На съемках «Годзиллы» Роланда Эммериха в 1997-м.

Хоакин Феникс славит коллег (и покойного Хита Леджера) на вручение приза Гильдии киноактёров: https://m.youtube.com/watch?v=UKUWwwy8XiI

+1

Продублирую и сюда, ибо это возмутительно. Господи, какой смешной анекдот и старый баян - «1917» Мендеса. Дайте, дайте ему Оскар, а то перед дедушкой режиссера неудобно! Вот не буду ждать утра, выскажусь сейчас (Осторожно, спойлеры). Во-первых, насрать с три кучи на «одним кадром», тем более, что это лукавство, приём, который не даёт ровным счетом ничего, кроме демонстрации благих намерений, ведущих ожидаемо в формалистский ад компьютерной игры. Во-вторых, «1917» - абсолютный моветон, типа «Ромы» но в 10 раз хуже. Тут тоже поют в лесу, но не на пожаре, а на заре. Ну и так далее - позабытые куклы в руинах крупным планом, набившее оскомину соседство жизни и смерти - разбухшие трупы, а на них ! на полном серьезе падают белые лепестки цветущей вишни! В-третьих, это самое предсказуемое и скучное зрелище ever. Один главный герой (второй неуловимо похож на Egor Belikov и его очень быстро мочат, слава богам - подвело внутреннее благородство) - в огне не горит, в воде не тонет и все 2 часа осуществляет бег с препятствиями через макеты и работу художника-постановщика, чтобы предупредить 2 Девонский полк о засаде. По пути он жалеет лошадей и младенцев (куда ж без плачущего новорожденного в пацифистском манифесте). По паритету встречает женщину и индуса, не по регламенту (политкорректности) преувеличенно злых бошей (антигерманская пропаганда). Когда за 15 мин до конца ему сообщают, что нужно преодолеть ещё 300 метров и столько же пыльных мужчин, бубнящих «мой генерал», ты такой - пожалуйста, дайте ему уже медальку для собачки и Мендесу тоже. Но нет, опять эта однообразная говнятина, увенчивающаяся Бенедиктом Камбербетчем, у которого образцово-показательно ни один мускул не дрожит от новости о засаде. В финале, нашего Уилла, ожидаемо назовут «сынком» и он сядет под деревом Тарковского примерно в рожь). Да, друзья немецкие экспрессионисты, Ремарк, все великие, что снимали про войну и даже Золотухин с «Мальчиком русским», смотрите и учитесь, как сказку делать былью. Тьфу, аж противно.

В замешательстве от нового фильма Роджера Эйвери «Лакки дэй» (в нашем прокате «Киллер по вызову»). Абсолютно необязательное кино, но по-своему какое-то неотразимое — такая посттарантиновская криминальная комедия (Эйвери был соавтором «Бешеных псов» и «Криминального чтива»), снятая в эпоху, когда жанр окончательно превратился в моветон. Но прелесть этого кинчика, как и недавних «Злодеев» с Биллом Скарсгордом и Майкой Монро, в том, что они не пытаются переизобрести жанр заново, а хотят взглянуть на него со здоровой долей иронии. Вот, например, Эйвери делает прическу Нине Добрев, как у Мии Уоллес, так что она становится похожа на Юлию Хлынину из «Закона каменных джунглей». Или вот классическая парочка гангстеров — белый (Люк Брейси) и черный (Кле Беннетт), — которая выглядят не столько бледной тенью Винсента Веги и Джулса Уиннфилда, сколько пародией на них. Эйвери рассуждает о том, что случилось бы с подобными персонажами в 2019 году: один только вышел из тюрьмы и находится под каблуком у супруги-художницы, другой содержит магазин и сменил имя с Лероя на Ле Рой (потому что так больше звучит по-французски). Оба заложники мачистской культуры, которую в совсем уж гипертрофированной форме олицетворяет инфернальный герой Криспина Гловера (тот самый киллер по вызову). Он помешан на оружие, убивает бородатых хипстеров-«лесорубов» и кажется ничего не видит перед собой — особенно то, как окружающий мир изменился. Эйвери же это видит, поэтому не может сдержать сардоническую усмешку, смешанную с печалью. На примере инсталляций героини Добрев Эйвери диагностирует, что со времен Тарантино все так привыкли к экранному насилию, что его эстетизация наскучила самым требовательным зрителям: теперь они могут возбудиться только от вида подлинной крови (то есть люди не могут разглядеть что-то настоящее, пока их буквально не утопят в крови). Тут, как говорится, есть над чем подумать — но Эйвери предлагает не только подумать, но и посмеяться. Жаль, что эта деконструкция, скорее всего, останется незамеченной из-за своей очевидной «вторичности».

