Друзья, предлагаем снова проверить ваши знания (или то, как внимательно вы читаете наш канал😉) и выбрать пункт, в который закралась фактическая ошибка (опрос ниже):
🔹Иконописец, один из авторов иконостаса храма в Сент-Женевьев-де-Буа Пётр Фёдоров участвовал в Русско-японской войне и дважды спас свой корабль от затопления.
🔹Звезда русского Харбина певица София Реджи приехала на гастроли в СССР, была вынуждена прервать турне, а позже отказалась от советского гражданства.
🔹Дмитрий Рябушинский в 1904 году построил в своем имении аэродинамическую лабораторию, но, покидая страну в 1917 году, учёный попросил национализировать институт, который впоследствии стал частью Государственного научно-исследовательского геофизического института.
🔹Великий актёр немого кино Иван Мозжухин, по счастливой случайности избежав в 1919 году расстрела, покинул Россию и позже построил успешную карьеру в Европе и Голливуде.
🔹Иконописец, один из авторов иконостаса храма в Сент-Женевьев-де-Буа Пётр Фёдоров участвовал в Русско-японской войне и дважды спас свой корабль от затопления.
🔹Звезда русского Харбина певица София Реджи приехала на гастроли в СССР, была вынуждена прервать турне, а позже отказалась от советского гражданства.
🔹Дмитрий Рябушинский в 1904 году построил в своем имении аэродинамическую лабораторию, но, покидая страну в 1917 году, учёный попросил национализировать институт, который впоследствии стал частью Государственного научно-исследовательского геофизического института.
🔹Великий актёр немого кино Иван Мозжухин, по счастливой случайности избежав в 1919 году расстрела, покинул Россию и позже построил успешную карьеру в Европе и Голливуде.
Ошибка закралась в пункт про
Anonymous Quiz
14%
Петра Фёдорова
26%
Софию Реджи
26%
Дмитрия Рябушинского
35%
Ивана Мозжухина
Действительно, фактическая ошибка закралась в четвёртый пункт — Иван Мозжухин избежал расстрела, покинул Россию и позже построил успешную карьеру в Европе, но не в Голливуде. Почитать о нём вы можете здесь.
Если пропустили истории героев поста, переходите по ссылкам:
🔹Иконописец Пётр Фёдоров
🔹Гидроаэродинамик Дмитрий Рябушинский
🔹Певица София Реджи
Если пропустили истории героев поста, переходите по ссылкам:
🔹Иконописец Пётр Фёдоров
🔹Гидроаэродинамик Дмитрий Рябушинский
🔹Певица София Реджи
…действительно, когда-то они, Кудышевы, были князьями, но при императоре Павле звание это утратили, и вот по какому поводу. Один из предков его, начитавшийся вольнодумных французских философов, начал добавлять к своей подписи на бумагах слово «гражданин» — гражданин князь Кудышев. Невзирая на то, что император Павел указом своим воспретил своим подданным употреблять в письме и разговоре это вольнодумное, занесенное через «окно в Европу» слово и повелел заменить оное словом «обыватель», вольнодумный предок продолжал подписываться двухэтажным званием. Кто-то из личных недоброжелателей князя <...> показал эту двухэтажную подпись государю. Тот вскипел гневом на ослушника, вычеркнул в подписи слово «князь» и начертал такую резолюцию:
Поелику звание гражданин князь Кудышев почитает превыше княжеского, то исключить его со всем родом и потомством из княжеского звания!
Отрывок из романа «Отчий дом»
Евгений Чириков
Поелику звание гражданин князь Кудышев почитает превыше княжеского, то исключить его со всем родом и потомством из княжеского звания!
