Подарили монастырский магнитик с батюшкой и юношей. Отношение между субъектами и объектами лично я всегда считал чем-то чудесным.

Ходили с Юлией Музыкантской на выставку Вовы Перкина в ММОМА на выходных. В основном, конечно, чтобы посмотреть, как себя чувствует диптих, созданный для 9-й Московской международной биеннале. Особенно та его часть, которая про синешпалинок. В лоре Перкина это такие существа, которые живут под рельсами, по которым ездит сумасшедший локомотив времени (СЛВ).

Работа поживает хорошо, хотя и повешена под наблюдением сотрудников ММОМА враскоряку (в одном углу затемнена, в другом, как яичница из анекдота, засвечена) и закреплена какими-то страшными крюками. Вещи Перкина характеризуются динамикой, чёткостью линий и яркими цветами, последнее, что им нужно — это артефакты в форме вмятин и царапин. По прочей развеске тоже есть вопросы: какие-то дыры, пустые стены, тёмные углы... Такое впечатление, что недостаток старания и усилий попытались выдать за творческое переосмысление.

А так, отличная выставка. Мэтру Бартеневу, выступившему куратором, низкий поклон за неё. Кто-то, конечно, скажет, что ретроспектива работ автора, которому ещё тридцати нет на главной площадке современного искусства в стране — это нескромно. Но если работы такие хорошие, то чего бы не показать?

Если, например, человек в этом сезоне выставочный Шатёр Угара не посетит (там кроме Перкина есть Бартенев, Дима Маконда, Лиза Плакса и другие), то можно считать, что он провёл лето в бункере. Про СЛВ тоже всё понятно: кто его купит, у того будет самая лучшая работа автора за последние (и, скорее всего, будущие) лет пять. Во всяком случае из тех, что можно повесить на стену. Блестящий автор и плодовитый (всегда хорошо для рынка), больше сказать ничего не могу.

Сядешь читать про Барби (так как барбикор), а найдёшь Гитлера. Как обычно.

Все знают, что оригинальная американская Барби была скопирована с немецкой куклы Бильд Лилли. Соосновательница Mattel Рут Хэндлер отдыхала в Швейцарии, увидела там игрушечную немку, восхитилась качеством, оценила её рыночный потенциал и запустила производство почти точных копий в США.

В Германии Бильд Лилли рассматривали как игрушку для взрослых, потому, что лепили её с героини очень нескромных комиксов, а комиксы в свою очередь публиковались с 1952 года в правой Bild-Zeitung. Спустя несколько лет стало ясно, что персонаж читателям нравится и нужно делать игрушку.

Но кто же будет её делать? Райнхольд Ботин, автор комиксов, начал искать подходящего производителя, но кругом послевоенная Западная Германия, ничего нет, кроме руин и бывших нацистов. Ботин безрезультатно обратился к 12 производителям и никто не мог выполнить заказ. Тогда он почти случайно связался с компанией O&M Hausser, изобретателями пластичного композитного материала эластолина, который как раз подходил для производства новой куклы. Технология тоже была уже отработана на других эластолиновых игрушках. Ну, в основном, конечно, на солдатиках: пехота Вермахта, моряки Кригсмарине, всё такое. Но не только.

Помимо обычных солдатиков компания также производила фигурки отрядов СС и уникальные фигурки: Адольфа Гитлера, Бальдура фон Шираха, Геринга, Гесса, Гиммлера. Причем у многих фигурок была подвижная правая рука и они могли зиговать. Был даже Эрнст Рем с отрядом штурмовиков, но после «ночи длинных ножей» его срочно сняли с производства.

Полученные при их производстве навыки во многом помогли компании при создании Бильд Лилли, а транзитивно — Барби. А то всё Вернер фон Браун, Вернер фон Браун...