🪜
я живу на третьем этаже. вчера я возвращался домой очень уставшим от долгой ходьбы. у подъезда я задумался, подняться мне по лестнице или на лифте. времени я бы потратил примерно одинаково в обоих случаях (если считать, что лифт ещё придётся подождать).
так как у меня устали ноги, было бы логично воспользоваться лифтом, но я не стал этого делать. я подумал, мне будет спокойнее, если я поднимусь по лестнице, зная, что только от меня зависит, как скоро я зайду в квартиру. в лифте нельзя ускориться при необходимости. в лифте вообще ни на что нельзя повлиять, просто ждёшь.
и вот я поднялся по лестнице, зашёл домой и подумал, что это прекрасная иллюстрация слов, которые я часто слышу в свой адрес.
"ты всегда выбираешь сложные пути".
если бы я поднялся на лифте, я бы потратил меньше сил, хотя результат остался бы тот же. а я всё равно усложнил себе жизнь. видимо, я не могу по-другому. почему-то.
я живу на третьем этаже. вчера я возвращался домой очень уставшим от долгой ходьбы. у подъезда я задумался, подняться мне по лестнице или на лифте. времени я бы потратил примерно одинаково в обоих случаях (если считать, что лифт ещё придётся подождать).
так как у меня устали ноги, было бы логично воспользоваться лифтом, но я не стал этого делать. я подумал, мне будет спокойнее, если я поднимусь по лестнице, зная, что только от меня зависит, как скоро я зайду в квартиру. в лифте нельзя ускориться при необходимости. в лифте вообще ни на что нельзя повлиять, просто ждёшь.
и вот я поднялся по лестнице, зашёл домой и подумал, что это прекрасная иллюстрация слов, которые я часто слышу в свой адрес.
"ты всегда выбираешь сложные пути".
если бы я поднялся на лифте, я бы потратил меньше сил, хотя результат остался бы тот же. а я всё равно усложнил себе жизнь. видимо, я не могу по-другому. почему-то.
я люблю вкусвилловский питьевой йогурт со вкусом чёрной смородины больше жизни
кино, которое на меня повлияло. part 3
"Безумный Пьеро" (Жан-Люк Годар)
вообще, стоило бы сделать большой текст о влиянии Годара на меня в целом, и я этим обязательно займусь в будущем, но сейчас у меня есть желание сказать пару слов именно о "Безумном Пьеро". мне кажется, этот фильм содержит в себе суть стиля Годара. когда я посмотрел "Безумного Пьеро", у меня будто весь опыт от его кино разложился по полочкам. хочется пересмотреть и вновь прожить эту дикую историю, но, как и со многими великими фильмами, страшно вновь к нему подступаться: нужно ещё набраться сил.
глупо говорить об истории. если смотреть издалека, годаровские сюжеты могут казаться примитивными. что такое "Безумный Пьеро"? мужчина сбегает от своей семьи и привычной жизни вместе со старой знакомой. просто до безобразия. но не это главное!
"Безумный Пьеро" - это фильм-сон. сон не такой, как у Тарковского или Феллини. в сне Годара нет религиозного символизма, серьёзно поставленных экзистенциальных вопросов. сон Годара - это случайная череда событий, немного циничная, немного смешная. это смесь эмоций, это пицца со всеми ингредиентами, что нашлись на кухне. Годар, как ребёнок, который не в силах обуздать своё природное любопытство, хватается за всё и "играет", но не от бездарности или неопределённости в идее.
"игра" Годара выходит искренней. он подчиняет все эти случайные события определённой эмоциональной линии. то есть события, на самом деле, не случайны! каждое из них необходимо, чтобы накопить чувства, переварить их в себе и по-новому встретить следующую сцену. это манипуляция эмоциями, эффект Кулешова в самом широком понимании.
именно в такой изобретательности и детской искренности и есть главное достоинство "Безумного Пьеро".
"Безумный Пьеро" (Жан-Люк Годар)
вообще, стоило бы сделать большой текст о влиянии Годара на меня в целом, и я этим обязательно займусь в будущем, но сейчас у меня есть желание сказать пару слов именно о "Безумном Пьеро". мне кажется, этот фильм содержит в себе суть стиля Годара. когда я посмотрел "Безумного Пьеро", у меня будто весь опыт от его кино разложился по полочкам. хочется пересмотреть и вновь прожить эту дикую историю, но, как и со многими великими фильмами, страшно вновь к нему подступаться: нужно ещё набраться сил.