Отрывок из романа «Отчий дом»
Евгений Чириков
Иван Шмелёв — подруге по переписке Ольге Бредиус-Субботиной
1940 год
Ваши письма для меня всегда интересны, милый друг Ольга Александровна… <…> Спрашиваете — почему смерти страшитесь? Это неразрешимо, ибо это одна из «загадок Жизни». Кто ее разгадает! Толстой — в самый расцвет свой страшился — и до конца. А святые... не страшились? Все страшились, самые даже крепкие. Страшились — м. б. по-иному только. Толстой страшился — от избытка воображения жизни, и от жадности к ней. Думаю, что и в Вас эта «жажда жизни»... <…> Мне это знакомо. В юности были полосы, когда я переживал онемение от ужаса смерти. И чем человек счастливей — тем больше ужаса при думах о смерти. Теперь я, просто, не вдумываюсь. <…>
Сердечно Ваш Ив. Шмелёв
Источник
1940 год
Ваши письма для меня всегда интересны, милый друг Ольга Александровна… <…> Спрашиваете — почему смерти страшитесь? Это неразрешимо, ибо это одна из «загадок Жизни». Кто ее разгадает! Толстой — в самый расцвет свой страшился — и до конца. А святые... не страшились? Все страшились, самые даже крепкие. Страшились — м. б. по-иному только. Толстой страшился — от избытка воображения жизни, и от жадности к ней. Думаю, что и в Вас эта «жажда жизни»... <…> Мне это знакомо. В юности были полосы, когда я переживал онемение от ужаса смерти. И чем человек счастливей — тем больше ужаса при думах о смерти. Теперь я, просто, не вдумываюсь. <…>
Сердечно Ваш Ив. Шмелёв
Источник
Ликование вечной, блаженной весны.
Упоительные соловьиные трели
И магический блеск средиземной луны
Головокружительно мне надоели.
Даже больше того. И совсем я не здесь,
Не на юге, а в северной царской столице.
Там остался я жить. Настоящий. Я — весь.
Эмигрантская быль мне всего только снится —
И Берлин, и Париж, и постылая Ницца.
…Зимний день. Петербург. С Гумилёвым вдвоём,
Вдоль замёрзшей Невы, как по берегу Леты,
Мы спокойно, классически просто идём,
Как попарно когда-то ходили поэты.
Георгий Иванов
Упоительные соловьиные трели
И магический блеск средиземной луны
Головокружительно мне надоели.
Даже больше того. И совсем я не здесь,
Не на юге, а в северной царской столице.
Там остался я жить. Настоящий. Я — весь.
Эмигрантская быль мне всего только снится —
И Берлин, и Париж, и постылая Ницца.
…Зимний день. Петербург. С Гумилёвым вдвоём,
Вдоль замёрзшей Невы, как по берегу Леты,
Мы спокойно, классически просто идём,
Как попарно когда-то ходили поэты.
Георгий Иванов
Зинаида Серебрякова и три её портрета
Зинаида Серебрякова (1884–1967) родилась в творческой семье — её дед, Николай Бенуа, был знаменитым архитектором, отец Евгений Лансере — известным скульптором, дядя Александр Бенуа — художником. Детство девочка провела в имении Нескучное, училась живописи в Париже, вышла замуж за своего кузена Бориса Серебрякова — они обвенчались в семейной церкви.
Зинаида родила четверых детей — двух мальчиков и двух девочек, работала в Петербурге. Дом был полон гостей, у них часто гостили Рахманинов, Прокофьев, Ахматова. Автопортрет «За туалетом», впервые показанный на большой выставке «Мир искусства» в 1910 году, принёс художнице широкую известность. За ним последовали другие работы, сюжеты были простыми: детские игры, красивое и здоровое женское тело, природа.
Когда началась революция, семья Серебряковых вынуждена была покинуть имение, там стало небезопасно. Борис Серебряков перевез семью в Харьков и отправился на поиски работы. Вернувшись из командировки, Борис умер у Зинаиды на руках — заразился по пути домой. Серебрякова осталась одна с четырьмя детьми, имение было разграблено и сожжено. Художница не хотела рисовать портреты комиссаров, пошла работать в музей. В этот период была создана одна из самых известных работ Серебряковой — «Карточный домик».
