Пишут, что губернатор Александр Викторович Моор анонсировал создание на территории села Покровского (это в Тюменской области) музейного комплекса памяти Распутина. Надеюсь, у музея будет и своя исследовательская программа. Мне, например, известно о Григории Ефимовиче немного.
Во-первых, его опыт алкоголизма вдохновляет. Пьянство Распутина развило у него алкогольный гастрит, при котором вырабатывается меньше желудочного сока, чем обычно. А без кислоты в желудке цианид калия не преобразовывается в цианистый водород, что делает яд не таким опасным. Именно с этой особенностью организма Распутина столкнулись Юсупов, Пуришкевич, великий князь Дмитрий Павлович и Освальд Рейнер, когда пытались старца отравить. Пришлось стрелять и пихать под лёд.
Во-вторых, вдохновляет его опыт доверенного лица императорской семьи. Те, кто был в бывшей квартире Распутина в Петербурге (на Гороховой улице) знают, что окнами она выходит во двор. Такие квартиры считались не очень хорошими. Да и площадь там всего 145 кв.м. Был ли покойный развратником или импотентом — это вопрос для дискуссии, но аскетом он точно был.
В-третьих, в 2013 году в Республике Джибути выпустили серию марок «Grigori Yefimovich Rasputin». Но вот зачем это было сделано — ума не приложу.
Во-первых, его опыт алкоголизма вдохновляет. Пьянство Распутина развило у него алкогольный гастрит, при котором вырабатывается меньше желудочного сока, чем обычно. А без кислоты в желудке цианид калия не преобразовывается в цианистый водород, что делает яд не таким опасным. Именно с этой особенностью организма Распутина столкнулись Юсупов, Пуришкевич, великий князь Дмитрий Павлович и Освальд Рейнер, когда пытались старца отравить. Пришлось стрелять и пихать под лёд.
Во-вторых, вдохновляет его опыт доверенного лица императорской семьи. Те, кто был в бывшей квартире Распутина в Петербурге (на Гороховой улице) знают, что окнами она выходит во двор. Такие квартиры считались не очень хорошими. Да и площадь там всего 145 кв.м. Был ли покойный развратником или импотентом — это вопрос для дискуссии, но аскетом он точно был.
В-третьих, в 2013 году в Республике Джибути выпустили серию марок «Grigori Yefimovich Rasputin». Но вот зачем это было сделано — ума не приложу.
👍33❤14😁11🤔4😎4
Попытка поднять настроение чтением стрипов Пастиса закономерно привела к мыслям о смерти. Точнее, вот этот двухнедельной давности комикс, который подбрасывает дров в тлеющий в США спор о зомби-стрипах.
Если что, стрипы — это такие короткие горизонтальные (как правило) авторские комиксы, у многих культовый статус. «Гарфилд», «Мелочь пузатая» (это там, где Снупи), «Бисер перед свиньями».
Проблема в том, что феномену уже сто лет. Комиксы про детектива Дика Трейси, например, выходят с 1931 года, а про принца Вэлианта — с 1937-го. Придумавшие их авторы уже давно в могиле, конечно же. Но комиксы публикуют на холостом ходу, бесконечно повторяя шутки, консервируя героев в лимбе для картинок. Такие проекты и называют зомби-стрипами.
Современные авторы, вроде Пастиса (этот уже 20 лет ругается), бьют тревогу: мало кто хочет такого «бессмертия» своему наследию. Но остальные люди читают, потому, что на самом деле о смерти думать никто не хочет.
Если что, стрипы — это такие короткие горизонтальные (как правило) авторские комиксы, у многих культовый статус. «Гарфилд», «Мелочь пузатая» (это там, где Снупи), «Бисер перед свиньями».
Проблема в том, что феномену уже сто лет. Комиксы про детектива Дика Трейси, например, выходят с 1931 года, а про принца Вэлианта — с 1937-го. Придумавшие их авторы уже давно в могиле, конечно же. Но комиксы публикуют на холостом ходу, бесконечно повторяя шутки, консервируя героев в лимбе для картинок. Такие проекты и называют зомби-стрипами.
Современные авторы, вроде Пастиса (этот уже 20 лет ругается), бьют тревогу: мало кто хочет такого «бессмертия» своему наследию. Но остальные люди читают, потому, что на самом деле о смерти думать никто не хочет.
👍18❤6
Давайте взбодримся финской рождественской классикой? Они умеют веселиться, потому, что в Финляндии праздник сильно наследует языческому. Как у австрийцев с Йолем и Крампусом. Песенный репертуар соотвествующий.
Есть про реинкарнацию умерших братьев в воробушков и про предсмертные конвульсии свиней. А ещё про духов предков, мёртвых матерей, очень одиноких бабушек и очень радостный экзистенциальный кризис.
