И, чтобы два раза не вставать, рубрика «не показалось»

Prostojewlry открыли мне глаза – оказывается, сережки как у Гурченко действительно можно купить в Poison Drop! Так что, если решите помодничать или закосплеить «Любовь и голуби» – вы знаете куда идти за реквизитом.

Лайфхак для тех, у кого до сих пор нет собственного надежного драг.диллера, но очень хочется добавить каменьев в свою жизнь: рисуешь самоцвет на бумажке, кладешь под стекло, делаешь качественную подложку и вуа-ля, ты в дамках.

Вот это я понимаю, састейнабилити!

В 9 из 10 случаев, когда я натыкаюсь на откровенную чушь о драгоценных камнях, изреченную в публичном пространстве – я прохожу мимо. Но, когда эту чушь гордо несут представители авторитетных структур – у меня падает забрало и я чувствую себя санитаром леса, призванным уничтожать ересь.

Складывается впечатление, что в Гемцентре МГУ острый дефицит кадров, ибо одна из их популярных лидеров на голубом глазу и за отдельные деньги рассказывает какую-то несусветицу про ювелирный этикет и «полудрагоценные камни» (бррр), а вторая, нареченная ведущим преподавателем и директором по развитию, давеча проявила выдающуюся некомпетентность в своем блоге.

Я бы с удовольствием поделилась ссылкой, но не могу – меня заблокировали и удалили все комментарии. Хорошо, что я предусмотрительно сделала скрины (жаль, что не всей беседы). Для тех, кому влом смотреть фото, синопсис:

🐏 Написана чушь про геологию образования изумруда в Замбии
🦉 Я корректно указываю на чушь, прикладываю ссылки на статьи эту чушь опровергающие, и на пальцах объясняю где лажа
🐏 Тётенька говорит, что она проверила у Киевленко (!) и она права, а я поехавшая вместе со всеми своими учеными из Gems&Gemology и Precambrian Research и зря тут распинаюсь
🧨 Занавес. Удаление. Блок.

Кстати, я не поленилась открыть Киевленко на указанных страницах и подтверждения изложенного бреда не нашла, так что к Евгению Яковлевичу, естественно, вопросов нет.

Мораль: поднятие с колен отечественной структуры оценки и сертификации драгов стоит начинать с поднятия уровня образования у лидеров этого самого образовательного рынка.

Почему важна эта маленькая схватка за породу? Потому, что когда вы понесете в лабораторию редкий афганский или уральский изумруд, важно, чтобы теорию природы образования очень хорошо знал человек, который будет анализировать признаки месторождения.

Изумруды Кафубу имеют меньшую коллекционную ценность. На ярком средне-чистеньком трехкаратнике «ошибка по Киевленко» будет стоить владельцу камня айфонов пять.

Чтобы вы не думали, что я только злобствую и критикую – во-первых, расскажу, что со мной связались руководители Гемцентра МГУ, объяснили ситуацию, выразили опечаленность инцидентом, были крайне приятны в общении, и, главное, убедили меня, что персонажи из прошлой мизансцены не принимают участие в лабораторной диагностике камней. Это важно!

Во-вторых – делюсь замечательным спичем Ильи Поднебесного на J1.
Красивая фамилия Ильи вполне соответствует его уровню знаний и даже за это часовое видео, вас ждёт куча нетривиальной инфы о драгоценных камнях.

Знали, что сертификат GIA ничего не значит в индустрии цветных драгов? А что тайский обжиг сапфиров геуда на самом деле длится несколько месяцев, а не недель? А сможете перечислить 17 ценообразующих факторов цветного камня? То-то же!

Когда-то в какой-то лекции какого-то специалиста аукционного дома Christie's я слышала, что в 14-16 веках было принято изображать бриллианты черными не потому, что собственно черные бриллианты были в моде (аки в мещанских кругах жирных 2000-х), а потому что считалось, что черная подложка оправленного бриллианта усиливает эффект его сверкания. Нигде не нашла достойного подтверждения этого факта, так что если у вас есть доказательства или опровержения – напишите мне, пожалуйста в личные сообщения. Одна голова хорошо, а 1000+ – вообще бесценно!

Интенсивый гуглёж привел к увесистому списку ссылок на предметы из разных музеев – от Эрмитажа до Метрополитена и, в конце концов, к книгам Benvenuto Cellini  и Vannoccio Biringuccio.