«Вот для меня всегда казалось, что быть любимой и быть влюбленной — это счастье, я была всегда как в чаду, не замечая жизни вокруг, и была счастлива, хотя и тогда знала и печаль и слезы…» Из письма Зинаиды Серебряковой, 1922 год.
В 1924 году художница поехала в Париж, чтобы заработать денег. Вернуться ей не удалось. Спустя время с большим трудом удалось переправить за границу двух детей — Александра и Екатерину. Дочь Татьяна увидела мать только в 1960 году, после 36 лет разлуки.
Серебрякова рассчитывала уехать на время, но провела в эмиграции большую половину жизни — 43 года. Зинаиде Серебряковой было уже за 80, когда в Москве, Киеве и Ленинграде открылись сразу три её выставки. Успех был оглушительным. Через год Зинаида Евгеньевна скончалась в Париже.
🔹Портрет Б.А. Серебрякова, 1913, частная коллекция
🔹Карточный домик, 1919, Русский музей
🔹Автопортрет, 1930, частная коллекция
Зинаида Серебрякова (1884–1967) родилась в творческой семье — её дед, Николай Бенуа, был знаменитым архитектором, отец Евгений Лансере — известным скульптором, дядя Александр Бенуа — художником. Детство девочка провела в имении Нескучное, училась живописи в Париже, вышла замуж за своего кузена Бориса Серебрякова — они обвенчались в семейной церкви.
Зинаида родила четверых детей — двух мальчиков и двух девочек, работала в Петербурге. Дом был полон гостей, у них часто гостили Рахманинов, Прокофьев, Ахматова. Автопортрет «За туалетом», впервые показанный на большой выставке «Мир искусства» в 1910 году, принёс художнице широкую известность. За ним последовали другие работы, сюжеты были простыми: детские игры, красивое и здоровое женское тело, природа.
Когда началась революция, семья Серебряковых вынуждена была покинуть имение, там стало небезопасно. Борис Серебряков перевез семью в Харьков и отправился на поиски работы. Вернувшись из командировки, Борис умер у Зинаиды на руках — заразился по пути домой. Серебрякова осталась одна с четырьмя детьми, имение было разграблено и сожжено. Художница не хотела рисовать портреты комиссаров, пошла работать в музей. В этот период была создана одна из самых известных работ Серебряковой — «Карточный домик».
«Вот для меня всегда казалось, что быть любимой и быть влюбленной — это счастье, я была всегда как в чаду, не замечая жизни вокруг, и была счастлива, хотя и тогда знала и печаль и слезы…» Из письма Зинаиды Серебряковой, 1922 год.
В 1924 году художница поехала в Париж, чтобы заработать денег. Вернуться ей не удалось. Спустя время с большим трудом удалось переправить за границу двух детей — Александра и Екатерину. Дочь Татьяна увидела мать только в 1960 году, после 36 лет разлуки.
Серебрякова рассчитывала уехать на время, но провела в эмиграции большую половину жизни — 43 года. Зинаиде Серебряковой было уже за 80, когда в Москве, Киеве и Ленинграде открылись сразу три её выставки. Успех был оглушительным. Через год Зинаида Евгеньевна скончалась в Париже.
🔹Портрет Б.А. Серебрякова, 1913, частная коллекция
🔹Карточный домик, 1919, Русский музей
🔹Автопортрет, 1930, частная коллекция
Друзья, сегодня — очередная подборка книг о наших соотечественниках. Предыдущую вы можете посмотреть здесь.
🔹Кусочек жизни / Надежда Тэффи
Рассказы Тэффи о русском Париже. Насмешливая уменьшительность в названии прячет за собой внутренний трагизм: меткая ирония в произведениях «королевы русского юмора» часто соединялась с нежностью и жалостью. Герои книги — эмигранты, «разношёрстные и разнопородные существа, совсем чужие друг другу, может быть, искони по природе своей взаимно враждебные», которые «сбились вместе и называют себя общим именем “мы”».
