Солнце встаёт на Востоке, Волга впадает в Каспийское море, а миллениалы продолжают осмыслять девяностые. В субботу на ММКФ покажут полнометражный дебют Марии Рейзен "Самозванцы" про чёрный октябрь 1993 года, хотя ещё не успел остыть "1993" Александра Велединского. На этот раз в центре внимания бойкая телерепортёрка компании ВИД (Линда Лапиньш), которая вместе со своим возлюбленным-оператором (Владимир Гуськов) приезжает на загородную дачу делать сюжет про известного советского кинорежиссёра Бориса Львовича Беркова (Сергей Шакуров), скончавшегося накануне.
Перед смертью он оборудовал у себя на даче настоящую монтажную студию. "Что тут можно снимать? Порно разве что?" - вопрошает следовательница (Анна Михалкова), имея, очевидно, ввиду фамилию режиссёра. Но нет: оказывается, перед смертью Берков работал над своим последним (и первым, судя по отзывам коллег) шедевром: экранизацией пушкинского "Бориса Годунова" в стилистике "Крёстного отца". Репортёрка, которая также является ученицей Беркова, берётся доделать его посмертную работу, в то время как в стране назревает конституционный кризис.
В фильме сразу три Бориса: а поскольку один стреляет из танков по Белому дому, другой в Смутное время подсуетился и сел на царский престол, а третий, по общему мнению, был так себе режиссёр выстраивается нехитрая и спорная параллель, что все трое самозванцы. Однако постановщица не ограничивается этой тройной метафорой и устами Александра Адабашьяна с безопасной исторической дистанции храбро утверждает, что в России что не время, то смутное. А в конце с помощью гусениц танков жирно намекает, что в 1993-м мы потеряли потенциально великий кинематограф, а страна пошла куда-то не надо. Глубоко! Впрочем, о том, когда страна пошла куда-то не туда, можно спорить бесконечно, пока народ безмолвствует, а девяностые в российском кино уже вконец заебали.
#ммкф2025
Перед смертью он оборудовал у себя на даче настоящую монтажную студию. "Что тут можно снимать? Порно разве что?" - вопрошает следовательница (Анна Михалкова), имея, очевидно, ввиду фамилию режиссёра. Но нет: оказывается, перед смертью Берков работал над своим последним (и первым, судя по отзывам коллег) шедевром: экранизацией пушкинского "Бориса Годунова" в стилистике "Крёстного отца". Репортёрка, которая также является ученицей Беркова, берётся доделать его посмертную работу, в то время как в стране назревает конституционный кризис.
В фильме сразу три Бориса: а поскольку один стреляет из танков по Белому дому, другой в Смутное время подсуетился и сел на царский престол, а третий, по общему мнению, был так себе режиссёр выстраивается нехитрая и спорная параллель, что все трое самозванцы. Однако постановщица не ограничивается этой тройной метафорой и устами Александра Адабашьяна с безопасной исторической дистанции храбро утверждает, что в России что не время, то смутное. А в конце с помощью гусениц танков жирно намекает, что в 1993-м мы потеряли потенциально великий кинематограф, а страна пошла куда-то не надо. Глубоко! Впрочем, о том, когда страна пошла куда-то не туда, можно спорить бесконечно, пока народ безмолвствует, а девяностые в российском кино уже вконец заебали.
#ммкф2025
Впечатление от нового фильма Антона Маслова: как будто тебя заперли в стилизации под душный застойный кинематограф семидесятых (главным образом в пастише на "Москва слезам не верит") и забыли открыть форточку. Новый любимый мелодраматический хит ваших мам. В прокате с 1 мая.
#ммкф2025
#ммкф2025
Forwarded from Афиша Daily
В прокат вышел «Кракен» с Александром Петровым — фантастический хоррор про подводников, которые в Гренландском море столкнулись с древним чудовищем. Рассказываем, что из этого вышло.
