1. Летом, 1908 г. Русский музей
2. В усадьбе осенью, 1907 г. Государственная Третьяковская галерея
3. Красная дача, 1917 г. Государственный художественный музей Алтайского края
Сергей Арсеньевич Виноградов (1869–1938) — живописец круга Константина Коровина и Валентина Серова, лидер творческого объединения «Союз русских художников».
На рубеже столетий усадебный быт стал уходить в прошлое, и, казалось, вместе с ним исчезнут исконно русские традиции. Так в искусстве появляется тема ностальгии по уходящей эпохе.
Сергей Виноградов и его друг Константин Коровин становятся основоположниками так называемого «усадебного» направления в живописи. Изображение мира аристократии и дворянства приносит художнику известность.
В 1923 году Сергей Виноградов уехал в Латвию, где продолжил плодотворную работу.
Сегодня его картины находятся в музеях России, Париже, Праге, Нью-Йорке и Люксембурге.
2. В усадьбе осенью, 1907 г. Государственная Третьяковская галерея
3. Красная дача, 1917 г. Государственный художественный музей Алтайского края
Сергей Арсеньевич Виноградов (1869–1938) — живописец круга Константина Коровина и Валентина Серова, лидер творческого объединения «Союз русских художников».
На рубеже столетий усадебный быт стал уходить в прошлое, и, казалось, вместе с ним исчезнут исконно русские традиции. Так в искусстве появляется тема ностальгии по уходящей эпохе.
Сергей Виноградов и его друг Константин Коровин становятся основоположниками так называемого «усадебного» направления в живописи. Изображение мира аристократии и дворянства приносит художнику известность.
В 1923 году Сергей Виноградов уехал в Латвию, где продолжил плодотворную работу.
Сегодня его картины находятся в музеях России, Париже, Праге, Нью-Йорке и Люксембурге.
Наша большая мечта — чтобы историей и наследием русского зарубежья интересовались не только старшее, но и молодое поколение. В конце прошлого года наш фонд провел пилотный студенческий конкурс эссе, победительницей которого стала студентка 4 курса УрФУ Александра Петкау (Екатеринбург) со своей работой о художнике Иване Пуни, получив возможность приехать в Москву этой весной и поработать с архивными документами в Доме русского зарубежья им. А. Солженицына. Поздравляем Александру и даем ей слово!
В этом году запланировано расширение студенческого конкурса, следите за анонсами в наших соцсетях и на сайте!
В этом году запланировано расширение студенческого конкурса, следите за анонсами в наших соцсетях и на сайте!
fnrz.ru
Интервью с победительницей пилотного студенческого конкурса Александрой Петкау
Друзья, с 24 марта по 25 мая во Владивостоке при поддержке Фонда пройдет выставка «Дансинг* медленно накреняла волна», приглашаем вас!
Её основа — плакаты и афиши, демонстрирующие интересы публики, а также жанры индустрии развлечений в Приморском крае начала XX века. Выставка показывает не только разнообразие быта жителей Приморья, но и передает настроение, в котором причудливым образом соединялись и веселье, и неизбывная тоска накануне последнего русского исхода.
Выставка проходит в Пушкинском театре ДВФУ, который тоже выступит в качестве своеобразного экспоната, иллюстрирующего многообразие жизни во Владивостоке с 1918 по 1922 год. Здесь в разное время располагались командиры канадских и французских интервентов, исполняли музыку оркестранты из чехословацкого корпуса, и даже находилась библиотека, насчитывающая 15 тысяч книг.
Вход свободный, время работы: среда-воскресенье 11:00-18:00 (ул. Пушкинская, 27).
Возрастное ограничение: 12+
Справки по тел.: +7 (423) 222-95-70.
*Дансинг — (англ. dance — танец) зал, предназначенный для танцев, танцевальных мероприятий.
Её основа — плакаты и афиши, демонстрирующие интересы публики, а также жанры индустрии развлечений в Приморском крае начала XX века. Выставка показывает не только разнообразие быта жителей Приморья, но и передает настроение, в котором причудливым образом соединялись и веселье, и неизбывная тоска накануне последнего русского исхода.
Выставка проходит в Пушкинском театре ДВФУ, который тоже выступит в качестве своеобразного экспоната, иллюстрирующего многообразие жизни во Владивостоке с 1918 по 1922 год. Здесь в разное время располагались командиры канадских и французских интервентов, исполняли музыку оркестранты из чехословацкого корпуса, и даже находилась библиотека, насчитывающая 15 тысяч книг.