Подробнее
🔹Владимир Варшавский. Ожидание: проза, эссе, литературная критика / Т. Красавченко, М. Васильева
В книге впервые полно представлено художественное, литературно-критическое и историко-философское творчество Владимира Сергеевича Варшавского, уникального писателя и мыслителя, представителя «молодого поколения» первой волны русской эмиграции, до сих пор широко известного главным образом своей книгой «Незамеченное поколение».
Подробнее
🔹Генерал Петр Врангель, 1878-1928 / Константин Семенов
Генерал-лейтенант барон Петр Николаевич Врангель был одним из лидеров непримиримой части русской эмиграции. Крымская эвакуация 1920 г., осуществленная под его руководством, стала важным этапом в становлении русского зарубежья. В книге раскрываются малоизвестные факты из жизни П.Н. Врангеля, рассказывается о нем как об офицере, патриоте, семьянине и последнем главнокомандующем Русской армией.
Подробнее
🔹Кусочек жизни / Надежда Тэффи
Рассказы Тэффи о русском Париже. Насмешливая уменьшительность в названии прячет за собой внутренний трагизм: меткая ирония в произведениях «королевы русского юмора» часто соединялась с нежностью и жалостью. Герои книги — эмигранты, «разношёрстные и разнопородные существа, совсем чужие друг другу, может быть, искони по природе своей взаимно враждебные», которые «сбились вместе и называют себя общим именем “мы”».
Подробнее
🔹Владимир Варшавский. Ожидание: проза, эссе, литературная критика / Т. Красавченко, М. Васильева
В книге впервые полно представлено художественное, литературно-критическое и историко-философское творчество Владимира Сергеевича Варшавского, уникального писателя и мыслителя, представителя «молодого поколения» первой волны русской эмиграции, до сих пор широко известного главным образом своей книгой «Незамеченное поколение».
Подробнее
🔹Генерал Петр Врангель, 1878-1928 / Константин Семенов
Генерал-лейтенант барон Петр Николаевич Врангель был одним из лидеров непримиримой части русской эмиграции. Крымская эвакуация 1920 г., осуществленная под его руководством, стала важным этапом в становлении русского зарубежья. В книге раскрываются малоизвестные факты из жизни П.Н. Врангеля, рассказывается о нем как об офицере, патриоте, семьянине и последнем главнокомандующем Русской армией.
Подробнее
«Малое знание дает людям гордыню, великое — дает смирение: так пустые колосья подымают к небу надменные головы, а полные зерном склоняют их долу, к земле, своей матери».
Дмитрий Мережковский
«Воскресшие боги. Леонардо Да Винчи»
Дмитрий Мережковский
«Воскресшие боги. Леонардо Да Винчи»
Июнь. Июль. Часть соловьиной дрожи.
— И было что-то птичье в нас с тобой —
Когда — ночь соловьиную тревожа —
Мы обмирали — каждый над собой!
А Август — царь. Ему не до рулады,
Ему — до канонады Октября.
Да, Август — царь. — Тебе царей не надо, —
А мне таких не надо — без царя!
Марина Цветаева, 1920 г.
— И было что-то птичье в нас с тобой —
Когда — ночь соловьиную тревожа —
Мы обмирали — каждый над собой!
А Август — царь. Ему не до рулады,
Ему — до канонады Октября.
Да, Август — царь. — Тебе царей не надо, —
А мне таких не надо — без царя!
Марина Цветаева, 1920 г.
Ну, скажи, видала ли ты когда-нибудь еще такую непоседу и егозу, как ты, Ника? Зачем ты нажимаешь мизинцем на веко? Тебе кажутся две лампы? И они то съезжаются, то разъезжаются? Никогда не трогай глаз руками...