«Кракен», реж. Николай Лебедев
Когда в северных водах пропадает российская подводная лодка с секретным оружием под командованием Александра Воронина (Виктор Добронравов), на поиски пропавшей субмарины отправляется экипаж его брата Виктора (Александр Петров). Довольно быстро выясняется, что международная арктическая экспедиция своими взрывами пробудила древнее чудовище — кракена, утащившего на морское дно моряков и геологов, из которых спастись удалось только двум ученым (Диана Пожарская и Антон Риваль). Теперь исследователям и подводникам предстоит сразиться с гигантским осьминогом, который украсил бы собой любой кайдзю-блокбастер.
«Дно поднимается» — фраза, которая дважды повторяется в фильме и настраивает на комичный лад, как и звучащий за кадром орган Марианны Высоцкой. И действительно, какую бы драму в духе противостояния двух капитанов, как в «Багровом приливе» Тони Скотта, ни разыгрывали Александр Петров и оппонирующей ему Алексей Гуськов (капитан Ольшанский), щупальца «Кракена» укоренены в веселых фантастических боевиках категории «Б», таких как «Подъем с глубины» Стивена Соммерса, или в лучших подводных хоррорах Роджера Кормана.
Все они черпали вдохновение в романе «Двадцать тысяч лье под водой» Жюля Верна, поэтому неудивительно, что он появится в «Кракене» в качестве пасхалки. Гораздо удивительнее, что при неплохих спецэффектах, постановочных скиллах опытного жанрового режиссера Николая Лебедева («Змеиный источник», «Экипаж») и живом кракене фильм получился несколько пресным. В картине в прямом и переносном смысле слишком много воды. Львиную долю двух с половиной часового хронометража занимает необязательный любовный треугольник между героями Петрова, Пожарской и Риваля, а также издевательски неспешное нагнетание саспенса, которое слишком стремительно переходит в кульминацию с ядерным выстрелом в небо. Вот если бы такого зрелища было побольше!
Блокбастер Лебедева — нестыдный пример российского жанрового кино, но, честно говоря, в картине с названием «Кракен» ожидаешь увидеть не производственную драму с элементами хоррора и фантастики, а аквабоевик с нарастающим уровнем безумия в духе, скажем, «Акулосьминога против китоволка» (если что, это реально существующий фильм).
💸 Билеты на Афише
Подписывайтесь на Афишу Daily💜
«Кракен», реж. Николай Лебедев
Когда в северных водах пропадает российская подводная лодка с секретным оружием под командованием Александра Воронина (Виктор Добронравов), на поиски пропавшей субмарины отправляется экипаж его брата Виктора (Александр Петров). Довольно быстро выясняется, что международная арктическая экспедиция своими взрывами пробудила древнее чудовище — кракена, утащившего на морское дно моряков и геологов, из которых спастись удалось только двум ученым (Диана Пожарская и Антон Риваль). Теперь исследователям и подводникам предстоит сразиться с гигантским осьминогом, который украсил бы собой любой кайдзю-блокбастер.
«Дно поднимается» — фраза, которая дважды повторяется в фильме и настраивает на комичный лад, как и звучащий за кадром орган Марианны Высоцкой. И действительно, какую бы драму в духе противостояния двух капитанов, как в «Багровом приливе» Тони Скотта, ни разыгрывали Александр Петров и оппонирующей ему Алексей Гуськов (капитан Ольшанский), щупальца «Кракена» укоренены в веселых фантастических боевиках категории «Б», таких как «Подъем с глубины» Стивена Соммерса, или в лучших подводных хоррорах Роджера Кормана.
Все они черпали вдохновение в романе «Двадцать тысяч лье под водой» Жюля Верна, поэтому неудивительно, что он появится в «Кракене» в качестве пасхалки. Гораздо удивительнее, что при неплохих спецэффектах, постановочных скиллах опытного жанрового режиссера Николая Лебедева («Змеиный источник», «Экипаж») и живом кракене фильм получился несколько пресным. В картине в прямом и переносном смысле слишком много воды. Львиную долю двух с половиной часового хронометража занимает необязательный любовный треугольник между героями Петрова, Пожарской и Риваля, а также издевательски неспешное нагнетание саспенса, которое слишком стремительно переходит в кульминацию с ядерным выстрелом в небо. Вот если бы такого зрелища было побольше!