Вход свободный, время работы: среда-воскресенье 11:00-18:00 (ул. Пушкинская, 27).
Возрастное ограничение: 12+
Справки по тел.: +7 (423) 222-95-70.
*Дансинг — (англ. dance — танец) зал, предназначенный для танцев, танцевальных мероприятий.
Иван Бунин — Георгию Адамовичу
23 апреля 1953 г. Париж
«Дорогой Гюрги, — надеюсь, Вы знаете, что в древности так звали носящих имя Юрия и Георгия, — как поживаете, что делаете, что пишете? Прочли ли мои книжки* и восхитились ли ими и скоро ли выразите это восхищение печатно? Мне ведь это совершенно необходимо, ибо, ежели не будут они продаваться, я помру с голоду и лишу Вас наследства. Ужасно жалею, что дал Вам их, не поправив хоть наиболее идиотские опечатки! Например: Жёлудь — вместо Жолудь (прозвище старичка водовоза в "Чаше жизни"), город Стрелец — вместо Стрелецк (вторая строка начала той же "Чаши"), страшно - вместо странно (высится отель в рассказе "Старый порт")... да мало ли что еще! Пожалуйста, обратите внимание на изумительное произведение — "Святые"...
За всем тем жду от Вас хоть коротенького письма и остаюсь весьма благосклонный к Вам
Ив. Бунин»
*Речь идет о двух сборниках Бунина «Весной, в Иудее. Роза Иерихона» и «Митина любовь. Солнечный удар». Статья Адамовича о них появилась месяц спустя.
23 апреля 1953 г. Париж
«Дорогой Гюрги, — надеюсь, Вы знаете, что в древности так звали носящих имя Юрия и Георгия, — как поживаете, что делаете, что пишете? Прочли ли мои книжки* и восхитились ли ими и скоро ли выразите это восхищение печатно? Мне ведь это совершенно необходимо, ибо, ежели не будут они продаваться, я помру с голоду и лишу Вас наследства. Ужасно жалею, что дал Вам их, не поправив хоть наиболее идиотские опечатки! Например: Жёлудь — вместо Жолудь (прозвище старичка водовоза в "Чаше жизни"), город Стрелец — вместо Стрелецк (вторая строка начала той же "Чаши"), страшно - вместо странно (высится отель в рассказе "Старый порт")... да мало ли что еще! Пожалуйста, обратите внимание на изумительное произведение — "Святые"...
За всем тем жду от Вас хоть коротенького письма и остаюсь весьма благосклонный к Вам
Ив. Бунин»
*Речь идет о двух сборниках Бунина «Весной, в Иудее. Роза Иерихона» и «Митина любовь. Солнечный удар». Статья Адамовича о них появилась месяц спустя.
Новый выпуск нашего подкаста «Духовная музыка русской эмиграции» посвящён самому известному хоровому дирижёру русского зарубежья Сергею Жарову и его Хору донских казаков.
Хор был создан Сергеем Алексеевичем ещё в 1921 году в лагере для интернированных русских военных в Чилингире в Турции. Хор завоевал всемирную славу, в его истории были взлёты и падения, но он продолжал выступать и во времена Великой депрессии, и во Вторую мировую войну. Оставил управление хором Сергей Жаров только в 85 лет.
Вы услышите оригинальные записи Хора донских казаков разных лет и узнаете о творческом пути дирижёра и его интерпретациях русской духовной музыки.
Слушайте на всех платформах: https://fnrz2.mave.digital/ep-6
Хор был создан Сергеем Алексеевичем ещё в 1921 году в лагере для интернированных русских военных в Чилингире в Турции. Хор завоевал всемирную славу, в его истории были взлёты и падения, но он продолжал выступать и во времена Великой депрессии, и во Вторую мировую войну. Оставил управление хором Сергей Жаров только в 85 лет.
Вы услышите оригинальные записи Хора донских казаков разных лет и узнаете о творческом пути дирижёра и его интерпретациях русской духовной музыки.
Слушайте на всех платформах: https://fnrz2.mave.digital/ep-6
Друзья, напоминаем, что у нас есть рассылка, в которой мы рассказываем о предстоящих мероприятиях Фонда — концертах, выставках, лекциях, кинопоказах и др.
