في حياته. على المستوى الشخصي أرى أن عدم التنوع مسألة مقلقة وليس العكس.

> شكّل فوزك بجائزة غونكور العام الماضي عن روايتك «أغنية هادئة» مفاجأة عربية وفرنسية لكونك فزت بالجائزة الأدبية الأعرق في فرنسا باعتبار أنك ما زلت صغيرة في السنّ والتجربة. ماذا غيرت غونكور في حياتك. وهل كنت تتوقعين أو تتوقين إلى هذه الجائزة؟

- غونكــور غيرت كلّ شي في حياتي المهنــية. لكنني بصراحة لم أكن أتوقعها ولم أكــن أتوق إليها. كانت حلماً أدخره للأيــام المقبلـــة. كنت أقـــول في نفسي قد أفكـــر في الحصول عليهــا في سنّ الخامسة والأربعين مثلاً وبعــد أن يصبح لديّ عدد مقبول من الروايات.

> بدت مقدمة روايتك «اغنية هادئة» صادمة إذ كتبت الكلمات الأولى بلغة فجة وقاسية تتناقض تماماً مع العنوان الرئيس. هل كان صعباً عليك كتابة هذا المشهد الافتتاحي بكلّ هذه القسوة؟

- لم يكن مقبولاً أن تبدأ الرواية إلا من مشهد موت الطفل. لم أكن أفكر في ممارسة التشويق على حياة طفل صغير. هل يموت؟ هل تقتله المربية؟ ما هو مصيره؟ لذا بدأت جملتي الأولى «الطفل مات...» ومن ثم وصفت الحالة التي وجدت فيها جثته. وحين انتهيت من الصفحات الثلاث الأول، عرضتها على الناشر وقال لي ألا ألمسها بعد الآن ونصحني بأن أتركها جانباً وأكمل كتابتي. وبالفعل هذا ما حدث.

> لكنّ دوافع القتل عند الخادمة ظلّـت مشوشة إلى حد ما... هل تقصدت ذلك؟

- نعم فعلاً... ثمة أشياء لا تقبل الشرح. لم أكن أريد الخوض في اسباب قد تبدو مستهلكة أو كاريكاتورية. الهدف كان فعل القتل ذاته. وحين كتبت «أغنية هادئة» كنت أريد من خلالها الغوص في شخصية الخادمة أو المربية لكونها من أكثر الشخصيات إشكاليةً. حين كنت صغيرة كانت لدي مربية تهتم بي في المنزل واليوم لدي مربية تهتم بأطفالي. الموضوع يمسني إلى حد ما. كان يجب أن نتكلم عن هذه الشخصية الحاضرة والخفية. في الواقع، يُطلب منها أن تكون مسؤولة عن كل شيء وأمام الناس يجب أن تكون غائبة. هي موجودة في قلب المنزل ولكن يجب أن تبقى على الهامش، غير مرئية، وألا تزعج أحداً بحضورها.

> قبل كتابة هذه الرواية، اشتركت في محترفين للكتابة الروائية، أحدهما تابع لجريدة «لوموند» والآخر لدار نشر «غاليمار». هل ساعدك المحترف في بلورة موهبتك؟ وهل يمكن المحترف أن يصنع كاتباً؟

- لا أبداً، المحترف لا يصنع كاتباً ولا يساعد في تشكيل ملامحه الإبداعية. وأنا أتكلم هنا عن المحترفات في فرنسا لأنها تختلف كلياً عن المحترفات في الدول الناطقة بالإنكليزية والتي تعمل على تدريس التقنيات الأدبية ومقاربة الكتابة مع النظريات النقدية. المحترف الأدبي في فرنسا مهمته تشجيعية فقط.