глупо говорить об истории. если смотреть издалека, годаровские сюжеты могут казаться примитивными. что такое "Безумный Пьеро"? мужчина сбегает от своей семьи и привычной жизни вместе со старой знакомой. просто до безобразия. но не это главное!
"Безумный Пьеро" - это фильм-сон. сон не такой, как у Тарковского или Феллини. в сне Годара нет религиозного символизма, серьёзно поставленных экзистенциальных вопросов. сон Годара - это случайная череда событий, немного циничная, немного смешная. это смесь эмоций, это пицца со всеми ингредиентами, что нашлись на кухне. Годар, как ребёнок, который не в силах обуздать своё природное любопытство, хватается за всё и "играет", но не от бездарности или неопределённости в идее.
"игра" Годара выходит искренней. он подчиняет все эти случайные события определённой эмоциональной линии. то есть события, на самом деле, не случайны! каждое из них необходимо, чтобы накопить чувства, переварить их в себе и по-новому встретить следующую сцену. это манипуляция эмоциями, эффект Кулешова в самом широком понимании.
именно в такой изобретательности и детской искренности и есть главное достоинство "Безумного Пьеро".
⏳
я только в конце августа понял, как много времени прошло с последнего поста здесь. потом у меня не было сил, желания, энергии что-то писать. в начале сентября я решил дождаться, когда стукнет ровно месяц. в конце концов, тут все свои, аудитории у меня как таковой нет, поэтому что хочу, то и ворочу.
интересный месяц выдался. не хочется вдаваться в детали, но было достаточно много всего. из хорошего: узнал много нового о людях и о себе, завёл много новых знакомств. сейчас даже, кажется, вырисовываются какие-то творческие планы, и я со скрещенными пальцами договариваюсь со всеми причастными.
подрабатываю официантом. работа в общепите, конечно, - отдельная история. наверное, когда-то позже напишу про это больше.
это, получается, первый пост в канале, оформленный, как заметка в дневнике. я сначала думал двигаться в направлении коротких текстов сос мыслом, но не хочу никаких правил. пусть будет, что будет.
а ещё мне завтра 19.
я только в конце августа понял, как много времени прошло с последнего поста здесь. потом у меня не было сил, желания, энергии что-то писать. в начале сентября я решил дождаться, когда стукнет ровно месяц. в конце концов, тут все свои, аудитории у меня как таковой нет, поэтому что хочу, то и ворочу.
интересный месяц выдался. не хочется вдаваться в детали, но было достаточно много всего. из хорошего: узнал много нового о людях и о себе, завёл много новых знакомств. сейчас даже, кажется, вырисовываются какие-то творческие планы, и я со скрещенными пальцами договариваюсь со всеми причастными.
подрабатываю официантом. работа в общепите, конечно, - отдельная история. наверное, когда-то позже напишу про это больше.
это, получается, первый пост в канале, оформленный, как заметка в дневнике. я сначала думал двигаться в направлении коротких текстов сос мыслом, но не хочу никаких правил. пусть будет, что будет.
а ещё мне завтра 19.
пой, если не можешь молчать,
пой и не внемли разуму,
пой звонко и громко,
да так, чтобы мать, услыхав,
замирала от неузнаваемой частоты голоса.
пой всё, что взбредёт в голову,
пой нагишом или обвесься пледами,
пой из окна, пой в метро,
пой людям, скучающим во время обеда.
не бойся казаться шизиком,
пой, как он, - войди в образ.
меняй тембр и обнови личико,
чтоб новую ноту всегда воспринимали с восторгом.
пой и посели в голове целый мир,
звуками из него доставай по кусочку
всё, что так долго копил,
зажимая рот комом в горле.
пой на рассвете, пой на закате,
пой, пока спят соседи.
они поймут - тоже люди!
не помешают с душой беседе.
пой, пока можешь,
пой, пока льётся,
пой, пока есть воздух.
пой, даже если придётся
после этого потерять голос.
пой и не внемли разуму,
пой звонко и громко,
да так, чтобы мать, услыхав,
замирала от неузнаваемой частоты голоса.
пой всё, что взбредёт в голову,
пой нагишом или обвесься пледами,
пой из окна, пой в метро,
пой людям, скучающим во время обеда.