Подписаться: https://fnrz.ru/subscribe
Письма будут приходить не чаще одного раза в неделю.
Подписаться: https://fnrz.ru/subscribe
Письма будут приходить не чаще одного раза в неделю.
В рамках цикла мероприятий к 150-летию Ивана Шмелёва в Москве в Доме русского зарубежья пройдут лекции, приглашаем вас!
🔹6 апреля — «Нобелевское “дело” Ивана Шмелёва: русский писатель и Западная Европа»
Личность писателя кажется удивительно двойственной: в нем уживались западничество и русофильство, страстная жажда мирового признания и осознанное призвание быть национальным русским писателем, безусловный демократизм и православная аксиология. Поговорим об извечном духовном споре России и Запада — как он преломился в личности, метафизическом опыте и художественной практике Ивана Шмелёва.
Вход свободный, начало в 18.30. Узнать больше
Лекция будет доступна онлайн
Идентификатор конференции: 867 6519 3026
Код доступа: 917876
🔹14 апреля — «Владимирский край в жизни, творчестве и сохранении наследия И.С. Шмелёва»
Поговорим о владимирском периоде в жизни писателя, о созданных им на Владимирщине произведениях и о её отражении в его более позднем творчестве, о хранящихся в фондах Владимира и Суздаля документах и мемориальных предметах писателя, а также о работе владимирцев по увековечению его памяти.
Вход свободный, начало в 18.30. Узнать больше
Лекция будет доступна онлайн
Идентификатор конференции: 848 6001 2673
Код доступа: 564521
🔹6 апреля — «Нобелевское “дело” Ивана Шмелёва: русский писатель и Западная Европа»
Личность писателя кажется удивительно двойственной: в нем уживались западничество и русофильство, страстная жажда мирового признания и осознанное призвание быть национальным русским писателем, безусловный демократизм и православная аксиология. Поговорим об извечном духовном споре России и Запада — как он преломился в личности, метафизическом опыте и художественной практике Ивана Шмелёва.
Вход свободный, начало в 18.30. Узнать больше
Лекция будет доступна онлайн
Идентификатор конференции: 867 6519 3026
Код доступа: 917876
🔹14 апреля — «Владимирский край в жизни, творчестве и сохранении наследия И.С. Шмелёва»
Поговорим о владимирском периоде в жизни писателя, о созданных им на Владимирщине произведениях и о её отражении в его более позднем творчестве, о хранящихся в фондах Владимира и Суздаля документах и мемориальных предметах писателя, а также о работе владимирцев по увековечению его памяти.
Вход свободный, начало в 18.30. Узнать больше
Лекция будет доступна онлайн
Идентификатор конференции: 848 6001 2673
Код доступа: 564521
Сегодня исполняется 150 лет со дня рождения величайшего композитора и пианиста Сергея Васильевича Рахманинова. Публикуем фрагменты его писем — о работе, близких и любви к России.
Близкому другу Никите Морозову:
Не отвечал тебе, так как до апреля был в разъезде, а в Нью-Йорке только проездом. Играл и играл. Теперь вернулся, остаюсь здесь на всё лето и должен привести себя в порядок. Очень устал, и руки болят. За последние 4 месяца дал около 75 концертов. Всякое лишнее движение рук меня утомляет, поэтому пишу тебе диктуя.
Михаилу Римскому-Корсакову (сыну Н. Римского-Корсакова):
В заключение хочу Вам от себя сказать, как высоко здесь ценится творчество Николая Андреевича, как его здесь почитают. Такие вещи, как «Золотой петушок», «Шехеразада», «Светлый праздник», «Испанское каприччио», играются всеми обществами ежегодно, вызывая неизменно те же восторги. На меня же лично, в особенности три первые произведения, действуют болезненно. От сентиментальности ли, может быть мне присущей, от моего ли уже пожилого возраста, или от потери Родины, с которой музыка Николая Андреевича так связана (только Россия могла создать такого художника), исполнение этих вещей вызывает у меня постоянные слёзы.
Тёте Марии Трубниковой:
Милая моя, хорошая, дорогая, единственная тётюша Маня! К этому письму прилагаю тебе две карточки своих дочерей, с одной из которых, к моему великому сожалению, скоро расстаюсь. Другая пока при мне будет. Говорю «пока», так как и на эту надежды небольшие: того и гляди заберут! Уже больно они, выражаясь поэтично, пригожи, да авантажны... Как скоро это случится, дам немедля развод своей жене. Пускай и она выходит замуж. Я же брошу свою балалайку и уйду в монастырь доживать последние дни...