> منذ فترة يعيش الأدب المغربي الفرنكوفوني ذروته في فرنسا. وقد شكلّت مع كمال داوود «ثنائياً» لامعاً بحيث يكتب عنكما بوفرة في الصحف الفرنسية وتستضيفكما أهمّ البرامج الثقافية الفرنسية. ما الذي جعل منكما «نجمين» عربيين في فرنسا؟

- ببساطة لأننا نقول الأشياء كما نفكر بها. لا نسعى عبر كتابتنا إلى تدوير الزوايا من أجل ارضاء أحد. نقول ما نريد بالأسلوب الذي يقنعنا. نحاول في أعمالنا أن نكون أكثر انفتاحاً على الموضوعات والثقافات. كلانا يكتب في مكان لكننا نلتقي في الأفكار الأساسية وفي دفاعنا عن حرية الإنسان وضرورة نبذ الجهل والتعصب. الجيل الجديد ضجر من الخطابات القديمة وهو متعطش لسماع أصوات جديدة تقول الاشياء بصراحة دون مواربة أو خوف. أنا أكتب فعلاً ما أنا مقنعة به مع احترامي الدائم للرأي المخالف لآرائي.

> في كتابك الجديد «جنس وأكاذيب»، قدمت شهادات نساء مغربيات يعشن في الخفاء حياة أخرى لا تشبه حياتهنّ العامة، ما يكشف عن مقدار التناقض أو ربما الزيف الذي يعيشه هذا المجتمع. هل استطاع القرّاء المغاربة تقبّل الكتاب الذي أحدث عند خروجه صخباً وجدلاً ؟

- عندما نعيش في الغرب نعتاد على رؤية الحرية باعتبارها هدية تمنح صاحبها شعوراً بالراحة والسعادة. لكنني بعد نشر الكتاب، اكتشفت أنني أخطأت لأنني تعاملت مع الأمر كما أعيشه أنا وغيري في فرنسا. فالحرية في عالمنا العربي هي عذاب إن لم نقل مأساة. ففي حين يسعى المرء إلى تحقيق جزء من حريته يصبح عرضة للوحدة والانعزال بسبب كثرة النقد والرفض. الناس هنا يدفعون غالياً ثمن حريتهم الشخصية. من خلال لقاءاتي مع نساء مغربيات هنّ بطلات/ شاهدات كتابي، وجدت أن كثيرات منهن بدأن السير في درب حريتهن ثم قررن فجأة التراجع والعودة عن قرارهن خوفا من أثمان باهظة قد يفرضها عليهنّ المجتمع. إحداهنّ لجأت مثلا الى ترميم غشاء البكارة خوفا من الفضيحة، والثانية وافقت على الزواج من شخص يكبرها سناً ولا تحبه، خوفاً من العنوس

https://m.youtube.com/watch?v=7gTrPI17xLs&t=3s خارج النص . نقد الخطاب الديني . حامد أبو زيد .

‏"آهٍ مِنْ قلبٍ ينكسرُ في النهايةِ
ولا أحدَ يعرفُ سرَّهُ
آهٍ مِنْ قلبٍ أشبهُ بمعزوفةٍ
وقعتْ بيدِ الجميعِ ولا أحدَ عرفَ سِرَّ عزفِها".