​​не сказать, чтобы вчерашняя линчевская короткометражка оставляла после себя впечатление какой-то неразрешимой загадки; можно, напротив, отметить, что это одна из самых стройных его историй — хоть и с фантастическим, в духе романа «Все, способные дышать дыхание», допущением. не сказать — но вот уже который раз возвращаешься в памяти к этим 17 минутам трескучего ч/б, серьезно-издевательским («любовь — это банан») репликам, замечательной песне. и на резонный совершенно вопрос — «как бы все это смотрелось, если бы имя режиссера не вызывало у нас такой нежности и симпатии» — хочется ответить: так же странно, неуютно, смешно, одиноко. Toototabon, Toototabon.

В отличие от Скорсезе, сегодняшний юбиляр Федерико Феллини любил комиксы Marvel.

В середине 1965 года в редакции Стэна Ли на Мэдисон-авеню раздался звонок. Говорил иностранец. «Привет, это Федерико Феллини. Люблю сильно очень ваши комиксы. Через час приеду видеть вас, так?»

Феллини рассказал, что во время визита в Нью-Йорк подхватил вирус, слег в отеле The Pierre, и спасался комиксами про Человека-паука. Двое стали друзьями: Феллини хотел узнать принципы работы над комиксом, и в благодарность позвал Ли на премьеру «Милой Чарити» (по мотивам «Ночи Кабирии») в 1966-м.

«Мы теперь приятели», — говорил в интервью 1965-го Стэн Ли. С годами он присочинил кое-какие детали. Например, вместо звонка от режиссера к Ли входила растерянная секретарша со словами: «Стэн, тебя хочет видеть Фред Фелони (felony — преступление)». Возле редакции Ли ждали «четверо людей в темных плащах».

Хах, в кино теперь трейлер нового Бонда идёт после трейлера "1917". Вот она, приемственность!

⚡️ Мединский отправлен в отставку с поста министра культуры, его место займет Ольга Любимова, которая до сегодняшнего дня возглавляла департамент кинематографии

Пересмотрел "Маяк" в кино. Невероятная мощь. Мне вообщется кажется, что вторые работы Эггерса, Астера и Пила на порядок сильнее их дебютов, что бы кто ни говорил.

Собрали ожидаемые русские премьеры из тех, что уже определились с датой проката: https://www.afisha.ru/selection/samye-ozhidaemye-russkie-filmy-2020-goda

Агент США (Джoн Уoкeр в исполнение Уaйaтта Раcceла) на съёмках «Сокола и Зимнего солдата». Теперь вам с этим жить.

Кстати, когда вчера пересматривал «Повелителя бури» Кэтрин Бигелоу (не делал этого лет десять), то обнаружил, что там вместе снялись Сокол и Хоукай. То есть реально «Марвел» подрезал двух соколиков у Бигелоу.

Поскольку «Маяк» открыт для интерпретаций (и туда можно вчитать практически любой смысл), то я подумал о том, что возможно ослепляющий свет, который Роберт Паттинсон видит в финале, — это открывшаяся герою истина, что любое мерение письками — путь по лестнице, ведущей вниз.

Читаю номер Кайе про десятые годы. Они сварганили там историческую шкалу своих скромных сугубо европейских масштабов. Ну и там понятные вехи - ветка «Жизни Адель» или избрание Макрона. Вдруг вижу - «крушение лайнера Коста Конкордия». Думаю, а это к чему? А к тому, что просто Годар снял фильм «Социализм» именно на Конкордии. Накрыло волной в итоге и то и другое. Короче, лишнее доказательство Божественного происхождения Жан-Люка, он если не Всевышний, то точно его наместник на земле, последний Мессия.

Читка от Шайа ЛаБафа! Торжество жизни!

А теперь немного «ДАУ»: 7-минутный трейлер фильма, который выйдет только поcле всех 700 часов про Валеру, Катю, Зину и теорию струн.