Блокбастер Лебедева — нестыдный пример российского жанрового кино, но, честно говоря, в картине с названием «Кракен» ожидаешь увидеть не производственную драму с элементами хоррора и фантастики, а аквабоевик с нарастающим уровнем безумия в духе, скажем, «Акулосьминога против китоволка» (если что, это реально существующий фильм).
Подписывайтесь на Афишу Daily
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Парни из Читальни
В прокат вышел «Кракен» с Александром Петровым — фантастический хоррор про подводников, которые в Гренландском море столкнулись с древним чудовищем. Рассказываем, что из этого вышло. «Кракен», реж. Николай Лебедев Когда в северных водах пропадает российская…
P.S. Ещё хочу заметить, что в "Кракене" очень много смешного фаллоцентризма. Аварийный хуй буй, торпеды, тентакли, метафорическое писькомерение между двумя капитанами, ну и сама вытянутая субмарина понятно, на что похожа. Заканчивается всё вообще каким-то оргазмическим выстрелом в небо. Кажется, ещё немного и всё это могло бы превратиться в отборный кайдзю-хентай 🦑
От фильма про девяностые и стилизации под семидесятые к картине про шестидесятые. Квази-байопик режиссёра-фантаста Павла Клушанцева ("Планета бурь") с Сергеем Гилевым в главной роли - поэтик-синема с элементами психоделического трипа. Иначе говоря, это в большей степени похоже на Тарковского и Кубрика, чем на самого Клушанцева. Шероховатое, медленное, изматывающее, но любопытное кино про то, что в нас пропал дух авантюризма и мы перестали мечтать о полётах в космос.
#ммкф2025
#ммкф2025
У нас тут показывают режиссёрский дебют Феллини. С 35-мм плёнки! Реально слышен треск киноаппарата.
#ммкф2025
#ммкф2025
Парни из Читальни
У нас тут показывают режиссёрский дебют Феллини. С 35-мм плёнки! Реально слышен треск киноаппарата. #ммкф2025
Охренеть, оказывается в "Белом шейхе" Феллини появляется Кабирия из его же "Ночей Кабирии". Мультивселенная!
Forwarded from Птица Додо 🦤
Программа «Дикие ночи», видимо, по доброй традиции обещает опять оказаться самой тёплой и живой секцией ММКФ — как минимум в области коллективной эмоции. Сейчас устроил забег по Новому Арбату между полным залом «Октября» на «Зомби-вампирах… из космоса!» (дивный DIY-треш) и «Гадкой сестрой» в «Художественном», где тоже плотно.
#ммкф2025
#ммкф2025
Парни из Читальни
Открываем "Дикие ночи" адским миксом из хорроров Hammer и Plan 9 from Outer Space. #ммкф2025
Это бомба! Потом подробнее напишу. Главное, что нужно знать: кино живо.
Кто-то вспомнит "Лохматых предков" братьев Зеллнер, кто-то - "Солнцестояние" Ари Астера (особенно в сцене медвьежего праздника), а я весь фильм не мог перестать думать про "Гарри - снежного человека". Слишком доброе кино с большим количеством лохматых приколов. В прокате с 1 мая.
#ммкф2025
#ммкф2025
Очень неплохая первая полнометражная македонская анимация "Иван Вардар спасает вселенную". Понятно, что это такой немножечко северо-македонский ответ Чемберлену, причём очень синефильский - с фундаментом в виде кэмероновского "Аватара" и цитатами из вечнозелённой классики: от "Таксиста" до "Криминального чтива". Но поскольку такие фантастические мультфильмы не каждый день дают, считаю, грех разбрасываться. Во-первых, в картине есть сочетание самой разной анимации: двухмерной, трёхмерной и даже стилизация под восьмибитную игру. Во-вторых, сюжет настолько плотный, я бы даже сказал эсдэвэгэшный, что просто некогда скучать: главный герой вместе со своей подругой (женщиной-кошкой, только не синего, как на'ви, а красного цвета) успевает всё везде и сразу. Сегодня в обед покажут ещё раз.