Вот пара-другая цитат в переводе Эмилии с финского, для вдохновения:
***
«Наше празднование Рождества начинается уже в мае
Поросята едят лакомства и набирают вес
Они растут и становится сильнее
А потом, когда наступит ноябрь
Дети поют: восходит рождественская звезда
Свинья, ей пустят пулю в череп
Свинья, её забьет дядя
Свинья, дядя выпьет её кровь
Свинья, которая приносит дух Рождества»
***
«Я нездешняя птичка,
Я твой маленький братец, спустившийся с небес.
Последнее зёрнышко, что ты отдала несчастному,
Досталось твоему братцу из мира ангелов»
***
«Жизнь длится лишь несколько мгновений
Темных и утомительных.
Так прыгай же, домовой,
Пока можешь веселиться»
***
«Бесшумно луна опускается,
Деревья белые и крыши покрыты снегом,
Эльф не может спать»
Не, ну, правда же сразу атмосфера праздника? Сохраните в избранном для седьмого января.
На картинке «Заблудившаяся» (1885) Аксели Галлен-Каллела.
Есть про реинкарнацию умерших братьев в воробушков и про предсмертные конвульсии свиней. А ещё про духов предков, мёртвых матерей, очень одиноких бабушек и очень радостный экзистенциальный кризис.
Вот пара-другая цитат в переводе Эмилии с финского, для вдохновения:
***
«Наше празднование Рождества начинается уже в мае
Поросята едят лакомства и набирают вес
Они растут и становится сильнее
А потом, когда наступит ноябрь
Дети поют: восходит рождественская звезда
Свинья, ей пустят пулю в череп
Свинья, её забьет дядя
Свинья, дядя выпьет её кровь
Свинья, которая приносит дух Рождества»
***
«Я нездешняя птичка,
Я твой маленький братец, спустившийся с небес.
Последнее зёрнышко, что ты отдала несчастному,
Досталось твоему братцу из мира ангелов»
***
«Жизнь длится лишь несколько мгновений
Темных и утомительных.
Так прыгай же, домовой,
Пока можешь веселиться»
***
«Бесшумно луна опускается,
Деревья белые и крыши покрыты снегом,
Эльф не может спать»
Не, ну, правда же сразу атмосфера праздника? Сохраните в избранном для седьмого января.
На картинке «Заблудившаяся» (1885) Аксели Галлен-Каллела.
👍40❤10🙊5👏4😱1👌1
А ведь первого января мы действительно проснёмся в другом мире. Дело в том, что в США общественным достоянием станут несколько классических европейских и американских произведений. Во-первых, «Пароходик Вилли» (1928) Уолта Диснея, первый звуковой фильм его студии и третий по счёту с участием Микки Мауса (остальные два были сняты в том же году). В США по этому поводу большой шум, потому, что Конгресс дважды продлял права Disney (и не только) на анимацию и растянул процесс на сорок лет.
Во-вторых и в-третьих, общественным достоянием становятся «Любовник леди Чаттерлей» Д.Г. Лоуренса (думаю, нас ждёт в будущем его феминистская версия) и «Упадок и разрушение» Ивлина Во. В-четвёртых — «Цирк» Чарли Чаплина. Ну, и дальше по мелочи всякое, вроде «Трёхгрошовой оперы» Брехта или «На западном фронте без перемен» Ремарка.
Но вот интересный факт. Понятно, что авторские права продляют из-за прибыльности произведения и лоббисты издательств и студий молодцы. В той же Disney очень боялись, что могут потерять права на Микки Мауса вообще, однако выкрутились, хоть это и заняло почти полвека.
Но как угадать, стоит ли сохранять права на произведение или это мусор? Вот, например, одновременно с «Пароходиком...» 1928 году некий малоизвестный автор-расист опубликовал в журнале Weird Times рассказ, на который редакция тогда особого внимания не обратила и передала права на него в публичное пользование уже в 1956 году. А сейчас главный персонаж того рассказа — культовое явление и зарабатывает разным компаниям и издательствам немало. Возможно, именно потому, что за права на него не держались. Я, конечно, о «Зове Ктулху» Говарда Лавкрафта. Рынок культуры — очень непредсказуемый.
На картинке иллюстрация Ванды Гаг из её же книжки «Миллионы кошек». Считается старейшей до из до сих пор издающихся американских книжек с картинками. Тоже 1928 год и тоже станет общественным достоянием.