не бойся казаться шизиком,
пой, как он, - войди в образ.
меняй тембр и обнови личико,
чтоб новую ноту всегда воспринимали с восторгом.
пой и посели в голове целый мир,
звуками из него доставай по кусочку
всё, что так долго копил,
зажимая рот комом в горле.
пой на рассвете, пой на закате,
пой, пока спят соседи.
они поймут - тоже люди!
не помешают с душой беседе.
пой, пока можешь,
пой, пока льётся,
пой, пока есть воздух.
пой, даже если придётся
после этого потерять голос.
смотрите, чёт сижу тут, думаю перед началом записи.
пламенный привет тем, кто ответственнен за техническую часть работы гугл подкастов. чтобы послушать там, придётся подождать пару дней. площадка сама себя запутала в том, из какого источника брать файлы. я думаю, нестрашно, потому что первый эпизод на гугл подкастах всё равно почти никто не послушал, но выложить везде - дело принципа.
пламенный привет тем, кто ответственнен за техническую часть работы гугл подкастов. чтобы послушать там, придётся подождать пару дней. площадка сама себя запутала в том, из какого источника брать файлы. я думаю, нестрашно, потому что первый эпизод на гугл подкастах всё равно почти никто не послушал, но выложить везде - дело принципа.
Forwarded from зельвенский
Годар – один из нескольких человек (суеверно не стану называть остальных), про которых казалось, что они, может быть, как-то там наверху договорились; но нет.
Велик соблазн сформулировать что-то в формате его любимых лозунгов («Годар равно кино» и т.п.), но это, как любой лозунг, самообман, отказ думать дальше. Конечно, он был культурной (и поп-культурной) иконой XX века – наравне с Пикассо, Орсоном Уэллсом, Дэвидом Боуи. Конечно, он, тридцатилетний парень без формального образования, в одночасье изменил язык кино: французского, оттуда американского, оттуда везде. Но что делает его по-настоящему уникальной фигурой – то, что последовало за этим: 60 лет публичных раздумий, сомнений, покаяний. Он был Сэлинджером (который прожил те же 91), продолжившим писать не в стол.
В болдинскую осень 60-х, семь лет от «На последнем дыхании» до «Уикенда», Годар со скоростью два-три фильма в год наснимал весь свой народный канон. «Презрение», «Безумный Пьеро», «Две или три вещи...», «Банда аутсайдеров», «Маленький солдат», «Альфавилль» и т.д. – основа, понятно, программы любого киноклуба на планете. На вершине славы ушел в полуанонимный революционный агитпроп. После разочарований 70-х вернулся к более-менее «обычным» фильмам, но уже категорически не модным, регулярно освистываемым, попросту незамеченным. Параллельно его основным жанром высказывания становилось видеоэссе – формат, в котором Годар наконец чувствовал себя полностью свободным, работал до самой смерти и достиг таких глубин, где рыбы уже бесцветные. Его занимали в первую очередь история и кинематограф, две (или три – пусть третьей будет сам автор) вещи, которые для Годара слились в одну, как видно уже из названия его главной теоретической работы – восьмисерийной «Истории(й) кино».
Когда умирают великие, мы обычно грустим, что их наследие вдруг становится конечным – они не снимут, не сыграют, не напишут ничего нового. Можно утешаться тем, что в случае Годара это не так: весь корпус его работ знаком лишь горстке сектантов (а ведь остается еще Атлантида личных архивов), и даже у подкованных зрителей впереди, при желании, десятки вовсе несмотренных или виденных в полудреме часов.
Про Годара написана библиотека. По-английски рекомендую биографию-кирпич Ричарда Броуди («Everything is Cinema»). По-русски, помню, был смешной сборник под редакцией Ямпольского из начала 90-х; много писали в том же «Сеансе».
Он увлекался очень сомнительными политическими идеями, причем не только левыми, но и правыми, он был, судя по всему, довольно невыносим в частной жизни, он говорил гадости про коллег и не открывал дверь друзьям. Но он был титан, и без него будет иначе.
Еще Годар был, конечно, очень остроумным. Чтобы снизить пафос – удивительная короткометражка 1986 года, где он (весьма успешно) троллит Вуди Аллена.