И никогда не верь тому, что тебе говорят дурного о животных. Тебе скажут: осел глуп. Когда человеку хотят намекнуть, что он недалек умом, упрям и ленив, — его деликатно называют ослом. Запомни же, что, наоборот, осел — животное не только умное, но и послушное, и приветливое, и трудолюбивое. Но если его перегрузить свыше его сил или вообразить, что он скаковая лошадь, то он просто останавливается и говорит: «Этого я не могу. Делай со мной что хочешь». И можно бить его сколько угодно — он не тронется с места. Желал бы я знать, кто в этом случае глупее и упрямее: осел или человек?
Александр Куприн
Отрывок из рассказа «Ю-Ю»
И никогда не верь тому, что тебе говорят дурного о животных. Тебе скажут: осел глуп. Когда человеку хотят намекнуть, что он недалек умом, упрям и ленив, — его деликатно называют ослом. Запомни же, что, наоборот, осел — животное не только умное, но и послушное, и приветливое, и трудолюбивое. Но если его перегрузить свыше его сил или вообразить, что он скаковая лошадь, то он просто останавливается и говорит: «Этого я не могу. Делай со мной что хочешь». И можно бить его сколько угодно — он не тронется с места. Желал бы я знать, кто в этом случае глупее и упрямее: осел или человек?
Александр Куприн
Отрывок из рассказа «Ю-Ю»
Мой город! Как книгу, где каждая строчка
И каждая буква знакома,
Тебя прочитала я до бугорочка,
До каждой травинки и дома!
Елизавета Тараховская
В Таганроге в рамках 16-го Чеховского книжного фестиваля прошел цикл мероприятий, посвященный выдающимся жителям города — основателю российского джаза, музыканту Валентину Парнаху и поэтессам Софье Парнок и Елизавете Тараховской.
На стихи Софии Парнок была исполнена музыкальная пьеса. Ходасевич писал о её стихах: «всегда умственные, всегда точные, с некоторою склонностью к неожиданным рифмам, имели особый свой почерк».
Фотографии, цитаты, воспоминания и поэтические произведения трех талантливых поэтов впервые были представлены в едином пространстве на уличной выставке «Три имени и параллели судеб: Валентин Парнах, София Парнок, Елизавета Тараховская».
В завершении проекта прошла премьера литературно-музыкальных импровизаций на стихи Парнаха и Тараховской по сборнику «Зеркальная душа» в исполнении актеров Таганрогского театра имени А.П. Чехова.
Проект организован при поддержке Фонда.
И каждая буква знакома,
Тебя прочитала я до бугорочка,
До каждой травинки и дома!
Елизавета Тараховская
В Таганроге в рамках 16-го Чеховского книжного фестиваля прошел цикл мероприятий, посвященный выдающимся жителям города — основателю российского джаза, музыканту Валентину Парнаху и поэтессам Софье Парнок и Елизавете Тараховской.
На стихи Софии Парнок была исполнена музыкальная пьеса. Ходасевич писал о её стихах: «всегда умственные, всегда точные, с некоторою склонностью к неожиданным рифмам, имели особый свой почерк».
Фотографии, цитаты, воспоминания и поэтические произведения трех талантливых поэтов впервые были представлены в едином пространстве на уличной выставке «Три имени и параллели судеб: Валентин Парнах, София Парнок, Елизавета Тараховская».
В завершении проекта прошла премьера литературно-музыкальных импровизаций на стихи Парнаха и Тараховской по сборнику «Зеркальная душа» в исполнении актеров Таганрогского театра имени А.П. Чехова.
Проект организован при поддержке Фонда.
Фёдор Шаляпин — другу Исаю Дворищину, 1925 год
… Я всё больше и больше имею успех. Теперь могу сказать, что сделался популярным в Америке и американцы не выговаривают моей фамилии, как прежде — «Чарлапайн», а называют меня «Шарлапин». Это уже что-нибудь (лучше). Спектакли и концерты переполняются публикой, а я так навострился в последнее время петь, что нравится мое пение всем без различия вероисповедания. Вот ты и пойми тут — я всегда говорил, что петь и играть всегда бывает очень трудно «первые тридцать лет», а потом оно идет уже гораздо легче.