Во-вторых и в-третьих, общественным достоянием становятся «Любовник леди Чаттерлей» Д.Г. Лоуренса (думаю, нас ждёт в будущем его феминистская версия) и «Упадок и разрушение» Ивлина Во. В-четвёртых — «Цирк» Чарли Чаплина. Ну, и дальше по мелочи всякое, вроде «Трёхгрошовой оперы» Брехта или «На западном фронте без перемен» Ремарка.
Но вот интересный факт. Понятно, что авторские права продляют из-за прибыльности произведения и лоббисты издательств и студий молодцы. В той же Disney очень боялись, что могут потерять права на Микки Мауса вообще, однако выкрутились, хоть это и заняло почти полвека.
Но как угадать, стоит ли сохранять права на произведение или это мусор? Вот, например, одновременно с «Пароходиком...» 1928 году некий малоизвестный автор-расист опубликовал в журнале Weird Times рассказ, на который редакция тогда особого внимания не обратила и передала права на него в публичное пользование уже в 1956 году. А сейчас главный персонаж того рассказа — культовое явление и зарабатывает разным компаниям и издательствам немало. Возможно, именно потому, что за права на него не держались. Я, конечно, о «Зове Ктулху» Говарда Лавкрафта. Рынок культуры — очень непредсказуемый.
На картинке иллюстрация Ванды Гаг из её же книжки «Миллионы кошек». Считается старейшей до из до сих пор издающихся американских книжек с картинками. Тоже 1928 год и тоже станет общественным достоянием.
👍37❤9🤔4
Коллеги из «Мойки,22» прислали тридцать восьмой номер журнала «Эрмитаж». Про это официальное издание соответствующего музея я слыхал, но никогда в руках не держал.
Журнал хороший. Такая очевидная и на поверхности идея — совместить опыт собственных выставок музея с хорошей вёрсткой и тем родом рекламодателей/партнёров, которым радуется глянец.
Пишут, конечно, в основном о своём: материал о совместной выставке с ГМИИ им. Пушкина «Салоны Дидро», о страшненькой выставке «ОТМА и Алексей», интервью с Борисом Пиотровским публикуют. Но нет, на производственное издание журнал не похож. Тут скорее даже представляешь себя таким с пивной кружкой господином в пиджаке и в «Строганове» на Конногвардейском бульваре, рыкающим на собеседника: «А ты, ты, мерзавец, читал статью Таковского про Такойскую выставку в журнале «Эрмитаж»? Ах, не читал, кувшинное рыло?» Очень интеллигентный, короче, журнал.
Понятно, что Питер — не Москва. Там умеют со времён «Старых годов» в подобное. Завидую.
Журнал хороший. Такая очевидная и на поверхности идея — совместить опыт собственных выставок музея с хорошей вёрсткой и тем родом рекламодателей/партнёров, которым радуется глянец.
Пишут, конечно, в основном о своём: материал о совместной выставке с ГМИИ им. Пушкина «Салоны Дидро», о страшненькой выставке «ОТМА и Алексей», интервью с Борисом Пиотровским публикуют. Но нет, на производственное издание журнал не похож. Тут скорее даже представляешь себя таким с пивной кружкой господином в пиджаке и в «Строганове» на Конногвардейском бульваре, рыкающим на собеседника: «А ты, ты, мерзавец, читал статью Таковского про Такойскую выставку в журнале «Эрмитаж»? Ах, не читал, кувшинное рыло?» Очень интеллигентный, короче, журнал.
Понятно, что Питер — не Москва. Там умеют со времён «Старых годов» в подобное. Завидую.
👍36❤10
А лотом последней недели года станет работа Алексея Тарасовича Гапоненко. Художника потомственного и выпускника Суриковки, кстати. На картине «Женька в роли девочки» (1950-е) изображён… ну, некто Женька в девичьем платье. Изображён так себе. Вторично изображён и, прямо скажем, неряшливо.
Но. Предмет искусства, который раньше почитался вторичной сталинистской мазнёй, вдруг в 2023 году обрел новый, квирный и контркультурный смысл. Заиграл всеми красками. Так глупая книжка Алекса Пилчера «Краткая история квир-искусства», изданная «Гаражом» пару лет назад, наделила квир-значением n-ое количество художественных работ, ранее этого значения лишённых.
Сразу признаем, что нарисуй что-то подобное Гапоненко сейчас, его бы пришлось с гвоздодёром отдирать от ближайшего креста, прежде чем отправить малой скоростью по судам. Ну, то сейчас, а то советские 50-е… Оттепель…
Вообще, история соцквирреализма и его формалистских попутчиков, перепутавших двери, ещё ждёт своего мощного исследования и публикации где-нибудь в Узбекистане на русском. С последующим скандалом и изъятием работ Дайнеки, Петрова-Водкина и прочих из залов Русского музея, Третьяковки и прочее…
Я уже не говорю о сомнительных моральных качествах Александра Калягина, отучившего поколения советских людей бояться мужчин в платьях. Или памяти Вячеслава Котёночкина, вдохновившего мультфильмом полувековой давности (пятого января будет золотой юбилей) физрука одеться Снегуркой.
