Немного про Мёбиуса (он же Жан Жиро) и его влиянии на «Бегущего по лезвию»

Сид Мид (художник фильма)не раз упоминал, что европейская фантастическая графика особенно сцена вокруг Métal Hurlant и работы Мёбиуса были для него важным источником вдохновения. Самой яркой работой, оказавшей влияние не только на Сида Мида, но и на всю эстетику киберпанка можно назвать комикс «Long Tomorrow” (на скринах)

Именно там впервые появился тот визуальный набор, который позже станет каноном киберпанка:
- гигантский многоуровневый мегаполис
- тесные улицы с вертикальной архитектурой
- смешение высоких технологий и городской грязи
- ощущение урбанистического хаоса

До Мёбиуса научная фантастика часто выглядела «чистой» и стерильной, а Мёбиус одним из первых сделал будущее грязным, многослойным и визуально перегруженным.

Еще один важный момент, работы Мёбиуса всегда было яркими и психоделичными, в отличии от того же Блейдранера с его нуарностью. Хотя аниме Акира, которое так же наследует этой эстетике вполне себе психоделичное и ближе по вайбу к Мёбиусовским комиксам.

Вот, кстати, Тарковский читает англоязычную адаптацию “Metal Hurlant” (затем «heavy metal” станет отдельным изданием, но изначально это была именно англ адаптация), умельцы даже нашли что именно он читает в этот момент

Коллеги, доброе всем утро!
Начинаем день с просмотра мозаики на здании Дворца культуры "Кубань" в городе Усть-Лабинск 

еще блок, который я решила не добавлять в ролик -- это сравнение рекламы на улицах, но зафиксирую тут основные моменты

я упоминаю про медиаповерхности и логотипы в первом фильме, но и во втором они тоже остались, правда с некоторыми изменениями:

1. реклама становится уж слишком мегаломанской. Масштаб можно сравнить по машинам, которые пролетают мимо, и это не говоря уж о гигантессе Джой. То есть площадь медиаповерхностей увеличивается, но кол-во рекламы — нет. не думаю, что тут был прямой подтекст про монополизацию, хотя такую линию вполне можно провести. Скорее, таким образом просто показывают, что человек становится всё более ничтожным по сравнению со средой, которая постоянно пытается ему что-то продать.

2. квартал, в котором было много рекламы и неоновых вывесок в первом фильме (явно с отсылками на чайна-таун), хоть и был НИШЕВЫМ, но не создавал маргинального впечатления. В отличие от такого же (по рекламной пестрости) во втором фильме. В первом фильме в подобном квартале герой читал газету возле магазина с телевизорами, что вполне себе воспринимается как обычная улица. А вот во втором фильме мы видим только рекламу girls и 酒. Получается, что подобная среда с кучей мелкой рекламы начинает ассоциироваться с чем-то не совсем легальным и постепенно выпадающим из «нормального» городского пространства.