#ммкф2025
#ммкф2025
Forwarded from Аля что-то сказала (аля александрова)
Во-первых, ММКФ — круто, зацените гид по нему и бегите смотреть что-нибудь любопытное российское или привозное, пока не разобрали билеты — как угарные «Вампиры-зомби... Из космоса!».
Во-вторых, последним сеансом показывали абсолютно бешеную и мерзкую «Гадкую сестру» — практически каноничную сказку в обрамлении боди-хоррора (реально жуткого!) о сводной сестре Золушки Эльвире, которая ради руки принца отрубленными пальцами на ноге не ограничивается. Под крылом заботливой матушки не очень умная, но очень посвященная делу Эльвира проходит самые разные метаморфозы — от выравнивания дубов скобами и похудении на воде с лимоном до ринопластики наживую и проглатывания ленточного червя. Все ради того, чтобы к балу превратиться из гусеницы в самую красивую — правда, пожираемую изнутри — бабочку. Естественно, все идет далеко не по плану.
Весь сеанс хотелось ежиться, закрывать глаза и молиться богу — настолько физически тяжело смотреть на то, как одержимая завистью к сводной сестре Эльвира последовательно убивает себя. Причем саспенса отлично нагоняет постоянный звук урчащего живота. Женские боди-хорроры нынче обречены на сравнения с «Субстанцией», и «Гадкая сестра» по ощущениям эту битву выигрывает: юмора и абсурда побольше, телесность действительно отвратительная, сказочный сеттинг допускает схематичность характеров, а режиссерка Эмили Блихфельд, кажется, не ставит цели донести какой-то слишком утрированный и очевидный месседж, больше интересуясь формой. И форма впечатляет — как сказал Женя, «как будто сходил на прием к гастроэнтерологу».
Еще, кстати, понравилось, что и сама Золушка не лыком шита: собственно, в Золушки ее понизили не просто так, а из-за некоторых нецеломудренных выкрутасов. Круто?
Короче, с 5 июня всем любителям жанра срочно в кино на «Гадкую сестру» 🎀
Во-вторых, последним сеансом показывали абсолютно бешеную и мерзкую «Гадкую сестру» — практически каноничную сказку в обрамлении боди-хоррора (реально жуткого!) о сводной сестре Золушки Эльвире, которая ради руки принца отрубленными пальцами на ноге не ограничивается. Под крылом заботливой матушки не очень умная, но очень посвященная делу Эльвира проходит самые разные метаморфозы — от выравнивания дубов скобами и похудении на воде с лимоном до ринопластики наживую и проглатывания ленточного червя. Все ради того, чтобы к балу превратиться из гусеницы в самую красивую — правда, пожираемую изнутри — бабочку. Естественно, все идет далеко не по плану.
Весь сеанс хотелось ежиться, закрывать глаза и молиться богу — настолько физически тяжело смотреть на то, как одержимая завистью к сводной сестре Эльвира последовательно убивает себя. Причем саспенса отлично нагоняет постоянный звук урчащего живота. Женские боди-хорроры нынче обречены на сравнения с «Субстанцией», и «Гадкая сестра» по ощущениям эту битву выигрывает: юмора и абсурда побольше, телесность действительно отвратительная, сказочный сеттинг допускает схематичность характеров, а режиссерка Эмили Блихфельд, кажется, не ставит цели донести какой-то слишком утрированный и очевидный месседж, больше интересуясь формой. И форма впечатляет — как сказал Женя, «как будто сходил на прием к гастроэнтерологу».
Еще, кстати, понравилось, что и сама Золушка не лыком шита: собственно, в Золушки ее понизили не просто так, а из-за некоторых нецеломудренных выкрутасов. Круто?
Короче, с 5 июня всем любителям жанра срочно в кино на «Гадкую сестру» 🎀