Источник
… Я всё больше и больше имею успех. Теперь могу сказать, что сделался популярным в Америке и американцы не выговаривают моей фамилии, как прежде — «Чарлапайн», а называют меня «Шарлапин». Это уже что-нибудь (лучше). Спектакли и концерты переполняются публикой, а я так навострился в последнее время петь, что нравится мое пение всем без различия вероисповедания. Вот ты и пойми тут — я всегда говорил, что петь и играть всегда бывает очень трудно «первые тридцать лет», а потом оно идет уже гораздо легче.
Источник
125 лет назад в этот день родился будущий эстрадный артист Пётр Константинович Лещенко (1898–1954).
Пётр Константинович оказался в эмиграции невольно, Бессарабия (ист. область в Восточной Европе), в которой он жил, в 1918 году вошла в состав Румынии. Лещенко служил на фронте, получил тяжелое ранение, после работал токарем, посудомойщиком, танцовщиком. Позже он выбирает путь творчества, гастролирует вместе с танцевальным коллективом. В 1925 году уезжает в Париж, где выступает с номером, в котором играет на балалайке, танцует, метает кинжалы. Номер имеет огромный успех.
В 1931 году певец знакомится с популярным композитором Оскаром Строком. По предложению Строка Лещенко начинает исполнять шлягеры того времени — «Чёрные глаза», «Синяя рапсодия», «Скажите, почему». Успех песен невероятный, Лещенко предлагают контракты фирмы звукозаписи. Исполнитель записывает свыше 80 пластинок.
Пётр Лещенко стремится вернуться в Советский Союз, обращается к Сталину, но письма остаются без ответа. В 1951 году его арестуют на собственном концерте, и через три года он скончается в румынской тюремной больнице. Место его захоронения неизвестно, а материалы по делу Лещенко до сих пор закрыты.
Его песни были известны в СССР и по всей Европе, и сегодня его имя не забыто — Лещенко, как и Вертинский, до сих пор остается легендой музыки.
Пётр Константинович оказался в эмиграции невольно, Бессарабия (ист. область в Восточной Европе), в которой он жил, в 1918 году вошла в состав Румынии. Лещенко служил на фронте, получил тяжелое ранение, после работал токарем, посудомойщиком, танцовщиком. Позже он выбирает путь творчества, гастролирует вместе с танцевальным коллективом. В 1925 году уезжает в Париж, где выступает с номером, в котором играет на балалайке, танцует, метает кинжалы. Номер имеет огромный успех.
В 1931 году певец знакомится с популярным композитором Оскаром Строком. По предложению Строка Лещенко начинает исполнять шлягеры того времени — «Чёрные глаза», «Синяя рапсодия», «Скажите, почему». Успех песен невероятный, Лещенко предлагают контракты фирмы звукозаписи. Исполнитель записывает свыше 80 пластинок.
Пётр Лещенко стремится вернуться в Советский Союз, обращается к Сталину, но письма остаются без ответа. В 1951 году его арестуют на собственном концерте, и через три года он скончается в румынской тюремной больнице. Место его захоронения неизвестно, а материалы по делу Лещенко до сих пор закрыты.
Его песни были известны в СССР и по всей Европе, и сегодня его имя не забыто — Лещенко, как и Вертинский, до сих пор остается легендой музыки.
Друзья, напоминаем, что у нас есть рассылка, в которой мы рассказываем о предстоящих мероприятиях Фонда — концертах, выставках, лекциях, кинопоказах и др.
Подписаться: https://fnrz.ru/subscribe
Письма будут приходить не чаще одного раза в неделю.
