Произвольный танец Софьи Шевченко и Игоря Еременко 2020-2021
Хореограф-постановщик: Ирина Жук
Музыка: The Illusionist by Maxime Rodriguez
Ссылка на прокат: https://youtu.be/yQOdk0ltnBI

Иллюзионист (фокусник, факир) — артист, демонстрирующий фокусы, основанные на тех или иных физических и психологических явлениях и подсознательных заблуждениях.
Иллюзионисты – это такие же люди, как и мы, они выходят иногда и по несколько раз в день, чтобы показать себя и своё мастерство.
Игорь – иллюзионист – со своей ассистенткой Софьей готовятся к очередному выступлению. В начале программы (спасибо операторам за упущение такого важного момента) Игорь раздвигает руками воображаемый занавес. А платье Софьи меняется с обычного (бытового) в нарядное, концертное. Они готовы начать свой небольшой спектакль. Главные герои не в ладах друг с другом, они конкурируют. Иллюзионист считает себя главным в их творческом дуете, а ассистентка понимает, что без её участия у фокусника не было бы ни единого шанса работать.
И теперь каждый их выход на импровизированную сцену – это определённого рода соперничество. Каждый пытается доказать другому своё превосходство – будь то толчки в спину или колесо с гидроблейдом. И если в начале программы Игорь толкает Софью в спину, и она лишь грозно сморит на партнёра, то в финале Софья толкает Игоря и тот без сопротивления падает на колени.
Он, скорее всего, не признаёт её величие над собой, но точно не отрицает её вклада в общее дело.
P.S. Прикрепляю фанкам Кати Большовой, чтобы было понятно первое движение Игоря.

ЭТО ПОБЕДА

Бетина Попова поставит Павлюченко/Ходыкину номер под музыку Blackpink

"Дашка (Павлюченко) покрасилась в розовый цвет, а у одной из солисток группы такой же цвет волос. Да, я буду ставить ребятам показательный номер под Blackpink. Только пока не знаем, где можно будет его показать, учитывая обстановку. У меня уже есть опыт постановок программ и одиночникам, и парникам", - заявила Попова корреспонденту агентства РИА Новости.

https://rsport.ria.ru/20200928/pavlyuchenko-1577907436.html

Сегодня «Поясни за прогу» отмечает первый день рождения.
Тогда, в октябре 19, я создавала его с одной целью - не растерять навыков письма и постоянно поддерживать себя в критическом тонусе.
Сейчас - это канал в телеграмме, Инстаграмм-аккаунт и полузаброшенный канал на ютубе.
О таком количестве читателей я и думать не могла в то время.
А сегодня я в полной мере поняла, как же круто, что тогда я не побоялась пояснить за пер гюнта. Как классно и интересно всё обернулось в итоге.
Спасибо вам за доверие и любовь 💕
Сегодня ждите небольшой сюрприз в честь такой знаменательной для меня даты.
Всем мир ✌️

Поговорила с Алёной Леоновой о хореографии, музыке и произвольной программе Марии Талалайкиной
Чек чек чек

https://telegra.ph/Intervyu-s-Alyonoj-Leonovoj-09-29

Пока все дружно вспомнили о существовании Ледникового периода, я посмотрела шоу очень отрывочно и уже успела найти несколько косяков (люблю придираться к людям, такая уж у меня работа).
Редакторы шоу удивили меня знатно. И в комментариях Гришина (которые, естественно, записаны отдельно), и на ютуб-канале ЛП перепутали музон Ильиных-Топалова и Тодоренко-Костомарова. Мы могли бы не бурчать, если бы музыка была похожа, но перепутать Немезиду (ту самую немесис) и Апре Муа ещё и в исполнении Габриэля...
Ребята с первого, пользуйтесь шазамом на худой конец, не водокачку же снимаете, а прайм-таймовое шоу.

https://youtu.be/FK5-d0kJTgM

https://youtu.be/HMoJIK6igZU

Новые программы Рики Кихиры

SP: The Fire Within choreography by Benoit Richaud
FS: Baby, God Bless You choreography by Stephane Lambiel

Я смотрю на эту фотографию с огромным восхищением и восторгом.
Если Алексей Николаевич действительно решил поговорить с мэтром Николаем Цискаридзе о произволке Миши Коляды, возможно уточнить какие-то моменты по хореографии или просто узнать о жизни балетного танцовщика или Рудольфе Нуриеве в частности... Вы же понимаете, какой это уровень проработки образа и истории. Это вам не в википедии прочитать сюжет фильма или биографию личности - это действительно настоящая работа и профессиональный подход к делу.
Браво.