Ибо русский ревизионизм бессмертен, безумен и беспощаден. А завтра последний рабочий день года, хоть на том спасибо.
Но. Предмет искусства, который раньше почитался вторичной сталинистской мазнёй, вдруг в 2023 году обрел новый, квирный и контркультурный смысл. Заиграл всеми красками. Так глупая книжка Алекса Пилчера «Краткая история квир-искусства», изданная «Гаражом» пару лет назад, наделила квир-значением n-ое количество художественных работ, ранее этого значения лишённых.
Сразу признаем, что нарисуй что-то подобное Гапоненко сейчас, его бы пришлось с гвоздодёром отдирать от ближайшего креста, прежде чем отправить малой скоростью по судам. Ну, то сейчас, а то советские 50-е… Оттепель…
Вообще, история соцквирреализма и его формалистских попутчиков, перепутавших двери, ещё ждёт своего мощного исследования и публикации где-нибудь в Узбекистане на русском. С последующим скандалом и изъятием работ Дайнеки, Петрова-Водкина и прочих из залов Русского музея, Третьяковки и прочее…
Я уже не говорю о сомнительных моральных качествах Александра Калягина, отучившего поколения советских людей бояться мужчин в платьях. Или памяти Вячеслава Котёночкина, вдохновившего мультфильмом полувековой давности (пятого января будет золотой юбилей) физрука одеться Снегуркой.
Ибо русский ревизионизм бессмертен, безумен и беспощаден. А завтра последний рабочий день года, хоть на том спасибо.
👍53❤16🔥7⚡3🐳3
А куда вы ходили на праздниках, если не спали в кроватке?
Мы объединенными редакциями ходили в «Дом русского зарубежья им. Солженицына», где совместно с галереей «Веллум» люди сделали выставку туркестанского авангарда «Прикоснувшиеся к Солнцу». И это чертовски хорошая выставка.
Начнём с того, что Музей Востока предоставил для неё своего лучшего Усто Мумина. «Юношу Гранатовые уста», например, — возможно, самую квирную картину в истории русской живописи. Солнца касались, по версии кураторов, еще и Петров-Водкин (но куда там среднерусскому солнцу при Усто Мумине), Фальк (плохой), Виктор Уфимцев (хороший) и неизвестным образом затесавшиеся Краснопевцев с Плавинским.
На словах это все может показаться разрозненным фаршем, который обрамляет даже не кураторский текст, а фильм с Валдисом Пельшем, «продюсером».
Но это одна из лучших вставок зимнего сезона. На очень скромной площади сгущено блестящее собрание авторов, ничто тебя не отвлекает от сути феномена. Даже Мизиано-младший, с «Мы храним наши белые сны» которого началась московская устомания или даже Шаманов, придумавший со своим другом «таджикс-арт» не смогли добиться такой эстетической архивной красоты, как на этой выставке.
Так что вы сходите, пока не закрыли за пропаганду русского искусства. А то сейчас как проснётся эта вся наша машина научения верной любви…
Мы объединенными редакциями ходили в «Дом русского зарубежья им. Солженицына», где совместно с галереей «Веллум» люди сделали выставку туркестанского авангарда «Прикоснувшиеся к Солнцу». И это чертовски хорошая выставка.
Начнём с того, что Музей Востока предоставил для неё своего лучшего Усто Мумина. «Юношу Гранатовые уста», например, — возможно, самую квирную картину в истории русской живописи. Солнца касались, по версии кураторов, еще и Петров-Водкин (но куда там среднерусскому солнцу при Усто Мумине), Фальк (плохой), Виктор Уфимцев (хороший) и неизвестным образом затесавшиеся Краснопевцев с Плавинским.
На словах это все может показаться разрозненным фаршем, который обрамляет даже не кураторский текст, а фильм с Валдисом Пельшем, «продюсером».
Но это одна из лучших вставок зимнего сезона. На очень скромной площади сгущено блестящее собрание авторов, ничто тебя не отвлекает от сути феномена. Даже Мизиано-младший, с «Мы храним наши белые сны» которого началась московская устомания или даже Шаманов, придумавший со своим другом «таджикс-арт» не смогли добиться такой эстетической архивной красоты, как на этой выставке.
Так что вы сходите, пока не закрыли за пропаганду русского искусства. А то сейчас как проснётся эта вся наша машина научения верной любви…
👍44❤12🔥2