Источник
Близкому другу Никите Морозову:
Не отвечал тебе, так как до апреля был в разъезде, а в Нью-Йорке только проездом. Играл и играл. Теперь вернулся, остаюсь здесь на всё лето и должен привести себя в порядок. Очень устал, и руки болят. За последние 4 месяца дал около 75 концертов. Всякое лишнее движение рук меня утомляет, поэтому пишу тебе диктуя.
Михаилу Римскому-Корсакову (сыну Н. Римского-Корсакова):
В заключение хочу Вам от себя сказать, как высоко здесь ценится творчество Николая Андреевича, как его здесь почитают. Такие вещи, как «Золотой петушок», «Шехеразада», «Светлый праздник», «Испанское каприччио», играются всеми обществами ежегодно, вызывая неизменно те же восторги. На меня же лично, в особенности три первые произведения, действуют болезненно. От сентиментальности ли, может быть мне присущей, от моего ли уже пожилого возраста, или от потери Родины, с которой музыка Николая Андреевича так связана (только Россия могла создать такого художника), исполнение этих вещей вызывает у меня постоянные слёзы.
Тёте Марии Трубниковой:
Милая моя, хорошая, дорогая, единственная тётюша Маня! К этому письму прилагаю тебе две карточки своих дочерей, с одной из которых, к моему великому сожалению, скоро расстаюсь. Другая пока при мне будет. Говорю «пока», так как и на эту надежды небольшие: того и гляди заберут! Уже больно они, выражаясь поэтично, пригожи, да авантажны... Как скоро это случится, дам немедля развод своей жене. Пускай и она выходит замуж. Я же брошу свою балалайку и уйду в монастырь доживать последние дни...
Источник
Я всё чаще гляжу на зелёный рассвет
Между сосен, у синего моря,
С тихой мыслью о том, что прошедшего нет
И не будет грядущего вскоре,
И что детские дни где-то тут, за спиной,
Прикоснуться к ним можно плечами,
И что жизнь прожита, но остались со мной
Те, кто в детстве казались столпами...
Та же радость в груди караулит рассвет,
То же солнце восходит из моря...
Как сознанье в душе, что прошедшего нет
И не станет грядущего вскоре.
Ольга Веригина, 1964 год
Между сосен, у синего моря,
С тихой мыслью о том, что прошедшего нет
И не будет грядущего вскоре,
И что детские дни где-то тут, за спиной,
Прикоснуться к ним можно плечами,
И что жизнь прожита, но остались со мной
Те, кто в детстве казались столпами...
Та же радость в груди караулит рассвет,
То же солнце восходит из моря...
Как сознанье в душе, что прошедшего нет
И не станет грядущего вскоре.
Ольга Веригина, 1964 год
Друзья, сегодня — очередная подборка книг о наших знаменитых соотечественниках. Предыдущую вы можете посмотреть здесь.
🔹Николай Бердяев, 1874-1948
Николай Александрович Бердяев благодаря своим книгам «Философия свободы» и «Смысл творчества» обрел известность как «философ свободы». Высланный из России на «философском пароходе» в 1922 году, в эмиграции Бердяев возглавил издательство «YMCA-Press», основал Религиозно-философскую академию и философский журнал «Путь».
Узнать больше
🔹Михаил Карпович: создатель школы американской русистики, 1888–1959
Выдающийся ученый и яркий общественный деятель русского зарубежья Михаил Карпович начал читать курс русской истории в Гарварде в 1927 году и за три десятилетия преподавательской деятельности воспитал учеников, определивших лицо американской русистики второй половины ХХ в. Став главным редактором «Нового журнала», он не только формировал его редакционную политику, но и находил способы финансовой поддержки ведущего послевоенного художественно-публицистического издания русского зарубежья.
Узнать больше
🔹Русский апостол Бразилии: Елена Антипова, 1892-1974
В книге рассказывается о судьбе Елены Владимировны Антиповой, выдающегося русско-швейцаро-бразильского психолога и общественного деятеля, автора эффективной системы психолого-педагогической поддержки одаренных детей и детей с особенностями развития. Вынужденно покинувшая большевистскую Россию в 1924 году, в эмиграции Антипова до конца жизни работала в Бразилии, став одним из лидеров психологии как науки и профессии в этой стране.