Челлини пишет и о самой технологии, и о том, как использовал фольгированную подложку не только для добавления цветности рубинам и сапфирам в пуговицах Папы Клемента, но и для бриллиантов в не менее статусных украшениях.

Ирина Рыбакова высказала интересную мысль о том, что подложки изначально не задумывались черными, а просто быстро окислялись, темнели и приводили к такому эффекту. Смущает только, что эффект затемнения, видимо, обнаруживался довольно быстро, но мастера продолжали использовать фольгированную подложку на протяжении столетий – пока не была придумана более совершенная бриллиантовая огранка с павильоном и закрытая закрепка оказалась не у дел.

Спасибо всем, кто участвовал в этом микро-исследовании 🤍

Предыдущая история могла бы быть отличной подводкой к новой рекламе курса ювелирного дизайна от скиллбокс, но я им отказала.

И, уж коли мы затронули тему свето-теневой моделировки бриллиантов в живописи проторенессанса и возрождения, лучше безвозмездно расскажу о курсе, на котором я сама буду отводить душу учиться:

Инесса Ковалева (всё ещё мечтаю найти время и научиться рисовать драгоценные камни гуашью под её руководством) запускает на своей платформе новый курс ювелирного скетчинга

Будем учиться визуализировать металл с помощью маркеров и грамотно строить ювелирные формы в пространстве. 5 недель, 15+ рисунков украшений (это уже коллекция, на секундочку!). Думаю, что лучшего старта в этом направлении для неофитов типа меня – не придумаешь.

Си ю сун!

Лучше поздно, чем 8 марта.

Подвеска Femininity
Жан Вандом, золото, агат, 1980

Весенняя сессия встреч школы ювелирного искусства L'ÉCOLE – это просто какой-то подарок:

💎 Первая встреча: Про то, что балет и ювелирка это не только Spanish Dancer от Van Cleef, но и большая история взаимных вдохновений двух изящнейших искусств / 10 и 11 марта

💎 Вторая встреча: Про вышеупомянутого Жана Вандома – изрядно плодовитого пионера ювелирного контемпорари арта, знавшего толк в красоте необработанного минерала / 17 и 18 марта

💎 Третья встреча: Про алмазное наследие Жан-Батист Тавернье – французского путешественника, торговца произведениями искусства и драгоценными камнями, привилегированного свидетеля отношений между Востоком и Западом в Европе 17 века / 24 и 25 марта

💎 Четвертая встреча: Про платину и её эпичное шествие от колыбели цивилизации, через морские завоевания и научные эксперименты, к великолепию la Belle Epoque и Ар Деко / 31 марта и 1 апреля

Чекайте даты и обратите внимание, что в разные дни лекции (бесплатные!) будут проводиться на разных языках – английском и французском.

История про то, как древние мифы, кажущиеся на первый взгляд милой дичью, при внимательном рассмотрении оказываются впечатляющими свидетелями современных технологий добычи алмазов. Если бы меня спросили какие уникальные свойства алмаза я знаю, то про олеофильность я бы вспомнила далеко не в первую очередь.

В отличие от обогатителей прошлого, мудрость которых сохранилась в Каталонском атласе, где у высоких гор Бадахшана изображены искатели алмазов, бросающие на дно кишащих змеями ущелий куски свежего мяса, к которому прилипают алмазы. Орлы поднимают эти куски на вершины гор, где их поджидают охотники, убивающие одним выстрелом двух зайцев: и дичь, и алмазики, прилипшие к наживке.

Этот способ алмазной добычи был описан и в книге Марко Поло, и в Одиссее, и в арабской сказке о Синдбаде-мореходе, и в турецкой рукописи шестнадцатого века, заказанной султаном Мурадом III (вторая картинка).

Похоже, эти чуваки не только знали, что если через поверхность, обработанную жиром, пропустить пульпу с алмазоносным песком, то драгоценные кристаллики, избирательно смачиваясь жировой поверхностью, прилипнут к ней, а остальные минералы унесутся прочь, но и умели об этом рассказать получше современных учебников.

Древний сторителлинг во всей красе!

Если бы я жила в Сан-Франциско, а не в Сан-Петербурго, я бы предпочла татуировкам украшения The Rayy

А, если серьезно, то для меня это пример идеального уравнения: простота формы + высокое мастерство обработки металла + солнечный свет = игра, в которую вовлекаются все окружающие. Вау!