Новые программы Романа Садовского

SP: "Exogenesis Symphony Part III" by Muse (choreographed by David Wilson)
FS: "Chasing Cars by Snow Patrol" arranged by Maxime Rodriguez (choreographed by Mark Pillay)


https://twitter.com/inthelopodcast/status/1313939731999346689?s=21

Я откладывала написание этого текста до окончания второго этапа кубка России, потому что хотелось благодаря костюму понять ошибаюсь ли я (а я ошибаюсь 99%) в своих теориях. Но поддержать спортсменку и её фанатов я могу только изложением своих мыслей. Это максимально субъективная теория от человека, который собаку съел на первоисточнике.
А именно – Маскарад Жени Медведевой.
В начале, хочу пояснить, почему я отвергаю мысль, что Евгения катает образ Нины Арбениной. Настроение программы и линия Нины полярно разрознены, брать один бал они не могли, так как всё-таки героиня Медведевой умирает в финале не на спаде, а на пике.
В итоге у меня есть две, скорее всего надуманные мной же теории.
Первая – Евгения играет Арбенина первой театральной версии. «Маскарад» долгое время был запрещён, и первая постановка случилась в Александринском театре в 1852 году. По соображению цензуры и действующей театральной политике Арбенин после отравления Нины обязан был раскаяться и наказать себя – на сцене актёр Василий Каратыгин заколол себя. Игрок, убийца своей жены получил заслуженную кару. И вот Евгения в начале программы надевает на себя маску, она кружится между гостями бала, становится серьёзнее после встречи с неизвестным и на дорожке она яростная героиня, не прекращающая вальсировать. Остановка – как момент убийства и после не менее яростное раскаяние. Финал – осознание своей ошибки и смерть от своей же руки. Я понимаю, что была бы наивной, если бы Евгения на пару с Джеффри Баттлом читали сценическую историю Маскарада 19 века, а в чехле у Медведевой висит мундир.
Поэтому у меня есть вторая теория, тоже мало сбыточная, но более реальная. Евгения – это сам феномен маски и маскарада. Начинается программа с рождения новой маски на лице человека. Программа построена на том, что на маскараде именно маска, а не человек взаимодействует с обществом таких же масок. Она существует сиюминутно, она меняет эмоции, она игривая, хотя за ней скрывается жизненный огонь и настоящий человек. Маска становится живой только на время этого бала и рождается она только на короткий период времени. После бала она умирает, умирает тот образ, что создал о себе человек. Евгения умирает в финале и это абсолютно логичное завершение истории, ведь на следующем балу (в нашем случае на следующем прокате) она вновь оживёт и будет выполнять свою работу.
Моя такая повальная работа в направлении этой программы, скорее всего, имеет ещё одну причину. Не хочется мне видеть у такой спортсменки, как Евгения, избитый образ романтической Нины. Хочу видеть больше, да и она показывает намного больше.
https://youtu.be/eNBKLBi82qY

Спасибо, Мегаспорт
Вы одним своим действием показали то, что я сейчас пытаюсь уложить в слова и предложения.
Вы крутые!

На моей памяти впервые за долгие годы российская публика освистала судей. После оценок Константиновой люди реально загудели, это даже попало в трансляцию. Все девушки в последней разминке были прекрасны, но надо же как-то это и в баллах адекватно отражать, наверное?

Как бы это странно не звучало, но первый день этапа кубка России отбил у меня желание продолжать смотреть и эти соревнования, да и в целом фигурку.

На самом деле, эти коридоры оценок были ещё и на привычных нам этапах кубка, просто они не были уж настолько очевидными. Об этом обо всём лучше меня напишут люди, разбирающиеся в оценках и выставлении бонусов на внутренних соревнованиях.