Узнать больше
Все книги вы можете приобрести в киоске Дома русского зарубежья.
Больше книг о русском зарубежье — в телеграм-канале издательства «Русский путь».
🔹Николай Бердяев, 1874-1948
Николай Александрович Бердяев благодаря своим книгам «Философия свободы» и «Смысл творчества» обрел известность как «философ свободы». Высланный из России на «философском пароходе» в 1922 году, в эмиграции Бердяев возглавил издательство «YMCA-Press», основал Религиозно-философскую академию и философский журнал «Путь».
Узнать больше
🔹Михаил Карпович: создатель школы американской русистики, 1888–1959
Выдающийся ученый и яркий общественный деятель русского зарубежья Михаил Карпович начал читать курс русской истории в Гарварде в 1927 году и за три десятилетия преподавательской деятельности воспитал учеников, определивших лицо американской русистики второй половины ХХ в. Став главным редактором «Нового журнала», он не только формировал его редакционную политику, но и находил способы финансовой поддержки ведущего послевоенного художественно-публицистического издания русского зарубежья.
Узнать больше
🔹Русский апостол Бразилии: Елена Антипова, 1892-1974
В книге рассказывается о судьбе Елены Владимировны Антиповой, выдающегося русско-швейцаро-бразильского психолога и общественного деятеля, автора эффективной системы психолого-педагогической поддержки одаренных детей и детей с особенностями развития. Вынужденно покинувшая большевистскую Россию в 1924 году, в эмиграции Антипова до конца жизни работала в Бразилии, став одним из лидеров психологии как науки и профессии в этой стране.
Узнать больше
Все книги вы можете приобрести в киоске Дома русского зарубежья.
Больше книг о русском зарубежье — в телеграм-канале издательства «Русский путь».
Друзья, знаете ли вы, кто впервые ввёл в оборот слово «бездарь»?
Anonymous Quiz
30%
Владимир Маяковский
47%
Игорь Северянин
23%
Зинаида Гиппиус
Бездарь — неологизм Игоря Северянина. Впервые это слово он употребил в сборнике «Громокипящий кубок» (1913 год):
Вокруг — талантливые трусы
И обнаглевшая бездарь,
И только вы, Валерий Брюсов,
Как некий равный государь…
Правда, в стихотворении Северянина оно использовалось в женском роде и с ударением на А: «обнаглевшая безда′рь».
Спустя несколько лет поэт употребляет то же слово во множественном числе:
Уж возникает «цех поэтов»
(Куда бездари, как не в цех!)
Где учат этих, учат тех,
Что можно жить без триолетов
И без рондо, и без… стихов! —
Но уж никак не без ослов!..
«У Северянина меня, например, восхитило его прехлёсткое слово бездарь. Оно такое бьющее, звучит как затрещина и куда энергичнее вялого речения без-дар-ность», — пишет Чуковский в 1922 году.
Сейчас норма изменилась, и слово употребляется с ударением на первом слоге: б′ездарь.
Вокруг — талантливые трусы
И обнаглевшая бездарь,
И только вы, Валерий Брюсов,
Как некий равный государь…
Правда, в стихотворении Северянина оно использовалось в женском роде и с ударением на А: «обнаглевшая безда′рь».
Спустя несколько лет поэт употребляет то же слово во множественном числе:
Уж возникает «цех поэтов»
(Куда бездари, как не в цех!)
Где учат этих, учат тех,
Что можно жить без триолетов
И без рондо, и без… стихов! —
Но уж никак не без ослов!..
«У Северянина меня, например, восхитило его прехлёсткое слово бездарь. Оно такое бьющее, звучит как затрещина и куда энергичнее вялого речения без-дар-ность», — пишет Чуковский в 1922 году.
Сейчас норма изменилась, и слово употребляется с ударением на первом слоге: б′ездарь.
— Знаешь что? — щебетала Валя, как сорока вертя хвостом серой короткой юбки. — Приехал писатель Балагин!
— Разве? — машинально переспросила Елена Николаевна, еще не совсем стряхнувшая тихую мечтательную задумчивость.
— Ей-богу!.. Пойдем посмотрим… Он тут в саду с Пржемовичем сидит… Интересный! Пойдем скорее!