Велик соблазн сформулировать что-то в формате его любимых лозунгов («Годар равно кино» и т.п.), но это, как любой лозунг, самообман, отказ думать дальше. Конечно, он был культурной (и поп-культурной) иконой XX века – наравне с Пикассо, Орсоном Уэллсом, Дэвидом Боуи. Конечно, он, тридцатилетний парень без формального образования, в одночасье изменил язык кино: французского, оттуда американского, оттуда везде. Но что делает его по-настоящему уникальной фигурой – то, что последовало за этим: 60 лет публичных раздумий, сомнений, покаяний. Он был Сэлинджером (который прожил те же 91), продолжившим писать не в стол.
В болдинскую осень 60-х, семь лет от «На последнем дыхании» до «Уикенда», Годар со скоростью два-три фильма в год наснимал весь свой народный канон. «Презрение», «Безумный Пьеро», «Две или три вещи...», «Банда аутсайдеров», «Маленький солдат», «Альфавилль» и т.д. – основа, понятно, программы любого киноклуба на планете. На вершине славы ушел в полуанонимный революционный агитпроп. После разочарований 70-х вернулся к более-менее «обычным» фильмам, но уже категорически не модным, регулярно освистываемым, попросту незамеченным. Параллельно его основным жанром высказывания становилось видеоэссе – формат, в котором Годар наконец чувствовал себя полностью свободным, работал до самой смерти и достиг таких глубин, где рыбы уже бесцветные. Его занимали в первую очередь история и кинематограф, две (или три – пусть третьей будет сам автор) вещи, которые для Годара слились в одну, как видно уже из названия его главной теоретической работы – восьмисерийной «Истории(й) кино».
Когда умирают великие, мы обычно грустим, что их наследие вдруг становится конечным – они не снимут, не сыграют, не напишут ничего нового. Можно утешаться тем, что в случае Годара это не так: весь корпус его работ знаком лишь горстке сектантов (а ведь остается еще Атлантида личных архивов), и даже у подкованных зрителей впереди, при желании, десятки вовсе несмотренных или виденных в полудреме часов.
Про Годара написана библиотека. По-английски рекомендую биографию-кирпич Ричарда Броуди («Everything is Cinema»). По-русски, помню, был смешной сборник под редакцией Ямпольского из начала 90-х; много писали в том же «Сеансе».
Он увлекался очень сомнительными политическими идеями, причем не только левыми, но и правыми, он был, судя по всему, довольно невыносим в частной жизни, он говорил гадости про коллег и не открывал дверь друзьям. Но он был титан, и без него будет иначе.
Еще Годар был, конечно, очень остроумным. Чтобы снизить пафос – удивительная короткометражка 1986 года, где он (весьма успешно) троллит Вуди Аллена.
Фютчев и Тет
Годар – один из нескольких человек (суеверно не стану называть остальных), про которых казалось, что они, может быть, как-то там наверху договорились; но нет. Велик соблазн сформулировать что-то в формате его любимых лозунгов («Годар равно кино» и т.п.)…
не читал телеграм-каналы про кино пару дней, и только сейчас наткнулся на замечательный пост Зельвенского. не мог не поделиться.
(всем новым людям, пришедшим из "Стихов давно забытого поэта", привет, кстати. рад, что сумел вас чем-то заинтересовать)
(всем новым людям, пришедшим из "Стихов давно забытого поэта", привет, кстати. рад, что сумел вас чем-то заинтересовать)
уинстон синий, а не Черчилль,
пусть постелит нам дорогу
не к победе, так к конечной.
в лабиринтах-переходах,
где бомжи ночами вязнут,
если очень постараться,
повезёт - ты встретишь счастье;
если нет - ты встретишь старость.
шум берёз белых и хаски
лают вяло на прохожих -
те бегут к ним за усладой,
но она не вечна тоже;
Уильям Лоусон приглашает
тех же шавок по соседству,
обещает быть спокойным,
эскапизм и радость детства.
а на выходе из дома
их подловят и затянут
мефедроновые сходки,
у голов чертей посадят -
три-четыре литра водки.
все в угаре, все в экстазе,
рубикон уж позади.
айк не айкос - не воняет;
ты не бойся, заходи!
ну а я из тех прохожих -
этим вовсе не горжусь -
что не внемлют пенью хаски
и не делят с ними грусть.
я из тех прохожих всё же,
кто стоит и наблюдает,
может быть, проходит мимо,
может, что-то сочиняет.