Сейчас я же хотела обратить ваше внимание на двух девушек – Станиславу Константинову и Александру Трусову. Обе представляли академию Плющенко, они тренируются у разных тренеров и программы им ставили разные люди. Но вот парадокс, обе сегодня выглядели, для меня, намного убедительнее, чем остальные девушки из второй разминки.
Сразу стало понятно, что совместная работа Станиславы и Мартин Даженэ будет бомбовой. Умение Станиславы передавать музыку и характерная наглость в хореографии Мартин сделали своё дело – сегодня Константинова показала себя не хуже хедлайнеров этапа. А судье номер 1, которая оценила катание Валиевой на десятки (а именно композицию и интерпретацию музыки), а Константиновой на восьмёрки, я пожелаю только здоровья, счастья и благополучия. Сколько бы Татьяна Анатольевна в именном Мегаспорте не пыталась меня и всех зрителей трансляции убедить в совершенстве компонентности двух лидерок дня, я останусь на своём – Станислава сегодня показала лучшее катание и лучшую интерпретацию.
Теперь официально могу поздравить с дебютом Сергея Розанова, сегодня я была готова стоя аплодировать ему за программу Саши. Слухи слухами, а проги Трусовой ставил именно он. И сегодня я готова сказать, что это крутое начало. Во-первых, он услышал спортсменку и поставил ей то, что она хотела. Во-вторых, он сделал так, что теперь Саша может и в лирику. Да, видна небольшая предрасположенность Сергея с сенсею руки-ноги, но эти многочисленные движения хотя бы в музыку и Трусова успевает за ними. Она в моём личном топе идёт следом за старшей подругой.
Про программу Даши Усачёвой я не могу ничего объективно сказать, так как для меня это только некая пародия на Мулен Руж, хотя смысл композиции «One day I’ll fly away», как мне кажется, подобран под фигуристку идеально.
Камила – безумно талантлива, для своего возраста она делает действительно крутые вещи. Но сегодня федерация и судьи оказали ей настоящую медвежью услугу. Валиева не сильно пешеходит, но она и не скользит пока. Будем говорить откровенно, она не Косторная в её первый юниорский, она может похвастать хорошей пластикой и красивыми линиями. Но пластика и красивые линии это не равно десятки в компонентах. И вновь повторю, обыгрывание движением каждый музыкальный акцент не равно музыкальность.

Смысл нам смотреть программы, если они ставятся мимо музыки и из расчёта на большее количество бонусных баллов?

Кстати вот такое чудо было на Чемпионате четырёх континентов в 2015

5 лет прошло

https://twitter.com/tegomass/status/1135705571502563456?s=21

Сегодня каждый вид по своему отличился – мы так и не увидели новый танец лидеров сборной, зато получили шикарную победу Морозов\Багин. В мужском - обилие шикарной музыки, воскрешение Ерохова, победа Ковалёва и колесо от Лежеева (Артём, так пугать нельзя, но продолжай в том же духе, прога шик). В парном мы застали ожесточённую схватку не на жизнь, а на смерть, хотя я смотрела этот вид особенно напряжённо, так как Даша Павлюченко решила с самого начала программы схватить меня за горло.
Главное веселье, конечно, в женской одиночке.
Как же повезло техническим службам два раза подряд ставить одну и ту же музыку. История получилась презанимательная, как две девушки катали под одну и ту же нарезку, так ещё и прыжки были по большей части расставлены так, что попадали в одни музыкальные акценты. Ну а символизм в программах Даши переходит на новый уровень – вчера мы кашляли кровью, сегодня – зарезались. А вообще я требую ей Авербуха, судя по навыкам, она сможет выкатывать сложные по смыслу и наполненные метафизикой программы.
Авторское право в мировой хореографии пока ещё только устанавливает определённые границы. В России же, как и во всём, это тоже придёт с заметным опозданием. Поэтому посчитаем, что Даниил вместо посвящения Парижским прогулкам Ханю решил вставить кольцо, как в программе, которую он несколько недель наблюдал воочию, и сделать небольшой референс на себя и кармен Алины.
Татьяна Анатольевна в это время, видимо, отвыкла от наблюдения за фигурным катанием. Иначе я не могу объяснить пассаж «Шульской катать либертанго рано, а Валиева полностью осознаёт Болеро». Ни Валиева, ни Глейхенгауз не осознают Болеро. Это балет авангардный и его нельзя ставить как обычную классику. За Болеро берутся ради вызова, потому что музыка абсолютно некатательная. Здесь же был сделан вызов только здравому смыслу. Моё отношение к этой программе с открытых прокатов не изменилось, даже богомол на спине не спас. Камиле я желаю только терпения и стальных нервов.
Одно хочется сказать – Даниил, надеюсь, вы и после этого этапа что-нибудь про себя почитаете и, наконец, измените свой подход к хореографии и программам. Надеюсь, вы увидите хоть крупицу того негодования в свой адрес, вы своими же руками портите девочке карьеру такими программами.
Сгубили свой талант – не губите чужие.