Свежая струя любопытного оживления охватила душу Елены Николаевны. Этим Балагиным были полны умы всех интересующихся литературой. Молодежь постоянно говорила о нем, каждого нового произведения его ждали все. Елене Николаевне никогда не приходило в голову представлять себе его живым, обыкновенным человеком. Таким далеким, совершенно немыслимым в их серой будничной обстановке представлялся ей писатель.
— И мы можем с ним познакомиться… через Пржемовича! — захлебываясь от волнения, трещала Валя.
— Ну, зачем!.. – смутилась Елена Николаевна.
— Как зачем! – удивленно воскликнула Валя и даже приостановилась.
Елена Николаевна и сама не знала. Просто ей стало страшно и неловко, она сразу почувствовала себя глупой и незначительной.
Отрывок из рассказа «Роман маленькой женщины», 1905 г.
Михаил Арцыбашев (1878–1927)
— Разве? — машинально переспросила Елена Николаевна, еще не совсем стряхнувшая тихую мечтательную задумчивость.
— Ей-богу!.. Пойдем посмотрим… Он тут в саду с Пржемовичем сидит… Интересный! Пойдем скорее!
Свежая струя любопытного оживления охватила душу Елены Николаевны. Этим Балагиным были полны умы всех интересующихся литературой. Молодежь постоянно говорила о нем, каждого нового произведения его ждали все. Елене Николаевне никогда не приходило в голову представлять себе его живым, обыкновенным человеком. Таким далеким, совершенно немыслимым в их серой будничной обстановке представлялся ей писатель.
— И мы можем с ним познакомиться… через Пржемовича! — захлебываясь от волнения, трещала Валя.
— Ну, зачем!.. – смутилась Елена Николаевна.
— Как зачем! – удивленно воскликнула Валя и даже приостановилась.
Елена Николаевна и сама не знала. Просто ей стало страшно и неловко, она сразу почувствовала себя глупой и незначительной.
Отрывок из рассказа «Роман маленькой женщины», 1905 г.
Михаил Арцыбашев (1878–1927)
1. «Тараканище», К.И. Чуковский, 1922 г.
2. «Памяти прошлого», В.А. Верещагин, 1914 г.
3. «Сирена: Пролетарский двухнедельник», 1918 г.
Сергей Васильевич Чехонин (1878–1936) — художник, график, член художественного объединения «Мир искусства».
Искусствовед А. Эфрос, назвавший Чехонина «мастером советского ампира», писал: «Если бы еще он изменил своему искусству, забыл свое старинное мастерство <…> если бы <…> опростился, ушел в народ <…> Но этого именно не было, — не было метаморфозы <…> — Чехонин <…> продолжал говорить тем же высокомерным языком ампирных форм, <…> и однако же его перо и его кисть тончайше выписывали не императорские вензеля, а октябрьскую аббревиатуру “РСФСР”… Он чувствовал себя ясновидцем. Он словно бы перебросился через целое поколение. Он говорил о будущем, как о настоящем. <…> Неустроенная <…> страна стояла у него уже крепко, тяжко, законченно, и цвела великолепной классикой форм».
В 1928 году Чехонин уехал в Париж для подготовки выставки и больше не вернулся.
Источник
2. «Памяти прошлого», В.А. Верещагин, 1914 г.
3. «Сирена: Пролетарский двухнедельник», 1918 г.
Сергей Васильевич Чехонин (1878–1936) — художник, график, член художественного объединения «Мир искусства».
Искусствовед А. Эфрос, назвавший Чехонина «мастером советского ампира», писал: «Если бы еще он изменил своему искусству, забыл свое старинное мастерство <…> если бы <…> опростился, ушел в народ <…> Но этого именно не было, — не было метаморфозы <…> — Чехонин <…> продолжал говорить тем же высокомерным языком ампирных форм, <…> и однако же его перо и его кисть тончайше выписывали не императорские вензеля, а октябрьскую аббревиатуру “РСФСР”… Он чувствовал себя ясновидцем. Он словно бы перебросился через целое поколение. Он говорил о будущем, как о настоящем. <…> Неустроенная <…> страна стояла у него уже крепко, тяжко, законченно, и цвела великолепной классикой форм».
В 1928 году Чехонин уехал в Париж для подготовки выставки и больше не вернулся.
Источник
Друзья, мы рады анонсировать фестиваль 2023 года!
За два года наш фестиваль «Русское зарубежье: города и лица» посетил уже 9 городов — с лекциями, концертами, выставками, кинопоказами и экскурсиями.