فروغ فرخزاد

عشيقات الكاتب
إسماعيل غزالي

للكاتب حياة سرية، لا يكشفها للعلن. حياة غامضة منذورة للتكتم والعزلة والضباب. حياة ذات خصوصية دامغة يحرص ما استطاع أن لا يعرضها للإشهار والذيوع والإفشاء على نحو جماهيري. لا شيء يستأثر بالانتباه في حياة كاتب أكثر من اكتشاف سيرته الخاصة مع النساء. سيرته الخاصة مع عشيقاته بالأحرى.
إن أخطر النساء في حياة الكاتب هن العشيقات اللاوجود لهن إلا في خيال أعماله. هن الموديلات اللواتي صنعهن من سديم رؤاه، ونفخ فيهن من روحه ليجعلهن أكثر واقعية من نساء واقعه نفسه. نساء مفترضات لا يقتصر وجودهن المثير والمرعب على حدود تخييل النص ( رواية/ قصة قصيرة/ ...)، بل يتخطاه إلى وجود مواز، عاصف ومؤرق، في تضاعيف حياته اليومية.
هؤلاء العشيقات الخارجات من حدائق النصوص الحكائية، المشبعات بهواء الحلم والمحبوكات من سديم الرواية ومجاز السرد، يزهرن في غرابة يومه، يقلقن كينونته، ويؤرقن انصرافه العادي إلى نساء واقعه، حوله، معه، إلى جواره أو بعيدا عنه.
ما أن يتوهم الكاتب استيفاء رسم العشيقة المفترضة الكامنة في كوابيس لاوعيه، داخل نص ما، حتى يكتشف بعد حين إلى أنه لم يقبض إلا على سراب من حلمها الهارب باستمرار... هكذا يظل يركض وراء طيفها المريب في نص ثان، يفضي إلى آخر وهكذا دواليك إلى ما لانهاية.
أن تتحول امرأة متخيلة في رواية إلى امرأة واقعية، تظل تطارد الكاتب (صانعها ) في متاهات حياته المفخخة بالهذيان والسفر والقراءة والمغامرة والجنون، معناه أن الكاتب سقط في شرك خياله، ولن ينقذه من فداحة الكمين سوى أن تقتله الشخصية المتخيلة تلك، الخارجة من ضباب الرواية إلى صحراء معيشه اليومي.
لا طموح لكاتب أفضل من قتل ماكر كهذا تنجزه إحدى عشيقات نصوصه القوطية. الأمر يضمر سخرية لاذعة بشكل مفارق وكاريكاتوري، ولكنه نص النصوص.
بعيدا عن عشيقات السرد المفترضات في أعمال الكاتب، تطمح العشيقات الحقيقيات، العشيقات الواقعيات، ليصبحن متخيلات في كتاباته. مجمل النساء المحيطات بنار الكاتب، يحلمن في أن يصرن بقدرة قادر شخصيات ذات أثر خالد في رواية أو قصة قصيرة.
هؤلاء العشيقات المهووسات بخيال الكاتب، نادرا ما تجدهن منجذبات في الواقع إلى شخصيته،أو وسامته،إلى شكله أو هيئته كما هو، كشخص أو ذات من شخوص الحياة العادية بتجرد وانسلاخ عن عمله الفني.
قد يحدث هذا الإعجاب الكاسح على نحو متناغم يجمع بين عمل الكاتب وشخصيته، بين خياله وشكله المثير، ليست الوسامة بالضرورة ما يمكن أن يفتن امرأة أو عشيقة، بل شيء مريب، غامض، ومجهول يسحرها في كيمياء الكاتب مهما بدا قبيحا وشائه الملامح... شيء له علاقة برؤية جمالية إلى حضوره المرعب والعنيف بشكل رمزي.
عشيقات الكاتب لسن بالعدد المستفحل كما لدى نجم من نجوم السينما أوالغناء، فالكاتب يكتب لقارئ عكس المغني والممثل الذي يتوجه لجمهور. عشيقات الكاتب من صنف غير شائع، منحدرات من ألماس شديد الندرة، هن قارئات في المجمل ...
هؤلاء العشيقات القارئات، المشحوذات بألق الذكاء الجارح، يزججن بالكاتب في وضع محرج حين يتخطى مكرهن سقف مكره، حين يلجأن إلى فراغات كتاباته ويتحصن بالبياضات الأشد غواية ونسيانا في تضاعيف نصوصه. هؤلاء العشيقات القارئات يضعنه على حافة عزلاء يطل منها على وجهه الآخر في قعر الهاوية. هؤلاء العشيقات القارئات يعرضن حياته على الدوام إلى خطر اصطدامات مع أقنعته، مع أشباحه، مع حقيقته المخادعة، مع عريه أو موته بالأحرى. هؤلاء العشيقات من يكشفن الجانب الآخر من الغابة في حياته، ونصه معا، من يرفعن عن نظرته الملتبسة ضباب المسافة إلى الحواشي العظيمة التي لم يكن يراها على جانبي طريق مجازفاته. هؤلاء العشيقات القارئات لسن من دمى راحة الجندي بعد المعركة، ولا دمى استعراض / ستربتيز لدخول معركة جديدة، إنهن جرح المعركة نفسها، تاريخها السري، لغتها المنسية ونجوم قطبية في غسقها الأبدي...
هؤلاء العشيقات القارئات الماسكات بحبل مفتول من أثر أعمال الكاتب ( ربما الأثر الذي لم يكتبه بعد )، وأثر شخصيته الاستيهامية، حتما يتحول حبلهن إلى أنشوطة مشنقة للكاتب إن لم يتدارك الكاتب أثر السحر، إذ لا خلاص له سوى أن يمشي على الحبل نفسه كبهلوان ...
العشيقات القارئات يمهرن وجه الكاتب بكدمات غير مرئية، مجملها زائل يتراكم مثل غبار أو رماد في غرفة مظلمة في داخله، وبعضها يخلد على نحو أبدي، موشومة خدوشهن أو نابتة كعشب على صخرة مائية يقاوم تموجات التيار وعنفه المندلق... هؤلاء العشيقات اللواتي يتماهين مع أعمال الكاتب، إذ يتضاعف الكتاب إلى مكتبة في مخيلاتهن، ينتزعن جذر المؤلف من أقاصي عزلته، ويقذفن به داخل معترك مراياهن، المرايا الشيطانية التي تجنح به في تضاعيف كوابيس لانهائية...
عشيقات عابرات رسمن بلدغاتهن خرائط على جلده، وعشيقات أبديات على نحو نادر يقمن داخل حلمه ، دائمات الهسهسة في أذنه، لا رياح تمحو أزيز غنائهن وملمس شفاههن التي تقوض عالمه وتنزلق به في نفق طويل يفضي به إلى خلاء حقيقته ال

