Читаю «Девушку с татуировкой дракона», и там Лисбет Саландер упоминает книжку, написанную сотрудником ФБР про психологические портреты серийных убийц

Кажется, я знаю, про какую книжку она говорит...

Какой кинчик мы ещё ждём: https://www.afisha.ru/selection/samye-ozhidaemye-filmy-2020-goda

Взрыв из прошлого: молодые Дэвид Кроненберг, Джон Лэндис и Джон Карпентер обсуждают хорроры и свои карьеры в этом жанре.

Год 1982. За его плечами Кроненберга — «Бешенство», «Выводок» и «Сканнеры», к выходу готовится «Видеодром». Лэндис уже снял «Братьев Блюз» и «Американского оборотня в Лондоне» — культовый Thriller Майкла Джексона еще впереди. Карпентер уже взорвал мир кино «Хэллоуином» и выпустил «Побег из Нью-Йорка», а в данный момент работает над «Нечто».

Видео, конечно, совершенно уникальное, ведь мы видим трех мастеров практически на пике, одновременно уже известных и состоявшихся, но с абсолютными шедеврами на подходе.

Кстати, Карпентеру сегодня 72!

«Плохие парни 3» не ждала, честно издевалась над постерами, потому что - ну чего хорошего может выйти из продолжения франшизы, начатой 25 лет назад? Оказывается, при грамотном подходе очень даже может. Дальше никаких спойлеров.

Майкл Лаури (Уилл Смит) и Маркус Бёрнетт (Мартин Лоуренс) продолжают работать детективами в Майами. Их так и не повысили - подозреваю, потому что они так и не смогли адаптироваться к требованиям новых времен. Фильм этого не скрывает - там, где можно было провести бескровную операцию, Майк подключает кулаки и насилие. Полиция в начале 20-х более человечная, жаль только подонки за это время не особо изменились.

Режиссеры-бельгийцы Адиль Эль Арби и Биляль Фаллах придали «Плохим парням» европейской чувствительности. Они не против пострелять в кадре, но они не торопятся и дают героям время на рефлексию. Маркус становится дедом, и его взгляды на жизнь претерпевают серьезные изменения. Майк хоть и флиртует с коллегой Ритой (дивная мексиканская артистка Паола Нуньес всего на 10 лет моложе Уилла Смита, а не на 20-30, как это любит Голливуд), но он уже подкрашивает бороду, да и бегает не так быстро - все-таки ему чуть за полтос. «Плохие парни 3» выходят в последний раз на последнее дело. И хотя в финале есть задел на продолжение, думается, что Майк в лучшем случае будет консультировать молодую поросль из уютного кабинета.

«Плохие парни 3» по касательной задевают тему мексиканских картелей, но при этом не концентрируются на ней - история оказывается куда более личная, нежели месть за убитого босса. Исчез гомофобный юмор первых частей, добавился юмор в стиле «старость не радость», а Смит как будто иронизирует над самим собой из блокбастера «Гемини».

Из старой франшизы можно выжать интересное кино, если не сопротивляться времени. Методы Майка и Маркуса сильно устарели - как и боевики 90-х, но если они понимают это (а они понимают), есть шанс заработать в прокате. Удачи им.

Эль Фэннинг в роли Екатерины Великой в сериале от сценариста «Фаворитки» — это, конечно, бинго и новая императорская клюковка.

Похоже, снимали в том же самом месте, что и фильм Лантимоса:
https://youtu.be/TU5qkuZijA4

«Загадочная история Бенджамина Баттона», реж. Дэвид Финчер.