В фестивальной программе мы рассказываем не только об известных именах русского зарубежья, но и «открываем» незаслуженно забытые, особое внимание уделяя уроженцам городов, принимающих фестиваль. Мы искренне надеемся, что через личные человеческие истории и судьбы гости фестиваля смогут по-новому открыть для себя историю места и родного края и глубже познакомиться с вкладом русского зарубежья в мировую культуру.
В этом году фестиваль пройдет в Пензе, Москве, Ростове Великом, Улан-Удэ, Великом Новгороде и Владикавказе. В ближайшее время поделимся программой первой остановки фестиваля, которая состоится в Пензе уже 21-23 апреля, следите за анонсами!
А пока можно вспомнить, как это было в прошлом году.
Проект реализуется при участии Дома русского зарубежья им. А. Солженицына и при поддержке государственной корпорации развития «ВЭБ.РФ» и Президентского фонда культурных инициатив.
За два года наш фестиваль «Русское зарубежье: города и лица» посетил уже 9 городов — с лекциями, концертами, выставками, кинопоказами и экскурсиями.
В фестивальной программе мы рассказываем не только об известных именах русского зарубежья, но и «открываем» незаслуженно забытые, особое внимание уделяя уроженцам городов, принимающих фестиваль. Мы искренне надеемся, что через личные человеческие истории и судьбы гости фестиваля смогут по-новому открыть для себя историю места и родного края и глубже познакомиться с вкладом русского зарубежья в мировую культуру.
В этом году фестиваль пройдет в Пензе, Москве, Ростове Великом, Улан-Удэ, Великом Новгороде и Владикавказе. В ближайшее время поделимся программой первой остановки фестиваля, которая состоится в Пензе уже 21-23 апреля, следите за анонсами!
А пока можно вспомнить, как это было в прошлом году.
Проект реализуется при участии Дома русского зарубежья им. А. Солженицына и при поддержке государственной корпорации развития «ВЭБ.РФ» и Президентского фонда культурных инициатив.
Весна
Всё подсохло. И почки уж есть.
Зацветут скоро ландыши, кашки.
Вот плывут облачка, как барашки.
Громче, громче весенняя весть.
Я встревожен назойливым писком:
Подоткнувшись, ворчливая Фекла,
нависая над улицей с риском,
протирает оконные стекла.
Тут известку счищают ножом…
Тут стаканчики с ядом… Тут вата…
Грудь апрельским восторгом объята.
Ветер пылью крутит за окном.
Окна настежь — и крик, разговоры,
и цветочный качается стебель,
и выходят на двор полотеры
босиком выколачивать мебель.
Выполз кот и сидит у корытца,
умывается бархатной лапкой.
Вот мальчишка в рубашке из ситца,
пробежав, запустил в него бабкой.
В небе свет предвечерних огней.
Чувства снова, как прежде, огнисты.
Небеса всё синей и синей,
Облачка, как барашки, волнисты.
В синих далях блуждает мой взор.
Все земные стремленья так жалки…
Мужичонка в опорках на двор
с громом ввозит тяжелые балки.
Андрей Белый
Иллюстрация: Наталья Гончарова, «Весна. Петровский парк», 1909–1910. Нижегородский государственный художественный музей
Всё подсохло. И почки уж есть.
Зацветут скоро ландыши, кашки.
Вот плывут облачка, как барашки.
Громче, громче весенняя весть.
Я встревожен назойливым писком:
Подоткнувшись, ворчливая Фекла,
нависая над улицей с риском,
протирает оконные стекла.
Тут известку счищают ножом…
Тут стаканчики с ядом… Тут вата…
Грудь апрельским восторгом объята.
Ветер пылью крутит за окном.
Окна настежь — и крик, разговоры,
и цветочный качается стебель,
и выходят на двор полотеры
босиком выколачивать мебель.
Выполз кот и сидит у корытца,
умывается бархатной лапкой.
Вот мальчишка в рубашке из ситца,
пробежав, запустил в него бабкой.
В небе свет предвечерних огней.
Чувства снова, как прежде, огнисты.
Небеса всё синей и синей,
Облачка, как барашки, волнисты.
В синих далях блуждает мой взор.
Все земные стремленья так жалки…
Мужичонка в опорках на двор
с громом ввозит тяжелые балки.
Андрей Белый
Иллюстрация: Наталья Гончарова, «Весна. Петровский парк», 1909–1910. Нижегородский государственный художественный музей