مفزعة...
والعشيقات الأخريات، غير القارئات... هؤلاء اللواتي يجهلن هويته وطبيعة عمله الفني... هؤلاء اللواتي ينظرن إليه بانسلاخ عن كتابته ورنين إسمه الأدبي... ينظرن إليه بعين الشبهة واللاطمئنان، وإن يبدو مختلفا فحدوسهن مرتابة في كيمياء الرجل، يجسسن المادة الغريبة التي صنع منها مكره، خداعه، ذكاؤه ولؤمه... غير مؤتمنات لدماثته المزيفة، للباقته الخبيثة، لأناقته المريبة... وإذ يكتشفنه كائنا من لغة أخرى، لم يسبق لوجهه العجيب أن عبر مراياهن الخاصة... هنا يستقصين هويته اللصوصية، معدنه الإجرامي وغموضه البوليسي، إلى أن يقعن على الخيط المتوقد لحضوره المنفلت... كاتب !!! كائن خيالي إذن... وكيفما كانت شبهة الخيال التي تزج بالكاتب في صنف المخلوقات الشائهة، فتوصيف المجنون الذي يلازمه عند هؤلاء العشيقات يتحول إلى ملاذ ...
حياة الكاتب غير ممكنة بدون عشيقات مرعبات، والعشيقات يتجددن مع كل نص، مع كل مقال، مع كل لقاء أدبي هنا وهناك... لكل عشيقة حياتها الخاصة تحت سقف كتاب من كتبه. ونادرة هي العشيقات اللواتي يعشن تحت سقف تجربته بالكامل. كل عنوان من التجربة تتمترس خلفه نوعية من النساء. وأما عنوان التجربة ككل، فمنذور لامرأة تسكن في الطرف الآخر للغد. لم يصطدم بها بعد...
والعشيقات لهن أثر الكتابة ذاته، إنهن ينهبن حياته وجسده، ويقوضن وجوده. يشعر الكاتب بأن ضلعا من عمره قد انهار وتلاشى ما أن ينتهي من تجربة كتابة رواية، كذلك يشعر مع امرأة استأثرت بمنطقة من مناطق كينونته. وهكذا ينمحي في معترك الكتابة والنساء معا إلى أن يتحول إلى شبح...

قد لا تعني كثرة العشيقات شيئا للكاتب، وقد يكتفي بما لا يتعدى عدد أصابعه... وبالمقابل، ثمة امرأة واحدة تستأثر بمعنى وجوده بالكامل، امرأة غامضة يصنع أثرها الغريب جمع العشيقات عن آخرهن في مفرد، كغابة يؤول حشدها اللانهائي في شجرة عزلاء.

أو هي امرأة غامضة منشطرة وموزعة في شظايا كل العشيقات على نحو لامحدود أيضا، كشجرة عزلاء يؤول مفردها إلى الحشد اللانهائي للغابة.

"‏لدي أسباب قليلة للخروج من المنزل، لكن لدي عشرات الأسباب كي أبقى في المنزل لأيام، أولها متعة الكسل والتمتع بالوقت المستمر الذي لاينقطع."

خالد خليفة