Еду вечером домой. Маршрутка забита молодыми парочками, возвращающимися с сеанса «Маяка». Мальчики пригласили девочек в кино, потому что знают, что девочки любят Паттинсона. И теперь мальчики в недоумении и не понимают, что произошло, как вернуть вечер в нужное мальчикам русло и оправдать свои финансовые вливания.
- Не, ну я никак не ожидал такого, - оправдывается стоящий рядом паренёк перед задумчиво молчаливой девушкой. - Ну это же вообще говно всратое!
Девушка молчит, паренёк усиленно думает. Очевидно, это их первый поход в кино, и он приступил к спасательной операции уже на сеансе, когда понял, что всё романтическое настроение сдуло яростным пердежом Уиллема Дефо. Аргументы давно кончились, девушка молчит, вечер потерян, парень в отчаянии.
- Вот смотри: «Эггерс и его брат при написании сценария вдохновлялись романами Германа Мелвилла и фильмами Андрея Тарковского». Ну вот, всё и понятно. Вдохновлялись говном и сняли говно!
Вроде выкрутился. Это ведь не он дурак, а Андрей Арсенич наснимал какой-то хероты заумной, помер весь такой культовый, а молодые режиссеры теперь вдохновляются и томные вечера портят своими опусами.
- А мне – понравилось! - внезапно говорит девушка. - И Тарковский мне тоже нравится!
И направилась к выходу.
Паренёк, окончательно сбитый с толку, растерянно захлопал глазами и поспешил за ней. Если ему что и светило этим вечером, то это были фонари.

Устроил дабл-фичер: посмотрел наконец «Паразитов», а затем пересмотрел (точнее впервые посмотрел на большом экране) «Сквозь снег» Пона Чжун Хо. Учитывая, что оба фильма про классовую борьбу, интересно то, как они полемизируют друг с другом в плане формы. «Сквозь снег» — горизонтальный, прямой как стрела (Крис Эванс и его банда бедняков отвоевывают один вагон за другим, из хвоста в основание локомотива). «Паразиты» наоборот вертикальные как лестница на эшафот или «Джокер», но об этом много писали из Канн (забавно, кстати, что в этом году в Каннах и Венеции победили фильмы с лестничной драматургией). Еще у «Паразитов» как будто бы двухактная кубриковская структура: по крайней мере, для меня фильм разложился на две части. Первый час — экспозиция, рассказывающая про то, как герои всей семьёй попали в дом, второй — кульминация, повествующая о том, что же произошло после того, как они там расположились. Занятно, что Пон, как и Тарантино, откладывает гран-гиньоль вплоть до финала, что дает повод записать «Паразиты» в слоубёрнеры. Впрочем, при всей корейской жестокости в концовке, это, конечно, не самая радикальная работа Пона — и даже, наверное, не лучший его фильм (мне лично больше нравится «Воспоминания об убийстве»). Но если бы «Паразиты не были столь наглядной сатирой, то их бы не номинировали на главный «Оскар», так что давайте просто порадуемся, что киноакадемики хоть с большим опозданием, но разглядели корейскую волну. Что касается «Сквозь снег», то необходимо заметить, что и семь лет спустя от этого фильма невероятно прет. Драка с топорами, драка в туннеле с очками ночного видения, перестрелка между параллельно расположенными вагонами, «матричный» дискурс в финале (когда Эд Харрис примеряет на себя роль Архитектора) — все это делает «Сквозь снег» образцовым кинокомиксом: кадр за кадром, вагон за вагоном.

Станислав Зельвенский завёл телеграм-канал:

https://t.me/ubobra/3

сегодня 20 января — традиционный коуб имениннику Линчу: https://coub.com/view/h14l

Кстати, есть и скриннер.

«1917» (посмотрел на широком экране в Тель-Авиве, и вы дождитесь до 30 января, не надо портянку качать) — полное мастерписье, победа эпической формы над антивоенным содержанием, реально большое кино, впрочем, это как раз тот случай, когда оператор Дикинс оказался важнее режиссера Мендеса. Да, Мендес обнаруживает на поле боя не только людскую массу на убой, но и живого, косого, кривого человека в момент совершения подвига, пусть он факт нахождения в этом героическом состоянии не может сам у себя уложить в голове. Но куда важнее в целом для кино не сама эта армейская байка, весьма типичная, а пара просто гениальных (редчайший случай, когда слово это употребляю уместно) сцен, где игра со светом, где по полю просто бегут люди, и от этого дух захватывает, и еще где солдатня готовится к смертельной атаке в прогалине из двух белых насыпей. В общем, на «Оскаре» все еще болею за Тарантино (а победят при этом «Паразиты»), но на «1917» вы все же сходите — намотаете себе нервы на кулак, как портянку на голень.