Ой смотрите, какую тут красоту сделали

https://twitter.com/rfwh3rfrn4spnwd/status/1315608134099111936?s=21

В этом сезоне российские тренеры и спортсмены решили добавить ренессанса в наши жизни, а именно одной из тем сезона стала музыка «Ромео и Джульетта». Что понравилось лично мне – программы даже с учётом одинаковых музыкальных отрывков разительно отличаются друг от друга. Хочу обратить ваше внимание на три постановки: Дарьи Усачёвой, Александры Трусовой, Василисы Кагановской и Валерия Ангелопола.

Шутки шутками, но у Дарьи и Александры совершенно разные программы по подаче и внутренней динамике.
У Дарьи сюжетная канва переносится прямиком из пьесы Шекспира. Что увидела лично я: первая часть – вступление хора, который пафосно начинает спектакль:

И вот, от чресл двух роковых семей
Любовников злосчастных вышла пара,
Что жалостной судьбой своих смертей
Могилой стала вражеского жара.

Вторая часть полностью посвящена любви, ощущению лёгкости и радости. Тут Дарья абсолютная Джульетта, буквально порхающая надо льдом. Третья и последняя часть как раз о вражде между Монтекки и Капулетти в финале чего – смерть Джульетты от собственной руки. Меня по-настоящему поразила Даша и её дотошность в изучении образа. В интервью она рассказала, что читала «Ромео и Джульетту» в оригинале. Язык Шекспира сложен даже для носителей, а читать его пьесы без подстрочников на русском – настоящее самоубийство. В этом плане я восхищаюсь Усачёвой и её ответственному подходу к делу.
У Трусовой же задача оказалась немного сложнее – показать судьбу и рок. Если античный рок достаточно прост в объяснении, то рок шеспировского времени - история сложная, противоречивая и непонятная. Поэтому рассказать о судьбе человека ренессанса через историю Ромео и Джульетты достаточно логично. В этой программе я увидела Сашу в роли типичного человека Возрождения. Человек ренессанса богоподобен благодаря своей мудрости и уму, которые они черпают из античной литературы (кстати маленькие отсылки на античку можно углядеть в дорожке шагов) . И главное – рок настигнет тебя в любом случае. И в финале Саша преклоняет колено перед всемогущей судьбой.
В обоих первых случаях взята сложная тема для исполнения на льду и обе девочки из всех сил пытаются вытянуть задумки хореографов. Именно поэтому моими фаворитами стали Василиса Кагановская и Валерий Ангелопол. Они катают именно то, что могут. Первая встреча, первый взгляд и эмоции. Вся программа построена на любви Ромео и Джульетты, никаких сложностей и ничего лишнего, как и начинались отношения молодых людей. Накал появляется только в самом конце, когда ситуация становится безвыходной – а до этого только комок из впечатлений и эмоций. И как бы судьба не решила, именно эти Ромео и Джульетта будут вместе всегда.
Повторяющаяся музыка – это не всегда проблема. Как по мне, это как раз идеальная показательная ситуация. Хореограф может взять любую музыку, главное, чтобы он смог из неё вытащить и показать что-то новое. Все три программы об одном сюжете, времени и проблеме, но они абсолютно разные и это прекрасно.

Внимание всем постам Юзуру Ханю жив здоров и с новыми программами!
Короткая от Джеффри Баттла

cr: https://twitter.com/monbrielle/status/1318990959976370176?s=21

Сегодня в 20:00 я буду снова строить из себя интервьюера в своём фигурнокатательном инстаграмме, а именно мы с Артёмом Лежеевым проведём прямой эфир, где он расскажет о своём марафоне соревнований !и! пояснит за Ведьмака.
Чек, лайк, субскрайб.