Участники Канн, которых точно привезут в Россию:

• «Параллельные истории» Фархади
• «Её личный ад» Рефна
• «Барашек в ящике» Корээды
• «Фьорд» Мунджиу
• «Любовь моя» Сорогойена
• «Полный Фил» Кантена Дюпье
• «Колония» Ёна Сан-хо

На самом деле, конечно, не вполне точно — вспомним опыт «Альфы» Дюкорно в прошлом году. Ждём новостей от наших героических прокатчиков; безусловно, это далеко не все анонсы, спрятанные в их сундучках.

Даже я его слушал)

🐷 Что общего у ЛСП и Миядзаки? (кроме свиней в центре сюжетов)

Вот такой заход к тексту по мотивам нашей рэп-игры. Да, вот такой я человек: сперва нагонял движуху в телеграме, теперь сам пытаюсь её осмыслить и гоню людей на "Дейли", такие правила игры. Но суть в чём — вот "Трэджик" победил, многих это удивило, было принято решение понять, а почему так вышло, раз уж это не моя личная шиза, а мнение ещё и большинства участников этого марафона.

Себя цитировать не буду, но лишний раз проговорю: я противник подхода "культ пришёл со смертью Ромы": уверен в том, что она этот культ только закрепила, но не создала, I will die on that hill. Подробнее — в тексте.

https://daily.afisha.ru/music/31559-lekarstvo-ot-vnutrennego-uzhasa-pochemu-albom-lsp-tragic-city-stal-kultovym/

Процитировать же хочется других людей. Вот Полина @rifmabit вспоминает, как слушался "Трэджик" в 13 лет:

В тот год мне сносило башню от „Любимых песен (воображаемых) людей“ и „8 способов бросить дрочить“ — за девять лет ничего не изменилось. А вот „Трэджик“ прошел как-то по касательной и стал скорее не моим личным переживанием, а возможностью подключаться к коллективным, поколенческим. Первый раз под „Тело“ всем вместе пережить смерть известного человека — не абстрактного, с телика, а прямиком из твоего среднешкольного плейлиста. Первый раз почувствовать бабочек в животе под „Лабиринт отражений“. Первый раз осознать, что от любви может быть не только светло, но и больно под „Еще один день“. Первый раз разнести в угаре школьный спортзал на дискотеке под „Ползать“.

Антон @bestdjchannel нашёл неожиданную параллель, которая кликбейтит начало поста:

Когда врубается „Тело“ и альбом выходит на эту траекторию — это пиздец. Вот харизматичный главный герой, он любит стрип-клубы, у него есть возлюбленная, но он ей изменяет и страдает сам, ему постоянно в жизни чего-то хочется. Как у Миядзаки есть извечные сюжеты — просто не про таких героев, а про детей в сказочных мирах. Он постоянно крутит эти истории, но каждый раз подает их по-другому — получаются новые фильмы. У „ЛСП“ происходит то же самое: можно найти нарративные точки пересечения что с „Magic City“, что с „One More City“, такая спираль или уроборос „ЛСП“.

А Карина @rapetokal, кажется, лучше всех передала вайб альбома:

Когда надежды на положительный исход нет, зато есть проблемы и навязчивое ощущение, что смерть не впереди, а рядом — и все может закончиться в любую минуту. Чтобы справиться с этим внутренним ужасом в ход идет разрушительное веселье, которого лучше бы не было: попытка заполнить пустоту мрачным гедонизмом загоняет еще сильнее. Может устаревать звук, флоу, техническая реализация, но не потребность искать в музыке утешение.

Прогрев в 48% одобрительных рецензий на Russian Today Rotten Tomatoes у третьего сезона «Эйфории» получился знатным — тем интереснее посмотреть, что получилось (уверен, created by «Кумира» просто не может подвести: если это не будет отборнейший кринж, я буду страшно разочарован!). От себя могу только посоветовать не читать до обеда российских и американских газет с рецензиями и вообще плевать на всякий консенсус (ни одна высокая средняя оценка и никакой высокий рейтинг не переубедит меня в том, что «Проект „Аве Мария“» — пепехайпленная шняга). Вообще я согласен с Зельвенским, что агрегаторы рецензий — это зло, потому что они сводят личность кинокритика к проценту, поставившему либо 👍, либо 👎 А если я испытываю по поводу произведения противоречивые чувства? Если я не готов поставить фильму и сериалу ни 👍, ни 👎? Так что, вот мой палец ебучим агрегаторам 🖕

Плюс не будем забывать, что за камерой стоит Роберт Элсвит, оператор «Нефти», «Магнолии», «Стрингера», сериалов «Однажды ночью» и «Рипли».