тех прохожих, что сломались,
видел я и вы, наверное.
ну а как иначе жить
в Ингрии благословенной?
пусть постелит нам дорогу
не к победе, так к конечной.
в лабиринтах-переходах,
где бомжи ночами вязнут,
если очень постараться,
повезёт - ты встретишь счастье;
если нет - ты встретишь старость.
шум берёз белых и хаски
лают вяло на прохожих -
те бегут к ним за усладой,
но она не вечна тоже;
Уильям Лоусон приглашает
тех же шавок по соседству,
обещает быть спокойным,
эскапизм и радость детства.
а на выходе из дома
их подловят и затянут
мефедроновые сходки,
у голов чертей посадят -
три-четыре литра водки.
все в угаре, все в экстазе,
рубикон уж позади.
айк не айкос - не воняет;
ты не бойся, заходи!
ну а я из тех прохожих -
этим вовсе не горжусь -
что не внемлют пенью хаски
и не делят с ними грусть.
я из тех прохожих всё же,
кто стоит и наблюдает,
может быть, проходит мимо,
может, что-то сочиняет.
тех прохожих, что сломались,
видел я и вы, наверное.
ну а как иначе жить
в Ингрии благословенной?
Forwarded from «из стихов» (Ання)
21
Какая радость, что осталось слово.
Оно не может быть запрещено.
Ему для выражения не нужен повод.
Оно со всех сторон защищено.
Его лицо прикрыто чёрным капюшоном,
Но тот, кто хочет, прочитает по губам.
Невидимая мысль сильней законов.
Неслышимая речь ясна ушам.
Слова останутся кроссвордом между строчек–
Построенный из рифм ревущий ряд.
Их голос будет громче многоточий.
Какая радость!
Рукописи
не горят.
21 сентября, 2022
Какая радость, что осталось слово.
Оно не может быть запрещено.
Ему для выражения не нужен повод.
Оно со всех сторон защищено.
Его лицо прикрыто чёрным капюшоном,
Но тот, кто хочет, прочитает по губам.
Невидимая мысль сильней законов.
Неслышимая речь ясна ушам.
Слова останутся кроссвордом между строчек–
Построенный из рифм ревущий ряд.
Их голос будет громче многоточий.
Какая радость!
Рукописи
не горят.
21 сентября, 2022
как головастик,
пойманный с поличным,
смотрят на меня
глаза из зеркала.
обвинения из раза в раз
идентичны,
написаны ясно,
чёрным по белому:
гордыня,
тщеславие,
жалость к себе,
агрессия,
грусть
и угрюмость.
что ж, будем разбираться теперь
с запрещённым законом грузом.
как страшный суд,
где прокурор и обвиняемый -
один,
выглядит прогулка до магазина:
под ногами моими - лёд,
на мне - холодная голова,
тоже льдина.
да хоть бы
довели уж дело до конца.
чего там судья присудит?
о смертной
казни
я б
умолял,
пока хохотали бы люди.
но нет же!
процесс длится
уже несколько лет к ряду.
а людям в зале
хорошо!
весь этот цирк
приятен их взгляду.
28.02.2022
пойманный с поличным,
смотрят на меня
глаза из зеркала.
обвинения из раза в раз
идентичны,
написаны ясно,
чёрным по белому:
гордыня,
тщеславие,
жалость к себе,
агрессия,
грусть
и угрюмость.
что ж, будем разбираться теперь
с запрещённым законом грузом.
как страшный суд,
где прокурор и обвиняемый -
один,
выглядит прогулка до магазина:
под ногами моими - лёд,
на мне - холодная голова,
тоже льдина.
да хоть бы
довели уж дело до конца.
чего там судья присудит?
о смертной
казни
я б
умолял,
пока хохотали бы люди.
но нет же!
процесс длится
уже несколько лет к ряду.
а людям в зале
хорошо!
весь этот цирк
приятен их взгляду.
28.02.2022
Фютчев и Тет
как головастик, пойманный с поличным, смотрят на меня глаза из зеркала. обвинения из раза в раз идентичны, написаны ясно, чёрным по белому: гордыня, тщеславие, жалость к себе, агрессия, грусть и угрюмость. что ж, будем разбираться теперь с запрещённым законом…
из-за многочисленных просьб голосов в моей голове я всё-таки решил выкладывать и старые стихи тоже