Подписаться: https://fnrz.ru/subscribe
Письма будут приходить не чаще одного раза в неделю.
Сегодня день рождения одного из виднейших представителей русской поэзии Серебряного века Константина Дмитриевича Бальмонта (1867–1942). В честь даты — несколько цитат его современниц.
«Если бы мне дали определить Бальмонта одним словом, я бы не задумываясь сказала: — Поэт. <…> ...этого бы я не сказала ни о Есенине, ни о Мандельштаме, ни о Маяковском, ни о Гумилёве, ни даже о Блоке, ибо у всех названных было еще что-то, кроме поэта в них. Большее или меньшее, лучшее или худшее, но — ещё что-то. <…> У Бальмонта, кроме поэта в нем, нет ничего. Бальмонт: поэт: адекват».
Марина Цветаева
«Бальмонт любил позу. Да это и понятно. Постоянно окруженный поклонением, он считал нужным держаться так, как, по его мнению, должен держаться великий поэт. Он откидывал голову, хмурил брови. Но его выдавал его смех. Смех его был добродушный, детский и какой-то беззащитный. Этот детский смех его объяснял многие нелепые его поступки. Он, как ребенок, отдавался настроению момента, мог забыть данное обещание, поступить необдуманно, отречься от истинного».
Надежда Тэффи, «Бальмонт»
«Бальмонт был... как-то слишком несомненен. Его сразу, без спора, и все решительно, признали тем, чем он был. Им тотчас увлеклись и седовласые адвокаты, и поголовно все барышни <…>. Что нам, критикам, было говорить? Бальмонт сам говорил и за себя, и о себе:
Я — размеренность русской медлительной речи...
Мы слушали и верили.
Я — певучий излом,
Я — играющий гром...
Мы слушали и видели: ну да, действительно, "певучий излом", "играющий гром". Кому же на ум придет разбирать гром, писать критику на пенье соловья? И критики, как все прочие, любят этими вещами просто любоваться, наслаждаться.
Бальмонт был — Бальмонт, ценность в себе, всегда себе равная».
Зинаида Гиппиус, «Бальмонт»
«Если бы мне дали определить Бальмонта одним словом, я бы не задумываясь сказала: — Поэт. <…> ...этого бы я не сказала ни о Есенине, ни о Мандельштаме, ни о Маяковском, ни о Гумилёве, ни даже о Блоке, ибо у всех названных было еще что-то, кроме поэта в них. Большее или меньшее, лучшее или худшее, но — ещё что-то. <…> У Бальмонта, кроме поэта в нем, нет ничего. Бальмонт: поэт: адекват».
Марина Цветаева
«Бальмонт любил позу. Да это и понятно. Постоянно окруженный поклонением, он считал нужным держаться так, как, по его мнению, должен держаться великий поэт. Он откидывал голову, хмурил брови. Но его выдавал его смех. Смех его был добродушный, детский и какой-то беззащитный. Этот детский смех его объяснял многие нелепые его поступки. Он, как ребенок, отдавался настроению момента, мог забыть данное обещание, поступить необдуманно, отречься от истинного».
Надежда Тэффи, «Бальмонт»
«Бальмонт был... как-то слишком несомненен. Его сразу, без спора, и все решительно, признали тем, чем он был. Им тотчас увлеклись и седовласые адвокаты, и поголовно все барышни <…>. Что нам, критикам, было говорить? Бальмонт сам говорил и за себя, и о себе:
Я — размеренность русской медлительной речи...
Мы слушали и верили.
Я — певучий излом,
Я — играющий гром...
Мы слушали и видели: ну да, действительно, "певучий излом", "играющий гром". Кому же на ум придет разбирать гром, писать критику на пенье соловья? И критики, как все прочие, любят этими вещами просто любоваться, наслаждаться.
Бальмонт был — Бальмонт, ценность в себе, всегда себе равная».
Зинаида Гиппиус, «Бальмонт»