Я сначала не понял, что оператор такого калибра делает в «марвеловском» спешле, пока не увидел имя режиссера. Элсвит снял для Рейнальдо Маркуса Грина пару последних фильмов, наверняка вписался по дружбе.

https://t.me/shishkino/23655

Говорю же, это конец человеческой цивилизации:

Все: смотрят рилсы про изменяющие друг другу фрукты и овощи
Админ: нашел нуар-детектив про расследование, которое ведут вкусовые сосочки

Досмотрел «Встать на ноги». Ладно бы это был просто отличный сериал. Но в наши тёмные времена это ещё и страшно необходимая прививка гуманизма. Блестящая работа.

Также глянул совершено забытый режиссёрский дебют Эрика Реда «Коэн и Тейт» (1988). Не шедевр, но один из тех фильмов, что обманывают абсолютно все ожидания. Помните, в восьмидесятые и девяностые был популярен жанр криминального триллера, когда ребёнок становился свидетелем преступления, на него начиналась охота и только герой-одиночка — бравый служитель правопорядка в исполнении Харрисона Форда («Свидетель», 1985) или Брюса Уиллиса («Меркурий в опасности», 1998) — был способен его спасти.

Так вот, поскольку у режиссёрского дебюта Реда схожий зачин, логично было бы предположить, что Коэн и Тейт (Рой Шайдер и Адам Болдуин) окажутся парочкой копов или фээбэровцев, занятой спасением малолетнего свидетеля по имени Трэвис (Харли Кросс). Но — нет! Они — киллеры, наподобие Джона Траволты и Сэмюэла Л.Джексона из «Криминального чтива» и Колина Фаррелла и Брендона Глиссона из «Залечь на дно в Брюгге», которые убивают родителей мальчика, а затем везут его самого в Техас по ночному шоссе к мафиозному боссу. Но поскольку малец оказывается не промах, фильм потихоньку мутирует в «Трудного ребёнка», а наёмные убийцы — в Джо Пеши и Дэниела Стерна из «Один дома».

Формально «Коэн и Тейт» так и остаётся триллером (например, есть гениальная сцена полицейского досмотра на оживлённой трассе), но чем дальше, тем больше в нём проявляется висельнического юмора. Репризы, которые Шайдер и Болдуин разыгрывают в автомобиле, страшно комичные («Твоё ружье заряжено?» — «Да» — «Так какого хера ты направляешь его на меня?!»). А Ред не раскрывает бэкграунд персонажей, обходясь полунамёками: Тейт, очевидно, жертва домашнего насилия, а у Коэна есть то ли жена, то ли дочь, которой он отправляет деньги в конверте и памятную вещичку.

В конечном счёте, всё это, впрочем, не важно, так как главные герои обманчивым образом не киллеры, чьи имена вынесены в название фильма, а пацан, который становится их личной Немезидой. Его превращение из ангелочка в дьяволёнка, пожалуй, главный прикол картины. Эти любители связались не с тем «Вождём краснокожих», поэтому они не сумеют добежать до канадской границы.

А вообще главный триеркор, который сейчас идёт в прокате это даже не «Драма» (для триеркора она слишком плюшевая и няшная), а «Северная станция», сделанная в жанре высококонцептуальной художественной провокации. Рекомендую глянуть чисто ради того, чтобы потом спорить о фильме до посинения — собственно, это то самое кино, в споре о котором люди разбивают друг другу лица (хотя я всегда считал, что есть миллион более веских поводов разбить друг другу лица, чем кино):

Экипаж миссии «Артемида-2» благополучно вернулся на Землю и теперь может спокойно почитать этот текст 🚀🚀🚀